עם מרי פופינסוידיות מיטה ומקלות מטאטאשניהם זורמים כעתדיסני פלוס, מצולע צץ מחדש את הטייק החשוב ביותר של המאה.
כשזה מגיע לסיפורי דיסני על נשים מכשפות ומטפלות קסומות,מרי פופינסיש זיהוי שם מותג, אבלידיות מיטה ומקלות מטאטאהוא הפרגון האמיתי של הז'אנר.
בימוימרי פופינסהלמר רוברט סטיבנסון ושוחרר ב-1971, שבע שנים לאחר מכןפופינס, למרות העובדה שזכויות הסרט הובטחו מראש,ידיות מיטה ומקלות מטאטאיש את אותם הדגשים הכלליים: קסם, עולמות מונפשים ושיעורי התבגרות לילדים ומבוגרים כאחד.ידיות מיטהעם זאת, אין ספק שהוא מוזר יותר, נשען אל המסגרת של הסרט במהלך הבליץ, כמו גם הופך את המבוגרים לחלק בולט יותר בסיפור.
אגלנטין פרייס (אנג'לה לנסברי) אולי לא מורכבת כמו מרי פופינס (ג'ולי אנדרוז בסרט מ-1964, ואמילי בלאנט בסרט ההמשך של השנה), אבל זה חלק ממה שהופך אותה למושלמת למעשה. כשצ'רלי, קארי ופול רולינס (איאן וויגהיל, סינדי אוקלהן ורוי סנארט, בהתאמה) נכנסים לטיפולה, היא לא טסה לקחת מהם עד כדי כך שהיא התגלגלה בחוסר רצון על הגמגום והגופרית שלה. אופנוע ממונע. שלושת הילדים פונו זה עתה מלונדון, והם אמורים להישאר רק עם מיס פרייס - שיש לה מקום לשכן אותם - באופן זמני. יש לה בעיות משלה לטפל בהן, כולל התקדמות לא רצויה של איש דת מאוהב ושיעור ההתכתבות שהיא לומדת כדי להפוך למכשפה מן המניין - הדרך שלה לעזור במאמץ המלחמתי.
ככל שההרפתקה מתקדמת (בעזרתו של אמליוס בראון אחד, בגילומו שלפופינס'דיוויד טומלינסון), הסרט נע בין תעלולים ידידותיים לילדים למשברים קיומיים יותר של מבוגרים, מחליף משחקי כדורגל מונפשים עם חיות אנתרופומורפיות עם הגנת קומנדו נאצי. במילים אחרות, זה טונאלי על כל המפה, ובמידה רבה מוחזק יחד על ידי קסם וכוח הרצון המשולבים של לנסברי וטומלינסון.
מרי פופינסיכול להיות סרט קוהרנטי יותר (ואין דבר שסרט ההמשך של השנה שעברה,מרי פופינס חוזרת,מוכיח אם לא שהמקורפופינסלא ניתן לשכפל), למרות שמצוקותיהם של המבוגרים - במיוחד זו של מר בנקס המכהן - ולא מעלליה הגחמניים של מרי הם המעניינים ביותר. בשניהםפופינסוגם ההמשך החדש זה לא באמת הילדים שצריכים לגדול מעבר לעשות את המטלות שלהם בלי תלונות; החרדה מהתבגרות מתבטאת דרך המבוגרים. הסדר שמרי פופינס עושה הוא, עד לאותו שלב, מקרי במידה רבה, גם אם השירים המלווים את המטלות האמורות הם תענוג.
ידיות מיטה ומקלות מטאטאמשיג יותר איזון על ידי קירוב הדמות הקסומה שלו לקרקע. אגלנטין היא שאפתנית באופן שמרחיק חלק מהאנשים סביבה, וצריכה להתמודד עם הציפיות החברתיות של אותה תקופה, כמו גם עם חוסר הוודאות שלה לגבי מה היא רוצה מהעתיד. היא מוזרה מקומית בגלל היותה אישה שגרה לבד, אבל ככה היא אוהבת את זה, וכשבן זוג וילדים פוטנציאליים נכנסים לחייה, היא צריכה לשקול את השינוי שזה יעשה אילו יישארו לצמיתות. האם קיום משפחה ימנע את היכולת לטוס על מקל מטאטא או לרכוב על אופנוע ברחבי העיר?
בראון, לעומת זאת, הוא רמאי, בורח מאחריות, מלחמה וכמעט בורח גם מאירועי ההרפתקה של הסרט. הצמיחה האישית שלו - וגם של אגלנטין - מתרחשת בשילוב עם הרפתקאותיהם של הילדים, בניגוד להצגה לנו רק לסירוגין, ויוצרת קשת טובה יותר דרך הסרט גם אם האירועים שמניעים אותם קצת מתפרעים.
הקסם שבסופו של דבר אגלנטין מסוגל לבצע - "תנועה חלופית", או הבאת אובייקטים דוממים לחיים - הוא הדוגמה המושלמת לקיצוניות הטונאלית של הסרט, שכן הוא בו זמנית מענג וקצת מצמרר. ההוד של חליפות שריון שמתחילות לזוז מעצמן לא מבטלת את האימה הפאר-נורמלית של חפצים ביתיים מונפשים שמתעקשים קצת יותר מדי שישימו לב אליהם.
הנאמבר המוזיקלי הגדול ביותר של הסרט, "Portobello Road", מדבר על הפלא של מה אפשר למצוא בשוק רחוב וברב-תרבותיות של לונדון, אבל הוא עדיין צולם בזוהמה מסוימת כיאה לתפאורה (כמו גם השלכה קצרה שיש לבראונה שמר על חברה של זונות לפני כן, וזה לא בדיוק מה שרואים בדרך כלל בסרט ילדים). ל"Beautiful Briny Sea", לעומת זאת, אין את החספוס הזה, בזכות העובדה שהוא מתרחש בלגונה המונפשת של Naboombu. במקום זאת הוא מקבל סוג נשגב של חולמנות, ומשיל את כל המאפיינים של העולם האמיתי, הלא מונפש.
הגמר - שבו חליפות השריון הנ"ל מונעות את הנאצים הפולשים, והפלג הצבאי יורה לעבר אגלנטין רוכב מטאטא בארטילריה כבדה - נופל איפשהו באמצע, עף מול כל תחושת ריאליזם תוך שמירה על רמזים של החדות שהופכת את ההיבטים הלא מונפשים של הסרט לכל כך משכנעים. זה מופרךונשגב, מבדיל את עצמו לא רק בתור לא אמרי פופינסנוקאוף, אבל כסיפור מעולה.
זה טיעון שהועלה בצורה נוחה על ידי הופעתה של אנג'לה לנסברי במרי פופינס חוזרת, תפקיד שהוכן עבור קמיע של ג'ולי אנדרוז. הסצנה מתנגנת כמו העברת השרביט מפופינס אחד לאחר, ובמידה מסוימת, החלטת הליהוק הגיונית; מובטחת שלנסברי תצליח להגיע הביתה לא משנה באיזה תפקיד היא ממלאת, היא כבר במשפחת דיסני בתור גברת פוטס בהיפה והחיה, ויש לה את סוג ההילה היפה הנדרשת לחלק. הבעיה היחידה היא שלנסברי כיכבה בדמותה שלהפופינסרכב דומה - ועוד אחד מעניין בהרבה.
בפינוק הקיצוניות שלו,ידיות מיטה ומקלות מטאטאהופך למסורבל, אבל גם מסוגל להגיע לגבהים בלתי נשכחים. זה סרט יותר יחיד מזהמרי פופינס, למרות התדירות שבה השניים מתלכדים יחד בהתחשב בדמיון שלהם על פני השטח, ואגלנטין פרייס - שבמיוחד לא מדליקה את הילדים שבטיפולה - היא ישות מוחשית ולא הישות העל-טבעית לחלוטין שהיא מרי פופינס. היא משתנה, היא לומדת, היא גדלה - והיא ראויה להיזכר.
