מוקדם בפניםאקווהמן, המלכה אטלנה (ניקול קידמן) מהרהרת איך מתחת לים אף אחד לא יכול לראות אותך בוכה, כשהמים סוחבים את הדמעות. באותה מידה סטואית, בן זוגה, תומס קארי (טמוורה מוריסון), אומר לה שאין בריחה כזו ביבשה. ההחלפה מייסדת מיד את הטון של העיבוד האחרון של DC Comics, כשהיא יוצאת לסדרה של משקפיים שכל אחד מהם מתעלה ומחמיץ את האחרון.
בסרט יש הכל: סוסי ים ענקיים, לייזרים, וילם דפו המיושן, ערכת צבעים של ליסה פרנק, לייזרים נוספים, פשיטה על מקדש אינדיאנה ג'ונס, ג'ולי אנדרוז, תמנון מנגן בתופים, עוד יותר לייזרים, ותשומת הלב הבלתי מחולקת שלי לשניים וחצי שעות. כל שנייה עולה על גדותיה - ותודה לאל על כך.
תחושה קורנת של כיף היא קו דרך עבור הבמאי ג'יימס וואן, שהפך לבחור בהוליווד להחיות עולמות מוכנים לזיכיון (מַסוֹר,חַתרָנִי,הקוסם) או לתת לעייפים דחיפה נוספת (זועם 7). נראה כי עבודתו הקודמת זיכתה אותו ב-carte blanche בארגז החול של DC -אקווהמןמגיע לגבהים (ולעומקים) של תקציבים גדולים שרק יוצרי סרטים כמו במאי טרילוגיית שודדי הקאריביים גור ורבינסקי והאחיות וואצ'ובסקי קיבלו את האמונה.
[אד. פֶּתֶק:סקירה זו מכילה ספוילרים עדינים עבוראקווהמן.]
בסיפור המאבק של ארתור קארי (ג'ייסון מומואה) לקבל ולאחר מכן לתבוע את זכותו המלידה כמלך העיר התת-ימית אטלנטיס, וואן נמנע מכל תחושת רצינות עצמית לטובת תענוגות הזויים שלוקחים צורה של כלי רכב, מיקומים ו , יותר מכל, יצורים.אקווהמןהוא סרט טיפשי מטבעו - נאמן לקומיקס, כוח ההגדרה של ארתור הוא לדבר עם דגים - ו-וואן נשען במלואו אל האסתטיקה. כל מבט נוטף-רטוב שארתור יורה לדמות מלווה בליקוק גיטרה. יש כאן יותר סיבובי שיער מאשר בפרסומת לשמפו. רוב הרומן המרכזי של הסרט (עם Mera של אמבר הרד) משוחק במונטאז' שיכול לשמש סרטוני לוח תיירות לנקודה חמה לחופשה.
בהיותו בנה של מלכה אטלנטית ואיש אנושי, ארתור עטור את המטען ההרואי הטיפוסי שלך. תושבי אטלנטיס לא באמת רוצים אותו בחזרה (הם קוראים לו "חצי גזע" ו"תערובת"), והוא גם לא רוצה לשלוט עליהם, מכיוון שהוא מאשים אותם במותו של אמו, שנאלצה לחזור כדי לכבד את נישואיה המסודרים ולאחר מכן הקריבה כקורבן לתעלת הים העמוק.
עם זאת, בעוד אחיו למחצה אורם (פטריק ווילסון, מרכיב עיקרי בסרטיו של וואן) מתכונן להוביל את אטלנטיס במלחמה כוללת נגד עולם השטח כנקמה על שנים על גבי שנים של זיהום, ויתור על מורשתו כבר אינו אופציה עבור ארתור. למרבה המזל, ג'ייסון מומואה עומד במשימה של להיות אדם מוביל - וחשוב מכך, למכור גרסה עלילית של הפרעות "MY MAN" שהושמעה מיד על ידי אקוומן.מְאוֹד ווֹקָאלִיהופעה בליגת הצדק.
יש כאן יותר סיבובי שיער מאשר בפרסומת לשמפו
תאהבו אותם או תשנאו אותם, סרטי DC הפגינו תחושת שאפתנות שאין להכחישה, תוך שהם מאמצים את תחושת הגודל העצומה שמציע הסרט כמדיום.אקווהמןאינו יוצא מן הכלל; רק שזה נמצא בצד הנגדי של הספקטרום כשזה מגיע לאור מילולי ופיגורטיבי. באשר לנכסים דומים,אקווהמןיש יותר במשותף עם Super Sentai (בכל איטרציה) או האפוסים של הבמאי הסיני ג'אנג יימו (בית הפגיונות המעופפים,החומה הגדולה) מכל סרט אחר אחר של DC—אֲפִילוּוונדר וומן.
האיכות האפית הזו משתרעת מעבר ליצורים המאכלסים את האוקיינוסים. חלק מהמסע של ארתור כרוך בצלילה אל ההיסטוריה והמיתולוגיה האטלנטית, וכל תגלית - החל מהשרידים החוליים של העריקים החבויים מתחת למדבר סהרה ועד לפלאשבקים לעבר הסטימפאנק של אטלנטיס - מספקת הצצה לעולם מפורט בשפע שיכול לעגן בקלות את כל משלו. סֶרֶט.
זה שאין לסרט יותר מדי מה להציע מעבר למחזה כמעט לא משנה כאשר המחזה הואהטוב הזה. כשכל תפאורה עולה על האחרונה, וואן חולף בצורה מסודרת את העייפות שרוב סרטי גיבורי העל נכנעים לה בגמר שלהם, שולף כל תחנה נוצצת כך שההתנגשות הגדולה בין הצבאות שמסיימת את הסרט - בעקבות המנדט הבלתי נאמר שכל דבר חדש אנחנו רואים חייב להיות גדול יותר, גדול יותר,גדול יותרמהקודם - מרגיש כמו הפתעה ולא כבלתי נמנע. אנשי סרטנים, כרישים מאומנים,פולשי חללתצורות קרב, ליבת כדור הארץ מתפצלת כדי לחשוף מפלצת ענקית - כל זה תענוג לראות.
כל דמות - כולל ארתור - משורטטת בקווים רחבים ובביצועים שמגיעים לאותה גחמה של תור הזהב של הוליווד אבל מסתכמת בסקיי קפטן ועולם המחר.הם לא ממש מצליחים להציל את התסריט רווי הקלישאות (ארתור הוא "הגשר בין יבשה לים", וזה לא איך גשרים עובדים, בפעם האחרונה שבדקתי), אבל התנודות הגדולות תואמות את הסביבה, כשווילסון מציג הופעה זה ריטה רפולסה-צמודה בצורה הטובה ביותר: חצי מונולוג רציני קטלני וחצי צעקות תנועות בגרון מלא.
לצד המגוחך שלאֶרֶסואתפופ ברק שלSpider-Man: Into the Spider-Verse, 2018 מסמנת נקודת מפנה משמעותית בכל הנוגע לסרטי גיבורי על. סוף סוף הם נשברים מהריאליזם העגום שלטרילוגיית האביר האפל של כריסטופר נולאןוה-grimdark שהגדיר את שנות זאק סניידר של DC, לטובת בהירות שהעלה בקלות רבה יותר לתודעה על ידי עידן הכסף של הקומיקס. אפילו הקשתות הקטנות יותר שלאקווהמן- דפו בתור וולקו, המנטור של ארתור; יחיא עבדול-מאטין השני בתפקיד Black Manta, יוצא לנקמה; רנדל פארק בתפקיד סטיבן שין, ביולוג ימי המשוכנע בקיומה של אטלנטיס למרות הלעג של עמיתיו - הגביר את המלודרמה, ונראה כיפי ולא כמילוי.
הוסף את הציון של רופרט גרגסון-וויליאמס, שמתנדנד מטרון-כמו אלקטרו-פופ לעיבודים מסורתיים יותר של תזמורת מלאה, ואלמלאפנתר שחורולתוך פסוק העכביש,אקווהמןיזכה בקלות בתואר סרט גיבורי העל הטוב ביותר של השנה. הגיחוך הלא מתנצל שלו הוא בדיוק הסיבה שהוא כל כך מענג, כשהוא מתנגד לכל כך הרבה מהכללים שנקבעו לז'אנר בעשור האחרון. אם זה מוצא הצלחה, קל לדמיין את זהאקווהמןמכניס גל חדש של הסרטים האלה.
