ביום שני, הלכתי להקרנת העיתונות שלהפניקס האפל; ואז חזרתי הביתה וצפיתי בשלוש שעות שלבוג'ק הורסמן. אני מאחר ל-בוג'קzeitgeist - אני רק עכשיו עושה את דרכי בעונה השלישית - ויש משהו בעגמת הדעת שלה שנראה לי מרגיע מאוד. המופע כולו הוא מחקר על היומיום הטחן של האכזבה, מה שהפך אותו לרודף אידיאליהפניקס האפל.
אחרי 19 שנים של אקס-מן של פוקס, הצלחתי מאוד לנהל את הציפיות שלי - אבל כל כך רציתי שהסרט הזה יהיה טוב. זה האחרון. אפילו בשורה מלאה של חידושים ואתחולים מחדש, הזדמנות שניה מילולית כמו זו -אותו חומר מקורכסרט קודם באותה סדרה, שביקר מחדש על ידיאותו סופר- כמעט ולא נשמעים.אַף אֶחָדזוכה לעשות זאת.
אני רוצה שזה יהיה סיפור על הזדמנות שנייה. אני רוצה לספר לכם איך, בסוף חייו המפותלים, המהומה הרקובה למחצה, שהיאאקס-מןזיכיון קולנועי תפס ניצוץ ועלה בוערת אל שמי הלילה; וכל מה שחשבתי שהוא משקל מת הניע משהו בהיר ומבריק וחדש.
זה לא הסיפור הזה.
[אד. פֶּתֶק: היצירה הזו תכיל ספוילרים עיקריים עבוראקס-מן: הפניקס האפלה.]
בליבה,סאגת הפניקס האפלה- קשת הקומיקס האגדית שעליההפניקס האפלמבוסס - הוא סיפור על ז'אן גריי. זה גם על האקס-מן, על ידידות ומשפחה, על כוח ושחיתות. אבל ז'אן - או מה שנחשב מאוחר יותר להיות הפניקס העונדת את פניו וזיכרונותיו של ז'אן - היא הליבה של הסיפור.
דואן גרגורי/20th Century Fox
בקומיקס של אקס-מן, ז'אן גריי היא דמות מורכבת ומתסכלת, כזו שמוצאה מתקופת הכסף תחת עטו של סטן לי אומר שהיא בילתה את שנותיה המעצבות המוגדרות כמעט לחלוטין על ידי מערכות היחסים שלה עם הגברים שאיתם שיתפה את הדף. היא הייתה בת חסותו של אקסבייר, חברתו של סייקלופס, בתורה אחות ומוזה לשאר הצוות. היחס הרעוע לכוחותיה שיגדיר כל כך הרבה מהייצוג הקולנועי של ז'אן הוצג רק מאוחר יותר, בחידושים שהחלו לאחר מותו לכאורה של ז'אן באקס-מן#137.
וככל שכריס קלרמונט הוציא את ז'אן לידי ביטוי בזכות עצמה, עד כמה שהיא מרכז הסיפור של פניקס, הסיפורים האלה עוסקים בעיקר על כך שכוחות חיצוניים מפעילים את ז'אן.
כאשר האירועים המובילים לתוך הסאגת פיניקסתתחיל, ז'אן כבר מזמן עזבה את הסגל הפעיל של האקס-מן. היא גרה במנהטן, עובדת ושוקלת לחזור לקולג'; רק במקרה של גורל ותזמון היא מגיעה לחלל עם שאר האקס-מן. השחיתות והפיכתה להפניקס האפלה הם בעיקר תוצאה של מניפולציה של המוח המרושע ובעלי בריתו במועדון Hellfire המרושע.
הגורל עשוי להניע את עלילת הסאגת הפניקס האפלה; אבל הבחירות של ז'אן הן נקודות הציר שלה. היא אולי לא בחרה להיות בחלל, אבל ההחלטה להטיס את המעבורת חזרה לכדור הארץ במהלך סערה סולארית - והקריבה את חייה בתהליך - היא שלה בלבד. היא לא בוחרת להרוס את עולם הבית של ד'בארי, אבל רצח הפרשים שלה לאחר מכן של צוות שיאר הוא זה שמזהיר את האימפריה על מעשיה. כשהיא סוף סוף מתעמתת עם ההשלכות של מה שהפכה - ועשתה - היא דואגת שגם הקרב האחרון וגם המוות שהיא בוחרת יתקיימו בתנאים שלה.
של שנות 2006X-Men: The Last Stand, שאל חלק מהחלקה שלוסאגת הפניקס האפלה, שומרת על המניפולציה אך משאירה את ג'ין עצמה פסיבית, כוח שיש לשלוט בו ובסופו של דבר להיהרג על ידי הגברים סביבה. הם הגיבורים האמיתיים של הסרט; ג'ין עצמה, במיוחד בתור פיניקס, היא קצת יותר מאביזר.
הפניקס האפלמחזירה לז'אן גריי גם את המיקוד וגם את הסוכנות - אפשר לטעון שאפילו יותר מהקומיקס המקורי. בערך הקודם בסדרה,אקס-מן: אפוקליפסה, פגשנו ז'אן גריי, שלמרות כל המתיקות שלה, גם היא הייתה קוצנית ומחוסמת חומה, רגועה תמידית הן בכוחותיה והן בבני גילה. סופי טרנר, הידועה בעיקר בעשור הפנומנלי שלה בתור סאנסה סטארקמשחקי הכס, הביאה ניואנסים דומה לז'אן גריי, שהאימהות שלה מתפצחת בחיוכה העגום והעקום.
הפניקס האפלה מחזירה לז'אן גריי גם את הפוקוס וגם את הסוכנות
ולפחות בהתחלה,הפניקס האפלעושה עבודה מצוינת בהתאמת רגעי מפתח מהקומיקס, שומר על השפעתם תוך הגדרה מחדש שלהם בתוך הנרטיב שלו. ז'אן אולי לא זו שבוחרת להישאר עם המעבורת כשההתלקחות הסולארית - למעשה כוח הפניקס המגיע - פוגעת, אבל היא מסיטה אותו לעצמה והרחק מהכלי של חבריה לקבוצה. החזרה המסויטת שלה לבית ילדותה גורמת לאותו מכת בטן רגשית כמו הסצנה המקבילה בקומיקס. ובעוד שסקוט סאמרס - סייקלופס - ממלא תפקיד הרבה פחות מרכזי בגרסה הזו של הסיפור, מערכת היחסים שמתרחשת ברקע שלהפניקס האפלהיא ללא ספק הגרסה הטובה ביותר לרומן סקוט-וג'ין שראיתי בכל עיבוד על המסך. הקיקלופ של טיי שרידן יותר מאופיין ופחות בטוח מהילד החדש והשחצן שראינו בואַפּוֹקָלִיפּסָה- והוא והז'אן של טרנר מתחברים פחות לכימיה נפיצה מאשר לשקט ולעומק מסוים.
ז'אן למעשה נושאת יותרהפניקס האפלממה שהיא עשתה מהסאגת הפניקס האפלה. בעוד שמבקרים נוטים ללהק את מפקד החייזר של ג'סיקה צ'סטיין, Vuk, כמי שעומד מאחורי ההשפעה המשחיתת של מסטרמיינד, התפקיד ממלא הרבה יותר מקרוב - אם כי בדיעבד - על ידי צ'ארלס אקסבייר. כמו עמיתו הקומיקסי, ההנחיה של אקסבייר זה של ז'אן גריי הייתה מניפולטיבית ללא הרף ובערמומיות. מאז ילדותה המוקדמת של ז'אן, הוא דיכא את כוחותיה ושכתב את זיכרונותיה למען מה שלכאורה הוא לטובתה שלה וליתר דיוק התועלת שלו; והצ'ארלס חאווייר שלהפניקס האפלמתמודד עם דין וחשבון על הפעולות הללו בצורה ישירה יותר ממה שעשה עמיתו הקומיקס אי פעם.
"תמיד יש נאום, אבל לאף אחד לא אכפת."
למעשה, הרבה מאודהפניקס האפלהוא על צ'ארלס חאווייר שעומד מול ההיבריס שלו. העימות המספק ביותר הוא ללא ספק עם הסבלן הנצחי האנק מקוי, שבשלב זה בילהשלושים שנהבתור הסגן הנאמן של אקסבייר, עוקב אחריו לסירוגין לקרב וגורר אותו מבריכות של הקיא שלו.
העובדה שהסרט תוקע סיכה ישירות בבחילה החוזרת של הזכיינית של המשברים הקיומיים האינסופיים של האקסבייר והנטייה שלו להטיל אותם על כל מי שסביבו לא מונעת ממנו להשתקע בעוד מאותו הדבר. "אתה תמיד מצטער, ותמיד יש נאום," אומר מגנטו לצ'ארלס אקסבייר במהלך סצנה אחת, "אבל לאף אחד לא אכפת."
ועדיין, הנאום נמשך.
והלאה.
והלאה.
דואן גרגורי/20th Century Fox
בְּכָל זֹאתהפניקס האפלמנסה להיות סיפור שמאתגר ובסופו של דבר עובר מעבר לצ'ארלס אקסבייר, המיקוד שלו תמיד מצליח לחמוק מהדור השני המשכנע יותר של אקס-מן ולחזור אליו. הסוף של הסרט הוא בעצם הקודה של 2012האביר האפל עולה, עם אקסבייר ומגנטו בתפקידי ברוס וויין וסלינה קייל. החלק האחרון הזה הוא אירוני מרה במיוחד אם אתה יודע שהשיא של הסרט הוקרב כדי להימנע מהדהוד של סרט גיבורי על אחר -קפטן מארוול, אשר, שלא כמוהפניקס האפל, שומר את הפוקוס שלו בתקיפות על אישה העולה לתבוע ולהחזיק הן את הטראומה שלה והן את הכוח הקוסמי הבלתי ניתן למדידה.
כאן כנראה כדאי לי לעצור ולדבר על סיימון קינברג.
כפי שז'אן גריי מגיע לסאגת הפניקס האפלה - הציר שסביבו כל החלקים הנעים שלה סובבים ומתכנסים בסופו של דבר - כך גם סיימון קינברג לחפץ הקולנועי שלהפניקס האפל.
דואן גרגורי/20th Century Fox
קינברג נכנס לזיכיון X-Men ככותב שלהדוכן האחרון, ולמרות ההתחלה המבזה הזו, המשיך לכתוב ו/או להפיק כל פרק עוקב בסדרה הראשית, כמו גם כמה מהספינים שלה על מסך גדול וקטן כאחד. (להגנתו של קינברג,הדוכן האחרוןהיה בלאגן עם או בלי מעורבותו). עִםהפניקס האפל, הוא נכנס לתפקיד של סופר, כותב, בימוי ומפיק.
ההתלהבות של קינברג מהאקס-מן מקסימה וניתנת לקשר אינטנסיבי: הוא מעריץ חסר בושה, ובין אם אתה מסכים עם הפרשנויות שלו למוטאנטים של מארוול או לא לקומיקס שמהם הוא שואב, יראת הכבוד שלו לשניהם באה לידי ביטוי גם בראיונות וגם בסרטים עצמם. . אבל אותו דבר שהופך את האקס-מן לכל כך יקר למעריצים הופך את הנכס לטריטוריה בוגדנית עבור היוצרים. תתחבר יותר מדי, וקל להתחיל להאמין שהסיפור כולו עליך.
ובדיוק כמוכֵּהֶההפוקוס של פיניקס מחליק שוב ושוב מז'אן גריי לשארל חאווייר, קשה שלא לראות את סגירת הסרט והקתרזיס כשייכים לקינברג יותר מאשר לקהל או אפילו לדמויות. זהו, אחרי הכלשֶׁלוֹסאגת פניקס: הזדמנות לקום סופית מאפרדוכן אחרוןבדיוק בזמן כדי לסיים את היקום הקולנועי X-Men של פוקס. יש בזה הכל: מוות, לידה מחדש, הזדמנות שנייה. כמו פיניקס בקומיקס, קינברג נכנס לפרק הזה לאחר שכבר בנה מחדש יקום, ולקשת האישית שלו יש את ההיקף הגדול שחסר לסרט במיוחד.
להגנתו של קינברג, יתכן שעיבוד סאגת הפניקס האפלה - לפחות לסרט עלילתי יחיד - היא משימה בלתי אפשרית. בפני עצמה, הקשת ממלאת עשרה גיליונות, אחד מהם בגודל כפול; אבל עוצמתו המפוארת נתמכת על ידי שנים של יסודות נרטיביים מורכבים. זה השיא והסכום של כל מה שבא לפניו: לא רק שש השנים הראשונות לריצה של כריס קלרמונט, אלא העשור שקדם להן.
סאגת הפניקס האפלה מגיעה במשקל של 18 שנים של כאבי גדילה; של משפחה שנמצאה ונבנתה; של להילחם בעולם ולהילחםעֲבוּרהעולם. למרות כל זה שזה סיפור דיסקרטי, זה גם ובעיקר גמר גדול. הכל צ'יפס על השולחן, החלק של הזיקוקים של ה-4 ביולי שבו כל השמים מוארים והפיצוצים מטשטשים לשאגה אחת עולה.
קנה מידה הוא הדילמה המרכזית העומדת בפני כל עיבוד של סאגת הפניקס האפלה; של אורך ומורכבות, אבל גם של היקף עצום. בקומיקס, ההימור העצום של סאגת הפניקס האפלה התבסס מזמן; כי בקומיקס, סאגת הפניקס האפלה באה אחרי סאגת הפניקס. צפינו בג'ין גריי חוצה גלקסיה במחשבה וחותך את הסדקים במציאות עצמה. אנחנו יודעים מה זה אומר כשהיא מצלמת.
אבל אחרי ההימור המטלטל והכמעט אפוקליפטי של שני הסרטים הקודמים,ימים של עתיד עברואַפּוֹקָלִיפּסָה,הפניקס האפלאין לו ממש מקום להגדיל את ההקדמה, ולכן היא אף פעם לא באמת מצליחה למכור את ההימורים שלה. הסיפור עובד כל עוד הוא נשאר אישי, אבל זה לא סיפור שמתאים לקרבות גיבורי על מגניבים; והסיבוביםהפניקס האפלהאמצעים להצדיק התנגשויות ראויות לקולנוע הן מתוכננות וסותרות.
המגנטו של מייקל פאסבנדר עדיין טעים וללא תשובהתוֹסֶפֶת, מביא רמות אופראיות של דרמה לכל קרב שאליו הוא נכנס, אבל זה לא מספיק כדי למנוע ממנו להרגיש נעליים לתוך הסיפור. זה שהוא מוביל את השיחה לראשה של ז'אן לאחר שהיא הרגה בטעות את מיסטיק הוא אפילו יותר מוזר, בהתחשב בכך שמגנטו עצמו לא רק בילהימים של עתיד עברמנסה הרבה יותר בכוונה להרוג את מיסטיק, אבל המשיך לחסל את רוב האוכלוסייה של מרכז עירוני גדול באקס-מן: אפוקליפסה- שניהם לאחר שעשו ניסיון מכל הלב לעשות זאתלהתחיל במלחמה גרעיניתבמִמַדרֵגָה רִאשׁוֹנָה- רק כדי להתקבל בזרועות פתוחות על ידי האקס-מן ולאחר מכן להעניק לו קיבוץ מוטנטי משלו.
דואן גרגורי/20th Century Fox
מיסטיקה עצמה מתמודדת גרוע עוד יותר. ג'ניפר לורנס סיימה את התפקיד הזה כבר הרבה זמן, ולומר שהיא מתקשרת אליו כאן מרמז על רמת אנרגיה שהיא אף פעם לא משיגה - ההופעה שלה מתנגנת יותר כמו שיחה שנפלה. וההתאמות הנרטיביות שהביצוע דורש מתסכלים כפליים כשאתה מגלה שלורנס הסכים להופיע בסרט רק בגלל שקינברג ביים. כדי לתת למיסטיק הרלוונטיות - ומשקל המוות שלה - קינברג מקצה לה כמה מהמכות הרגשיות הקריטיות ביותר שיובאו מהקומיקס, ובמקביל גוזל מדמויות אחרות את החומר הנוסף שהסצנות הללו היו מעניקות, ואת הרגעים עצמם של השפעתם האמיתית.
בעולם שבו מוטנטים התחילו מלחמות, שכתבו את ההיסטוריה וכמעט חיסלו מחצית מהחיים על פני כדור הארץ, רצח קל קטן כמעט לא מרגיש כמו אופק אירועים מוסרי. לְהַכנִיסהפניקס האפלד'בארי. קינברג התכוון ל-D'Bari - מחליפי צורה חייזרים הטוענים שהכוכב שלהם הושמד על ידי עוף החול וכעת מבקשים לרתום אותו כדי לכבוש את כדור הארץ - להקיף את התפקידים שמילאו מועדון Hellfire ואימפריית שיאר בסאגת הפניקס האפלה. במקום זאת, הם מרגישים כאילו הם יובאו בסיטונאות מפרק מיתוס ממש חסר ברק שלX-Files; להטמיע את מאבקו של ז'אן לשלוט על ההימור הקוסמי של פניקס פחות בהימורים קוסמיים מאשר מבוכה יד שנייה.
הפניקס האפלצריך לכעוס אותי, אני חושב. מתחת לפני השטח שלו, אתה כמעט יכול להבחין בעצמות של סרט הרבה יותר טוב. אי אפשר שלא לנסח אותם בפנטזיה, להשוות את המציאות למציאותהפניקס האפלזה יכול היה או היה צריך להיות.
אם קינברג היה מסוגל לסגת לאחור -
אם הם היו שומרים את הפוקוס על ז'אן -
אם הם לא היו נותנים את הרגע החשוב ביותר של סקוט וג'ין למיסטיק -
אם Nightcrawler לא היה יוצא למסע הרג (כן,זֶהקרה) -
אִםהפניקס האפלבאמת היה מסוגל לטוס -
אבל הניצוץ לא היה שם.
ככל שאני מסתכל יותר זמןהפניקס האפל, ככל שזה הופך אותי לעצוב יותר; אבל אני לא יכול שלא להודות שיש בזה גם משהו הולם. זה זהבוג'ק הורסמןאַכזָבָה; כמעט מרגיע בוודאות הבנאלית שלו.
אחרי הכל: הפרנצ'ייז הקולנועי הראשון של ה-X-Men היה רחב ידיים ולא אחיד, יותר שאפתני מאשר מגובש, סבך של קווי זמן מסוקסים וחזונות יצירתיים שונים.
אולי זה מתאים - אם לא מספק - שזה נגמר באותו אופן.
ג'יי אדידין נקראcomicbook.comאיש השנה של הקומיקס לשנת 2017 על סיקור התחקיר שלו בנושאי הטרדה ב-DC Comics ועבודתו לטפח גיוון והכלה בתרבות הקומיקס. ג'יי כותב ועורך קומיקס, פרוזה ומשחקים; והוא מפורסם באינטרנט באופן שולי כמחצית מהפודקאסט ג'יי ומיילס X-Plain האקס-מן.
