למרות שסרטים חדשים של קוונטין טרנטינו ובונג ג'ון-הו עדיין לא נראו,המגדלוריכול בקלות להיות הסרט הטוב ביותר בפסטיבל קאן היוקרתי 2019.
הסרט, שהוקרן במסגרת תוכנית הבמאים פורטנייט מחוץ לתחרות של קאן, מתריס בזמן. צולם בשחור-לבן, וביחס כמעט מרובע, 1.19:1, המעקב של הבמאי רוברט אגרס עדהמכשפהמתנגן כמעט כמו סרט אילם, מעורר זוועות ראשוניות שמרגישות עתיקות ועתיקות. זה מסוג הסרטים שגורם לך להתרגש להיות בחיים כדי לראות למה כשרונות כמו אגרס - וכוכביו, רוברט פטינסון ווילם דפו - מסוגלים.
כְּמוֹהמכשפה,המגדלורהוא יצירה תקופתית (שמתרחשת במיין של המאה ה-19, ליתר דיוק) שמשתמשת בכל ניואנס של הזמן שבו הוא מתרחש, מניב דרך מוזיקה ועד לבוש, כדי להוציא את הקהל מאיזון. הסרט נפתח בהתרסקות חוזרת ונשנית של גלים על חרטום הסירה הנושאת את תומאס (דפו) ואפרים (פטינסון) למשמרת בת ארבעה שבועות שלהם בניהול המגדלור. תומס הוא יד זקנה, יורד ים אפרורי וסטריאוטיפי עם צליעה והרגל להפליץ. אפרים, בן זוגו הצעיר החדש, ירוק בכל הנוגע ל"וויקי"עסקים, ולמרות המשמרות המתחלפות שנקבעו במדריך, מוצא את עצמו נדחק למטלות בעוד תומס לבדו מטפל באור.
כשהמתחים בין שני הגברים עולים, מסתוריות גדולות מעברם - אפרים טוען שעזב את עבודתו הקודמת בקנדה פשוט כי השתעמם ממנה; תומס אומר שזוגתו הצעירה לשעבר מתה לאחר שהשתגע - התחילה להתנשא מעל המגדלור. צופרי ערפל מרחוק נשמעים כמו מפוחים ממעמקי הגיהנום, וגם במהלך היום, אפרים ותומס נראים שקועים בשחור ואפור. רק אור ראוי ללבן טהור, חודר דרך המיאסמה, מושך כל צופה פנימה כמו עש ללהבה.
רוברט ואחיו מקס אגרס, שאיתם כתב את התסריט, אורזים את הסרט מלא ברפרנסים לרפרנסים ימיים וקולנועיים, עם דימויים המעוררים הכל מהיצירה שלקונרד ויידטלתמונות שמזכירות את פרומתאוס ופוזידון. תומס ואפרים קיימים בעולם מספיק מוגבר, שהפיתולים שהסרט לוקח לעולם לא מרגישים שלא הושגו: תומס מדבר כמו צריף ים שקיבל צורה אנושית, זורם משהו לתוך הפרוזה של מלוויל, ואפילו הנוכחות המבוססת יותר של אפרים מתחילה להתנדנד כשהתרחשות סביב המגדלור נהיה זר יותר ויותר.
אמנםהמגדלורפונה אל הסוריאליסטי והנורא, כמו משהו מתוךגרנד גינול, זה גם מצחיק להפליא. באופן פשטני, זה סרט על שני גברים ופאלוס, וההתלהמות בין תומס ואפרים היא קודרת, מתנודדת בין חיבה - לכל מה שיש לשני - לבין תוקפנית.
פטינסון ודפו משיגים את הדינמיקה, ומנהלים את ההישג המדהים של לגרום לסרט בן שעתיים להרגיש לא דל יותר בגלל שיש בו רק שני אנשים. דפו הוא נפלא, בעצם גרסה מרושעת יותר של קפטן האדוק (שלהרפתקאותיו של טינטין), הפתקים והיציאות של הדיאלוג שלו מה שהופך את השינויים המיידיים שלו במצב הרוח למבלבלים עוד יותר.
מתוזמן בצורה רגועהלנטרל את ביקורת הליהוק של באטמןפטינסון נותן את מה שיכול להיותההופעה הטובה ביותר שלו עד כה. הדיאלוג של אפרים אולי אינו זוהר כמו של תומס, אבל העלות שגובה הטיפול במגדלור הוא דיאלוג פיזי ביותר, ופרטינסון מעביר אותו בכך שהוא משלים את עצמו לתוך כל הבעה ושינוי של שריר. עיניו גדלות וגדלות עוד יותר בגלל השחור-לבן של הסרט, שנשפכים כמו דיו על פני השחקנים. כאשר, ברגע מכריע, אפרים פשוט מתחיל לצרוח, נראה שעיוותי הפנים של השחקן גורמים לכל הפריים של הסרט לרעוד.
אין חתיכה אחת שלהמגדלורשמרגיש לא במקום. לפעמים, זה כמעט מושלם מדי; הצילומים הרחבים של הים והמגדלור בפרט הם כה מטושטשים ואפורים עד שהם נראים מזויפים - מפוארים מכדי להאמין. הכוחות שמשחקים מרגישים טיטאניים לשני הוויקים, והם מרגישים טיטאניים גם לצופה.המגדלורהוא סרט שדורש לוותר על הניסיון לנחש מה יבוא אחר כך. אין טעם להילחם בים - הכי טוב לחבק את הגלים ולהינשא אל מעמקי הראייה של אגרס.
