אנט-מןהוא סרט שוד הגון מלא בקטעי אקשן מרגשים בעולם ענק (תרתי משמע). אבל בעוד שסקוט לאנג מאסטר להתהפך מגדול לקטן בהרף עין,אנט-מןמועד כשהוא לא ממש מצליח להחליט איזה משני סרטים להיות.
בתור הסרט הראשון ביקום המקושר זה לזה של מארוול שהתבסס סביב דמות שלא הייתה הגלגול הראשון של הגיבור הטיטולרי,אנט-מןעושה כמה סטיות מחומר המקור. האנק פים (מייקל דאגלס) פיתח את טכנולוגיית האנט-מן שלו תוך כדי עבודה עם SHIELD בשנות ה-80, תוך שימוש בה בהצלחה ובסמויה כדי לנטרל את הקונפליקטים של המלחמה הקרה. לפחות, הוא עשה זאת עד שאשתו אבדה בטרגדיה הקשורה באופן מסתורי, והוא קבע שחלקיקי Pym וחליפת האנט-מן מסוכנים מכדי לחלוק אותם עם העולם. הוא פרש מ-SHIELD, והפך למתבודד, ובסופו של דבר אפילו נקנה ממניות השליטה בחברה שלו על ידי בן חסותו לשעבר, דארן קרוס (קורי סטול), ובתו המנוכרת, הופ ואן דיין (אוונג'לין לילי).
סקוט לאנג (פול ראד) השלים זה עתה עונש מאסר על שימוש בכשרונותיו הרבים כפורץ חתולים כדי לשרוק את הרווחים הבלתי חוקיים של חברה ולהחזיר את הכסף לבעליה החוקיים. למרות ביצוע פשע שאף אחד לא יכול לשנוא אותו בגללו, אמה ואביה החורג של בתו קאסי (אבי ריידר פורטסון) מסרבים לאפשר לו אפילו לראות אותה עד שהוא יחזור על רגליו.
כשהופ מבינה שקרוס חפר ראיות לחלקיקי Pym והוא קרוב באופן בלתי צפוי לשחזר את הטכנולוגיה בעצמו, בכוונה למכור אותה למציע הגבוה ביותר, היא מתחברת מחדש לאביה. האנק זקוק כעת למישהו כדי לגנוב ולהרוס את המחקר ואת אב הטיפוס של קרוס, והוא בוחר בסקוט להיות יורשו כאנט-מן החדש.
אמנם יש לו צחוקים, אבל אנט-מן לרוב לא מצחיק כמו שהוא צריך להיות או רציני כמו שהוא צריך להיות
משם, הדברים ממשיכים כפי שאתה מצפה: מונטאז'ים לאימון, מונטאז'ים של תכנון שוד, פיוסים משפחתיים, צוות קטן של בעלי ברית פושעים הומוריסטיים וכמה פיצוצים גדולים כדי לסגור הכל.
אבל בזמן שיש לו את הצחוקים שלו,אנט-מןלעתים קרובות הוא לא מצחיק כמו שהוא צריך להיות או רציני כמו שהוא צריך להיות, ועדיף היה להתחייב לזה או לזה.
קח את הפרסומת הארגונית של דארן קרוס על התועלת של חליפת Yellowjacket לעבודות ריגול מתקדמות להחריד ובלתי ניתנות לזיהוי והתנקשויות. זה דיבור כפול מכיוון שרק קבלן צבאי פרטי יכול לזרוק יחד, אבל לא ממש מותח את הרעיון מספיק כדי להיות בדיחה אפלה... זה פשוט טיפשי. וכל עוד אנחנו מדברים על דארן קרוס, יש דרכים הרבה יותר יעילות לקבוע שהנבל שלך הוא אדם רע מאשר לגרום לו לשחוט באופן שיטתי כבשים צורחים על המסך בשביל המדע... במיוחד כאשר, אתה יודע, חולדות זולים יותר וחזירים דומים פיזית יותר לבני אדם. שיחקו בשביל יותר בדיחה, הסצנה הייתה יכולה להיות להיט הרבה יותר גדול.
מִצַד שֵׁנִי,אנט-מןגם הניסיונות של לסחוט את הפאתוס שהיא רוצה מצמד האבות והבת שלו חסרים ביטחון. הפיוס הדומע של הופ והאנקחוֹבָהלהיות מנוקד בבדיחות מביכות. אנחנו לא יכולים פשוט לקבל את זה שסקוט רוצה לעזוב את החיים הפורצים והמלשינים מאחור כדי להוות דוגמה טובה יותר לבתו; במקום זאת, יש להעלות את ההימור. אמה ואביה החורג חייבים לנזוף בו על שביקר במסיבת יום ההולדת של בתו, ולהגיד לו שהוא אפילו לא יכוללִרְאוֹתאותה עד שהוא גר בדירה משלו ויש לו עבודה קבועה.
הנרטיב מגדיר דמות נשית בעלת יכולת סופרלטטיבית רק כדי להעביר אותה לראש גבר פחות מנוסה
יותר מטא-טקסטואלית,אנט-מןעשוי להיות הסרט הגרוע ביותר ביקום מארוול לתפקידי מגדר. מבין שלוש הדמויות הנשיות שלה, בתו של סקוט קיימת כדי להיות חמודה ככל האפשר אז אנחנו יודעים למה הוא רוצה להיות אבא טוב (שלם עם שתי שיניים קדמיות חסרות), אמה של קאסי קיימת כדי למנוע מסקוט לראות אותה (ולצאת עם בחור שמונע מסקוט לראות אותה) והופ ואן דיין הוא מנהל תאגידי בעל כישורים גבוהים, שהוא גם מומחה בלחימה יד ביד, שימוש בחלקיקי Pym ודיבור עם נמלים.
הבעיה היא שהופ, דמות מקורית, קיימת בגלל שהסרט ידע שחייבת להיות לה ראשה נשית, ומבינה במעורפל שדמויות ראשיות צריכות להיות נשים מוכשרות, אבל בעצם לא רצו שהיא תעשה כלום. וכך הוא חופר את עצמו לתוך בור: זה יוצא מגדרו כדי לקבוע שהופ היא כבר מועמדת טובה יותר להוביל את השוד ממה שסקוט עשוי להיות אי פעם, ושזה יהיה הרבה יותר הגיוני לתת לה לאחזר את הטכנולוגיה הסודית של האנק. מאשר לאפשר לזר מוחלט עם עבר פלילי הכולל הלשנות לטפל בזה. הדבר היחיד בדרכה הוא האנק פים והבעיות האישיות שלו, הנובעות מהבעיה הנוספת של הסרט עם דמויות נשיות: סילוקה של ג'נט ואן דיין - החברה המייסדת היחידה של גרסת הקומיקס של הנוקמים - מהמודרני. יקום סרטי מארוול.
הנוכחות המוגבלת של ג'נט באנט-מןהוא דוגמה קלאסית למקרר, מוות או עינויים של דמות נשית בעיקר כדי שדמות גברית תוכל להגיב עליה רגשית. המכשיר בשימוש יתר זה יהיה מעצבן מספיק בפני עצמו, אבל משמש כתירוץ לכלוא את דמותה של הופ בתוךתסמונת טריניטי, דפוס נפוץ יותר ויותר בשובר קופות מודרני שבו נרטיב מגדיר דמות נשית בעלת יכולת סופרלטטיבית רק כדי להעביר אותה לראש גבר פחות מנוסה. סצנת קרדיט סיום שמבטיחה יותר להופ מאוחר יותר רק מעלה את השאלה "למה לא בסרט הזה?"
אנט-מןהמאבקים של המגדר, ועם היותו זה או אחר, אולי לא מודגמים טוב יותר מאשר כיצד הסרט רוצה להיות חכם מספיק כדי לבסס את עובדות הנמלים שלו.מדע אמיתי, אבל לא לציין שסקוט מטעה ללא הרף את הנמלים הסטריליות (ברוב מושבות הנמלים, הנמלים הזכריות הן אוכלוסייה קטנה שתפקידה פשוט להזדווג עם המלכה) איתן הוא מקיים אינטראקציה.
אם אתה מחפש איפהאנט-מןבאמת מתחיל להעביר את הקהל, חכה למערכה השלישית. באופן קלאסי, עבור סרט שוד, ברגע שהחתיכות נמצאות במקום והמעשה יורד, הפעולה נעה בצורה חדה עם הומור כשהוא רוכב. הסיקוונסים המתכווצים מרהיבים, ופירור לחם מסוים שנפל מוקדם יותר בסרט משתלם בצורה די פנטסטית. לכל צופה ספקן לגבי התועלת של "להתכווץ" ו"לדבר עם נמלים", שוד השיא שלאנט-מןהיא התשובה.
מלבד זאת, אני ספקן תלת מימדי המתאר את עצמי, והתעצבנתי לגלות שעומק השדה הנוסף בהקרנה שלי גרם לכמה מהאפקטים היותר ארציים של הסרט (סטים שנוצרו דיגיטלית, למשל) להיראות מזויפים בצורה מסיחת דעת. עם זאת, הטרדות הקטנות הללו הושקלו ואחר כך על ידי, ובכן,עוֹמֶקהאפקט שהתווסף לסביבות המוגדלות של שיאו של הסרט. אני באמת יכול להמליץ לראות את הסרט בתלת מימד, אם תלת מימד הוא הג'אם שלך.
אנט-מןאינו פצצה מוחלטת, כפי שרבים חששו שיקרה לאחר עזיבתו של הבמאי המקורי אדגר רייט, שנחשב כשותף בכתיבת התסריט והסיפור בגליל האחרון. אבל היד המיומנת של רייט עם טון מתמזג בסרטים כמוסקוט פילגרים נגד העולםוטרילוגיית קורנטומתגעגע. בסופו של דבר,אנט-מןהוא לא הטוב מכל מה שיש ליקום הקולנועי של מארוול להציע, אבל זה גם לא תאונת רכבת.
