בראיון שנערך לאחרונה עםהוליווד ריפורטר, נשיא האחים וורנר, טובי אמריך, אמר שהוא מתכוון להרחיק את האולפן ממה שהפרסום תיאר כבמאים סופרים שרוצים סמכות על הגזרה הסופית של הסרט. אמריך רוצה במקום זאת פרויקטי זיכיון מוכחים עם קהלים מובנים, סיכונים נמוכים ותשואות גבוהות. אבל, אומר הכתבה, אמריך יעשה חריגים במקרים מיוחדים.
מנהלי מותגים בעלי הישגים מספיקים כדי לשלוט בתקציבים של הליגה הבכירה תוך שמירה על שליטה יצירתית? המאמר מונה רק שניים: קלינט איסטווד וכריסטופר נולאן.
דרמת המלחמה החדשה הענקית של נולאןדנקרקטוען מחדש בחריש אוזניים מדוע הבמאי הצליח להיתקע נגד מטחנת הבשר המונעת בכסף של הוליווד. לאיש יש מיומנות חסרת תקדים ליישב את הדרישות של קולנוע בקנה מידה גדול עם גחמותיו האישיות כמתזמר של פעולה ורגש. הוא כופף את זיכיון באטמן לרצונו על ידי עיצובו מחדש כדרמה מוסרית חמורה שהדמות הראשית שלה הייתה במקרה גיבור על, ואז הוא מכר לעם האמריקאי שטר סחורה בשםבֵּין כּוֹכָבִי, שנראה כמו הרפתקת החלל של מתיו מקונוהיי, אבל התברר כנקודת מבט כבדה על גמישות הזמן והמרחב.
עבור הטריק הבא שלו, ואולי הגדול ביותר, נולאן יצר סרט מלחמה חושש ועמיד בפני עצמו, במקום זאת עסוק במשחק הגומלין הגס בין חובה לפחד. נולאן עדיין עושה סרטים עם תשומת לב לפרטים האסתטיים של סנסציית סרטי האינדי הצעירה שיצרההַבָּא.רק שעכשיו, הוא הרוויח את הזכות לעשות זאת בקנה מידה כל כך אדיר עד שפרויקטי התשוקה האובססיביים שלו לא יכולים שלא להפוך ללהיטים. וכמובן, לא הזיק לשכור את הארי סטיילס.
בשפה של תקליטני רדיו בקולג',דנקרקהכל רוצח ולא מילוי. נולאן עוזב את המשחק המקדים ומפיל את הקהל לפעולה, ואז מסרב לתת לרגע אחד להתיישב. (אם תאפשרו לזה, התוצאה הבלתי פוסקת של הנס צימר תתפוס את השליטה על פעימות הלב שלכם ותזרז את הדופק שלכם בכוח כשסכנה יורדת ויורדת.) הן עבור הקהל והן עבור השחקן, אין ביטחון. מוות לא טקסי יכול להגיע מכל מקום ובכל זמן, המיידיות האכזרית שלו מחוזקת על ידי מיקס סאונד שמשמיע את שאגת הארטילריה על דיבור, שאין כל כך הרבה מלכתחילה.
ביום מעונן בסוף מאי 1940, כוחות הציר כיתרו את הצבא הבריטי על רצועת חוף בצפון צרפת, קרוב מספיק לקצה הדרומי של אנגליה, כדי שהכוחות המטורפים יוכלו להבחין בצללית המעורפלת של הבית. נולאן עוקב אחר ההתמודדות המאורגנת למחצה כדי לצאת בחיים בשלוש חזיתות, חוצה כדי ליצור טריפטיכון סוחף שיכול לתקוף את הנושא המרכזי של הסרט של "גבורה" המצוטטת בהפחדה מכמה זוויות.
הסרט מתמקד בתהליך של נטילת הכאב שלך למען מישהו אחר
בשמיים, הטייס פרייר (טום הארדי) דוהר נגד השעון כדי לנקות את האוויר מבוגים של האויב לפני שיגמר הדלק. בים, האזרח האציל מר דוסון (מארק ריילנס) לוקח את הסירה הצנועה שלו מעבר למיצר דובר כדי לסייע במאמץ ההצלה הבסיסי. הסרט נותן את מירב הזמן לסיטואציה ביבשה, שבה שלישיית חיילים מתוחכמת - שאחד מהם, אלכס, מגולם על ידי סגנונות התספי החדש - מחפשת נואשות אחר מוצא.
כוונתו של נולאן לתפיסה המקובלת של אומץ לב מאחדת את שלושת החלקים, כאשר גברים רגילים חושפים את הסיב המוסרי החזק שלהם, והשומרים הממונים על החברה רשאים להראות אי ודאות ואימה. בתווי החסד החבויים בתוך הצליל והזעם, האחריות כלפי העצמי ואל טוב יותר מתנגדות ישירות זו לזו.
בדרך לדנקרק, כלי השיט של דוסון אוסף חייל המום מפגז (סיליאן מרפי) שנתקע על ספינה טובעת. הוא מבוהל מהסיכוי לחזור לגיהנום שסועת המלחמה הוא פשוט ברח וגורם לטרגדיה קטנה בזמן על הסיפון, אבל בתור ותיק בעצמו, דוסון נותן חסד וסליחה לאיש. כל שליש מהסרט מתרכז בתהליך של לשאת את הכאב שלך למען מישהו אחר, וכתוצאה מכך משאל העם המשפיע ביותר של נולאן על נושא חיית המחמד שלו לאורך הקריירה. באטמן קיבל את הבוז של הציבור כדי להגן עליהם בהצלחה; ההפך מתרחש כאן, שבו תושבי בריטניה מריעים את מה שהחיילים שלהם עיבדו ככישלון.
עם זאת, בהיותו סרט של נולאן, תצוגות הכוח הטכניות הן מה שיכניסו בסופו של דבר את התחתים שאינם אוהדי סטייל במושבים. ולמי שיוכל להסתדר בלי כל השפה הנוקשה לשמור על השקט וההתמדה, יהיה הרבה מה לפעור, החל מקרבות כלבים אוויריים ועד ספינות מלחמה מתהפכות שמעלות את האוקיינוס סביבם באש. (הרשה לי להוסיף את הקול שלי למקהלה ומתעקש שכל הצופים נוהגים כמה שעות שיידרשו לבית הקולנוע הקרוב ביותר עם 70 מ"מ).
ובכל זאת שום דבר בפניםדנקרקמתקרב לגור או כאוס של, נגיד,מציל את טוראי ריאן. למעשה, פניו של האויב נראים רק פעם אחת, ואינם ממוקדים. במקום לצלם יריות קונבנציונליות בשדה הקרב, נולאן שומר על האינטנסיביות על ידי התרכזות באתגרי ההישרדות המקריים שהמלחמה משאירה אחריה. בכל שלושת הנקודות של הסרט, השיאים הגבוהים ביותר מגיעים כאשר חיילים פשוט מנסים לא לטבוע.
השיאים הגבוהים ביותר מגיעים כאשר חיילים פשוט מנסים לא לטבוע
ההסתערות הבלתי פוסקת לכאורה של רובוטריקים ודומיו במהלך חודשי הקיץ יכולה לאלץ את המבקרים לחייך חביב יותר על מהדורות אולפן עם חזון מקורי. אבל גם אם הוא לא עמד בראש ובכתפיים מלבד שכניו הממומנים בצורה נאה כמו אנדרטת ברונזה ליד איש צבא ירוק מפלסטיק,דנקרקעדיין יהיה הישג מתנשא. נולאן למד לשחק לפי נקודות החוזק שלו, תוך שהוא מוציא דיבורים מסורבלים לטובת מחזה הלם ויראה ופאתוס טהור יותר, גם אם מהזן ההיפר-גברי. הבמאי חזר ליסודות, אלא בלי החלק ה"גבי"; אפוס המלחמה המשולש הזה הוא איכשהו הפרויקט הפשוט ביותר שמפרק נשק שהמאסטר יוקרתי אי פעם דאג לנסות. מוזרויות המבנה המסודרות שלהַתחָלָהוממבו-ג'מבו מטפיזי שלבֵּין כּוֹכָבִיפינו את מקומם לגישה מבוססת יותר, שהגיעה לפנים של הייסורים הקיומיים באמצעות אמצעי תמותה נגישים יותר.
זה לא משנה אם צופה סוגד למזבח של נולאן או מגנה אותו כמוערך יתר על המידה - צופהדנקרק, הם יבינו למה האחים וורנר נתנו לו את הכרטיס לכל החיים.
