"מי נתן לוויקי וייל להיכנס למערת העטלפים? אני יושב שם ועובד ואני מסתובב, הנה היא. 'אוי היי, ויק, תיכנסי'". קצת הדיאלוג הזה בין ברוס וויין (מייקל קיטון) ואלפרד פניוורת' (מייקל גוג) ב-1992באטמן חוזרצוחק על אחת מנקודות העלילה הכי ידועות לשמצה בסרט הקודם של הזכיינית. בשנת 1989באטמן, אלפרד חושף את זהותו האמיתית והמחבוא הסודי של באטמן לוויקי וייל (קים בייסינגר), הכל כדי שברוס יוכל סוף סוף לקבל דייט שני. זה סוג של בחירה נרטיבית תמוהה שנועדה לייעל את הקשת הרגשית של סרט, גם אם היא לא הגיונית. עכשיו היא יודעת את הסוד שלו ואנחנו יכולים להמשיך הלאה! שמח להוציא את זה מהדרך!
אלמנטים של תסריט כמו אלה, עם קווי עלילה בוטים, פופקורן, הובילו את טים ברטון כמעט להתכחשותבאטמןבעקבות יציאת הסרט לאקרנים. הוא מצא את הסרט "מְשַׁעֲמֵם", רחוק מאוד מהחיבוק הנלהב והפרוע שלו עם סרטיו האחרים. האכזבה שלו מהשליטה של האחים וורנר בסרט, שלם עםדרמה מאחורי הקלעיםעל ההחלטות שהתקבלו מאחורי גבו, איים לבלוע כל תשוקה שיש לו לאביר האפל.
ברטון בתחילה לא רצה לבקר מחדש בגות'אם סיטי. הוא חזר לסרט המשך רק לאחר שהובטח לויותר חופש יצירתי("מה אם הסרט השני הוא באמת רק סרט של טים ברטון?" בכירים בוורנר שאלו אותו לכאורה.) הסרטים הטובים ביותר של ברטון, במיוחד סרטים מוקדמים כמוחיפושית ג'וסואדוארד מספריים, משלבים היגיון מהאגדות עם סאטירה וזוועה. הם חושפים את רוחו המרדנית של יוצר שמזדהה עם הפריקים הבודדים והמנודים האובססיביים שהוא מעלה על המסך. עִםבאטמן חוזר, הוא קיבל את הרישיון לעשות אפילו יותר מזה עם דמות מוכרת ברחבי העולם.
אבל יכולבאטמן חוזראפילו להיקרא סרט המשך של ברטוןבאטמן? ברטון בהחלטפעל תחת הרעיון שהוא לא רוצה שום קשר למקור. בידיים שלו,באטמן חוזרהתפתח אולי לסרט הזיכיון האנטי-זכייני ביותר בכל הזמנים, הפרכה לרעיון שסדרות גיבורי-על ענקיות וסרטים אחרים בסדר גודל שלהם צריכים ללכת לפי נוסחה ידידותית למעריצים להתרחבות.
אין חזרה לנורמה
מרחקי ברטוןבאטמן חוזרמקודמו לעתים קרובות כל כך עד שהוא הופך למוטיב. הוא והתסריטאי דניאל ווטרס (עם ווסלי סטריק על חבטות ורופאים) ללא ספק מרגישים לא כבולים לכל מה שהוקם הסרט הראשון. אלה לא היו חדשות טובות עבור סם האם, התסריטאי של המקור, שדקר ראשוני במחזיר'תסריט עם סיפור שהראה הרבה יותר נאמנות אליובאטמןוגרסת הקומיקס לאשת חתול ופינגווין. המקורי, מושלךבאטמן חוזרתַסרִיטהרים איפה 1989באטמןהפסיק, גישה שאנו מצפים לה כמרכיב מהותי בשובר קופות גיבורי העל של ימינו.
פינגווין (דני דה ויטו) וקאטוומן (מישל פייפר) תמיד נועדו להיות הנבלים של הסרט. האחים וורנר קיבלו את ההחלטה הבלתי ניתנת לשינוי בשלב מוקדם, רצו בגלריה של הנוכלים של באטמן ובחרו את השמות שנחשבו הכי פופולריים אחרי ג'וקר. האם גם הציג את רובין בתסריט שלו, המשיך את הרומן של ברוס עם ויקי ויל (כשברוס הציע לה נישואים בסופו של דבר), והחזיר את כתב התבליט הקומיקס אלכסנדר נוקס (רוברט ווהל). לנציב גורדון (פאט הינגל) היה מצטרף הסגן האהוב על המעריצים הוותיק שלו, הארווי בולוק. ברטון סיים לבטל את כל זה שהוא יכול. הוא רצה כיוון חדש, והאם יצא.
התסריט שכתבו ברטון ווטרס כדי להחליף את הגרסה של האם שינה את היקום של באטמן והפריך את גרסת הקומיקס לעולמו. בסרט הזה, פינגווין הוא לא מאפיונר מעוות - הוא הנסיך היתום של הביוב. אשת החתול היא לא גנבת חלקה, היא מזכירה נמוכה שהפכה לפאם-פטאל לאחר שנדחפה מהחלון על ידי הבוס המיזוגיני שלה ולאחר מכן הוקמה באופן מיסטי על ידי חתולי רחוב.
רובין נחתך בסופו של דבר (בפעם השנייה, לאחר שקיבל את שלוגזרת הבכורה גם מהסרט הראשון), והמעגל של ברוס וויין התמעט במקום להתרחב. בעוד הסרט הראשון מציג את ברוס מנסה לשחק אשת חברה מרוחק במסיבות האחוזה שלו,מחזירהופך אותו לעוד יותר מצב רוח ומסוגר. הוא מהרהר במשרדו הריק. השיטה שלו להגיע למערת העטלף כוללת כניסה לעלמת ברזל. וכאשר גורדון מנסה לדון איתו בפשעים האחרונים, באטמן כמעט ומתעלם ממנו.
בעוד שהקשת המקובלת לסרטי באטמן רואה אותועוזב את הצלליםולמידת היתרונות הבסיסיים של עבודת צוות,מחזירנראה כמו צעד אחורה מהמסורת של התקדמות הסיפור שלו. סרטי באטמן אינם סרטי גיבורי העל היחידים שעוקבים אחר התבנית הזו לסרטי המשך; גילוי רחב יותר על ידי העולם החיצון וקבלה על ידי יקיריהם הוא נושא נפוץ, החל עם ריצ'רד דונרסוּפֶּרמֶןסרטים, שבונים ללויס ליין לגלות את סודו של קלארק קנט ולאהוב אותו בלי קשר.
ביקום הקולנועי של מארוול, המבנה הזה נרקם סביב גיבורים שמתנגשים ובסופו של דבר משתפים פעולה עם גיבורים ובעלי ברית שונים, מה שמוביל ל-MCU המשקף בצורה מלאה יותר את עולם מקורות הקומיקס שלו. כל סרט חדש מוסיף עוד חלק לפאזל, כשהמטרה הסופית נראית כךהכרזות הגדולות של "ספריית הגיבורים".שיש להם אינספור דמויות שממלאות את הפריים, כאילו מצטלמות לתמונה קבוצתית.
אפילו הארווי דנט/Two-Face, אחת מדמויות המשנה הבולטות של DC Comics, לא נמצא בשום מקוםבאטמן חוזר, למרות זאתבאטמןהביא אותו בתור הוק המשך ברור. במקום זאת, האור הזוהר של גות'אם נכנסמחזירהוא מקס שרק (כריסטופר ווקן), קפיטליסט מרושע שרוצה לדמם את העיר יבשה. אין לו שום זהות נבל פנטסטית או היסטוריית קומיקס; הוא ברון שודד חסר מצפון שהומצא עבור הסרט, אדם שזדון שלו מזרז את נפילת הפינגווין מחסד ונפילתה של אשת החתול מחלון גבוה באמת. הוא האנטגוניסט האמיתי של הסרט, מה שמוביל את הקהל להזדהות טוב יותר עם הפינגווין המעוות ואשת החתול הבלתי ניתנת לאילוף, שניהם נדחו על ידי המעמד הגבוה של גות'אם.
גות'אם שמעבר לגאולה
גלגוליהם המאוחרים של באטמן של כריסטופר נולאן ומאט ריבס מציגים את גות'האם סיטי כשווה יותר ויותר להציל, למרות אפקט הטפטוף שיש לה לגבי נבלים. כל שיא בסרטיו של נולאן, מהתוכנית של פיצוץ הסירה של הג'וקר ועד לדיבור "להחזיר את גות'אם לאנשים" של ביין, מבוסס על מניפולציות של עניים ומלחמה בין מעמדות, מבנה נושא שנולאן אף פעם לא שם ב סַל.הבאטמןגם מעמת את האליטה העשירה עם החסרים שהם מנצלים, אבל מסכם עם הרעיון שהעיר זקוקה לתקווה יותר מגיבורים.באטמן מחזיר, עם המטרופולין הממשמש ובאמבוסס על שילוב של אקספרסיוניזם גרמני מפחיד וארכיטקטורה פשיסטית, ופקידי העירייה שלה, בין מגושם למושחת לחלוטין בלי שום דבר באמצע, נראה כאילו הוא שואל למה באטמן בכלל מנסה.
ברטון ומשתפי הפעולה שלו כמובן לא מאמינים ביעילותה של גבורתו של באטמן - צעד הרחק מהסוף המלכותי של הסרט הראשון, שבו ממלא את באטמן בשתיקה באמצעות הזוהר הבוהק של אות העטלף. הבאטמן שלמחזירתמיד נראה שהוא עובד דרך משהו. ההברחות שלו לא מרגישות כמו ניסיונות דרינג'י לפטור את העיר מהרוע שגנב את הוריו, וגם לא מתפתחות בכיוון הזה, כמו שאנחנו רואים בהבאטמן- הם דומים יותר לשחרור שסתום לחץ עבור אדם מופרע.
האם ברוס וויין נכנסבאטמן חוזרבעצם רוצה לעזור לתושבי גות'הם, או שהוא פשוט אוהב את הדרך שבה לסת של נוכל נסדקת כנגד אגרופו הכפפה? החיוך שלו כמוהוא מחבר דינמיט לליצן איש חזקומשליך אותו לבור ביוב אל מותו אומר הרבה. כמעט שלושה עשורים קודם לכן, הגרסה הצנועה של אדם ווסט לבאטמןניסה לחלץ אנשים מפגיעה, מקונן, "יש ימים שאתה פשוט לא יכול להיפטר מפצצה!" בבאטמן חוזר, באטמן החרמן והרצחני של קיטון מצא פתרון: פשוט תדביק אותו על האיש הרע הקרוב ביותר.
לברטון ולחברה יש אמון קטן באופן דומה באנושיותו של ברוס וויין. בשיחה עם סלינה קייל, ברוס מגלה שהוא נפרד מוויקי כי היא לא יכלה להתמודד עם הזהויות הכפולות שלו: "היו לה בעיות ליישב ביניהן כי התקשיתי ליישב אותן." סלינה צוחקת על שמה של וייל ("מחליק על הקרח או דיילת?" היא צוחקת), עוד פוטנציאל לכאורה למוסכמות הקומיקס. הם מסתיימים בלהט אחרי שברוס משווה את עצמו ל"נורמן בייטס, טיפוס של טד באנדי".
אבל אפילו הגילוי הזה של שותף "טוב יותר" לבאטמן בוטלה עד הסוף, מה שפוסל עוד יותר את הרעיון שהנקודה העיקרית של המשך גיבורי על היא לראות גיבורים עובדים כדי לפתור את הבעיות שלהם. "אתה פשוט מקנא כי אני פריק אמיתי, ואתה חייב ללבוש מסכה!" פינגווין מתגרה בבאטמן, שמודה, "יכול להיות שאתה צודק". האמביוולנטיות שלו לגבי מסע הצלב שלו מעמידה בספק את העוצמה שלבאטמןהסצנה של ברוס שבה ברוס מקבל את תפקידו כמושיע של גות'האם - מקרה נוסף שבו סרט ההמשך פוגע במקור כדי להתמקד יותר בבאטמן בתור פריק יותר מגיבור.
אין סוף טוב לבאטמן בסרט הזה, אין מפגן גדול של כוח או נחישות פנימית שאומרת לקהל שהוא גדל כאדם ויופיע בסרט הבא כגרסה טובה יותר של עצמו. כשהוא מנסה להציע לסלינה הבנה וחזרה לשגרה, היא נוזפת בו על פנטזיית ה"אגדות" שלו עם טופר מחליק לפנים. כשהוא מנסה למנוע ממנה להרוג את שרק ובמקום זאת מבטיח לקחת אותו לכלא, שרק פשוט יורה בשניהם כלאחר יד. זמן קצר לאחר מכן, סלינה רוצחת את שרק אחרי הכל, נגעלת מהבחירות של באטמן. עם זאת, במחזיר', קצת חשיבה קדימה-זכיינית, Catwoman שורדת כשהיא כוסתה בחיים עם שרק (עקב תו אולפן שלא בשליטתו של ברטון, לדברי עורך הסרט; החזרה שלה לא מופיעה בתסריט הירי).
העובדה שבאטמן לא חוטף מכה סופית נגד שרק, המניפולטור של כל עליבותו בסרט, מונעת מאיתנו את השיא האמיץ המקובל. (בפעם האחרונה שאנחנו רואים את ברוס בתחפושת,הוא פשוט מתבונןמסע הלוויה הקטן של הפינגווין.) הרבה לפניהבאטמן,באטמן חוזרהעיר על מעמדו הצבוע של ברוס בקרב שאר האמידים הכחולים. הוא יכול להרגיז כמה שהוא רוצה, אבל הוא תמיד יהיה שונה מאלה שעלו מהביוב או הסמטאות של גות'אם. סוף הסרט אפילו מראה אותו באותן סמטאות... כשהוא מסתובב על ידי המשרת הנאמן שלו, במקום לעמוד כסמל השאיפה של גות'אם.
אביר אפל (פחות).
הביקורות עבורבאטמן חוזרהיו בדרך כלל טובים יותר מאלה של 1989באטמן.המשחקיות הגותית הסימן המסחרי של ברטון הוצגה במלואה בסרט משנת 1992, מה שגרם לסיפור חופשי יותר. אבל התגובות של הציבור היו שונות. האחים וורנר,מבולבל לגבי איך לשווקהחזון הרדיקלי של ברטון לגבי הרכוש הגדול ביותר שלו, התאכזב כשהסרט הכניס כמעט 100 מיליון דולר פחות בארץ מקודמו. מקדונלד'ס, בעלת הרישיון הגדולה ביותר לסרט, ניסתה לתקן כמובן לאחר שיחת התרבות סביבמחזירפנה אל "למה הסרט הזה מפחיד כל כך הרבה ילדים?שנים מאוחר יותר, מקדונלדסדרש לסקור את תסריט ההמשךלפני החתימה על שותפויות כלשהן. החברה רצתה הודעה ראשונית לפני שהיא עזרה בטעות לשווק סרט נוסף על איש פינגווין שמשמיע רמיזות מיניות רבות ומקיא על עצמו.
באטמן חוזרשלח גל הלם בזיכיון שמורגש עד היום. זה הכתיב כיוון קליל יותר לסדרה, כזה שהגיע לשיאובאטמן ורובין, סרט שמשלב מחנה טוייטי עם סחירות אולטימטיבית. המחט התנדנדה יותר מדי לכיוון הקומי, ותגובת הנגדבאטמן ורוביןהוביל את האחים וורנר לסיים את סדרת באטמן עד לאתחול 2005,באטמן מתחיל. הסרט הצטרף לשנת 2002ספיידרמןבביסוס הקומיקס וצורת ההמשך הידידותית והמוקד של רוב שוברי קופות גיבורי העל החדשים. מאז ברטון, מעטים אחרים של במאי סרטי גיבורי-על דנו בגלוי שלא באמת נהנים מקומיקס, או ניגשו לפאנדום בחוסר כבוד. זמן קצר לאחר שקיטון עזב את הבמה, משחק דמות קומיקס הפך למשהו מספיק חשוב מבחינה מיתולוגית לשאוף אליו, במקום הופעה צדדית עם שכר טוב לקריירת משחק אמיתית.
באשר לטים ברטון, הוא עזב את הזיכיון לאחר מכןבאטמן חוזר. הוא הפיק את סרט ההמשך,אבל גם דחה זאת בגלוי: "תמיד שנאתי את הכותרות האלה כמובאטמן לנצח. זה נשמע כמו קעקוע שמישהו היה מקבל כשהוא על סמים או משהו. או משהו שילד כלשהו יכתוב בשנתון." גם קיטון עזב את הסדרה,לא מרוצה מהכיוון של ההמשךעֲבוּרבאטמן לנצח,לפי הדיווחים לא מרוצה מהכסף, וסיפר לעיתונות שהוא לא מצא לשחק באטמןחשוב מאודאליו בזמנו. הוא הוחלף בואל קילמר, שמסייםבאטמן לנצחעם רגע של מימוש עצמי מפוכח, אומר לאויביו שהוא "גם ברוס וויין וגם באטמן", והסרת כל אחד מהאזורים האפורים שאפיינובאטמן מחזיר.
התוכנית הגדולה של סרטי באטמןמתחלק בדרך כלל לאור והחושך, הדואליות של ברוס וויין ובאטמן, והדואליות של הבידור שוברי הקופות שמתאים לו. בצד הקל יותר נמצאים סדרת הטלוויזיה והסרט של אדם ווסט, סרטי ג'ואל שומאכר,לגו באטמן, והשחיתות של ג'וס ווידון מצלמת מחדש עבורליגת הצדק. מצד שני, יש לך את הסרטים של טים ברטון, הטרילוגיה של נולאן,סרט האנימציהמסכת הפנטזמה, והיקום DC שהופל של זאק סניידר. באמצע נמצא מאט ריבסהבאטמן, שבסופו של דבר מתייחס באופטימיות למסע החיפוש של באטמן: זה נגמר בבאטמן שמנחם ילד!
באטמן חוזרנשאר חריג בכל הזיכיון. לעתים קרובות נחשב "אפל מדי" על ידי התקשורת, הוא תוכנן להשתלב בתיק העבודות של במאי שראה כמובן את הדמויות הפגומות הללו באמפתיה נוקבת. הסרט דועך לקרדיטים על אות העטלף הזוהר, בדיוק כמו שלושת הערכים האחרים בטטרלוגיית הסרט המקורי, אבל במקום להתייחס אליו כאל פנס גדול של תקווה, הוא רק מודה שבאטמן יחזור להיות בסביבה, כנראה כאל פנס גדול של תקווה. אומלל כתמיד. ברטון והצוות שלו תפסו דקירה בעולם הקומיקס של באטמן ללא הנטל של שכפול נאמן, במקום זאת ראו בסרט ההמשך אישור למשחק ולהשתחרר מציפיות התעשייה. כפי שאומר הפינגווין, "השחרור של גות'אם החל!"
