מוזיקה תמיד סייעה בShinichirō watanabeהאנימה (משחק מילים מיועד). יותר מסתם מוזיקת רקע, כל פסקול המופיע על פני גוף העבודה של ווטאנבה אינו ניתן לניתוח מזהות של כל אחת מהסדרות שלו, מהלהקה הגדולה ג'אז ורוק שלקאובוי ביבופל Boom Boom Bap Bap של פעימות שלסמוראי שמפוו
לזרוס, מותחן הפעולה המדעי האחרון אנימה מווטנבה שהוקרן בבכורה מוקדם יותר החודש, אינו שונה, ויכול להיות שעבודתו השאפתנית הרעיונית והקהית ביותר עד כה. כדי ליצור את הצליל לסדרה החדשה שלו, ווטאנבה לא פנה למלחין, אלא לשלישייה של האמנים המוזיקליים האהובים עליו: סקסופוניסט ג'אזוושינגטון ריר, מפיק EDMנקודות צפותו- Downtempo EDM Maestroבונובוו יחד הם היו משתפים פעולה עם ווטאנבה כדי ליצור את נוף הצלילים ליקום החדש שלו.
מצולע שוחח עם סיימון גרין, המכונה גם בונובו, בטלפון בשבוע שעבר כדי לדבר על החוויה שלו בעבודה עם ווטאנבה, הגישה שלו לניקודלזרוסוהשיר שנמצא בלב נושאי הליבה והרעיונות של הסדרה.
[עורכת. פֶּתֶק:שיחה זו נערכה ומרוכזת לצורך בהירות.]
מצולע: ספר לי קצת על התחלת לראשונה לעבודלזרוסו איך אתה ווטנאבה נפגשים לראשונה והתחילו לשתף פעולה בסדרה?
בונובו:אז זה היה בעצם לפני שנתיים, הוא הושיט לי יד. אני חושב שהיינו פשוט מעריצים זה לזה של עבודת זה, אבל הוא ניגש אליי ואמר שהוא עושה את ההצגה החדשה הזו ושהוא ישמח שאתרום לזה קצת מוזיקה. אני חושב שזה היה בתחילת 2023 היה כשהוא הושיט יד. כן, זה היה רק דבר רעיוני. הוא שלח לי את ה- PDF הזה עם פירוט כל הדמויות, מי שהן, ואת סיפורי האחורי שלהם ביקום שהוא בונה סביב המופע, סוג של גיאוגרפית ומושגית.
אמרת במדיה החברתית את זהקאובוי ביבופהיא אחת התוכניות האהובות עליך. ספר לי עוד על ההיסטוריה שלך עם אנימה. מהן כמה מהתכניות או הסרטים האחרים האהובים עליך?
לא הייתי מחשיב את עצמי כראש אנימה גדול, אבל אני כן אוהב את מה שהוא עשה. אני אוהבקאובוי ביבופוכןסמוראי שמפוו ואני חושב שיש הרבה דברים גדולים יותר בשנות ה -90, כמואקירהברור שהיא ענקית, והמוזיקה בזה במיוחד. יש לי שיר שנקרא "Otomo" באלבום שלי [שברים], שנקרא על שם מנהלאקירהו אני חושב שהשימוש בכלי הקשה ובכל קולות המקהלה וכלי ההקשה היפניים בזה - הפסקולים, במיוחד באנימה, ממש מעוררי השראה בעיניי וזה משהו שתמיד התרגשתי ממנו. אֲפִילוּרוח רפאים במעטפתו זה פסקול איקוני מאוד, במיוחד עם הקולות והמקהלות, ואני חושב שזה נדגמה והתייחס די הרבה בכל כמה ממוזיקה אלקטרונית במיוחד.
דיברת בראיונות על איך אתה רואה את האלבומים שלך כמייצגים פרקים בחייך.חולות שחוריםהיה "שלך"לונדוןאלבום,גבולות הצפוןהיה "שלך"ניו יורקאלבום, וכן הלאה. לאן אתה רואה את הציון שלךלזרוסבגוף העבודה שלך? במה אתה הכי גאה?
עשיתי את התקליט הזה בזמן שהייתי בלוס אנג'לס. אז אני מתכוון, זה היה שיא שלאחר הפנדמי. אז כן, הייתי בבית. אבל באמת, אני חושב שבאופן קולני זה נשען בחזרה לקצת מכל מה שעשיתי. ולא עם תקליט חדש בו אני חושב,לאן אני הולך הלאה? לאן אני עובר מהתקליט האחרון?ממש השאילתי לכל מה שעשיתי בעבר. אז פשוט לקחתי קטעים קטנים של, אני מניח, ידע בהפקה מכל דבר והשראה והסגנוני זה היה סוג של לזרוק קצת יותר רחוק אלחולות שחוריםעידן אולי. אז מה שבאמת עשיתי היה סוג של לנסות לכבד את המופע עם המוזיקה שהייתי מסוגל לעשות, וזה קצת מכל דבר מכל התקליטים שעשיתי בעבר.
אני רוצה לדבר איתך על "Dark Will Tull", המסלול שמשחק בתחילת הפרק הראשון. דאג, אחד מחברי לזרוס, תיאר את זה כ"משהו עם האווירה של אדם שמכר את נשמתו לשטן. " האם כך תיאר ווטאנבה את מה שהוא רוצה מהשיר כשאתה מחבר אותו?
ובכן, כן, זה היה הדבר הראשון של השיחות שהיו לנו. למעשה הלכתי לפגוש אותו בטוקיו והתיישבנו ודיברנו על המוזיקה, והחלק הגדול ביותר של השיחה היה על השיר הזה לפני שהוא קיים.
זה כאילו, המופע נפתח ברגע זה. זה נושא המופע. זה סוג של עסקאות אלה עם השטן. זה סוג קלאסי של רעיון של דלתא בלוז. זה היה - מה היה השיר? אני הולך למשוך את זה. זה היה למכור את עצמך לשטן, והוא כמו "זה מה שאני רוצה." זה אדיב לאנרגיה ההיא, סוג כזה של שיר. אני הולך לחפש את השיר הזה, למעשה, כי אני לא יכול לחשוב מה זה עכשיו ... "של רוברט ג'ונסון" של רוברט ג'ונסון "של רוברט ג'ונסון"אני והשטן"זה היה שמו של השיר אליו התייחס. אז הוא היה כמו" זו האנרגיה שאנחנו רוצים. " זה סצינה חשובה באמת.
אה, וואו.
אז כן, היה לו מאוד חשוב להשיג את השיר הזה, וזה היה החלק העיקרי של השיחה. זה היה כמו,השיר הזה ממש חשובו אז זה היה קשה להתמודד כי אני לא מוזיקאי בלוז, אז זה היה כמו,מה אני עושה?חשבתי ש [ג'ייקוב לוסק] היה הקול המושלם לכך, והתיישבתי עם יעקב ואמרתי לו על מה דיברו אני ווטנאבה, ואנחנו די כתבו את השיר הזה יחד ואני חושב שזה סוג של יצירות, נכון? כלומר, נראה שזה מהשיר הזה של רוברט ג'ונסון; אני חושב שזה סוג של לקחת יותר עכשווי על אותו רעיון.
אני יודע שאתה תמיד מתנסה בצלילים והשראות שונים שנמשכים ממוזיקה עולמית. האם היו מכשירים או תוכנה מסוימים שנמשכת אליהם בזמן הקלטת הציון עבורלזרוס?
אני חושב שבגלל השיחות שניהלתי עם ווטאנבה, הוא היה כמו, "אני לא רוצה שמשהו יישמע יותר מדי כמו ציון." הוא רצה שזה יישמע כמו המוזיקה שעשיתי, אז לא ניסיתי לגרום למשהו להישמע כמו פסקול או קולנועי מדי. אבל אני חושב שיש שיר ממש בסוף שנקרא "לבבות" בו הייתי סוג של שימוש בנבל אוגנדי בשם דונגו, שאותו למעשה אספתי מגבר שנקראOtim Alphaכשיצאתי לעשות את מחנה הכתיבה הזה עם גורילז בשנה שעברה או לפני מספר שנים. וזה סוג של כל זה בעצם. זה כמו נבל מקושט. זה יושב על הברכיים שלך. זה כמו קורה, קצת, אבל אתה מקבל את זה מאוגנדה. אז זה היה משהו שהיה סוג של הברגה לאורך כל התקליט.
לזרוסהוקרן בבכורה מוקדם יותר החודש. האם הייתה לך כבר סיכוי לצפות בסדרה, ואם כן, מה הרושם שלך ממנה ועבודה עם ווטאנבה?
זה היה די מיוחד. זאת אומרת, יש לי חברים שמבקיעים את הסרטים ויש להם חוויה שונה מאוד מכיוון שהם סוג של ישיבה וכותבים לתמונה, ואילו זה היה די חופשי הרבה יותר. אני חושב שהוא באמת רצה שאעשה רק מוזיקה ואז הוא התכוון לכתוב את הקלעים סביב המוזיקה, וזה חלום בפועל. אז אני חושב שבמונחים של ציון משהו, זו הייתה דרך כל כך ייחודית לעשות את זה ודרך מענגת אמיתית לעשות זאת.
לגבי המופע, אני אוהב את זה. כלומר, אנחנו די שוב בזהקאובוי ביבופיקום, וזו רק גרסה מעודכנת של היקום ההוא, ואני חושב שהוא מתעדכן בצורה כזו שהיא מתייחסת להרבה מהדברים שכולנו מדברים עליהם כרגע בשנת 2025, על תאגידים והחלטות מוסריות ואיפה כולנו פונים כחברה. אז אני חושב שזו דרך ממש נחמדה שהוא די הביא את זהקאובוי ביבופהעולם לתקופה הנוכחית.
בהתחשב בחוויה שלך עםלזרוס, האם היית פתוח לאפשרות להבקיע יותר אנימה בעתיד? האם קיבלת כבר הצעות אחרות?
עדיין לא, אבל אז אני חושב שהדבר רק היה ממש בשבוע. אבל כן, זאת אומרת, אני פתוח לקלוע. אשמח לעשות עוד כמה פרויקטים של ניקוד לכל דבר, באמת - אני מתכוון, תלוי אם זה משהו שאני נמצא בו. אנימה היא מקום ממש טוב להיות בו. אבל אני פתוח לעשות ניקוד רחב יותר לכל דבר.
לזרוס (פסקול הסדרה המקורי של Swim Swim)זמין לזרם ב- YouTube ו- Spotify.לזרוסזמין לזרם ב- Max.
