Illix.run

כַּאֲשֵׁרTwin Peaks: Fire Walk With Meהיה אמור להקרין בכורה בפסטיבל קאן ב-1992, במאידיוויד לינץ'חווה תקופה של עניין תרבותי מיינסטרים באמנות שלו. זו הייתה עמדה מוזרה עבור סוריאליסט כמוהו להיות בה, אבל שוב, הקריירה שלו מעולם לא עקבה במסלול צפוי. אחרי סרטו העצמאיראש מחק(1977) המריא במעגל הסרטים בחצות, הוא הובא להוליווד עם מל ברוקס כמעודד ומפיק אישי שלו. אז הוא היה מועמד לאוסקראיש הפילבשנת 1980, והוצע לו להפעיל את הסרט השלישי של מלחמת הכוכבים, אותו סירב לבייםחוֹלִית(1984),שהתגלה ככישלון קריטי ומסחרי. לינץ' האמיןחוֹלִיתלימד אותו שיעור חשוב על יצירת סרטים - הוא הבין שהוא לא רוצה לעשות סרטים גדולים, והמיינסטרים לעולם לא יעניק לו את השליטה היצירתית המלאה שהוא כה אהב בעת יצירתו.ראש מחק.

אבל המיינסטרים לא הסתיים עם לינץ', והגורל רצה שהוא יתאהב באיזבלה רוסליני בסרטו הבא,קטיפה כחולה(1986),איפה היא מככבת. ללינץ' היה פתאום עניין של צהובונים, כי רוסליני היה בן מלוכה הוליווד - בתם של אינגריד ברגמן ורוברטו רוסליני. הזוגיות שלהם לא הייתה אמורה להימשך, אבל במהלך מערכת היחסים שלהם, לינץ' הפך לתופעה מיינסטרים ולשם מוכר כאשר טייס הטלוויזיה שלו עבורטווין פיקסהתפוצץ בפופולריות. הוא והשותף ליצירה מארק פרוסט לכדו ברק בבקבוק, אבל המשיכה ההמונית של התוכנית נשרפה כמו כוכב נופל, ונעלם כמעט ברגע שהופיע. בלחץ של בכירי ABC לחשוף מי הרג את לורה פאלמר (שריל לי), לינץ' ופרוס השלימו, ובכך הקהל עזב בעקבות הגילוי הזה.

אפילו כשהקהל נעלם, לינץ' לא סיים עם זהטווין פיקס,ובסיום עונה 2, ועם חדשות שהסדרה לא עומדת להיקלט, הוא ביקש ליצור סרט קדם המתעד את השבוע האחרון בחייה של לורה פאלמר. הוא היה כל כך קסום מהרעיון לראות אותה הולכת, מחייכת וחיה, עד שהוא הוצף בדחף יצירתי לחזור. לא ניתן היה לומר את אותו הדבר על תעשיית הקולנוע הרחבה יותר באותה תקופה. הכוכבים שלו היו מתוסכלים מכך שהוא עזב במהלך העונה השנייה כדי לצלםפרא בלב(1990),והממסד הביקורתי התעייף מהנטיות היצירתיות שלו. רק כמה שנים קודם לכן, לינץ' היה במעגל התוכניות אירוח, עמד בראש התוכנית המרגשת ביותר בטלוויזיה, וזכה בדקל הזהב עבורפרא בלב.עד 1992, העולם השתנה, וכל הגורמים הללו התנגשו זה בזה במסיבת העיתונאים של פסטיבל קאן עבוראש ללכת איתי.

בספר הזיכרונות הניסיוני של לינץ',חדר לחלום, הוא מתאר את החוויה שלאש ללכת איתיבקאן בתור "מוות".אש ללכת איתיספגה שריקה ושריקות בוז, מה שלא מוזר לקהל בקאן, אבל השאלות שהופנו אליו לאחר ההקרנה היו עוינות. לינץ' נשאל על ידי כתב צרפתי אם כוונותיו לחזור אליוטווין פיקסהיו מכובדים או שהיו תוצאה של "חוסר השראה ברור". כתב אחר התחיל את השאילתה שלו בכך שרבים מוצאים שלינץ' הוא יוצר סרטים סוטה, ולאחר מכן שאל אותו אם הוא מסכים. קוונטין טרנטינו היה השם החם ביותר בכל יצירת הסרטים באותה תקופה, ואולי הביקורת הקשה ביותר נמתחה במהלך הפסטיבל כשטען שלינץ' "נעלם כל כך רחוק בתחת שלו" ואמר שאין לו "רצון לראות עוד סרט של לינץ' שׁוּב." בחדר לחלוםשריל לי אמרה שהתכוונה ללכת לפסטיבל, אבל הרגישה בת מזל שהיא החמיצה אותו, כי היא לא ידעה אם העור שלה היה עבה מספיק כדי להתמודד עם הביקורת.

כַּאֲשֵׁראש ללכת איתינבדק על ידי מבקרים אמריקאים, הם גם סירבו לקצץ במילים. לקטעי סקירת טלוויזיה ארכיוניים רבים הזמינים ב-YouTube מבקרים מגיעים אליהםהֶעָרָה שְׁנוּנָהעל ידי השלכת ביטויים כמו "ההליכה היחידה שאפשר לראות בהאש ללכת איתייהיה הקהל שיעזוב לפני שהסרט יסתיים." הגרוע מכל היה האשמת הקורבן של וינסנט קנביסְקִירָהעבור הניו יורק טיימס, שבו הציעאש ללכת איתינראה כמו הסרט הגרוע ביותר שראה אי פעם וסיים את הערכתו השלילית במשפט, "לורה המסכנה שמרחרחת קוקאין מעולם לא למדה איך פשוט להגיד לא".

לא כל מי שהיה בולט שנאו את הסרט, שכן הבמאי והמבקר הצרפתי ז'אק ריבט אמר שיש לו "אין מושג מה [הוא] ראה" אבל "השאיר את התיאטרון צף שישה מטרים מעל הקרקע." בחלק הטוב יותר של שני העשורים הבאים,Twin Peaks: Fire Walk With Meנחשב לסרט הגרוע ביותר של דיוויד לינץ' לצדוחוֹלִית. אבל ב-10 השנים האחרונות הסרט עבר הערכה מחודשת, והוא אהוב כמו כל דבר שהבמאי אי פעם עשה. זו הייתה דרך ארוכה וקשה לסרט הזה, אבל עכשיו הוא יושב לצד קלאסיקות אחרות באוסף הקריטריון, ומצא את דרכו לרשימות ביקורת מצטברות כמו They Shoot Pictures, לא? וסקר הסרטים הגדול ביותר של Sight & Sound עם רמה מסוימת של תמיכה.

בדרכו המפתה,אש ללכת איתיהיא היצירה הגדולה ביותר של דיוויד לינץ'. לאורך הקריירה שלו לינץ' נמשך להעיד על הרוע ולתת למצלמה שלו להזדהות עם הנאבקים. החושך במרכזאש ללכת איתיהוא ביטוי לפרשנות החמורה ביותר של לינץ' לדרך שבה אלימות פטריארכלית פוגעת בנשים. רבים מסרטיו של לינץ' עוסקים ב"אישה בצרות", אבל מעולם לא דמות שלו נידונה לאבדון, או העניקה יותר חסד למרות מה שחוותה, כמו לורה פאלמר. זה הניגוד הרגשי המסוים שעושהאש ללכת איתיסרט מטריד ויפה.

לורה פאלמר הוגה בגוף שלישי עבור ההפעלה המקורית שלטווין פיקסבמקום לקבל נקודת מבט משלה. כשהיא נשטפה בחופים הקרים של עיר הולדתה עטופה בניילון, לכולם הייתה תגובה פנימית ומרגשת לחדשות שהיא נרצחה, אבל הם לא התאבלו על כל המורכבות והסתירות שלה, רק על הגרסה שלה שהם פירשו. הם התאבלו על סמל שהטילו עליה של אמריקנה בעיירה קטנה מושלמת, ולינץ' ופרוסט קיבלו בברכה קריאה כזו על ידי הצגתה תחילה כמלכת נשף ולאחר מכן חשפו יותר על הדמות, כגון הרגלי הסמים שלה פרטנרים מיניים רבים. בעת צפייהטווין פיקסעם ההקשר המלא של כל מה שקרה ללורה, התוצאה היא מלודרמה על נערה מתבגרת שסובלת מגילוי עריות מאביה, אך ללא הזדמנות לספר את הצד שלה בסיפור.

זה עבד עבור ההרצה הראשונית של הסדרה כי האלמנט הזה נשמר בסוד, ובמקום זאת התמקד באומים והברגים של חקירת הרצח הסדרתית של הסוכן המיוחד דייל קופר (קייל מקלכלן), והמפגש המתמשך שלו עם האקסצנטריות של עיירת עצים קטנה שהוא התחיל לאהוב. על ידי שמירת המפלצת בארון, זה אפשר לסדרה לצמוח, ולינץ' ופרוסט אפילו לא גילו לשחקנים מי הרוצח, מה שאפשר לכל אחד ולכולם בסדרה להאמין שהם חפים מפשע. כאשר ABC אילצה את ידיהם של לינץ' ופרוסט באמצע עונה 2 לחשוף את הרוצח, זה בעצם היה סוף הגלגול הראשון שלטווין פיקס,אבל זו הייתה גם מתנה מוזרה, כי היא נתנה לסדרה הקשר שהיא יכולה לעטוף את עצמה קדימה או אחורה. לורה פאלמר הייתה הנשמה שלטווין פיקס,והטראומה שחוותה במהלך גיל ההתבגרות שלה נתנה לסיפור בסיס רגשי שהיה כל כך יציב עד שלינץ' יכול היה להתנסות ככל העולה על רוחו, כל עוד כל הדרכים יובילו חזרה לנערה המתבגרת הזו שהתחננה לעזרה.

כַּאֲשֵׁראש ללכת איתישוחרר לאקרנים, רבים היו מבולבלים ומתוסכלים ממש מ-40 הדקות הראשונות של הסרט, שמתנגנות כמו ביניים של טווין פיקס שנגזל מיופיו. הסרט נפתח עם גרזן שצולל לתוך טלוויזיה אנלוגית פולט סטטי מטושטשת, ומחוץ למסך אפשר לשמוע את תרזה בנקס (פמלה גידלי) צורחת כשהיא נרצחת באכזריות. כמו רוב הסעיף הזה, בנקס היא מישהי שנועדה לשקף את ההיפך הכפול של מי שהיא אמורה לסמל - במקרה הזה, לורה. בניגוד ללורה, אין שם מי להתאבל על פטירתה, והיא נשארת בחדר המתים להירקב. מותה הוא מותה עצוב עד בלתי נתפס, והוא אחד בשורה של רגעי אלימות אכזריים שהתפשטו לאורך הסרט הזה.

יישום האלימות של לינץ' יכול לפעמים להתפרש לא נכון על ידי מי שמחפש מוסר, כי הוא לא במאי מוסרי. אם כבר, האמפתיה הבסיסית שלו לדמויות שלו נמתחת גם לאלו שמבצעים את מעשי האלימות. בראיון עם כריס רודלי בספרלינץ' בלינץ', הבמאי דן ביילנד במיוחד:"הוא קורבן. כל מי שעשה דברים רעים לא הכל רע. זו רק בעיה אחת שהופכת לקצת גדולה מדי. אנשים תמיד אומרים, 'הוא היה שכן נחמד כל כך. אני לא מאמין שהוא יכול לעשות את זה לילדים האלה ולאשתו!' זו תמיד הדרך.”

זו תמיד הייתה הכוונה של לינץ' ופרוסט, ואש ללכת איתילא נוח כי הכאב של לורה ולילנד קשור יחד ומטופל באופן שווה. בסצנה מסוימת אחת, לינץ' משתמש בחתך גפרור כדי לעורר את הטראומה הדורית בתוך משק הבית של פאלמר כאשר לורה נראית בוכה לאחר עימות עם אביה, רק כדי שהסצנה הזו תעקוב אחריו עם תקריב של ריי וייז מתפרק קטע מאת להתייפח בשקט. בחדר לחלום, עורכת מרי סוויני משערת שזה היה האלמנט המסוים הזה שגרם לאנשים לכעוס עליואש ללכת איתי.היא מאמינה שהקהל ציפהטווין פיקס,אבל במקום זאת קיבלו סרט של דיוויד לינץ' שהוא "אפל", "לא מרפה", ולא הסדרה שהם למדו לאהוב.

בנוסף לדיוקן הקשה וחסר המעצורים של משפחה שנלכדה בטורבינות של התעללות עריות,אש ללכת איתינראה קהה למען הערך הנקוב, בשל חלקי הפתיחה שלו. רבים ציפו שדייל קופר יילחם על השליטה בנשמתו לאחר סיום הצוק של העונה השנייה, אבל זו לא הייתה תמונה ליניארית. זה הוכיח את עצמו ככרטיס ביקור לסדרה קדימה, שכן היא הגיעה רחוק יותר לדפוס מעגלי של סיפור סיפורים בעונה השלישית.

השיקום שלTwin Peaks: Fire Walk With Meהיה בעיצומו כאשר הוכרז ש-Showtime משקיעה עונה חדשה שלטווין פיקס,אבל זו הייתה העונה השלישית (בכתוביותהשיבה) שגיבש את גדולתו של סרט הפריקוול עבור רבים. התלונות על כך שהוויגנטים אינם אלא חוטים רופפים הוכחו כהכרזה נמהרת כאשר הם התחברו לבסוף וקיבלו תפירה ב'החזרה'. היבטים מסוימים כמו היעלמותו של הסוכן צ'סטר דזמונד (כריס אייזק) לא נגעו שוב, אבל הופעת קמיע בהשתתפות דיוויד בואי כסוכן ה-FBI פיליפ ג'פריס.אש ללכת איתיהתנהג כמו אבן רוזטה להצגה מחדש של 2017. בהסצנה ההיא, לינץ' מראה קבוצה של גברים מלוכלכים ומזוקנים, BOB (פרנק סילבה) והזרוע (מייקל אנדרסון) מתאספות סביב שולחן פורמייקה מעל חנות נוחות בתחנת דלק. בתחילה התאספו היצורים העל-טבעיים של הרשע באכסניה השחורה, אבל לפתע הם התאספו בחלל שדמה לציור של פרנסיס בייקון, והזכירו קטעים חשובים של דיאלוג שקשר את הסדרה לדאגה גרעינית שמוארת במלואה בפרק השמיני של העונה השלישית, שעשויה להיות ההישג הטוב ביותר של לינץ' אי פעם. על ידי הצעה שטראומה ואלימות הם שפינו את מקומם לגרוע מכל שהאנושות יכולה להציע, ההפשטות והגוונים הכהים יותר שלינץ' רצה לצייר איתם בעונה השלישית הפכו בולטים יותר ויותר בצל הכאב של לורה פאלמר באש ללכת איתי.הגברת היומן (קתרין קולסון, בהופעה אחרונה ושוברת לב) אמרה לנו ש"לורה היא האחת", מה שבטוח כיאש ללכת איתיהוא המשל המרכזי בלבטווין פיקס,ואולי כל היצירה של לינץ'.

בהתחלה זה מאוד מוזר לראות את לורה פאלמר על בשרה הולכת לבית הספר כשהיא מוצגת. בעבר היא הייתה מושא לקסם, וסמל שניתן היה לייחס לו כל משמעות ומשמעות, ועכשיו היא כאן, כשהסובייקטיביות שלה שולטת, אך כולה מוסתרת בסודות הנעולים בבית משפחתה. היא מצולמת בצילומים ארוכים כשהשמש קופחת עליה, כשהיא בקרבת אחרים, והיא נראית נורמלית לגמרי. זה דיסאוריינטציה והימור גדול מצידו של לינץ' לשאוב פתאום חיים למישהי שאופיינה בתחילה כגופה, כי זה מאלץ את הקהל להתחשב במי שהיא באמת הייתה עמוק בפנים ועם האלימות שחוותה. המשיכה הדרמטית של הקהל באותם פרקים מוקדמים שלטווין פיקסהיה אחד של פיתוי פוטנציאלי, ואפשרות של חטא, אבל שום דבר בוטה עד כדי לקרוע את הפלסטר ולחשוף את הפצע הפתוח.

מבחינה נושאית זה היה טריטוריה מוכרת עבור לינץ', שלוקטיפה כחולהגם מתח ביקורת על גדר הכלים הלבנה של קהילות אמריקאיות, ופתח דלתות סגורות שהסתירו סודות אפלים וקשים על התנהגות אנושית. דיוויד פוסטר וואלאס משער בעצמומַסָהעל הסדרה שהקהל ציפה לאיזון של זריעה וקצירה כאשר מסתכלים על מעשיהם של האנשים שחיו בטווין פיקס. לטענתו, כמו סוויני, הם נותרו כועסים על הסרט, כי הוא שבר את הפסיקה המוסרית בכך שהציע משהו מפורש והרבה יותר מסובך. שריל לי מתבקש לעשות את הבלתי אפשרי בלהכיל את כל המוני הנערה שמתה, ובכל זאת חיה, וחווה תנודתיות רגשית ופיזית קיצונית שמלהטטת באופן שבו היא נתפסת. זו משיכת מכחול מוגזמת אך מוכרת עבור כל נערה מתבגרת שתרצה לשלוט בתדמית שלה, אבל במקרה של לורה פאלמר, הקוטביות של ההתעללות שהיא חווה מתערבת בפרסונה של מלכת היופי שצברה באמצעות גנטיקה.

לי כל כך מורכבת בהופעה שלה, והיא מוכנסת לכמה תרחישים קשים להפליא בשל אופי התוכן בתסריט ודרך הצורה של לינץ', שעדיפה טייקים ארוכים יותר, ארציים עם השחקנית בבידוד. לעתים קרובות זה מרגיש כאילו היא עצב חשוף, עולה יותר ויותר בלחץ, עד שהיא מתפרצת. זאת בניגוד לשימוש הרב בסמים של הדמות, שבה היא משתמשת כדי לשרוד את הכאב היומיומי של ההתעללות שהיא חווה. בסצנות האלה לורה נראית סוף סוף רגועה יותר, שכן הסמים עושים את מה שהם אמורים לעשות, אבל היא יכולה רק למחוק את עצמה כל כך הרבה זמן לפני שזה ישיג אותה.

הרגעים הטובים ביותר של לי באש ללכת איתימופיעה בתווים העדינים יותר שלה מעוררת בדידות או כאב במסכה. הטוב שבהם הוא אסְצֵינָהאיפה חברתה הטובה, דונה הייוורד (מוירה קלי), שואלת אותה אם היא נפלה בחלל, האם היא תאט או תלך מהר יותר? בקלוז אפ קיצוני, לי מקבלת את ההחלטה ללגום בעדינות לפני שהיא מתחילה, כי היא יודעת שהסצנה הזו היא גם הודאה בהתעללות שחוותה לורה וגם זעקה לעזרה. עבור לורה פאלמר, זה קרוב ככל שהיא מגיעה לומר בקול רם מה מענה אותה. בטון מושתק היא עונה ישירות, "מהיר יותר ויותר, ובמשך זמן רב לא תרגיש כלום." לאחר מכן היא משתהה ואומרת, "והתפרצה באש." לאחר מכן, לינץ' חותכת את דונה ומביטה כלפי מטה בלורה כשהיא מוציאה את המילים האלה. זו הודאה מחברתה שהיא יודעת שמשהו לא בסדר. לינץ' חוזר ללורה, שנראית כאילו היא יכולה לראות את מותה. הקלוז-אפ של לי כל כך מורכב, כי למרות שהוא הודאה, הוא גם מנטרל את הנשק, ורגש השורש המקיף של הכאב שלה חבוי ממש מתחת לפני השטח. זה נראה מאוד בעיניים - קריסטל, געגוע, אבל נעלם. היא עוצרת את הרגש הזה לפני שהיא אומרת לחברתה שהמלאכים לא יעזרו, כי כולם נעלמו. מלאכים חשובים ללורה. הם נקיים ומציעים ישועה, שהיא חושקת בה. בסצנה הזו לורה הכי דומה לגופה שהיא תהפוך להיות. היא איננה. היא יודעת את זה ודונה יודעת את זה. זה פלא שלינץ' ביקשה מהצופים להיכנס לנעליה, ולאלץ את הצופים להתמודד עם כל אי הנוחות של מהטווין פיקסהתחבא כל הזמן.

ברֵאָיוֹןעם ערוץ קריטריון, שריל לי מדברת על האינטנסיביות של הצגת הדמות הזו, ועל הרדיפה על ידי לורה לאחר סיום ההפקה. היא מצהירה שלקח לה שבועות להתחיל להרגיש שהיא שוב חווה את המחשבות שלה. בזמן שחלפו מאז, היא אמרה שלורה המשיכה לרדוף אותה, כמו בפרולוג שלה להרוח של לורה: נשים מדברות על טווין פיקס.היא אמרה שהיא רדופה בצורה טובה כשאנשים מרגישים מספיק נוח לספר לה את הסיפורים שלהם על התעללות, ואיך הדמות עזרה להם בזמנים של קושי גדול. באותו ראיון עם קריטריון, לי אומרת שיש לה הרגשה אחרת כשהיא צופה בסרט עכשיו כאמא. היא רואה את כל סימני האזהרה ותוהה איך הדברים היו יכולים להתברר לו מישהו שאל את לורה מה לא בסדר. ישנה סצנה יפהפייה קורעת לב של בהירות, שכמעט מגיעה למקום הזה כשגברת העץ מניחה את ידה על מצחה של לורה עייפה מחוץ לבית הדרכים. היא אומרת לה שקשה לכבות שריפה כזו. היא מחזיקה את ידה זמן מפחיד, וזה רגע של הבנה. זו הפעם היחידה בסרט שללי מותר להתפרק מבלי שהדמות שלה משתמשת בסמים. היא נשטפת באורות הענברים של הבר Roadhouse, ולורה נראית תמימה, עדינה וכל כך צעירה. לרגע, יש לה מלאך בגברת העץ.אש ללכת איתיהוא סרט המורכב מכל כך הרבה רגעים אופורטוניסטיים שבהם לורה זועקת לעזרה, אבל אף אחד מהם לא קורע לב כמו הנאום שלה על התלקחות בלהבות או הסצנה הזאת מחוץ לבית הדרכים.

דיוויד לינץ' נרדף גם על ידי לורה פאלמר. כאשר נזכר בתהליך החשיבה שלו בחדר לחלוםלפניאש ללכת איתילינץ' הצהיר, "אני לא יודע למה אהבתי את לורה פאלמר, אבל פשוט אהבתי אותה, ורציתי לחזור ולראות מה היא עברה בימים ההם לפני שהיא מתה." הסקרנות שהפגין לינץ' במשפט הזה היא גם הסיבה לכךאש ללכת איתיהפלטה הרגשית של כל כך מגוונת ומובנת במומחיות.

שכן עד כמה שלינץ' יכול להיות סודי במונחים של נרטיב, מסתורין, חידות ויצירת רמזים, הוא ברור מאוד לגבי הכוונה הרגשית בכל סצנה נתונה. הוא אף פעם לא מסתיר איך הוא רוצה שהקהל שלו ירגיש, והוא אף פעם לא משיג משהו בוטה כמו תגובה רגשית.אש ללכת איתיהתגלה אז קשה מדי עבור מספר רב של גורמים, וכולם רק בקושי גירדו את פני השטח. יצירת סרט העוסק ישירות בגילוי עריות בבית המשפחה היא הצעה לא נוחה, ומכיוון שלינץ' כל כך מיומן בלשלוף מהרגשות הגדולים מהחיים הקשורים למלודרמה, צפייהאש ללכת איתייכול להיות כמעט יותר מדי לשאת. אבל ביצירת הסרט הזה, הוא, שריל לי וג'ניפר לינץ' (שכתבההיומנה הסודי של לורה פאלמרבשנת 1990, שנתן ללורה את קולה) יצרה דמות מושעית בזמן, ושהיא כל כך מעוררת, מורכבת ומבינה שיש בה הגיוןאש ללכת איתיהוא אחד הסרטים השימושיים היחידים שנעשו אי פעם על התעללות וטראומה בבית המשפחה. זהו מחזה מפואר של אמפתיה ואלימות אכזרית, והתמונה המצמררת ביותר של לינץ', אבל היא גם מלאת התקווה שלו.

בסופו של דבר, המלאכים עדיין היו עם לורה. המוות לא היה הסוף, והיא חיה, רודפת את כל אלה שהביאו אותה לחיים, או העידו על סיפורה.

Twin Peaks: Fire Walk With Meזמין לצפייהHBO Maxוערוץ הקריטריון.