אמנות היא תחום סובייקטיבי מדי מכדי שכל סרט יחיד ייחשב ליצירת מופת על ידי כל מי שרואה אותו, אבל אם יש סרט בזיכרון האחרון שעשוי (וצריך) להרוויח את ההבחנה הספציפית הזו, זה של בונג ג'ון-הו שלטַפִּילו למרות הובלה עצבנית-הבמאי הציג אמִכְתָבמבקש מהקהלים לא לקלקל את הסרט בימים שלפני הבכורה של הסרט בקאן, כמו גםפִּתגָםבראיון שהסיפור עשוי להיות קוריאני מכדי לקהל המוני יוכל להתעסק איתו - הסרט הוא פלא בונאדי, ויכול לטעון את הכתר לסרט השנה הטוב ביותר של השנה.
מעריצי עבודת הקולנוען הקוריאנית (המארח-זיכרונות מרצח, ולאחרונהSnowpiercerוכןאוקג'ה) יהיה דיו של מה שנמצא בחנות, כלומר תנועה נוזלית בין גוונים לז'אנרים המתריסים על סיווג, וסבלנות בביצוע פעימות רגשות שהופכות את התנופים המוקדמים של כנפי הפרפר לטורנדו בהמשך. עִםטַפִּיל, בונג כיבד את האינסטינקטים האלה לקיצוניות לא נעימה; לאן שאתה חושב שהסרט הולך, הוא מגיע לשם בחצי השעה הראשונה, ומשתנה לפחות לשתי ישויות מובחנות אחרי זה. זה לא דומה ליצור בהמארחמבחינה זו - זה ממשיך לצמוח, הופך להיות קטלני יותר בכל פעם שהוא משנה את הצורה.
ההפעלה המנועיתטַפִּילזה כיתה. כאשר הסרט נפתח, משפחת קים מנסה להבין לאיזה wifi של עסקים מקומיים הם יכולים לגלום עכשיו כשהרשת בה הם השתמשו הפכה למוגנת סיסמה. הפטריארך קי-טק (סונג קנג-הו) מייעץ לילדיו להחזיק את הטלפונים שלהם גבוה יותר, ואילו אשתו צ'ונג-סוק (ג'אנג היי-ג'ין) מתקפלת על קופסאות פיצה כמקור ההכנסה היחיד של המשפחה. זה לא מספיק כסף כדי להרשות לעצמו שכר לימוד לילדיהם, קי-וו (צ'וי וו-שיק) וקי-ג'ונג (פארק סו-דם), אבל הם עושים מספיק כדי להישאר בדירת התת-רגע שלהם, מקבלים חיטוי "חופשי" על ידי השארת חלונותיהם פתוחים כאשר מדבירים מבקרים בבתים הסמוכים.
הגאות מסתובבת לטובתם כאשר אחד מחברו של קי-וו מוותר על ההופעה שלו כמורה פרטי לבתו של משפחה עשירה כדי לנסוע לחו"ל. לפני שהוא עוזב, הוא ממליץ על קי-וו לתפקיד, ומביא אותו למסלול הפארקים, העשירים מעבר למידה. בניגוד לדירה הצפופה בה מתגוררים ה- KIMS, הפארקים גרים בבית מרווח שבעבר היה מאוכלס על ידי האדריכל המפורסם שבנה אותו, עם עוזרת בית (לי יונג-און) שרואה את כל הצורך שלהם.
חמושים בעיתוני קולג 'מזויפים, קי-וו מצליח לעשות רושם טוב על גברת פארק (צ'ו יו-ג'ונג), ואפילו מכניס את אחותו להונאה כשגברת פארק מזכירה כי בנה הצעיר זקוק למורה לאמנות חדש. בדיוק כך, ה- KIMS מצאו מקור הכנסה: הפארקים. עם זאת, לובון זה יש תופעות לוואי. מקומם החדש בחייהם של הפארקים פירושו תזוזה במקומות אחרים, וככל שבנים מטאפוריות יותר מחליקות מחוץ למקום, כך המבנה כולו הופך להיות יותר רעוע.
הצפייה במגדל ג'נגה מתנדנדת היא מלהיבה, והובילה לא רק לאחד אחד אלא שני פרצי מחיאות כפיים במהלך הקרנת המבקרים בקאן (הסרט היחיד בו השתתפתי כדי להרוויח מחיאות כפיים לפני שהקרדיטים התגלגלו). הניגודיות בין האיזון העדין שהדמויות חייבות לתחזק לבין סיפורי הסיפורים של בומבסטי, כל הסטופוס של בונג, היא מהורה אדרנלין טהורה-רעדתי כשעזבתי את התיאטרון, ונשארתי ככה לפחות שעה.
ברגע שהאבק מתיישב, ההשפעות שלטַפִּילעדיין נשאר. הסרט - אולי באופן בלתי נמנע, בהתחשב בבסיסו באי -שוויון חברתי - מטפל בטרגדיה נוראית, והנאה בונג מזמן את המלאכה המלאה שלו משתנה לגרד מתחת לעור כאשר ייאוש הדמויות באמת שוקע פנימה.
כאילו כדי להדגיש את הנקודה, הציון של יונג ג'ה-איל כמעט אופרטי. זה משחרר מכל אחד מהדיסוננס שבדרך כלל היה מלווה רצפים שנועדו לעורר מתח ובמקום זאת נשען במלואו לריפים קלאסיים, כשהמצלמה גולשת בצורה חלקה בהתאם. ההופעות עשירות באותה מידה, במיוחד אלה של הנשים. הדמויות של צ'ו, לי וג'אנג קיימות בשלושה סדקים שונים של הסולם, והדינמיקה ביניהן-הערכה, תרעומת וטענת צ'ונג-סוק ש"כסף הופך אותך נחמד "-הם עדינים יותר מאשר הקוטביות הקוטביות שקי-טק ו מר פארק (לי סאן-קיון) מייצג. (עם זאת, עם זאת, לשיר יש מקרוב שקורא חזרה לרגע דומה של ברוודוזיכרונות מרצחזה יתמהמה בדמיון הרבה אחרי שהסרט יסתיים.)
הרחמים היחידים היא, אולי, כותרת הסרט, שלמרות שהתאמה, מציעה ז'אנר, מדע בדיוני זהטַפִּילבסופו של דבר אין. זה קיים באותו תחום מוגבר כמוהמארחוכןSnowpiercer, אבל אין לו קפיצות לעתיד או לקאיג'ו יוצא מהנהר - זה לא צריך אותם. המפלצות שבונג חלמו תמיד היו אנושיות, והוא אוהב את כולם, ללא ספק. אז זה הולך עםטַפִּילו
ניאון ישחררטַפִּילבהמשך השנה.
