Illix.run

עוד בשנות ה-90, הסרטים שעובדו מספריו של טום קלנסי היו בעבר אירועים. גיבורו התכוף ג'ק ריאן כמעט הוליד זיכיון ג'יימס בונד אמריקאי: אלק בולדווין שיחק את סוכן ה-CIA במותחן הצוללות של המלחמה הקרה משנת 1990המצוד אחר אוקטובר האדום, והריסון פורד עוד שרף את שוברי הקופות של ריאן כשהשתלט ב-1992משחקי פטריוטושנות ה-94סכנה ברורה ונוכחת. עד אמצע שנות ה-90, הסדרה נראתה בלתי ניתנת לעצירה בקופות.

אבל עם שנות 2002סך כל הפחדים, תורו של בן אפלק בתפקיד הראשי של הזכיינית, החוט ירד. בניגוד לסרטים הקודמים,סך כל הפחדיםלא הטיל ספק בתפקידה החשאי הפוליטית של אמריקה בעולם - במקום זאת, הסרט שיבח אותו. עיבודים למשחקי וידאו כמוהחטיבהוחוליית עיליתזכו לביקורת חריפה על הנרטיבים הפרו-פשיסטים שלהם. והאתחול מחדש של כריס פיין ג'ק ראיין, של 2014גיוס הצללים, בא והלך עם יבבה של נארי.

אני מכיר את מותחן הקרב הגלובוס של סטפנו סולימה"ללא חרטה" של טום קלנסילא רק נועד לעמוד בפני עצמו כסרט פעולה, יש לו את האתגר להחזיר את המותג Clancy לזהב קולנועי. באמזון פרייםבלי חרטה, חותם הצי ג'ון קלארק (מייקל ב' ג'ורדן) מוצב בחאלב, סוריה. לפי פקודות ה-CIA, הוא והצוות שלו, כולל חברתו הקרובה ביותר, קארן גריר (ג'ודי טרנר-סמית'), מתכוננים לפשוט על בית בטוח סורי כדי להציל פעיל. מה שקשר הסוכנות המפוקפק שלהם רוברט ריטר (ג'יימי בל) לא אמר להם זה שזה לא בית בטוח סורי. זה שייך לרוסים. למרות שהצוות של קלארק משלים את משימתם, ברגע שהם חוזרים הביתה, מתנקשים מסתוריים מתחילים לקטוף את החותמות בזה אחר זה, ובסופו של דבר מגיעים על מפתן דלתו של קלארק.

הרבה כמוגיוס הצללים, סרטו של סולימה חוזר לאבני הבניין הבסיסיות של קלנסי: רוסים, השמדה בטוחה הדדית, כוחות מודיעין אמריקאים חשודים וגיבור אחד שיילחם בכולם. אֲבָלבלי חרטההוא גם מותחן מפותל שצנוע מדי מבחינה נופית עבור הקנבס הרחב שלו כביכול, וקצר רואי מכדי למקסם את דמותו הראשית השחורה.

הראייה הצרה במותחן של סולימה מחלחלת לראשונה לחייו של קלארק. סרטי ג'ק ראיין בראשות פורד הצליחו בחלקם מכיוון שהם איימו לעתים קרובות על התא המשפחתי האמריקאי, כולל אשתו ההרה של ראיין במשחקי פטריוט. כאן, אשתו של קלארק פאם (לורן לונדון) מצפה לילד ראשון של בני הזוג, בת. השניים זוג מקסים. ג'ורדן מקסים כתמיד, ולונדון גומלת את הקשר. סוג הרוגע שמשפחה ציורית מציעה יכול להיות שילוב יעיל עם המים הסוערים של הסכסוך הבינלאומי. והתכונות הטובות ביותר של ג'ורדן כמבצע, בין אם באֲנִי מַאֲמִיןאוֹתחנת Fruitvale, היא דמותו המתוקה והמקסימה. זו החלטה מוזרה לא לשחק על נקודות החוזק שלו. סולימה למרבה הצער סוטה מאותם ערוצים נושאיים עמוקים יותר לסרט שבו המשקל המתנשא של התככים שולט בסיפור.

מרגלים רוסים מגיעים לביתם של בני הזוג, תוקפים את פאם וכמעט הורגים את קלארק. המתקפה מדרבן את קלארק להשיק משימה חובקת כדור הארץ כדי לנקום. תוך כדי,בלי חרטהמאבד את המרכז הרגשי שלו - בעל ואב אבלים - ומסתחרר לרשת תמוהה של ריגול. קלארק חושד באופן פעיל בריטר לא מצליח. עוד הוא מתעב את הסוכן כאשר הוא ושר ההגנה תומס קליי (גיא פירס) מחליטים לא להגיב נגד הרוסים. המאבקים הדינמיים הלא פשוטים של השלישייה כדי לשאת את הסרט: ג'יימי בל לא מספיק ממלא את התפקיד המרהיב שהוקצה לו, ופירס כמעט מתאים מכדי להחדיר לפקיד המשתמט שלו כל תעלומה. ואף אחד משאר הרמזים בעלי הצורה המוזרה - מודיעים לשעבר ומודיעין דולף שנועדו לנער אותנו מהשביל - אף פעם לא מתאחדים כדי ליצור שלם קוהרנטי.

למרות חיוב האקשן הגדול שלו, המותחן צנוע באופן מתסכל. הוא נוסע משארלוט, צפון קרוליינה לאטלנטה, ג'ורג'יה, כמו גם וושינגטון הבירה, סוריה, גרמניה ורוסיה. אבל לרוב ההגדרות חסרות צילומי חוץ בלתי נשכחים. הקהל לעולם לא יידע שהם עברו לגרמניה אם כרטיס הכותרת לא היה אומר להם. קיצוץ העלויות הברור נוצר כנראה בגלל חששות תקציביים, אבל הוא מגביל את היקף הסרט. במקום זאת, יוצרי הסרט (כולל ג'ורדן, שהיה שותף להפקה) בעטו בהרבה יותר משאבים מאחורי קטעי הפעולה.

אבל גם אלה נראים עלובים. זה לא חוסר באפקטים מיוחדים: מטוס מתרסק, מתחם דירות מפוצץ לרסיסים, ויש פשיטה פתיחה מורכבת על מעוז רוסי. אבל הרצפים חסרי דחיפות, במיוחד הקרב על בניית הדירות, שבו קלארק צריך להילחם בכוח משטרה רוסי כדי למצוא את מנוסתו. סצנת אקשן נהדרת מציעה סיפור קטן יותר בתוך הסרט הגדול יותר, ומספקת התחלה, אמצע וסוף. הצופים יכולים כמעט לחשוב לצד הלוחם, ובנקודות, עדיין להישאר מופתעים. בבלי חרטה, האקשן משאיר את הקהל לגמרי בחושך. מה האסטרטגיה של קלארק ליציאה מהמתחם? האם הוא תמיד תכנן להשתמש בתרמיל עם חומרי נפץ בצורה כזו? וכיצד חזה את התחבולה שתוביל לבריחתו? יותר מדי שאלות נותרות ללא מענה בגלל תכנון חזותי לא מספיק, מה שמותיר את הצופים לתהות לגבי הפואנטה של ​​כל זה.

אפילו עם הסיפור המבלבל, הפעולה האדישה וההיקף המוגבל שלו,בלי חרטהמצלצל הכי חלול במסר שלו. בטח, סולימה והתסריטאים טיילור שרידן (סיקאריווגיהנום או מים גבוהים) וויל סטייפלס זוכרים בחוכמה את הנושאים המוקדמים יותר של קלנסי, כיצד חוסר אמון ממשלתי והרס מובטח הדדי בלולאת זמן של המלחמה הקרה הזינו את המתחם הצבאי-תעשייתי. אבל כשקלארק אומר שורות מגרדות ראש כמו "נלחמנו על מה שאמריקה יכולה להיות", או מופתע לגלות שהמדינה שלו תבגוד בו בצורה כה קשוחה, זו תזכורת לכך שבסכנה ברורה ונוכחתוסך כל הפחדים, ג'ון קלארק שיחק על ידי השחקנים הלבנים וילם דפו ולייב שרייבר, בהתאמה. כי למה שגבר שחור, אפילו אחד בצבא, יופתע לגלות שהמדינה שלו רקובה?

סצנות אחרות כמו קלארק שהורצאה על האופן שבו אמריקה צריכה אויבים מבחוץ כדי למצוא שלום בבית, או על האדישות של ארצו כלפי הפטריוטים השחורים והלבנים שלה, משאירות את הקהל לשאול מדוע יוצרי הסרט לא יצרו מחדש את הדמות הזו כדי להיות קרובה יותר לירדן. ומדוע ג'ורדן לא ראה את חוסר ההתאמות מאחורי השיעורים הגזעיים הברורים ביותר שנלמדו לגבר שחור. בשילוב עם הבנייה הקצרה של אנשים שחורים אחרים, כמו עמיתו הקרוב של קלארק גריר, אשתו, הכומר של בני הזוג (בגילומו של קולמן דומינגו שלא נעשה בו שימוש פלילי) - וסצנת אמצע קרדיט גסה שאין בה שום היגיון בהתחשב בחוויותיו של קלארק במהלך הסרט - הדפוס של הסרט לקראת אפיון רדוד ברור. בזמן שסולימה מנסה להצית מחדש את הקסם של קלנסי משנות התשעים,בלי חרטהמוצג כשלוק בלתי נשכח בשל חוסר יכולתו למפות את נושאי הריגול המוכרים של המחבר על גבי גיבור חדש עם דרישות סיפור שונות מאוד.