Illix.run

באופן גס, ישנם שני סוגים של סרטי מדע בדיוני דיסטופיים: אלה שמניחים שיש דרך לגיבורים להשיב מלחמה נגד כל מה שעוות את העולם, ואלה שמחליטים בציניות שאין. סרטי המלחמה בחזרה (כמומשחקי הרעבאוֹאליסיוםאוֹמִסתַעֵףאוֹשחקן ראשון מוכן) בדרך כלל צור נבל מייצג אחד גדול עבור גיבור לקרב על מנת לתקן את הדברים. אבל בעוד שהסרטים "אל תפריע-זה-מאוחר מדי" נוטים להיות פחות מלהיבים ומרגשים, הם לרוב בעלי ניואנסים ומרקם הרבה יותר, וברורים יותר לאלה מאיתנו שחיים בעולם ללא אחד פשוט וברור. נָבָל.

ווסטוורלדתעלומת הנואר-עתיד של היוצרת ליסה ג'ויזכרונותמראה למה. זה מתרחש בעתיד שבו הרעות הגדולות כבר התרחשו, ואין שום היגיון שמישהו יכול להילחם בהן. אז במקום זאת, הדמויות נלחמות בקרבות קטנים ואישיים יותר משלהן - נגד ייאוש ככל דבר אחר.זכרונותלא מחזיק הרבה תקווה לעתיד טוב יותר, אבל הוא לפחות פועל ברמה שמרגישה אמיתית ומוכרת, לא משנה כמה פנטסטיים יהיו הפרטים בפועל.

בזכרונות,שינויי אקלים שנגרמו על ידי האדם המיסו את כיפות הקרח של הקוטב, מפלס האוקיינוסים עלו, וסדרה של מלחמות נלחמו כדי להבטיח משאבים דועכים ואדמה יבשה יקרה. התפאורה היא מיאמי עתידית מוצפת, שבה חומות ענק מחזיקות את הים בעיקר בשכונות מסוימות, בעוד אזורים אחרים דומים כיום לונציה, עם תעלות במקום רחובות, ותנועת סירות מחליפה מכוניות. גם הטמפרטורות בשעות היום כל כך גזירות עד שמיאמי הפכה לילית מלאה.

אבל אין שום היגיון שמישהו פועל לתיקון הבעיה. השיטפונות והמלחמות והחום הם לא רק הרקע המחושב עבורוזכרונותהסיפור של ממש, הם הרקע המקובל לאורך זמן לתרבות שלמה של דמויות סחוטות וחסרות אונים. השינויים שחוללו בעיר מופיעים ברקע של כמעט כל צילום, אבל חוץ מהקריינות המשמימה של יו ג'קמן, שמספיקה את האקספוזיציה, אף אחד לא מעיר הרבה על כל זה. זה הכל רק מה שהם מצפים מה-עתיד חראהם הגיעו בסופו של דבר. לא פלא שהנושא העיקרי של הסרט הוא נוסטלגיה, ותלות באובססיביות בנוחות אבודה.

ג'קמן מככב בתור ניק באניסטר, הבעלים של חנות קטנה שמציעה ללקוחותיה פלאשבקים מלאים לעברם שלהם. עם סמים, מיכל טבילה ומתקן חשמלי ליצירת מוח, ניק ושותפו הצבאי הוותיק ווטס (ווסטוורלדשל Thandiwe Newton) מאפשרים לאנשים לחוות מחדש את הזיכרונות שלהם באופן מלא, מושלם עד כל פרט זעיר, ולהשלים עם תחושת אתה-יש-שם. מכשיר חזותי דמוי במה מציג בו-זמנית את הזיכרונות הללו בתפארת תלת מימד מסוגננת לכל הנוכחים. הוויזואליזר נראה בהתחלה לא לעניין - אם הטכנולוגיה רק ​​תוכננה כך שלקוחות יוכלו לחיות מחדש את העבר שלהם, למה זה משנה אם גם אנשים אחרים בחדר יכולים לראות את הזיכרונות האלה?

אבל Joy מביאה את אותו חקר מחשבתי של טכנולוגיהזכרונותשהיא הביאה אליוווסטוורלד. הטכנולוגיה החדשה נראית נוצצת וקולנועית, אבל יש לה גם השפעה משנה חברה: היא משמשת ככלי הצהרת בתי המשפט, כדי לעזור לפענח את האמת של מצב, וככלי חקירה למשטרה, לחפור זיכרונות. של פושעים. ובמקרים אלה, הזיכרונות חשובים יותר לעדי המוסד הצופים בהם מתנגנים בצבע חי מאשר לנבדקים המסוממים והמקושרים שמציעים אותם.

אבל זה גם הכל רקע. המטרה האמיתית של הוויזואליזר בזכרונותהוא לתת לניק ליפול במלואו לתוך עברו, כשהוא הולך לאיבוד במסתרי הזיכרונות שלו. לילה אחד כשהוא ו-ווטס רואים את רשימת הלקוחות הרגילה שלהם, אישה בשם מיי (רבקה פרגוסון) חומקת פנימה ומבקשת עזרה לזכור היכן היא שמה את המפתחות שלה. היא וניק הופכים במהרה למאהבים, עד שהיא נעלמת לפתע. משוכנע שמשהו נורא קרה למאי, ניק מתחיל לחיות מחדש את הזיכרונות שלו באופן אובססיבי, מחפש רמזים. בהדרגה, הוא מקבל רמזים שהיא לא מי שהיא אמרה שהיא, והוא נקלע לקונספירציה פלילית, כאשר ווטס נגרר אחריו באי רצון.

ברור שוואטס מאוהב לפחות במידת מה בניק, אבל היא גם מעשית חסרת רחמים וצלולה לגבי האובססיה חסרת הגאונות שלו לאישה דו-פרצופית שנראה כאילו המשיכה הלאה. הדינמיקה התלת כיוונית ההיא, וההתמקדות של הסרט במוזיקה, ביצועים, שחזור זיכרונות בעזרת טכנולוגיה ותסיסה חברתית גואה, כולם מזכירים מאוד את סרט המדע הבדיוני המבולגן להפליא של קתרין ביגלו משנת 1995, לא זמין מבחינה פליליתימים מוזרים. אפילו הדינמיקה הגזעית הספציפית של הליהוק נראית מכוונת - תפקידו של ניוטון בסרט זה מתאים לתפקיד של אנג'לה באסט בסרטימים מוזרים, והן נתפסות באופן דומה כנשות-לוחמות קשוחות עיניים ועצמאיות, שמודעות לגמרי שהן חצי מאוהבות בג'ומסים רגשניים, ויותר מקצת כועסות על זה. (כפי שהקהל יכול להיות - רוח הרפאים של עוד אישה מוכשרת ומטומטמת בצבע שנגרר אחרי בחור לבן מטפטף ושקוע בעצמו שבקושי שם לב אליה הואזכרונותההד הגרוע ביותר של מה שכבר היה דינמיקה כואבת.)

אבל תוך כדיזכרונותלעתים קרובות נראה כמו הד נוסטלגי לסרטו של ביגלו, הוא נשען אפילו יותר אל הדינמיקה המסורתית של סרטי הנואר מאשרימים מוזרים, כשניק מנסה לדרוס את עברה של מיי. במובנים מסוימים, היא פאם פאטאל מסורתית, תעלומה יפהפייה שנכנסת לחייו של הגיבור-פטסי, משחזרת אותם, ואז חוזרת לצרות שלה, מפתה אותו ללכת בעקבותיה ולתקן אותן. אבל יש בה יותר מהקלישאות. פרגוסון שומר עליה מפתה ואטומה, בלתי קריאה מספיק כדי לעזור למכור את התעלומה. ג'קמן, בינתיים, הופך את ניק לספר פתוח לרווחה, משתוקק באופן עירום לדבר הטוב האחד שהיה לו בחייו האחרונים, העלובים, ואינו מסוגל להאמין שאולי זה היה שקר.

צופים בודדים בוודאי יביאו הטיות רגשיות משלהם לפרשנות של ניק, וזה הולך לעצב במידה רבה בין אם הם רואים בו גיבור רומנטי, רודף אחר אהבה אמיתית בכל מחיר, או סטוקר מעצבן שמסכן כל הזמן את עצמו ואחרים בכך שהוא מסרב. להרפות מהאובססיות הלא רציונליות שלו. הוא בהחלט קצת משניהם, אבל זו אירוניה מצחיקה שסרט תלוי כל כך בזיכרונות מחודשים הולך להופיע בצורה כל כך שונה עבור חברי קהל שונים, בהתבסס על הזיכרונות שלהם ממערכות יחסים עבר. ג'קמן הוא פרפורמר כריזמטי כמו תמיד, אבל התסריט הופך אותו לחזרתי, חסר מושג, פשטני וגבולי, וקל למצוא אותו ואת המסע שלו מרתיע. שוב, הסרטים כמעט תמיד מתגמלים סוג כזה של רדיפה עיקשת אחר אישה שנראתה לא מוכנה, כך שזיכרונות הצופים מסרטי רומ-קום או נואר עשויים לבוא לידי ביטוי גם בהגדרת הציפיות שלהם.

כתעלומה נואר,זכרונותהוא בהחלט מוצק, עם סדרה של סיבוכים וגילויים מפתיעים, ועזרה ידידותית לז'אנר של התמודדויות כפולות והתמודדויות כפולות, של מאפיונרים רזים ומפלצות עשירות. הוא נכשל בעיקר באמצעות דינמיקת הדמות שלו, במיוחד עבור כל מי שלא מתעלף על המונומניה של ניק. הקול הרך של ניק לא רק מכוון את הקהל לעבר רחמים עצמיים מבולבלים, הוא מסביר יתר על המידה דברים שמוטב להשאיר עדינים עד לפרשנות, והוא מונע מהצופים פשוט לספוג בשקט את המחזה הדיסטופי המשוכלל של הסרט. זו גרירה מעצבנת, פולשנית, שמנסה כל הזמן לנווט את הקהל ולהגיד לו מה לחשוב או איך להרגיש. הסמליות של ג'וי יכולה להיות כבדה באותה מידה: קצת עסקים עם מלכה אבודה שחוזרת על עצמה מחפיסת קלפים היא יצירה מיותרת עד כדי גיחוך בסיפור על אישה נעדרת.

זה מרגיש לכל אורכוזכרונותכאילו ג'וי לא סומך על הקהל שיעקוב אחר הסיפור אלא אם הכל מוסבר, ומוסבר מחדש, ומועבר מחדש באופן סימבולי, ומאפשר להופיע בפלאשבק. הסיפור פשוט לא כל כך מסובך, ואחיזת היד מאטה את הפעולה במה שכבר סיפור מתפתל ומלנכולי.

וכמו שהיא עשתה עםווסטוורלד, ג'וי מתחכם עד כאבזכרונותקווי הזמן של, באמצעות הטכנולוגיה שהמציאה שלה כדי לשחק עם תפיסות הקהל. אבל למרות שיש הרבה אופנתיות ותמציתיות בעלילה שלפעמים מרגישה ממוקדת יותר במנגנונים שלה מאשר בדמויות שלה, מכונות הפלאשבק של העולם בסופו של דבר נראות כמו כלי טבעי לגרום לסיפור כמו זה לעבוד. הם נותנים לניק צוהר לנקודות המבט של אנשים אחרים על מיי, וככל שהאמת מתבררת, ג'וי זוכה להראות לצופים בדיוק איך דברים התרחשו על ידי החזרה אל העבר ללא מאמץ.

זו עוד קצת אירוניה עדינה, בסרט שמתרחש בצורה כל כך מפורשת בעתיד נורא, ולעתים נראה בלתי נמנע. אבל אז,זכרונותרק לעתים רחוקות עוסק בהסתכלות קדימה. זו אזהרה עייפה, מכוונת לגבי לאן אנו עלולים להתקדם, לא רק במצב מדע בדיוני גדול, אלא ברמה האישית, לעבר עולם שבו הנוחות היחידות קיימות בזיכרונותינו ממה שהיה לנו פעם. זה מדכא, ביותר ממובן אחד, לאור התפיסה הצינית שלו לגבי מה שהופך את החיים לכדאיים, ומה עלינו לעשות כדי לשמר אותם. אבל זה גם מרענן לראות את המדע הבדיוני כל כך מודע לאופן פעיל אנחנו דואגים לעתיד נורא, וכיצד התגובה שלנו אליו צפויה להיות ספציפית, אישית ואנוכית בדיוק כמו ההתנהגות שהובילה אותנו לשם בהתחלה. מָקוֹם.

זכרונותהופעת הבכורה בבתי הקולנוע ב-20 באוגוסט, וכרגע זורם באופן בלעדי ב-HBO Max עד ה-19 בספטמבר.