אליטה: מלאך קרבזו לא הפעם הראשונה שמוחות יצירתיים התאימו את המנגה של יוקיטו קישירו למדיום אחר. ג'יימס קמרון, שהפיק את גרסת 2019 בתקציב של 200 מיליון דולר, התוודע לעולם הזה לפני יותר מעשור, הודות לעיבוד המנגה והאנימה היחיד. האחרון ידוע לשמצה במקצת, לאחר שהוסיף דמויות חדשות והביא את סיפורה של אליטה לחיים, תוך קיצור ללא טקס לפני שסיפר את הסיפור כולו.
של שוישהקפיצה לעסקיםפרסם לראשונה אתמלאך הקרב אליטהמנגה, אואֶקְדָחכפי שהוא נקרא ביפן, בשנת 1990. החברה הוציאה את הקומיקס כסדרה של סיפורים עצמאיים, שאפשרו לאנשי עסקים שנסעו ברכבת לקרוא אותו בקפיצות, אך עדיין יצאו משם עם נתח שלם של נרטיב. הפרסום עזרקפיצה לעסקיםלהרקיע שחקים כמעט700,000 עותקים בשבוע, ואולפני האנימה מיהרו לנצל. אנימט, חברת הפקות יפנית, פנתה לסופר קישירו כדי להתאים את שני הכרכים הראשונים. הבעיה היחידה: הוא עדיין לא השלים את הסידרה.
"אולי היה עדיף לדחות את התוכנית ולחכות להצעה טובה יותר שתעלה", אמר קישירו מאוחר יותרראיון. למרות זאת, הוא הסכים. כמו כל כך הרבה קומיקסים של מנגה,אליטהיהפוך לאנימה.
פשוט לא אנימה שזכורה כמו או משתווה לעיבודי מנגה אהובים אחרים כמואקדמיה הגיבור שלי, סדרת דרגון בול אוהתקפה על טיטאן. בסוף שנות ה-80 ותחילת שנות ה-90, סדרות אנימה לא נוצרו כקשתות של 13 פרקים, אלא בתור OVAs (אנימציית וידאו מקורית): מהדורות עצמאיות, לרוב באורך שעה, שיכולות להרשות לעצמן תקציב גדול יותר בהתחשב בזמן הריצה המופחת שלהן. . עם עליית ה-VHS, ה-OVAs היו ערכות מבחן לרעיונות חדשים, המציגים ערך הפקה טוב יותר, שירות מעריצים נרחב ותוכן למבוגרים שדחף את גבולות הסטנדרטים של שידורי טלוויזיה.
OVAs היו מוצלחים מאוד בהצגת המעריצים לאנימה ולמלא את הכיסים של חברות ביפן, עם חברות שמוכרות עותקי VHS ישירות לצרכנים. מוציאים לאור כמו AD Vision, AnimEigo, Central Park Media ועוד הביאו בסופו של דבר את ה-OVAs לאמריקה, עם סרטים כמומשבר בועות,מגה-זון 23,אגדת הגיבורים הגלקטים, וGunbusterלהשתרש בתת התרבות שתחבק אותם.
המלאך הקרבOVA ראתה אולפנים מרובים שחברו כדי להחיות את הסיפורים: Animate, שתרםצייד הערפדים D: תאוות הדםוCLAMP בארץ הפלאות; Movic, סניף של חברת Animate שתביעתה היא הקמעונאית הגדולה ביותר של משחקי אנימה, מנגה ווידאו ביפן; ו-KSS Inc., חברה הידועה יותר בעבודות כתוביות ותרגום, שהייתה לה יד ביצירההו האלה שלי!,ילד הזהב, ונארוטו. האולפנים שכרו את Hiroshi Fukutomi, הידוע בבימויו של סדרת הטלוויזיה האנימהעין החתולוFatal Fury: Legend of the Hungry Wolf, לביים ללא רעש - כמו רוב ה-OVAs,מלאך הקרבהיה פרויקט מהיר שנועד להרוויח כסף על כותרת שניתן לבנק. למרות שקישירו יצר את המנגה, לא הייתה לו כל מעורבות בעיבוד האנימה.
בְּסוֹף,מלאך הקרבהסתכם בשני פרקים נפרדים בני חצי שעה, שכל אחד מהם עיבוד אחד מכרכי המנגה. למרות שה-OVA מצא הצלחה מועטה במזרח, הוא זכה לפגיעה עצומה באמריקה. ג'ון לדפורד, נשיא Sentai Filmworks ונשיא ADV לשעבר, אומר לפוליגון, "הכותרת הייתה אחת הכותרות הטובות ביותר של ADV Films. הוא נמכר אי שם בשש ספרות נמוכות (ביחידות וידאוגרמה) במהלך חייו בווידאו ביתי. זה היה תואר ירוק עד".
ה-OVAs הגיעו ב-1993, והיו תוצר של התקופה. נפטר מההתרגשות לסיפורי סייברפאנק כמואקירה,מלאך הקרבסיפר את סיפורו של סייבורג צעיר שמנסה לשרוד בעולם קשה. ב"מלאך חלוד", גאלי (כפי שאליטה מכונה בגרסה האנגלית של האנימה) נמצא בערימת אשפה על ידי מומחה הקיברנטיקה ד"ר איטו. בעולם של באטל אנג'ל יש את האנשים שגרים בעיר צף צלם, ויש את כולם. הפרק השני, "סימן דמעות", מעביר את הפוקוס לילד בשם יוגו, שתוקף סייבורגים וגונב את חוטי השדרה היקרים להם תמורת כסף בתקווה שישלם את דרכו לצלם. מערכת היחסים של יוגו עם גאלי מקרבת אותו לזלם יותר מאי פעם. למרות שה-OVA היה קצר,מלאך הקרבהשיג מעמד קלאסי במערב, מה שהוביל רבים לגלות את סדרת המנגה כשהיא הגיעה לחופי אמריקה - ולבסוף סיכם את הסיפור.
העסקה הראשונית בין מפיקי ה-Battle Angel OVA ו-Kishiro כיסתה רק את שני הכרכים הראשונים של המנגה, ועד שההפקה עטופה על האנימה, Kishiro עדיין היה בתהליך של השלמת המנגה. בראיון משנת 2005, קישירו האשים את האורך הקצר של האנימה על הכספים שלו באותה תקופה. "לא יכולתי להרשות לעצמי לסקור את התוכנית בצורה מגניבה,"הוא אמר ל-MNS ב-2005."באותה תקופה, עדיין עסקתי בסידור העבודה והייתי כל כך עסוק שלא הייתי שאפתנית להפוך אותה לאנימציה."
היו גורמים אחרים לכךמלאך הקרבהקיום קצר המועד של אנימה. בשיחה עם פוליגון, אמנדה ווין לי, מנהלת ה-ADR של OVA והקול האנגלי של אליטה/גלי, אומרת שהסיבהמלאך הקרבנפחי המנגה הנוספים של האנימה לא הותאמו בגלל המכירות הדלות של האנימה ביפן.
מלאך הקרבהגיע לקצה הזנב של הפריחה בשוק ה-OVA, כאשר המיתון הכלכלי ביפן הרעיד את העסק. אָזניאון בראשית אוונגליוןקרה, ושינה את נוף האנימה לנצח.אֶוַנְגֶלִיוֹןהראו שאפשר לעשות מדע בדיוני למבוגרים בטלוויזיה והקהל יופיע בהמוניהם. זה הפחית את הסבירות שהיצרנים ימשיכו לחפש יותר התאמות OVA.
לי גם נזכר ששמע שהקהל פשוט לא מצא את אליטה "חמודה מספיק" ו"הם רצו יותר שירות מעריצים". לאחר הכישלון של Battle Angel, Animate, Movic ו- KSS הפיקופלסטיק ליטל, שנחשבה לתגובה ישירה לסיפור המדע הבדיוני המתחשב. "הרבה בנות, הרבה ציצים. [פלסטיק ליטל] זה מה שהם המציאומונה הג'יגליםעבור," לי אומר.
גם לשחקנית המדובבת יש חרטות משלה על הסרט; לי מספרת שהיא הקליטה את שורות הגאלי שלה עם חום של 102 מעלות, ותוך כדי הקלטת ה-"Battle foley" צרחות המלוות סצנות אקשן גדולות יותר, כנראה התעלפו בתא. "לפעמים הלוואי שיכולתי לחזור. אני לא יודעת כמה זה היה שונה, אבל לסרט הזה תמיד יהיה מקום מאוד מאוד מיוחד בלב שלי", היא אומרת".
מאז 1994, ה-Battle Angel Alita OVA המקורי נותר עיבוד האנימה היחיד למנגה של Kishiro. בעידן של התעוררות ואתחול מחדש, זו עדיין מורשת מוזרה - אבל יש תשובה מסובכת יותר. במהלך הקרנת מעריצים לאחרונה שלאליטה: מלאך קרב, קמרון גילה את זה לאחר מכןצורת המיםהבמאי גיירמו דל טורו הכיר לו את המנגה בסוף שנות ה-90, קמרון טס לטוקיו כדי לשכנע את קישירו למכור לו את הזכויות על הסדרה. הבמאי קרא את סיפורה של אליטה כסיפור על גיל ההתבגרות ולגלות כיצד אדם משתלב בעולם, חומר שבתו יכולה להתייחס אליו. הוא וידע מיד שהספר צריך להיות סרט - מה שהכריע כל סיכוי לאנימה חדשה.
יוקיטו קישירו מכר את הזכויות של Battle Angel לג'יימס קמרון ב-1998, מיד לאחר הצלחתו שלכַּבִּיר. העסקה כללה זכויות לכל העיבודים - כולל אנימה. אתה רק צריך לדמיין את הבמאי של הסרט הגדול ביותר בכל הזמנים מגיע לדלתך, מתחנן שתעשה סרט מהעבודה שלך, כדי להבין למה קישירו לקח את העסקה. (העסקה של קמרון מאפשרת לו להתרומם גם מהאנימה: צ'ירן, בגילומה של ג'ניפר קונלי בסרט, ו-Grewcica, שהוסבה לדמותו של ג'קי ארל היילי, גרווישקה, קיימות רק ב-OVA.)
כל חרטות על האנימה ככל הנראה הפכו את ההחלטה להעביר את הזכויות לקמרון לקלה יותר עבור קישירו. מחבר המנגה מצידו ישמח לעשות אנימה טלוויזיה מהסדרה. "כֵּן. תמיד רציתי", אמר פנימהשיחה עם רשת חדשות אנימה. החלטה זו מוטלת בסופו של דבר בידי קמרון.
מקס קוביל הוא עיתונאי עצמאי עבור סרטי בית ספר דחויים, פלייבוי, SyFy ורבים אחרים, והמארח של @itsthepicpod. אתה יכול למצוא אותו בטוויטר@mhcovillדנים בכל הקשור למשחקי וידאו, סרטים ואנימה.
