Illix.run

כריסטופר נולאן אוהב לעשות סרטים על הכוחות העצומים והמושגים המופשטים שמעצבים את הבנתנו את העולם: זמן, כוח משיכה, תפיסה. גם כשהוא מפנה את מבטו פנימה אל המוח האנושי, בסרטים כמו המקושקשים פסיכולוגיתמַזכֶּרֶתאו מותחן מצב החלוםהַתחָלָה, לחקריו את התחום המטפיזי יש עיצובים קפדניים ואדריכליים הנוטים ללכוד ולגמד את הדמויות שבתוכם - כמו דמויות על אחת מהן.הַתחָלָהגרמי המדרגות של Escher.

הוא מואשם לעתים קרובות בקרירות, אני חושב שלא בצדק. זהו במאי שמתאמץ למצוא דרך ניתנת לקשר, רגשית, לפעמים אפילו סנטימנטלית, אל כל הגודל המופלא הזה. אבל הווים הרגשיים האלה מרגישים לעתים קרובות יותר כמו הרמפה לסיפורים שלו מאשר היעד. בבֵּין כּוֹכָבִי, מת'יו מקונוהיי נוסע למרכזו של חור שחור כדי לגלות שסוד היקום הוא אהבה - אבל האם זה באמת, או שמא כוח המשיכה הבלתי נלווה, המסוגל לכופף את הזמן עצמו, שואב אותו פנימה? ב-Nolanworld, אנו בני האדם יכולים לנסות למצוא משמעות בכוחות היקום, או לכופף אותם לרצוננו, אבל בסופו של דבר הם שולטים בנו. הגדלות מנצחת.

עַדאופנהיימר. הפרדוקס של הסרט הזה - אפוס היסטורי בן שלוש שעות על הפיזיקאי התיאורטי ששחרר את הכוחות הנוראים של הממלכה הקוונטית והפך ל"אבי פצצת האטום" - זה שהוא הרבה פחות מתעניין במדע ובמכניקה מרוב הסרטים הקודמים של נולאן, והרבה יותר מתעניין באנשים. הוא עדיין עצום בהיקפו ומוקפד בעיצובו. אבל זה הסרט שבו נולאן מהרהר בהצעה המפחידה שהכוח החזק ביותר ביקום עשוי להיותלָנוּ.

לסרט יש מרקם וקצב שונה מהעבודה הקודמת של נולאן, כנראה בגלל שהוא עובד מטקסט מקור עשיר במיוחד:פרומתאוס האמריקאי: הניצחון והטרגדיה של ג'יי רוברט אופנהיימר, הביוגרפיה עטורת השבחים של קאי בירד ומרטין ג'יי שרווין על המדען שהוביל את פיתוח הנשק האטומי של אמריקה במהלך מלחמת העולם השנייה. יש כמות עצומה של חומר לנולאן לפרוק: מושגים מדעיים מרכזיים, תכסיסים פוליטיים וצבאיים, שאלות מוסריות ענקיות והעניין הלא כל כך קטן של חייו המורכבים של אדם אחד.

כתסריטאי, נולאן עומד במשימה המפחידה הזו, ועבודת העיבוד מהווה השראה לכמה מהכתיבה הטובות ביותר שלו עד כה. בְּהַרְחָבָה,אופנהיימרזמן הריצה של מתחלק לשלושה פעולות ברורות. הראשון הוא ביוגרפיה סוערת של הפיזיקאי הכספית, כפי שגילם סיליאן מרפי. השני הוא הליך מדעי מרתק בעקבות הבנייה והבדיקה הראשונה של פצצת A במתקן המרוחק של פרויקט מנהטן בניו מקסיקו. והשלישי, השזור לאורך השניים הראשונים, הוא מותחן פוליטי ומשפטי על ניסיון לפרק את המוניטין והמורשת של אופנהיימר בשנים שלאחר המלחמה.

זה לא יהיה כמו נולאן לספר את הסיפור הזה ישר; הוא קובע מסגרות זמן מרובות מההתחלה. לכאורה, ישנם שני מסלולים: כרונולוגיה בצבע מלא של חייו של אופנהיימר, ומכשיר מסגור בשחור-לבן בהשתתפות לואיס שטראוס (רוברט דאוני ג'וניור), מתווך כוח גרעיני שמערכת היחסים שלו עם אופנהיימר נבדקת בזמן שטראוס מחפשת. עמדת קבינט ארה"ב בוושינגטון בשנות החמישים. אפילו זה לא מספיק מורכב עבור נולאן, שמטשטש בקביעות את הקווים, מרפרף בין מספר רבדים נרטיביים, מניות סרטים ויחסי מסך כשהוא מנסה לארגן את מבול המידע. זה עדות לשטף המבני שלו שכל זה לא יותר מבלבל - ולסיפור הסיפור שלו שהכל עובד בשירות הסיפור, במקום למשוך את תשומת הלב לכושר ההמצאה הטריקי שלו, כפי שעושים לפעמים התסריטים שלו.

בולטת יותר היא המידה שבה הדמויות והבלגן של חייהן דוחפים את דרכן אל פני השטח דרך העיצוב הגדול של נולאן. לנולאן יש הרגל להסביר הכל - אםדנקרקהוא עדיין הסרט הטוב ביותר שלו, זה בגלל שהוא היחיד שבו הוא נותן לדימויים המדהימים שלו לדבר.אופנהיימרהוא סרט מאוד מדבר, עם יותר מחלקו ההוגן של סצנות שבהן אנשים מחזיקים מעמד בזמן שהם מצביעים על משוואות על לוחות. אבל יש כאן יותר מדי מורכבות מכדי להסתמך על דימויים או לשבת עם כל רגע מסוים לאורך זמן, מה שמאלץ את נולאן להמשיך לזוז. בין הסדקים, זן אנושי מאוד של חום, חרדה ואפילו שנינות מוצא את דרכו החוצה. (אם אתה אוהב בדיחה טובה או שתיים של פיזיקאי, צפוי לך פינוק.)

קרדיט לצוות השחקנים שמצא והדגיש את האנושות הזו - במיוחד מרפי, שהוא מהפנט בתפקיד המאתגר ביותר של אגואיסט כריזמטי ומרוחק, שהרעב שלו לשליטה נושא אותו לנקודת שבירה מוסרית שהוא לא מעז לבטא. פניו הכחושות והפיסוליות ממלאות את הפריים בחלק גדול מהסרט, העיניים השקופות והקפואות האלה בוהות דרך המציאות והחוצה מהצד השני. אופנהיימר רואה הכל, אבל גם לא מצליח לראות מה יש ממש מולו.

בין צוות השחקנים העצום וכוכב הכוכבים, דאוני הוא התגלות בחלק אופי עדין, חמקמק, אך מרכזי. מאט דיימון, מפולפל בשיער ושפם הגיוני, עוזר לקרקע את הסרט בתור האלוף לסלי גרובס, הבוס הצבאי הפרגמטי של אופנהיימר. בני ספדי מוסיף נימה בולטת של אי נוחות מיוזעת בתור אדוארד טלר, פיזיקאי צעיר יותר בפרויקט.המשיך לאב פצצת המימן ההרסנית עוד יותר. לגארי אולדמן יש קמיע מדהים ומצמרר בתור הנשיא הארי טרומן. וטום קונטי מייצר את אלברט איינשטיין אדיש, ​​אם כי התסריט של נולאן מצמצם את ההוגה הדגול לתפקיד די בסיסי, סמלי: המלאך על כתפו של אופנהיימר, או אולי מקהלה יוונית של איש אחד, מנענע בראשו מהאיוולת של האדם.

הנשים,כצפוי עבור נולאן, מסתדרים פחות טוב. פלורנס פו שוקדת על כמה סצנות סקס קונספטואליות מביכות להחריד וקירור בלתי נמנע בתור אהובתו של אופנהיימר, ז'אן טטלוק, שהיה מרכזי במעורבותו של הפיזיקאי עם המפלגה הקומוניסטית בשנים שלפני המלחמה, שבסופו של דבר תשמש נגדו. ולאמילי בלאנט, בתור קיטי אופנהיימר, יש יותר מדי אש ונחישות מכדי לגלם את אשתו האומללה והאלכוהוליסטית של איש גדול - אם כי לנולאן לפחות יש את החסד הטוב להעניק לה אפרסק מאוחר של סצנה הכוללת כמה מהדיאלוגים הטובים ביותר שהוא אי פעם. כתוב, שהיא קורעת בו בהנאה.

למרות כל האינטלקטואליזם שלו, נולאן הוא גם פופוליסט רחב מכחול, וכמו תמיד, ההתנגשות בין האינסטינקטים האלה מובילה לכמה רגעים מטופשים, כמו הסצנות המוקדמות של אופנהיימר שקורא בקפידה את TS אליוט.האדמה הפסולתומהרהר בפיקאסו. לפעמים נולאן נראה חסר ביטחון בעבודה מחוץ למצב המתח הרגיל שלו. הניקוד העיקש והעצבני של לודוויג גורנסון נעשה שימוש מוגזם לאורך כל הדרך, ומכניס את המונטאז' המסחרר של חייו של אופנהיימר לטשטוש כמעט קומי כשעדיף לתת לדרמה לנשום.

אבל ברגע שהסרט מגיע למעבדת לוס אלמוס הסודית, שם פותחה ונבדקה הפצצה, נולאן והצוות שלו בנפשם. הצילום המלכותי של Hoyte van Hoytema שותה במדבר חסר הרחמים כשהבמה מיועדת למבחן הפצצה: ניצחון בזמן מלחמה וטרגדיה אנושית איומה. אולי מעולם לא היה פיצוץ יותר תוצאתי, ובעוד שנולאן אולי מרכיב את התפאורה ומצלם את הפיצוץ בהתרגשות רבה מדי, הוא מפצה על כך בדברים הבאים, תוך שימת דגש על החיפזון המבלבל, הדה-הומניסטי שבו פצצות האטום. הושלכו לאחר מכן על הירושימה ונגסקי. נולאן מסיט בתבונה את מבטה של ​​המצלמה מאותה זוועה, ובמקום זאת מביים אותה כהזיה מחרידה ומטאפורית, שבה עולמו הפנימי של אופנהיימר הופך לאפר.

בשלב האחרון שלו,אופנהיימרמשתמש בקמפיין הפוליטי כדי להכפיש את הפיזיקאי ולבטל את מורשתו כדרך להיכנס מתחת לעור של אדם שעמדתו לגבי יצירתו הנוראה נשארהסותר וחידתי. אחרי קטעי הפצצות המכריעים, זו גישה עדינה ומורכבת להפתיע עבור נולאן, אבל זה עובד כי הסיפור מונע על ידי התיעוד ההיסטורי והדמויות, ולא על ידי דוגמה, כשההשלכות המוסריות המחרידות עולות באופן טבעי מהפרטים. נולאן הוא לא אחד שנותן לאף אחד מהקהל להחמיץ את הנקודה שלו, וסצינת הסיום של הסרט דוחפת את זה הביתה. אבל קודם כל, הוא בונה את רשת השאפתנות, הפשרות, החלומות, הפוליטיקה, הקנאה וההשראה - במילה אחת, אנושיות - ששחררה את הכוחות שמהם הוא מתפעל. באופנהיימר, האדם הוא המכונה הנוראה מכולם.

אופנהיימרהופעת הבכורה בבתי הקולנוע ב-21 ביולי.