ת'ור: ראגנארוקהיא הוכחה לכך ש-Marvel סוף סוף הקצתה מקום לקול קולנועי חדש כדי להשתלט על אחת מהזכיונות שלה בצורך נואש לשינוי.
ראגנארוקהיא מחברת שרבוטים מלאה בחלומות בהקיץ של בני נוער, פנטזיה חדורית ניאון של איך סרטי גיבורי על יכולים להיראות. יש מפלצות ענקיות ונשים יפות; צבאות זומבים וכלב גדול ומפחיד; מכשפה רעה וג'ף גולדבלום, אבל זה לא רק סרט מטורף שנעשה למען הטירוף.ראגנארוקהוא הילד של יצירת סרטים בטוחה והבנה של מה שזכיינית Thor תמיד יכלה להיות.
זה דורש דמות שתמיד הייתה יכולה להיות יותר ומממשת את ההבטחה הזו באמצעות סיפור מוכשר והתלהבות חסרת מעצורים מהעולם. כך בדיוק צריך לתגמל מעריצים על המעריצים שלהם. מעולם לא הייתה דוגמה ברורה יותר לזריקת כיור המטבח כולו על כותרת אחת ושכל מכונת כביסה ואגוז של מנגנון חרסינה ינחתו בסדר מושלם מאשרראגנארוק.
הפרופיל הגבוה האחרוןמלחמת הכוכביםפיטורים ואפילו המגף של אדגר רייט מאנט-מןגרמו לזה להיראות כאילו הפתיחה הארגונית נמצאת בסכנה לעקוף כל קול חדש או מעניין בנכסי דיסני.ת'ור: ראגנארוקהוא אצבע אמצעית מורמת לציניקנים בתקופה שבה אימפריית מארוול באמת צריכה ניצחון פומבי ענק.
של 2011ת'ורהייתה טרגדיה שייקספירית עולמית, המפורסמת ביותר בכך שהציגה את לוקי כאנטגוניסט עיקרי לזכיינית והסבירה מי זה בדיוק ת'ור.ת'ור: העולם האפלאפשרו לנו לחזות בשימוש לרעה בפלילים של כריסטופר אקלסטון בתור מאליקית' הנבל. המקום שבו ת'ור תמיד הבריק ביותר הוא בתפקידיו המאופקים יותרהנוקמיםוהנוקמים: עידן אולטרון. כריס המסוורת' יכול לזרוק עשרה קווים פנטסטיים ומצחיקים ועדיין לצאת כמנצח. המסוורת' תמיד היה נקודת המכירה מאחורי הזיכיון של Thor, לא כל כך העולם שבו הוא קיים.
עֲבוּרראגנארוק,הבמאי Taika Waititi - הידוע בעיקר בזכות עבודתו על סרט הערפדיםמה אנחנו עושים בצללים -הצליח ליצור את הסרט שראה בליבו המכוסה בקליידוסקופ. לאחרונה חלה מגמה של לתפוס את במאי סרטי אינדי עם סרט בולט מתחת לחגורתם ולזרוק אותם מאחורי פרויקטים ענקיים, ולראות את המעבר הפתאומי שלהם מהקטינים לגדולים מוחצים את הקריירה המבטיחה של במאים אחרת. וואיטיטי, לעומת זאת, הצליח להביא את הניואנסים המדויקים של קומדיה, זוגיות ואובדן של סרט אינדי לאחד מסרטי האקשן שוברי הקופות הגדולים של 2017 בלי להחמיץ פעימה.
רצף הפתיחה שלראגנארוקמצליח לעשות בפתיחה קרה מה שחלק מהערכים של מארוול לא יכולים לבסס בתכונה שלמה. נימה ברורה נקבעת מיריית הפתיחה, הכוללת קול אובר-סטייל-אובר מצחיק של ת'ור, רגע לפני שהוא מתעסק בהתלוצצות דוקרנית עם אנטגוניסט מחריד. כשהשניים מתווכחים, ת'ור המשתלשל ממשיך להסתובב רק מחוץ למסגרת וצריך לחזור פנימה כדי להמשיך את השיחה.
כשהבדיחה נמתחת ממש מעבר לנקודת השבירה שלה, אלוהי הרעם משתתף ברצף פעולה שמתחרה בתפאורה הגדולה ביותר של משחק הווידאו שראית אי פעם, מחלק מהלכים משולבים וכוחות נסתרים באופן שמבטיח כל אחד ואחד. התקפה היא בחירה חדשה ומרתקת. "שיר המהגרים" של לד זפלין מתפוצץ דרך המסך בדיוק כשתור מתפוצץ דרך צבא של מפלצות, ואנחנו מוחזרים במהירות חזרה ליקום הזה - אבל דרך עדשה שהיא בו זמנית יותר ממוקדת מכל יציאה קודמת, ועם זאת מוכנה יותר לתת ת'ור לנשום ולהתעסק באזורים האפורים של האנושות.
מכאן מתרחבות קשתות העלילה השונות בדפוסים כל כך מסובכים שזה מבייש את שני הערכים של שומרי הגלקסיה. אנו פוגשים דמויות שקיבלו עומק של סיפור ורקע המועברים בקלות כל כך באמצעות כמה שורות קומיות עד שהאקספוזיציה הזרה של ערכים כמומלחמת אזרחיםנראה טירון חיובי בהשוואה. אין דמות אחתראגנארוקשאתה לא מבין מיד, שאתה לא מתאבל עליו מיד ברמה מסוימת ושאינך מייחל מיד שתוכל לראות את ווייטיטי מתרחבים לספין-אוף משלהם.
אפילו עם זה, זה הכי חביב ומעניין שתור היה אי פעם. להמסוורת' ניתנת ההזדמנות לעשות את מה שתמיד היה צריך לתת להמסוורת' את ההזדמנות לעשות: להצחיק. אבל התסריט גם מוודא שאפילו ה-one-liners המצחיקים ביותר שתור משתמש נגד האלק או לוקי מבוססים על התפתחות של מערכות היחסים שלהם שלעתים קרובות היא כואבת על גבול כאשר אתה מבין מה בעצם נאמר.
מילויו של עולם קולנועי מטורף בקלות שוברת שיאים היא שמבססתראגנארוקבתור הכוכב הזוהר הבוהק בכפפת מארוול. לנבל של קייט בלאנשט, הלה, יש את ההקדמה הכי צמאת דם מכל אנטגוניסט בסדרה, ללוקי של הידלסטון יש מסע רגשי שמשתלב מצוין בתוך הסיפור הגדול יותר, ו-Valkyrie של טסה תומפסון מצליחה לגנוב את הסרט תוך כדי.
שלא לדבר על זה שהאלק יכול לדבר עכשיו. להאלק ות'ור יש "Withnail & Iבחלל" אווירה שבה הם לא מצליחים להימלט מהחופשה שלהם ביחד. זה נקשר לסוף שלאולטרוןולמרות שנקודות העלילה האלה נראות מזמן כל כך, יש אכזריות במסירה שלהן שעושה יותר עם הסיפור של ווידון ממה שווידון היה מסוגל. זה רק חלק קטן מהסרט הזה ואני עדיין מחבר את החלקים של איך סרט זכיינית יכול לעשות משהו מוזר בצד הזה. מנקודת מבט של סיפור, Waititi נתנהרגנרוקהשבעה מעשים שלמים, שכולם מוצלחים.
בעוד שנה איפהבלייד ראנר 2049כל הזמן זוכה לשבחים כשעתיים וחצי של תמונות סטילס בסגנון סטנלי קובריק,ראגנארוקהוא שעתיים של אמנות אלבומי הכבד מטאל המוצג. אבל מאחורי החבילה היפה הזו יש את ההרגשה שרק סרטים נהדרים יכולים להחדיר בך - במקום שבו ברגע שאתה יוצא אתה יודע שאתה צריך להיכנס מיד בחזרה. עצמאי של MCU יכול להיות כזה מאמץ, אז לרכוב על נסיעה אמיתית שבה אתה יכול להרגיש את הרוח בפנים שלך כל זמן הריצה; זה מרגיש כאילו התחלנו מחדש.
יש נשים רעות, מפלצות, בדיחות מצחיקות ופסקול חלל-פאנק מוערך של מארק מאת'רסבו. שלא לדבר על כך שדוקטור סטריינג' טוב יותר כאן מאשר בסרט הרפתקאות המקור שלו.ראגנארוקקובע את הסטנדרט החדש שלפיו כל ה-MCU יצטרך לדבוק, כולל הקרובהנוקמים: מלחמת האינסוף.ראנגרוקהיא אופרת חלל אינטנסיבית שבאמת דואגת לכך שלכל דמות תהיה מסע ואינה מבזבזת שנייה של זמן מסך על שום דבר מלאכותי.
יש מה למתוח ביקורת? כַּמוּבָן. יש כמה גרירות קלות בקצב שאפשר סליחה לחלוטין על סמך השירות שהם נותנים לדמויות. יש כמה בעיות עם הלה, שכאן מצליחים לכלול את קארל אורבן משום מה. אורבן מגלם לוחם מסוכסך ללא נאמנות אמיתית שנבחן שוב ושוב על ידי המאסטר החדש שלו בסדרה של ניסויים שאינם חשובים כי לאף אחד לא אכפת מההימור של דמות שברור שלא תוכל לשרוד את הסרט.
יש איזו סיפור בונה עולם וסיפור רקע שלא מצליח לענות על השאלות המסובכות שהסרט שואל, כנראה בגלל שהוא פשוט לא היה כיף כמו כל דבר אחר שמתרחש על המסך. אבל להגיד שיש עשר דקות שאפשר היה לקצץ, זו ביקורת די מתונה.
ת'ור: ראגנארוקהוא הימור גדול עבור מארוול. היא חורגת מכל מה שהיא מבנה את הזיכיון להיות, אבל היא גם דוגמה מושלמת ללקיחת סיכונים גדולים לזכיות גדולות עוד יותר.ת'ור: ראגנארוקמנצח כמו שאף סרט של מארוול לא זכה בעבר.
