סופיה קופולה מביאה מגע עדיןפריסילה, הביוגרפיה A24 של פריסילה פרסלי (לבית בולייה), שנישאה לאלביס פרסלי ב-1967 ונפרדה ממנו שש שנים מאוחר יותר. הסרט אוזל במערכה האחרונה שלו, בשל מבנה מפוזר שמטרתו להתחקות אחר כרונולוגיה של העולם האמיתי מאשר לעקוב אחר דרמת דמויות עד לתוצאות הרגשיות המחמירות ביותר שלה. אבל עד לאותה נקודה, זה נשמר על ידי התפיסה העדינה של קופולה את סיפורה של פריסילה, אותה היא מגוללת באמצעות צמד הופעות מבריקות ומפתות.
פריסילהמרגיש כאילו זה צאצא מהדרמה ההיסטורית של קופולה מ-2006מארי אנטואנט, הלוכדת את המלכה הצרפתית כבובה במגדל שנהב. גישה דומה בפריסילהרואה את דמות הכותרת שלו ממוסגרת בשבריריות, כאילו אלביס עלול לנפץ אותה בכל רגע.
זה מתנגן כמו דחיה של הביוגרפיה של באז לוהרמן, המועמדת לאוסקר משנת 2022אלביס, שבו הנישואים של הצמד ממוסגרים אך ורק סביב הניסיון של אלביס, וההשפעות המבודדות של תהילתו הגוברת. מערכת היחסים ביניהם נרקמת ומחוצה לסיפור הקריירה של אלביס, אך מבלי לחשוף כיצד פריסילה הייתה מבודדת גם מהעולם.אלביסגם מעלה לחלוטין פרט מרכזי שעשוי לסבך עוד יותר את המורשת ההיסטורית של האייקון: כשהזוג נפגש לראשונה ב-1959, מלך הרוקנ'רול היה בן 24, והמלכה שלו לבסוף הייתה בת 14.
לסרט של קופולה אין התלבטויות כאלה בנוגע להתייחסות להפרש הגילאים שלהם. הוא מבוסס על ספר הזיכרונות של פריסילה משנת 1985אלביס ואני, ולמרות פריסילה אומרת שהיאנהנו מאודסרטו של לורמן, הגרסה של קופולה משחקת כמו תיקון מסלול היסטורי במסגור האמנותי של האירועים. היא מבצעת מעט שינויים בזכרונה של פריסילה באירועים, אבל כל החלטה על עשיית סרטים מודגשת, כאילו לא רק כדי להרחיב את המגבלות של לורמן.אלביס, אבל למסגר מחדש את תדמיתו של אלביס פרסלי בתודעה הציבורית באמצעות מבט אינטימי על מערכת היחסים הרומנטית החשובה ביותר שלו.
שני הסרטים נוקטים גישות שונות לחלוטין למציאות. של לורמןאלביסהוא טיול אסיד מטורף על גבול המחנה, כאשר אוסטין באטלר מגלם את אלביס בכך שהוא זורק את עצמו בראשו לתוך הפיזיות האיקונית של המלך.פריסילה, הכריז מיד לאחר מכןאלביסהשחרור, היה בעבודות הרבה יותר זמן, אבל זה לא יכול שלא להתקיים בשיחה עם סרטו של לורמן, שכן הוא מאפס את הפערים בין המונטאז'ים הפרועים והאקלקטיים של לוהרמן כדי להציג דרמת אופי שיטתית יותר. זה מתחיל בבחירתו של קופולה לגלם את אלביס: ג'ייקוב אלורדי, כגרסה רכה יותר אך בלתי צפויה רגשית של האיש, שמתאימה לדרמה היותר נטורליסטית שלה, בדיוק כפי שבאטלר התאים באופן מושלם לחזון האופראי של לוהרמן.
אבל הנשק הסודי של קופולה הוא קיילי ספייני, אותה ליהקה לתפקיד פריסילהעל העצהשֶׁלמארי אנטואנטהכוכבת קירסטן דאנסט. עומדת בגובה 5 רגל 1, ספייני מואפלת פיזית על ידי אלורדי בגובה 6 רגל 5, שמתנשא מעליה בכל סצנה. הפרש הגובה הזה גדול בהרבה מזה של אלביס ופריסילה האמיתיים, אבל קופולה מנצלת אותו לטובתה, ומגדילה את תהום הגיל והחוויה ביניהם. פריסילה נראית מאוהבת באלביס, ולאלביס יש עדינות כלפיו, אבל הגדלים השונים שלהם והמסגור של המצלמה דוחקים בצופים לשקול את הדינמיקה שפרסילה אולי לא תראה, או שאלביס בוחר להתעלם ממנה.
עיצוב התלבושות הוא גם גורם מפתח במסלול של פריסילה, והוא פועל במקביל לביצועים של ספאיני. תמונות הפתיחה של הסרט הן של פריסילה מאופרת בכבדות - כפי שהיא נראתה בסופו של דבר לשאר העולם - בסצנה שמתקיימת כאילו היא מחוץ לזמן, ורק בדמיון הציבורי. אבל לאיקונוגרפיה הזו יש גם סיפור מאחוריה, שקופולה מבססת מיד כשהיא מציגה לצופים את פריסילה בת ה-14 בבסיס הצבאי האמריקאי בגרמניה, שם מוצב אביה, ליד המקום שבו היא פוגשת את אלביס. יושבת ליד דלפק האוכל וקוראת ספר לימוד כבד של תיכון, יש לה התנהגות ותנוחה ראשונית של מישהי צעירה ומוגנת, נערה שעדיין לא למדה למרוד או לרדוף אחרי מה שהיא רוצה.
ספייני מתאר את חוסר הבשלות הרגשית הזו עם פיזיות מדהימה. כשאדם זר במדים ניגש אליה כדי לפתוח בשיחה, מתנשא מעליה כמו שאלביס מתנשא בשאר הסרט, פעמוני אזעקה שקטים מצלצלים, כאשר אנו מבקשים לתהות מדוע הגבר המבוגר הזה מדבר עם בן 14- ילדה בת שנה יושבת לבדה.
מסתבר שהאיש הזה הוא אחד מחבריו של אלביס, מזמין את פריסילה לבוא לפגוש את המלך במסיבה במעונו הפרטי. זו הצעה זוהרת וחלומית, אבל אי הנוחות העדינה בהופעתו של ספייני מעידה על כך שהצופים צריכים להיות על הקצה, למרות ששום דבר מרושע בעליל לא יוצא משיחתם. האם האיש הזה הוא סוג של שליח דורסני, שיודע שאלביס "אוהב אותם צעירים"? או שמא ניסיונותיו הרבים לשכנע את הוריה של פריסילה לאפשר לה להשתתף במסיבה של אלביס הם בסך הכל בחסד של מעריץ אחר שמזהה שפריסילה בודדה?
אולי האמת טמונה באיזו דרך ביניים לא נוחה, כפי שהיא עושה לאלביס עצמו. תיאורו של אלורדי נע בין ידיעה לקונפליקט לגבי ההבדל בגיל ובניסיון המיני שלהם. אבל הסרט לא פותר את התעלומה האם הדילמות שלו הן הופעה של פריסילה. קופולה בוחרת בחוסר הוודאות הרגשית שפרסיליה עצמה עשויה להרגיש בכל פעם שאלביס רץ איתה חם וקר.
ההתגלמות של ספייני לאי הוודאות הזו היא נפלאה. הסרט מאבד בסופו של דבר את המומנטום הדרמטי שלו, פונה לוויגנטים והבזקים מחייהם המאוחרים של הצמד. קופולה מחברת את אלה יחד עם מטרה בראש, ומציבה את הדרך לפרידתם של בני הזוג, אך מבלי לפרוס מסלולי אופי או ללכוד את הדילמות מאחורי ההחלטות העיקריות שלהם.
למרות זאת, ההופעה של ספייני היא נקודת מוצא דרמטית חיונית. היא יוצרת איזון קפדני בין תשוקה לחשש. בצילומים הרחבים של קופולה של בני הזוג במיטה, ספייני מציג קליניקה של ביצועים. מבטה מפתה, כאילו התנועות הרומנטיות והמיניות שלה נובעות מהדרכים שבהן היא מדמיינת, או שלימדו אותה לחשוב על עולם המבוגרים. אבל שפת הגוף המהוססת שלה יוצרת מתח חי בכל רגע אינטימי. כל מה שספייני עושה עם הידיים והרגליים משרת מטרה רגשית מובהקת, החל מהתעסקות עצבנית ועד להתגרות שובבה.
אצל לורמןאלביס, אוליביה דג'ונג' עושה עבודה ראויה לשבח בתור פריסילה, אבל התסריט רק מבקש ממנה לגלם טיפוס ביוגרפי הוליוודי, האישה שההתלהבות והדחיה שלה לסירוגין עוזרות להמחיש את סימני המים של הקריירה של גאון גבר. בפריסילה, מערכת היחסים של הצמד תופסת במקום זאת את מרכז הבמה, מעניקה להם משקל דרמטי שווה גם כשהם נפרדים, ונותנת לספני ואלורדי ליצור חזיונות חיים ונושמים של הסמלים האמריקאים האלה ברגעים פרטיים מאחורי הקלעים.
שני הסרטים הללו משרתים מטרות שונות.אלביסללא ספק ממלא את התחייבויותיו הפורמליות עם יותר אנרגיה ואכפתיות. אבל עםפריסילה, קופולה מייצרת נרטיב נגד היסטורי חיוני לאופן שבו אייקונים הוליוודיים זוכים לקדוש ונערצים. היא עושה זאת לא על ידי הריסת האיקונוגרפיה של אלביס, אלא על ידי איפוס הפרטים שלה, חושפת את הפגמים בפסלים הרבים שנבנו על שמו על ידי אימון המצלמה שלה על החיים הפנימיים של עמיתו החיוני ביותר. בתחום הספרות המיינסטרים, פריסילה פרסלי קיבלה אותה רק לעתים רחוקות - עד עכשיו.
פריסילהייפתח בהקרנה רחבה בבתי הקולנוע בארה"ב ב-3 בנובמבר.
