הפעם הראשונה שיצאתי מהקרנה שלמקס הזועם: דרך הזעם, הרגשתי בהלם.
במובנים מסוימים,דרך הזעםזה כל מה שציפיתי. לעתים קרובות הוא קקופוני בשאגת המנוע שלו ובזעם הנפיץ, ובכן. זה רועש, ואינטנסיבי.
אבל הדברים האלה לא מספיקים עכשיו, אחרי שני עשורים פלוס שלאחר מכןקטלנית 2: יום הדיןוהאוהלים של הקיץ שהלכו בעקבותיו. אני מרגיש חוסר רגישות להרס שנוצר על ידי מחשב ולעתים קרובות סטרילי שהגדיר את הזירה שבה פעלו סרטים מסוג זה. זה לא שאני לא נהנה מהם, אבל קשה לעורר את יכולת ההפתעה שלי.
מסתבר שחזון וחוצפה בימוי גרידא יכולים לעורר את היכולת הזו בסדר גמור.
מקס הזועם: דרך הזעםהוא לכאורה המשך לסרט המקורי משנת 1979 ושני העוקבים שלו, אבל הוא נראה נקי מהרבה מחויבויות לסיפורת או לקאנון. לא צריך לראות אף אחד מהם כדי לטעון את הנחת היסוד של הסרט החדש הזה - שהטבע האנושי, יחד עם סיוע של נפט שלאחר שיא ונשק להשמדה המונית, הרעיל את העולם, והותיר פוסט-אפוקליפסה ארכיטיפית בעקבותיו. אוכל נדיר, מים נדירים יותר, והבנזין וכלי הרכב המושבעים שדורשים זאת שולטים בכל.
מקס הטיול (טום הארדי) הוא ניצול נווד שחי בשממה, אבל הסרט לא מטפח מילים או דפי תסריטים לפני שהוא נלכד והכין שקית דם אנושית לבני העם של אדון המלחמה אימורטן ג'ו (יו קייס-בירן). בינתיים, האימפרטור פוריוזה (שרליז ת'רון), מפקד השדה המוכשר ביותר של אימורטן ג'ו, בגד בו, גנב את "נשותיו" ונמלט עם אסדת מלחמה ענקית. דרכיהם של מקס ופוריוסה מתנגשות, והשניים חייבים לעבוד יחד כדי לשרוד ולברוח מהצבא המסויט, המונע בבנזין, של ג'ו.
אם זה נשמע מטורף, זה בגלל שזה כן.דרך הזעםמבלה דקות מעטות בהקמת נוף גיהנום מלא בנערי מלחמה, חוות כדורים ואקווה קולה, ואז מרפה מהכל.
מה להלן הוא הסתערות כמעט בלתי פוסקת של כאוס מתוזמר להפליא, פיצוץ נשלט באומנות שמתפרץ בגלים במהלך 120 דקות, סצנת מרדף ממושכת שמבלה רק דקות לכאן או לכאן ומאפשרת לך לנשום.
דרך הזעםנבדל מכל סרט שיצא לאקרנים הקיץ, שבאופן מציאותי עשוי להיחשב לעמית או מתחרה בזכות נוכחותו הפיזית. יש מעט בדרך של הרס ממוחשב שניתן למצוא כאן, מחוץ לרצף מסוים אחד. במקום זאת, הבמאי ג'ורג' מילר לכד כמה מעבודות הפעלולים המעשיות המדהימות ביותר שראיתי אי פעם.
כלי רכב מסיביים ומבוססים בערכה מתנגשים זה בזה בסרט שהוא בעצם סצנת מרדף אחת ארוכה.דרך הזעםמציע פלטת צבעים חדה ומצומצמת המסוננת דרך דיונות וחול אינסופיים ששמה דגש על תנועה. למרות רמת הקטל הגבוהה באופן עקבי, מילר שומר על הכל, נמנע מהבלבול והבלגן שפוקדים כל כך הרבה סרטי אירועי קיץ. המרדפים וההריסות מיוצרים בכוריאוגרפיה באומנות, התנועה המתמדת נוטה לכיוון הבלטי.
למרות התצוגה הכמעט מוחלטת של אש וזעם על המסך, יש תחושה מורגשת של איפוק בעבודהדרך הזעם. זה סרט אינטנסיבי, אלים, אבלדרך הזעםאף פעם לא מרגישה חסרת תמורה עם העפר, במקום זה מחליפה בדם וביתור עבור תחושת פגיעה כואבת כשגופות נזרקות על או מהכלים השולטים בהליכים.
תחושת הכלכלה הזו משתרעת עדדרך הזעםגם התסריט של. מילר והכותבים השותפים ברנדן מקארתי וניק לאת'וריס צמצמו את זה לדברים החיוניים ביותר. זה מראה יוצא דופן של חסכון, ולמרות כמה דיאלוגים מעץ מדי פעם שמתגרדים בקצוות של חוסר אמון, הסיפור הוא מודל של יעילות.
זה מרשים עוד יותר בגלל הלב החתרני העדין של הסרט - שלעתים קרובות הוא לא מרגיש כמו הסרט של מקס בכלל. בעוד מקס מקבל את הקול כדי להתחיל את הסרט, והפרספקטיבה שלו מבססת את החזון הדמנטי של מילר לגבי הקרפוקליפסה, זו פוריוזה שמוצאת קשת אופי וסוג של מסע של גיבור. אפילו כשמקס ופוריוסה עובדים יחד, יש תחושה ברורה של מטרה להופעה של ת'רון שחסרה בתמונה מוכת ה-PTSD של הארדי. האלימות של מקס מרגישה בלתי תלויה, כמו כוח טבע, אבל פוריוזה היא הדמות היחידה בסרט שאי פעם באמת מוצאת קתרזיס.
הקתרזיס הזה מדבק.דרך הזעםהוא כריש, שזז כל הזמן, מופשט למרכיבים הבסיסיים והחזקים ביותר הדרושים כדי להשיג את מטרותיו. למרות המאפיינים התקציביים הגדולים והשחרור הרחב שלו, מוצגת לראווה תחושה אמיתית של עצמאות ואומנות, אנרגיה, אכזריות וחוסר פחד שסרט מסוג זה רואה לעתים רחוקות כל כך. מדי פעם, אנחנו מקבלים סרט קיץ שיש לו הזדמנות לשנות דברים, לשנות את השיחה, סרטים כמו28 ימים לאחר מכןאוֹהפשיטה.דרך הזעםשייך לשיחה הזו, ויושב לידם כמשהו שנעשה כדי לדפוק לו את כל השאר על התחת.
