ההצלבה הנוכחית בין DC'sבאטמןוהפלאשהכותרות, "הכפתור", ממשיכההבטחה שניתנהתְקוּמָה#1, הכותרת שהשיקה מחדש את כל הקו של DC בקיץ שעבר.תְקוּמָההיה לבאטמן למצוא כפתור: סיכת פרצוף סמיילי מוכתם בדם שניתן לזהות לכל מי שקרא אי פעםשומרים, אופוס המגנום של אלן מור ודייב גיבונס משנת 1987.
הכפתור הזה הקניט את ההקדמה של הדמויות האלה ליקום DC, אבל שנה אחרי - עם זה של היוםבאטמןמס' 22 מסמן את סימן שלושת הרבעים של הקרוסאובר - הפרטים עדיין מטושטשים. לא ברור מי מהםשומריםצוות השחקנים של השחקנים שאנו יכולים לצפות לחזור, או האם העולם שלו באמת יתמזג עם יקום DC.
אבל יש קשר אחד בחזרהשומריםותְקוּמָהמס' 1 שנראה מהעמוד הראשון שלבאטמן#21, הגיליון הראשון של הקרוסאובר. לא מדובר בפנים מוכרות או בתפאורה, אלא בפיסת שפה ויזואלית שמגדירה את אופן מסופר הסיפור.
הכירו את הרשת בת תשעה פאנלים
פאנלים הם היחידה הקטנה ביותר של סיפור קומיקס. הם מורכבים מתמונה אחת, הכלול בתוך מסגרת, אשר לאחר מכן ניתן לסדר ברצף עם אחרים כדי ליצור נרטיב.
רצועת קומיקס עיתון טיפוסית תהיה בעלת שלושה או ארבעה לוחות מלבניים, המונחים בשורה שטוחה. כשאתה מגיע לעמוד הממוצע של חוברת קומיקס... ובכן, אין ממוצע. עמוד יכול להיות מורכב מתמונה אחת של עמוד שלם, או מעשרות לוחות זעירים. לוחות אלה עשויים להיות מוערמים זה על גבי זה, או להתעקל מסביב כדי להוביל את העין דרך הדף. כל לוח יכול להיות מלבן מסודר, או להיות מעוצב כך שישקף את תוכנו - מעגל של טווח צלפים, למשל, או כנף של עטלף.
יש אינסוף דרכים לבנות דף קומיקס. אבל בקרב רוב קוראי הקומיקס, היוצרים והמבקרים, ישנה יראת כבוד מלומדת בצד של עמוד של אחת מהדרכים הללו במיוחד. לוחות מלבניים גבוהים, מסודרים לשלוש שורות של שלוש. תשעה לוחות, כולם באותו גודל, ברשת.
שומריםלא היה הקומיקס הראשון שעשה שימוש בפריסה הזו, אבל זה היה בולט עד כמה הוא דבק בו בצורה נוקשה. כמעט כל 300 העמודים שלו השתמשו בפריסה המבוססת על הרשת - אם כי זה לא אומר שלכל עמוד יש בהכרח תשעה פאנלים.
ניתן לחבר כל מספר של לוחות סמוכים על ידי ביטול הגבולות, או "המרזבים", ביניהם, מה שמאפשר מגוון עצום של פריסות מבלי לסטות מיסודות הרשת. קחו למשל את הדף בצד ימין, אשר דופק את הגבול בין העמודה השנייה והשלישית כדי ליצור שישה לוחות.
זה מאפשר להפעיל שתי סצנות שונות זו מזו על אותו עמוד. לפני שאתה קורא או אפילו מצלם את התמונות, העין שלך יכולה להבחין מיד בין השניים בגלל הלוחות בעלי הצורה השונה שהם משתמשים בהם - חלוקה בסיוע הצבעים של ג'ון היגינס, המשתמשים בפלטות ייחודיות לכל סצנה.
בינתיים, דייב גיבונס שומר על הלוחות ברוחב הכפול מושרשים ברשת באמצעות ההרכב שלהם. יש קו הפרדה, בערך היכן יהיה הגבול שנמחק - לפעמים בשלב של רכיבי הפאנל עצמו (אתה יכול לראות למה אני מתכוון בהזזת המחוון בתמונה), כמו במסגרת הדלת שלורי יוצאת דרכה בלוח העליון - הוא מפצל את התמונה בצורה מסודרת לשניים. בצד שמאל, אנחנו מקבלים את דוקטור מנהטן בחזית; מימין, אנחנו מקבלים את לורי, מסתערת למרחוק.
קצב מוכר
זוהי דוגמה קטנה אחת למלאכת הסיפור שקבעהשומריםבנפרד כשזה פורסם לראשונה. הספר זכה לשבחי הביקורת בצורה שקומיקס לא באמת היה קודם לכן, והנחית אותו ברשימת 100 הרומנים הטובים ביותר של Time של 100 הרומנים הטובים ביותר שפורסמו בין 1923 ל-2005, והשיק אלף מאמרים בתקשורת המיינסטרים על קומיקס 'התבגרות'.
אולי באופן לא מפתיע, אם כן,שומריםהטילה צל ארוך על קומיקס - עד כדי כך שאפילו הפריסה המשמשת לספר את סיפורה הפכה למקודשת. כאשר קומיקס היום מאמץ את הרשת של תשעה פאנלים, אתה די יכול להבטיח זאת בהשוואהשומריםיעקוב.
זה מהתְקוּמָהוהכפתורמתבססים על. פשוט על ידי הדהוד של הפריסה שלו, הכותבים והאמנים מאחורי שני הסיפורים שואפים ליצור חיבור במוחו של הקורא, מודע או לא, בין ליבת היקום של DC לביןשומרים. בהינתן רק כמה עשרות עמודים לשחזר את האפקט, הקומיקסים האלה מתחדדים על אחת הדרכים שבהן קודמתם השתמשה ברשת: לשבור את הקומיקס לרגעים נפרדים.
כל עמוד קומיקס הוא רצף של מיידיות קפואות, אבל הם יכולים להיות בהפרש של שניות או דקות. הצפיפות של רשת של תשעה פאנלים מאפשרת קצב עקבי. את התנועה הקטנה ביותר, של באטמן הופך את תג הסמיילי שבידו, אפשר לפרק לחלקים, כל אחד כמו מסגרת של צלולואיד.
בשומרים, אפקט זה הושווה לתקתק של שעון. בבאטמן#21, יש טיימר מילולי בפינה של כל פאנל, הסופר שנייה אחת לאחור בכל פעם. קצב התקתק הזה הוא פעימות הלב שלשומריםהיקום של, מוכר כמוקצב התוף "Be My Baby"..
הלפיד הזה לא נקלט על ידי חלקים הבאים של הקרוסאובר, מכיוון שהפרקים האמצעיים התרחקו ממנושומריםולקראת הפיכתו להמשך שלנקודת הבזק, הקרוסאובר DC האחרון שאיפס את הגדרות החברה, עם ה-52 החדש של 2011. בהתחשב בשינוי במיקוד, זה הגיוני, אבל זה מרגיש כמו כישלון לקיים את ההבטחה שלתְקוּמָהמס' 1 - שהציב את הרשת בת תשעה פאנלים בחזית ובמרכז. או, יותר נכון, מלפנים ומאחור.
תְקוּמָהיש שני רצפי סיום ספרים, המשנים פורמט עם כל סיבוב עמוד. הפתח עובר מתשעה לוחות לארבעה ואז שניים, מסודרים בפריסות ששוברות את הרשת לחלוטין. פריסות שקרובות יותר לשפה החזותית של רוב ספרי DC המודרניים.
בסביבות תחילת המילניום, ספרים כמו וורן אליס ושל בריאן היץ'הרשותהפך לפופולרי סגנון של סיפור קומיקס המכונה 'דה-קומפרסיה'. זה היה ניסיון ליצור אפקט קולנועי יותר בקומיקס על ידי חישוב כמות הדברים שנדחסו לתוכם. שחרור דחיסה אופיינה על ידי לוחות 'מסך רחב', מוערמים שניים או שלושה לדף.
על ידי מעבר מרשת תשעה פאנלים לפורמט מסך רחב,תְקוּמָהמעברים בין שני סגנונות שונים מאוד של סיפור, בין שני תקופות בהפרש של עשרים או שלושים שנה, בין שני עולמות. ההשפעה היא כמעט כמו מעבר דרך מנעול אוויר, האוויר מתפרק אט אט סביבך תוך כדי הקריאה.
מעבר ל-Watchmen
כמובן, ישנם יתרונות נוספים לרשת בת תשעה פאנלים מאשר להיות מזכירשומרים. הפורמט זוכה כעת לרנסנס קטן, המופיע בעיקר בהסערה הפרועה, החזרה של וורן אליס ליקום שהוא עזר להעלות איתו על המפההרשות, ו-Kieron Gillen וג'יימי McKelvie'sהרשע + האלוהי. אבל אם היית צריך לנקוב בשמות של אדם אחד שגרר את הרשת חזרה לשיחה, זה ללא ספק טום קינג.
קינג הוא הכותב שלבאטמן#21 (ובכותרת באופן כללי), אבל הוא פורס את הרשת כבר הרבה יותר זמן. זה מופיע בגיליונות הקודמים של באטמן, בקומיקס שלו מלחמת עיראקהשריף של בבל, ובספר שהקים אותו כיורש כתר תשעה לוחות,אומגה גברים.
אומגה גבריםהוא בן שנים עשר חלקיםסיפור מדע בדיוני על חוליית טרור המנהלת מלחמה בממשלה טוטליטרית, שצויר כולו - למעט גיליון אחד - על ידי Barnaby Bagenda, באמצעות רשת תשעה פאנלים. הספר כל כך עסוק בפורמט שהסדרה מסתיימת למעשה בדיון בו.
"זה מוזר. הייתי בוהה בהם, ברשתות, הם נראו כמו משהו... מוכר," אומר קייל ריינר,אומגה גבריםהדמות הראשית של, שהיה אמן קומיקס לפני שהפך לגרין לנטרן.
"זה כלוב, נכון? הם רק סורגים בכלוב."
יש לו נקודה. הלוחות צרים באופן קלסטרופובי, עם מספיק מקום לדמות אחת בכל פעם. קירון גילן, כותב האמור לעילהרשע + האלוהי, מכנה את הרשת "פורמט די אכזרי, סימטרי, בריוני".
כאשר משתמשים ברשת בצורה כזואומגה גבריםושומריםהשתמש בו, בעקביות במשך מאות עמודים, החזרה "דוחפת לתודעתך", אומר גילן. ההשפעה יכולה להיות מעיקה.
מה שהופך את זה לעוד יותר מספק כשהקומיקס משתחרר מהכלוב שלו.
להשתחרר
לאחד עשר הגיליונות הראשונים שלו,שומריםמתנגד להשתמש במה שמכונה דף פתיחה - עמוד שלם המוקדש לתמונה בודדת. אז כשמספר 12 נפתח עם שישה דפי שפריץ ברצף, כולם מתארים את חורבן ניו יורק, זה בחינם, אבל אחד הרגעים הבלתי נשכחים של הקומיקס. הפורמט של הדפים זר לקורא כמו מה שמוצג בהם, כי זה שינוי פתאומי בקצב.
באטמן#21 מנסה טריק דומה, שמסתיים בהתזה של עמוד שלם שמראה את ההשלכות ההרסניות של אירועי הנושא, אבל זה הרבה פחות משפיע. לא רק בגלל שלקומיקס יש רק עשרים עמודים לבסס את הקצב שלו, אלא גם בגלל שבזמן הקצר הזה הוא כבר שבר את הרשת שלוש פעמים.
כקומיקס מודרני, מהעידן שלאחר הדקומפרסיה,אומגה גבריםהוא חלק באותה מידה לדף שפריץ גדול ונחמד. אבל הפרק התשיעי שלו - ושוב, כמובן שזה התשיעי - שובר את הרשת במה שעשוי להיות השימוש החכם ביותר ברשת תשעה פאנלים בקומיקס עד כה.
כל עמוד שלאומגה גברים מס' 9יש פאנל אחד פחות מהקודם. גבולות הפאנל נדפקים, בזה אחר זה, מתחילים מהשורה העליונה ופועלים משמאל לימין, ואז מטה לשורה הבאה, כמו שהעין שלך עושה כשהיא קוראת. זה סופר לאחור - תשע, שמונה, שבע - וככל שהנושא מתקדם, מתברר למה זו ספירה לאחור.
עד שספירת הדפים ירדה לאחד, אנו רואים את אחד מאנשי האומגה מצמיד פצצה לחזהו. כשאתה הופך את הדף שוב, זה כמו לדחוף את הבוכנה על נפץ, כשהספירה לאחור מגיעה לאפס וכוכב לכת מקבל את הטיפול באלדראן. הפיצוץ משתרע על פני שני עמודים, נקודת האמצע של הגיליון, היכן שהיסודות יהיו אם היית קורא את זה כגיליון בודד.
אבל עדיין נשאר חצי קומיקס, ולכן ספירת הפאנלים חוזרת בהכרח - שבע, שמונה,תֵשַׁע- עד שיחזור המצב לקדמותו.
לוחות מלבניים גבוהים, מסודרים לשלוש שורות של שלוש. תשעה לוחות, כולם באותו גודל, ברשת.
קומיקס הוא מדיום סדרתי שבו הסטטוס קוו הוא המלך, כזה שמתפרסם מדי חודש במשך החלק הטוב ביותר של המאה. ומי שעושים את הפרסום הם עסקים, עם שורות תחתונות ובעלי מניות. לטוב ולרע, לאחר ביסוס דפוס מוצלח, הוא יחזור בסופו של דבר. בין אם מדובר בתפאורה פופולרית או בקאסט של דמויות, או אפילו דרך לספר סיפורים, התבנית עשויה להישבר, עשויה להיעלם לזמן מה - אך לעתים רחוקות לנצח.
כקורא, הדבר הטוב ביותר שאתה יכול לקוות לו הוא שיוצרים ימצאו דרכים חדשות ויצירתיות להשתמש בדפוסים האלה. שהם מוצאים מה להגיד איתם, יותר מסתם 'זוכרים את זה?' עדיין לא ברור באיזה מחנההכפתורנועד ליפול לתוכו. גם לא אם ימצא דרך מכבדת להשתלבשומריםהדמויות והרעיונות של שלושים שנה אחרי.באטמן#22, שיצא היום, ימשיך את הסיפור, והצלבה יסתיים עםהפלאש#22 ב-17 במאי. עם כל גיליון, כל עמוד, כל פאנל, אנחנו מתקרבים לתשובות.
אלכס ספנסר הוא סופר על קומיקס, משחקים, טכנולוגיה, מוזיקת פופ והכלב שלו, שבסיסו בלונדון. אתה יכול למצוא אותו נאבק במגבלת התווים של טוויטר @AlexJaySpencer.
