Twin Peaks: Fire Walk With Me, סרט הקדם מ-1992 לטווין פיקס, המפורסמת נפתחת באובך הכחול של סטטי טלוויזיה. זה מוטיב שנישא בכל הסרט; הכניסה שלנו אל חוסר הוודאות של עולם הרוח מועברת דרך מסכים, חלונות ואותו אור כחול ערפילי. טלוויזיה, עבוראש ללכת איתי, היא מטאפורה לחלומי ולנורא.
אחרי 25 שנה, אפוס אופרת הסבון הניאו-נואר של דייוויד לינץ' ומארק פרוסט שהפך לעל-טבעי-אימה חזר לטלוויזיה. אבל הטלוויזיה שלטווין פיקסהמוצג בסדרה החדשה לא יכול להיות שונה יותר מזה שמופיע בואש ללכת איתי.הטכנולוגיה של רשתות שידור וטלוויזיות CRT שהולידו את הדימויים המפורסמים של הסרט אפילו לא בשימוש. סטטי טלוויזיה כבר לא מרגיש כמו חלון לעולם אחר. זו נוסטלגיה.
אבל לינץ' לא נטש את המטאפורה. בחדשטווין פיקס, הטלוויזיה - והטכנולוגיה הסובבת אותה - היא עדיין צוהר אל המטריד, המפתיע והבלתי ניתן לדעת. רק שהפעם, האימה של עולם הרוח הפכה לדיגיטלית.
בניגוד למוניטין שלה כסדרה מוזרה וראויה לממים על עיירה קטנה ושלווה,טווין פיקסתמיד היה עסוק בזרמים של רוע שמתרוצצים ממש מתחת לפני השטח האידיליים שלו. טווין פיקס הוא מסוג המקומות שבהם לסודות האפלים שלך יש סודות אפלים משלהם. הסוד האפל מכולם הוא העולם הבלתי נראה של רוע על טבעי וכוח בלתי נתפס המשפיע על אירועים מאחורי הצעיף. הסיפור הזה על מקלט מקסים של מוזרות בצפון-מערב האוקיינוס השקט הוא גם סיפור על החזקה דמונית, רוחות מדברות לאחור ונשמות תמימות שנתפסו מטילים לקראת השמדה.
בנהיגה הביתה את האימה של אותו עולם אחר, העונה השלישית שלטווין פיקסנשען על המוזרויות של המדיה הדיגיטלית.
זה מתחיל בעדינות. כאשר אשתו של בוב הייסטינגס (מת'יו לילארד), הגורם העיקרי והאשם כנראה בפשע אכזרי, נורה על ידי הדופלגנר של הסוכן דייל קופר (קייל מקלכלן), הפריים מעוות את עצמו לשבריר שנייה, מטלטל כל כך דקה שאפשר. מתגעגע לזה בקלות. מאוחר יותר, כאשר קופר האמיתי מגיע לחדר הסגול המפחיד בפרק השלישי - חלל על-טבעי מוזר רדוף על ידי אישה ללא עיניים - הסצנה מגמגמת ומתרטטת באופן בלתי צפוי, מאיצה ומאטה בצורה מטרידה.
מה שמדהים בנגיעות האלה הוא איך הם משחקים עם האופן שבו אנשים צופים בעונה החדשה שלטווין פיקס: סטרימינג.
הרובם המכריע של הצופיםצפה בטווין פיקסהתעוררות באמצעות הצעות הסטרימינג של Showtime, כולל האפליקציה העומדת בפני עצמה והערוץ הדיגיטלי שלה זמין דרך אמזון. ועבור צופה לא קשוב, הנגיעות הראשוניות הללו של סוריאליטי עלולות להיחשב בטעות כשגיאות סטרימינג - בעיות עם חציצה, או פריימים שקודדו בצורה גרועה או שפשוט התקלקלו עקב חיבור אינטרנט פגום. לינץ' עושה שימוש בגחמות של הזרמת טלוויזיה כדי להרחיק ולבלבל בעדינות את הקהל באופן שמושך את תשומת הלב למלאכותית של המדיום עצמו.
עבור צופה לא קשוב, הנגיעות הראשוניות הללו של סוריאליטי עלולות להיחשב בטעות כשגיאות סטרימינג
לסיפורו של בוב הייסטינגס יש הדים מפחידיםטווין פיקסתעלומת הרצח המקורית: תיק לורה פאלמר (שריל לי). לינץ' משתמש ברמזים של החזקה על טבעית, וכאשר קופ הרשע מתערב, הטוויסט מרגיש חריג - תחושה שמחוזקת על ידי התמונה התקלה. כך גם בחדר הסגול: הגמגום גורם לו להרגיש כמו מקום מתסכל, זר מאוד. שגיאה בנגן הווידאו שאינך מצליח לתקן.
אפילו יותר מבלבלים הם האפקטים הדיגיטליים המשמשים לאורך כל הדרך. ככל שההשפעה של עולם הרוח הולכת וגוברת מפורשת לאורך ארבעת הפרקים הראשונים הללו, התוכנית נשענת על אפקטים דיגיטליים כדי לתאר את ההתרחשויות הבלתי אפשריות שלה. סוכן קופר דיגיטלי עובר דרך שקע חשמל. ראשי רוחות חסרי גוף וגרלנד בריגס המנוח (דון ס. דיוויס), אביו של בובי בריגס (דנה אשברוק), עוברים דרך האתר. דאגי ג'ונס (מקלאכלן), דופלנג'ר שלישי של קופר שיוצר אולי על ידי קופ הרשע - זה, אה, מסובך - נעלם בפרץ של עשן וחשמל. מה שהכי בולט בכל האפקטים המיוחדים האלה, הוא לא התוכן שלהם, אלא ההרכב שלהם: רובם נוראיים.
זה מבלבל בהתחלה. החזרה שלטווין פיקסברור שהוא ממומן היטב: יש לו צוות שחקנים במאות והוא מצולם יפה עם מצלמות דיגיטליות, ובשלב מסוים לינץ'אפילו איים ללכתכדי לגרום ל-Showtime לגייס עוד כסף (שלולַחֲזוֹרחודש לאחר מכן מציע שהם עשו זאת). אז למה האפקטים המיוחדים האלה כל כך צעקניים? מותו של דאגי ג'ונס נראה כמו אפקט ממשחק וידאו גרוע FMV, וכאשר קופר עומד מחוץ לחדר הסגול, חלל החלל סביבו נראה כמו שומר מסך של Windows.
אבל זו בדיוק הנקודה. אפקטים חזותיים באיכות נמוכה במתכוון, לצד עבודת המצלמה הדיגיטלית ללא רבב והאפקט המיוחד מדי פעם המתואר בצורה משכנעת, יוצרים חוסר מציאות משפיע. הם משתרעים על קו שלינץ' אוהב לעבור ביניהם. הם מזויפים מספיק כדי להצחיק, אבל שיחקו ברצינות מכדי לכתוב לגמרי כבדיחות. במקום זאת, הם עוברים במלואם לתחום המדהים.
אתה מסתכל, מחכה שמשהו נורא יקרה
כל ההשפעות הללו קושרות לבנות את עולם הרוחות שמאחוריהטווין פיקסכמקום שהוא פשוט לא ממש נכון. זה מלאכותי להחריד, מאלץ את הצופה להתעמת עם האופי המבוים של התוכנית עצמה. הנגיעות הללו מאפשרות לנו לראות את עולם הרוח כמרחב חלומות, סוג נפרד של מציאות - כזו שאולי אפילו מודעים אלינו כצופים. זה הופך את הזוועה של עולם הרוח לעוד יותר חיה, מכיוון שהיא מגיעה ממקום שכבר מרגיש בלתי אפשרי באופן מודע. כל מה שקורה כאן הוא עולם אחר באופן אינטנסיבי, נלכד בין להיות מזויף לאמיתי בו-זמנית, והפך את הדבר לרדוף יותר בגלל זה.
אחת התמונות הכובשות בשעות המוקדמות של החדשטווין פיקסהוא קופסת זכוכית. הוא מוטבע בקיר לבנים, צמצם בחלק האחורי שלו פתוח לקו הרקיע של ניו יורק. הוא ללא רבב, עם חוטים וכבלים יוצאים ממנו לתוך מכונות מסתוריות מתחת. סריג של מצלמות דיגיטליות מקיף אותו. גבר צעיר (בן רוזנפילד) מתבונן בו, מטפל בציוד המדויק, מחכה.
זה החדשטווין פיקס: נדחף באופן מודע לעידן הדיגיטלי, הוא מכוון אותך לעבר המרחב המלאכותי שלו. אתה מסתכל, מחכה שמשהו נורא יקרה. כשהמסך מתחיל לגמגם ולדלג, אתה יכול להיות כמעט בטוח שכן.
ג'ולי מאנסי היא סופרת, משוררת ותורמת ל-Wired המתגוררת כיום בטקסס. יש לה רגשות חזקים מאוד לגבי קניה ווסט.
