עונת הפרסים בהוליווד עוקבת לרוב אחר דפוס מוכר, אך לעתים רחוקות היא מתקיימת באותו אופן פעמיים. סדרה של פרסים קטנים יותר מחלקים את המועמדויות שלהם, ומגבשים אילו סרטים נמצאים ולא נמצאים במחלוקת רצינית. האולפנים מנהלים קמפיינים אגרסיביים מאחורי הקלעים עם הכל משלטי חוצות אסטרטגיים ועד מסיבות מפוארות. זה משחק מתמיד שמחפש את התוצאה הסופית של אוסקר, הפרס שחשוב מעל כולם.
גילדת המפיקים של אמריקה היא הקבוצה האחרונה שערכה את השולחן לאקדמיה. כפי שה-PGA מציין היטב בפני עצמוהודעה לעיתונות,הפרסים שלו הם "לעיתים קרובות מלחיץ פעמונים לאוסקר". מאז הקמת ה-PGA, אומר ה-PGA, "ה-PGA חזה 22 מתוך 32 הזוכים האחרונים בפרס האוסקר לסרט הטוב ביותר". זה בערך 68 אחוז, לא עלוב מדי.
עונת הפרסים במהלך המגיפה רק הגבירה את הפערים שבהם היא מתמודדת בדרך כלל: המועמדים הם רק לעתים רחוקות הסרטים שרוב האנשים ראו. פרסי ה-PGA העניקו מועמדות לשני סרטים שהמריאו עם כמות גדולה של קהל בשנה שעברה,אל תסתכל למעלהוחוֹלִית. אבל מעבר למטאור ולכוכב אראקיס, סרטים כמוCODA, קינג ריצ'רד, טיק, טיק, בוםוווסט סייד סטוריהופיע לראשונה בשקט בלבד, בתקווה להתגלות עם חלוקת הפרסים.
צילום: רוב יאנגסון / פוקוס תכונות
אם יש מוביל השנה, זה של קנת בראנהבלפסט. הסרט מתרחש בזמן ובמקום אלימים מאוד בהיסטוריה, בצפון אירלנד של שנות ה-60, הסרט נוקט גישה קלה יותר לסכסוך המכונה "הצרות" מאשר, למשל, של סטיב מקווין.רָעָבאו של פול גרינגראסיום ראשון הארור. במקום זאת הוא מתמקד בנקודת המבט של באדי בן ה-9 (ג'וד היל) ממשפחה פרוטסטנטית ממעמד הפועלים. הLA טיימסכינה אותו "הסרט הכי מתוק על הצרות שתראה אי פעם".
זה הסרט האישי הנדיר של בראנה, הידוע בעיקר בזכות העיבודים שלו לשייקספיר כמו ב-1993מהומה רבה על כלוםבהשתתפות דנזל וושינגטון וקיאנו ריבס. האקדמיה אוהבת סרטים שמוצאים סיפור אישי בתוך שינויים היסטוריים מפליגים, מפורסט גאמפאֶלארגואֶלספר ירוק.
זה גם גורר את פרסי טרום האוסקר במעגל הפסטיבלים.בלפסטזכה בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של טורונטופרס בחירת העם, פסטיבל הסרטים של Heartlandבאמת פרס תמונה מרגשת, פסטיבל הסרטים של ניופורט ביץ'התכונה הנרטיבית הטובה ביותר, של המכון האמריקאי לקולנועפרס מיוחד, והמועצה הלאומית לביקורת קראה לזהסרטים מובילים, אבל באופן קצת מבלבל גם בשםפיצה ליקריץאתהסרט הטוב ביותר.
בלפסטזכה גם למועמדויות מימין ומימין מהגילדות השונות בהוליווד. זה מועמד עבורביצועי שחקנים יוצאי דופןמאת גילדת שחקני המסך לצד מועמדות אישית לקטריונה באלפה לשחקנית בתפקיד משנה. בראנה עצמו מועמד עבורוהישג בימוי יוצא מן הכללעל ידי גילדת המנהלים, ועכשיו גם ה-PGAs.
שמות מוכרים צצים לאורך המועמדויות הללו, כמו זו של ג'יין קמפיוןכוחו של הכלבושל פול תומס אנדרסוןפיצה ליקריץ. אֲבָלבלפסטהוא במושב של catbird מבחינת מומנטום לקראת השלב האחרון של קדחת האוסקר.
כמה זה נחשב? קשה לומר. טלטלות בהחלט קורות, כמו כל מי שצופה מתיאוֹר הַלְבָנָהאוֹטַפִּילוון יכול להגיד לך. האקדמיה יכולה להחליטבלפסטדומה יותר מדי לסיפור חצי-ביוגרפי אחר בשחור-לבן שזכה בסרט הטוב ביותר,רומא. זה יכול להחליט לכבד את החזון הסוחף שלחוֹלִית, סרט ההתבגרות מסופר בצבע,פיצה ליקריץ,או להוסיף את הכבוד האחרון לקהל המשמחספיידרמן: אין דרך הביתה(לא סביר, בהתחשב באיך שזה נסגר בעיקר מהפרסים הקטנים יותר).
לעתים קרובות מכעיס, לפעמים תובנות, ונואש לשמור על רלוונטיות, פרסי האוסקר נמצאים במצב של תנופה במשך שנים. פרסים בשנה שעברה היו אכזריירידה של 58 אחוזבכמות הצופים, למרות שהנתונים האלה לא לקחו בחשבון צופים שצפו בפלטפורמות סטרימינג.
אבל בלי קשר לכמה אנשים באמת צופים בהם, פרס אוסקר יכול להעניק אמינות ולשנות את אופן הפעולה של הוליווד. קשה לדמיין את נטפליקס מתגברתמשחק קלמארי, למשל, בלישל טפילניצחון, משהו שיוצר התוכניתהוואנג דונג-היוקהודה.
תאהבו אותם, תשנאו אותם או התעלמו מהם, האוסקר מסתכל על סרטים מעבר למספרי הקופות שלהם ואי אפשר לצמצם אותם לנתונים מצטברים כמו Rotten Tomatoes ו-Metacritic עשו עם ביקורות. הם עומדים לבדם, שריד לסטנדרטים מהעבר, אבל אנשים לא היו ממשיכים להילחם על האוסקר אם לא הייתה סיבה.
