במהלך העשור האחרון, הקופות חסרות התקדים לסרטי היקום הקולנועי של מארוול של דיסני הבטיחו שהקולנוע שובר הקופות הפך כמעט אך ורק לנחלתו של גיבור העל. כל האולפנים הגדולים ניסו ללכת בדרך לבני הזהב: חלקם ישירות, עם זיכיונות גיבורי על משלהם, כמו DCEU של וורנר וסונישמו שונה לאחרונהSPUMC, וחלקם באופן משיק, על ידי יצירת יקום מקושר של דמויות חוזרות לצייר עליהן, או על ידי יישום הפורמט של מארוול על סרטים שבעבר היו סרטי אקשן מהירה.
הלב של הפורמט הזה הוא האסתטיקה הבהירה, המלוטשת, מונעת ה-CGI של ה-MCU, המאפשרת רק את הטעמים הקלילים ביותר של במאי כל ערך, תוך שמירה על סגנון ויזואלי חלק ועקבי בבסיס פלטות צבעים מלאות חיים, תפאורות גדולות המנצלות את הדמויות שלהם במלואן. מעמד-על, וגישה ישירה לזמן קולנועי, צילום ועריכה. גיבורי היקום אטרקטיביים ובטוחים, עושים ושורדים דברים בלתי אפשריים מבחינה פיזית עבור ג'ו הממוצע, בסיוע כל מיני טכנולוגיה עתידנית וחוקים פיסיקליים שהשתנו כראוי. המצב המבריק והמקיף הזה מפגיש שיווק, מרצ'נדייז וכל מה שנראה על המסך לחבילה אחת מסודרת וקל לעיכול, תוך שימוש בשפה קולנועית פשוטה יותר שמזרקת את התכונות לזרם אחד מתמשך של קולנוע חסר גבולות.
צילום: אולפני מארוול/דיסני
בעידן גיבורי-על זה, כמה מרכבי הזיכיון הגרועים יותר, כמו ג'יימס בונד וג'ייסון בורן, הצליחו לשמור על הסגנון הייחודי שלהם ותחושת הסכנה. אחרים, כמו ה-Mission: Impossible סרטים, שדמויותיהם משתלבות בנוחות בעולם של נשק-על, אומנויות לחימה והישגים של סיבולת בלתי אנושית, הסתגלו בהתאם. אבל היכן שסדרת Mission Impossible שמרה על עקביות פנימית קפדנית עם הפעולה שלה ויכולות הדמויות שלה, הזיכיון של Fast & Furious הפך משוחרר ואמורפי, והולך לאן שאף רוכב רחוב מפרברי לוס אנג'לס לא הלך קודם לכן.
ככל שהסדרה המהירה ועצבנית התפתחה בעשור האחרון, אולפני יוניברסל, הבמאי ג'סטין לין והמפיק וין דיזל חיקו, התריסו וניסו להתעלות על הזיכיון המרכזי של דיסני, הכל בשם יום התשלום שובר שיאים. הסדרה המהירה לא רק אימצה את ההתמקדות של מארוול בצוותים ובניית יקום, היא ספוגה בקנה המידה, הסגנון, האתיקה והאסתטיקה השולטים בקולנוע של ה-MCU, מה שהופך אותו כמעט בלתי ניתן להבדיל מזיכיון גיבורי על. אבל תוך כדי התהליך, זה הפך להיות מגושם ואפיזודי, כשהמגמה לפעולות ותרחישים של גיבורי-על מתריסים בפיזיקה אף פעם לא הייתה נכונה לחלוטין. אמנםשל 2021F9היא לא הדוגמה הראשונה למשחק של יוניברסל במשחק של מארוול, התשואות שלו בקופות מרמזות שהיא גם לא תהיה האחרונה.
הזיכיון של Fast החל לפני 20 שנה עםהמהיר והעצבני, סרטון טסטוסטרון ובנזין שעוקב אחר רוכב הרחוב המחתרתי וגנב האלקטרוניקה הידוע לשמצה, דומיניק טורטו (וין דיזל), הצוות שלו, ובריאן או'קונר (פול ווקר), השוטר הסמוי של LAPD שמנסה לעצור אותם. מכוניות אלגנטיות וריגושי אקשן עם הימורים נמוכים היו התבנית שנקבעה לפרקים הראשונים, כאשר בריאן חזר לצד פרצופים חדשים טג' (לודקריס) ורומן (טיריס גיבסון) לשנת 20032 מהיר 2 זועם —סרט שרק השם שלו הרוויח את מקומו בקאנון תרבות הפופ - ואחריו הסרט העצמאי של 2006טוקיו דריפט, שהביא את שון (לוקאס בלאק) והאן (סונג קאנג).
צילום: Universal Pictures
לאחר הכישלון הביקורתי והמסחרי של הסרט השלישי, ליוניברסל לא היה מה להפסיד על נכס חולה, והיא הרגישהטוקיו דריפטהבמאי ג'סטין לין תפס שוב את ההגה. בגיוס מחדש לצוות השחקנים המקורי, לין שבר את שיאי כל הזמנים של התקופה ההיא לסוף השבוע הרווחי ביותר בפתיחת האביב עם 2009מהיר ועצבני, מה שהשאיר את הסדרה פתוחה מספיק כדי לתמוך בסרט המשך, ובמקביל גם היווה את הבמה לטיפשות בדרגת נשק שבאה בעקבותיה.
במקביל, ה-MCU התכונן עם 2008איש הברזלוהאלק המדהים, שנות ה-2010איירון מן 2, ושל 2011ת'ורוקפטן אמריקה: הנוקם הראשון, אורזים יחד יקום שנועד לספק יסודות מוצקים לתמונת אבן הפינה של הזיכיון: של 2012הנוקמים. למרות שההוצאה הזו תוכננה מההתחלה, היא מציגה את הצוות הקולנועי הגדול ביותר שאי פעם נצפה בו, של 2011חמש מהירלהכות את זה עד האגרוף.
זה נחשב בעיקר לסרט המעבר של הסדרה: ג'סטין לין השתמש בערך הזה כדי לנטוש את מירוצי המכוניות ולהישען אל מרכיבי הפעולה הנגישים יותר של הזיכיון, עם צוות כוכבים שהחזיר את ג'יזל (גל גדות), האן, רומן, טג'. , ווינס (מאט שולזה) מהסרטים הקודמים.חמש מהירקבע שיאים פיננסיים חדשים עבור שתי הזכייניות, ולין אפילו כלל עוקץ אמצע קרדיט (תחייתו של לטי של מישל רודריגז) - מכשיר שסרטי ה-MCU הפכו לעמוד התווך, החל עם ניק פיורי שהקניט את יוזמת הנוקמים ב.איש הברזל.
ללא קשר מהשורשים שלהם כסרטי מרוצי רחוב ארציים, לסרטים המהירים היה כעת דרור חופשי לתת לתחרות הקולנועית העיקרית שלהם לטעום מהרפואה שלו, ולהביא למוקד את האסתטיקה המונעת על ידי CGI שהזכיינית פלירטטה איתה. אֵיפֹהF5הייתה אבולוציה, של 2013מהיר ועצבני 6התחיל מין נפרד. אף על פי שעולמו תמיד היה אורות ניאון ועור נוצץ, האסתטיקה המהירה והעצבנית הפכה מבריקה עד היסוד, ההגדרות שלה מפוארות ועולמות אחרות, הדמויות הכמעט בלתי מנוצחות שלה מוגדרות כעת על ידי יכולתן להדוף נבלי-על שעברו הכשרה צבאית בכל פינה. כדור הארץ, ולא לפי מיומנותם עם מקלט, רבע מייל ומיכל NOS.
צילום: Universal Pictures
בזמן שהכסף וקהל הצפייה גדלו, הסדרה המהירה המשיכה להתעוות עם כל פרק חדש, כשהיא מתכוננת מחדש כדי להתאים לנוחות והקשרים העלילה, ביססה ביטויי קאטץ' והרצת גאג'ים, אבל מגבה את עצמה למקומות נרטיביים יותר ויותר הדוקים. הוא נכנס למשחק בניית היקום באיחור, וכמה תרחישים לא מועילים כבר נחצבו באבן - מותו של האן הגדול מכולם. כדי לרצות את המעריצים הרעבים לראות את הדמויות האהובות עליהם בחזרה על המסך, היה צורך לעבד את הסיפור מחדש, מה שהביא להרבה צרות מטפיזיות פחות מהאידיאליות. לְמָשָׁל,F6מתרחש לפני כןטוקיו דריפט, כלומר הסדרה מאפשרת לכלי רכב משנות ה-2010 המוקדמות ולטכנולוגיה כבר עתידנית של 2013 להקדים דגמי מכוניות וטלפונים של אמצע שנות ה-2000.
ג'סטין לין עזב את הסדרה ב-2013 אחרי יוניברסלהתעקש לעקוב מהר אחרי הזיכיון, לכאורה כדי להתחרות במארוול, ששלטה בקופות בתור הזכיינית היחידה שהפיקה לפחות סרט אחד בשנה. יוניברסל לא נרתע מהשלמות ההולכת ופוחתת של הסדרה, המשיכה והשאירה את וין דיזל כמפיק (תפקיד שהוא מחזיק מאז 2009). עד אז, דיזל כיכב בתפקיד גרוטשומרי הגלקסיה, ואחרי שראיתי בדיוק מה היה אפשרי במחנה מארוול,היה להוט ללכת בעקבותיו. עֲבוּרזועם 7, "המשפחה" שעל המסך גויסו על ידי ה-Nick Fury-esque Mr. Nobody ונשלחו אחרי אבן אינפיניטי מקגאפין בשם אלוהים'ס Eye. עם הימורים גבוהים מאי פעם על המסך ומחוצה לו,זועם 7קופות הקופות של החברה עלו לגבהים מסחררים, והביסו כל סרט של MCU עד לאותה נקודה עם קופות עולמיות של 1.51 מיליארד דולר.
עם הסרט הזה, האסתטיקה של הסדרה השלימה את המעבר ממשהו מעט סקסי ומסוכן למשהו שכל המשפחה יכלה לראות, המבוססת באופן ישיר על האתיקה של ה-MCU של שילוב מלודרמה ברמת הצוות עם התלבטויות מוסריות גלובליות אך בסופו של דבר בטוחות בנרטיב. בדיוק כפי שה-MCU מעולם לא התכוון לתת לאולטרון לחסל את האנושות, לא הייתה שום סיכוי שנבל-העל דקארד שו (ג'ייסון סטאת'ם) באמת יחזיק את עין אלוהים. בשתי הסדרות, הצופים יודעים בדוכן הכרטיסים שהכל יהיה בסדר, ומעט הדמויות שמתות לא נעלמו לנצח.
הניצחון של 2017 מוגזם במיוחדגורל הזועם, מה שגרר את מהדורות ה-MCU של אותה שנה, ואת הרחבת היקוםספין-אוף של 2019הובס ושופירושו שהכסף המשיך להיכנס פנימה. אבל הצמא של יוניברסל להצלחה של מארוול הוביל לתוצאות מביכות יותר ויותר על המסך. חלפו הימים של חבורת רוכבי רחוב צפופה הממהרת לקנות מנוע גדול יותר, וכאן כדי להישאר יש תעלולי-על כמו דום טס חופשי על פני תהום כדי לתפוס את לטי באוויר, בריאן ודום קופצים על מגדלי האתיהאד של אבו דאבי במכונית העל של נסיך מיליארדר, והסוכן לוק הובס (דוויין ג'ונסון) מחליק על הקרח עם טילים כשהוא נרדף על ידי גרעיני צוללת. כעת צפויים מרכיבי מדע בדיוני במפורש, כמו הנבל המשופר גנטית של אידריס אלבה בהובס ושו, והמרקם וההגדרה של הסרטים, כמו זה של מארוול, הפכו כל כך חלקים, שקשה להפריד בין סרט אחד למשנהו, לא משנה מי מביים אותם.
בF9, חזרתו של ג'סטין לין לסדרה, פרטים מעורפלים מערכים קודמים משמשים לצריבה בנוחות חדשה, כולל תחייתו של האן והגעתו של אח של מרגל-על טורטו (ג'ון סינה). כמו מארוול, משפחת פאסט מצאה כעת סטטוס גיבור על מלא - אין נפילה שהם לא יכולים לשרוד, אין פיצוץ שהם לא יכולים לברוח, וממש לא מקום שהם לא יכולים ללכת - כולל החלל, המפלט האחרון של כל זיכיון אבוד . לעומת זאת, בניגוד למארוול, הזכיינית לא הצליחה לשאת את התלבטויות הסיפור שלה על פני הסרטים. ההימור היה קטן יותר בימיו הראשונים של הסרטים המהירים, אבל היו השלכות בעולם האמיתי על מעשי הדמויות והחלטות המוסריות: בריאן מחבל בקריירה שלו כדי להציל את דום; שון נשלח לטוקיו כדי להימנע מכלא; ג'סי (צ'אד לינדברג), האן ולטי גוססים. וכל זה הרגיש כאילו זה אומר משהו.
שלב שלישי של ה-MCU הדגים את שיא אפשרויות הסיפור של עידן גיבורי העל על ידי חיבור 30 גיבורים מרכזיים עבורמלחמת האינסוףוסוף המשחק, שני מאפיינים מוחצים בהובלת CGI שקופות ה-4.83 מיליארד דולר שלהם הבטיחו את הגמר המהיריהיה גם סיפור בן שני חלקים. ערכים אלה יגרמו ללא ספק להרג: למרות המצב הרעוע של נוכחות בקולנוע עקב מגיפת COVID-19,F9כבר לקח יותר כסף מכל אחד מחמשת האחים הראשונים שלו. אבל ללא יד מכוונת איתנה, מצב Marvel המושאל יצא משליטה. איכויות הליבה של הסדרה המהירה אבדו. והאולפן והקהל נלכדים כעת במחזור אורובורי שהולך ומתרחב, כאשר הקופה של כל סרט קודם מכתיבה את התקציב - ובכך את המוגזם, הלא מבוסס,סוּפֶּרטיפשות - של הבא.
