הראשון של סטיבן מופאטדוקטור הוהסיפור, הממוקם בסמוך לסוף העונה הראשונה של התוכנית המחודשת, היה תערובת מושלמת של אימה, הרפתקאות ומסתורין, עם שיא המכיל את אחד מרגעי השמחה הטהורים ביותר של התוכנית. צפייה במסלול ההפוך של המגיפה הזרה המסתורית של הפרק,הרופא התשיעי של כריסטופר אקלסטוןמכריז על "כולם חיים" כקהל של אנשים שהיינו מאמינים שנפטרו הוחזרו לחיים ללא פגע. מופע זה של סנטימנטליזם גלוי ונלהב מהדהד ובמובנים רבים קובע את הטון לכל הקריירה של סופרו. בולט אפילו בין עונה נהדרת, "הילד הריק" היה הראשון מבין הסיפורים הרבים שמופאט היה תורם לחדשWHO,כוללעכשיו-איקוני"לְמַצְמֵץ."
רגעים כאלה הם שהובילו לכך שמופאט בסופו של דבר הועלה לדרגת הראווה, והחליף את ראסל טי דייויס והתחבר לעידן חדש עם הרופא האלף של מאט סמית '. במקביל, מופת פיתח עיבוד של שרלוק הולמסדוקטור הומארק גטיס רגיל.שרלוקהיה הופך לראשונה ביולי 2010, כמה חודשים לאחר העונה הראשונה של מופת AS ASדוקטור הוהוקרן הראווה הוקרן בבכורה. שתי ההצגות רצו במקביל לשבע השנים הבאות, רכבו והפעילו גל של אנגלופיליה שהפכה לטרנדית להפליא, והשיקה את סטיבן מופאט לסוג הידוע שמוגשים מעטים כותבי הטלוויזיה. אבל זה 2012 - השנהשרלוקהעונה השנייה ודוקטור הוהשביעי שוחרר - זה מרגיש הכי מייצג את העתיד לבוא, עתיד שמופאט יהיה חלק מאוד מההתחלה והושאר אחריו.
זה יהיה אנדרסטייטמנט לומר ש -2012 הייתה תקופה שונה מאוד בכל ציר, אך הנוף התקשורתי שלפני עשור שונה באופן מוחלט מהיום, עם לא רק סיפורים וכוכבים שונים המאכלסים שיחה אלא המנגנונים של הפקת התקשורת בכלל כמעט בלתי ניתן לזיהוי.Breaking Badנכנס לחלק הראשון של העונה האחרונה שלהמשחקי הכסהיה בשנייה, תוכן הזרימה היה כמעט אי -היינות, ג'ו ביידן התבררפארקים ורש-המתים המהלכים(אז רק בעונות השנייה והשלישית שלה) שבר את תקליטי הטלוויזיה, והקרוסאובר המפואר כעת שלהנוקמיםאיים בשקטלשנות הכל.
ככל שכל זה קרה, שניהםדוקטור הווכןשרלוקנהנו מרגע של הצלחה חסרת תקדים, שהוחזקו על ידי פנדומים מקוונים עצומים ברגע זה בו פירושו יותר מתמיד. תוֹדָהלאתרים כמו Tumblr, מופאט הפך למשהו של סלבריטאי ברשת, אבל זה גם אומר שבסיסי המעריצים התזזיתיים של התוכניות הללו ידעו בדיוק מי להאשים כשהם לא אוהבים איך הדברים מתנהלים. זה היה עידן שהוגדר על ידי מעורבות גדולה יותר בין קריאייטיב לקהלים מאי פעם, אך גישה זו גם הפכה את הביקורת האישית. לעתים קרובות הקריאייטיב הוטבעו בלהט כמו דמויות ביצירותיהם. "מזיין מופת!" היה נזמון מוכר ברשת, והרעיון שלו כאובססיבי באופן סדיסטי להרוג והחייאת דמויות כמעט לקח חיים משלה.
עם זאתדוקטור הושמר על רלוונטיות לשנת 50 שנה להיווסדה ושרלוקעלה עוד כמה כותרות, הבמה נקבעה לתרבות פופ שנשלטת על ידי זיכיונות שוברי קופות מיקרו-מתומנים ומודעות עצמית המודעת לעצמה שתאיות את סוף שתי מופעי BBC מוזרים של סנטימנטליסט אקסצנטרי העוסק בכל מקום אמיתי בתרבות הפופ.
חשוב להבין את החזון של מופאט לשתי ההצגות הללו על מנת להבין הן את הפנדום העז סביב התוכניות שלו והן מה קרה אחר כך. מופת של מופתדוקטור הובהחלט בנוי על הנוסחה של התחייה לאיזון הרפתקאות מפלצת השבוע עם עבודות אופי כוללות. אבל במקום בו דייויס נשען על דרמה אנושית מקורקעת, המופע של מופאט התהפך בפנטזיה, נקט גישה למסע זמן שגבלה על קסום ומסגור את הרופא של מאט סמית 'יותר כמו אשף מכל סוג של גיבור פעולה. ברוח זו החלה המופע לספר סיפורים שנמצאו במרחק של מיליון מיילים מהמציאות, תוך שילוב רעיונות מוזרים עם מעט מאוד עניין בכל רעיון של "הכללים". המופע איזן את הנחש האכזרי של מופאט לעיתים קרובות עם מחויבות להציג את רגשותיה של הדמויות שלה כחשוב מאוד במידה שלעתים קרובות כבר לא נראה בסוגי סיפורי זיכיון מסוג זה מחשש להראות לא בבדיחה. עידן המופע הזה לעתים קרובות מגוחך אך לעולם אינו בטוח בעובדה זו.
מופת וגטיס 'שרלוקהייתה חיה אחרת. נזכר הכי בחיבה עכשיו עבורעושה כוכב של בנדיקט קאמברבץ ', המופע עיבד באופן רופף את ספריו של ארתור קונאן דויל כלב שלב לדרמת הסבון והמצמצמים המלודרמטיים שמופט הצטיין בה. בכל סיבוב המופע ניסה ודחה את הציפיות של סיפור הסיפור הבלשי שהגדיר חומר המקור שלו ובזמןלְעִתִים קְרוֹבוֹת לא מצליח, זה כל תוצר של יוצריו. באופן דומה, הניסויים הפורמליים המוזרים של התוכנית המובנים לכאורה על ידי התרגשות מהגישה לכלי ייצור דיגיטליים חדשים הם רחוקה מהאסתטיקה המבוססת כיום של "טלוויזיה יוקרתית".שרלוקזה לא מופע שאנשים לעתים קרובות חוזרים לו, אבל זה בהחלט אחד שהם זוכרים.
מה שמאחד את שתי ההצגות הללו הוא תחושת ההתרגשות הבלתי מעורערת מאחוריהם. כל כך הרבה מהרעיונות שלהם מצופים מהמחשבה שמשהו יהיה מגניב והכל מורגש כל כך עד שלעיתים רחוקות יש צורך להיפטר מהפרטים, אם כי זה מעט מתסכל יותר במופע לכאורה על פתרון תעלומות. אין לראות את רצף הזייגייסט, המחבק על ידי קהל על ידי הקהל על ארמגדון הבדיוני ה -50 שלהם, שלא ניתן לראות בשום מקום. זה איפשר ל- Moffat et al לספר סיפורים שקדמו לדאוג לדברים כטובה האולטימטיבית וביקשו שגם אם לא נבין, היה אכפת לנו באותה מידה.
מופת רועהדוקטור הואל השנה ה -50 שלה, ככל הנראה שיא הפופולריות שלו לפני שעזבתו של מאט סמית 'הציבה את הבמה למתיחה ניכרת יותר במפתח בכיכובו של פיטר קפלדי, שיצא לצד מופת בשנת 2017.שרלוקהיו שתי עונות נוספות, שניהם פחות אהבו מכיוון שנראה היה כי קהלים היו פחות יותר ויותר מאוהבים עם המוזרויות של מופאט, בד בבד עם המופע נשען חזק מעצמו המיתולוגיה המייגעת במקצת. אם כי מופת לא הפסיק לעבוד, שחרר אדרקולההעיבוד בכיכובו של קלס בנג בשנת 2020, תרבות הפופ המשיכה הלאה.
לאן זה עבר צריך להיות ברור. מגה-זכיינות כמופֶּלֶאוכןמלחמת הכוכביםבאו לשלוט גם בנישה וגם לשיחות גלובליות. ואילו הבנטר של ג'וס ווידון הראשוןנוקמיםהסרט משתלב בצורה מסודרת ליד הקולו הקשה של מופאט לעיתים קרובות באותה מידה, הזכיינית הסובבת אותו הלכה לכיוון שונה מאוד. אֵיפֹהדוקטור הוהיקום הקולנועי של מארוול, שנסחר בסיפורים שהציב את הרגש, נוטה להישען על רמה של ריאליזם אסתטי ועל ישירות פורמלית שיכולים להרגיש כאילו הוא מתרחק מלחקור את המחשבות והרגשות הפנימיים של הדמויות שלה. רגעים בסרטי מארוול יכולים לפעמים להרגיש פונקציונליים גרידא, נושא שהמופעים רק החמירו על ידי מתיחת הסיפורים האלה לרוחבפעמיים זמן הריצהו באופן דומה, מלחמת הכוכבים - זיכיון עם כלWHOS.פוטנציאל להיות מוזר ומטופש- ישהתפנה לבטיחותו הגורם המגדיר את כל זה אינו דחף יצירתי מיוחד אלא המציאות של מה שאנשים מגיעים לפרויקטים אלה: עדכונים שהועברו בפשטות על סיפור יחיד שלא הועבר על ידי קולות בודדים.
ההבטחה הבלתי מדוברת שמאחורי היקום הקולנועי היא שזכיינית היא יותר מכל יצירה אחת, שכל רשומה היא חלון לעולם אחר וכי מטרתו של אמן היא להחזיק אותה פתוחה. תופעת לוואי של זה היא שהדבר הגרוע ביותר שאמן יכול לעשות הוא להציע נקודת מבט משלהם. Fandom מסתמך על האידיאל האפלטוני של דמויות, עקבית באופן פנימי באופן המנוגד לתהליך היצירה, והוא נתפס כ-מעשה כמעט אישי של אכזריותלצאת נגד זה. חוזר לקאמברבץ ', ביקורת עממית עלהאחרוןדוקטור מוזרהֶמְשֵׁךזההאקסצנטריות של סם ריימי כקולנועןלהסיח את דעתך מהעובדות המילוליות של העלילה.
זה יהיה קצר ראייה להציע כי כל הביקורות על סטיבן מופאט הן מופרכות. הגישה המבולגנת שלו לכתיבת נשים הייתה נקודת מחלוקת כל עוד הוא עושה את זה, כאשר הפליטות השובבות של חוסר ההוגנות מרגישות מוטעות יותר בכל פעם ואולי רומזות מדוע הרגישויות שלו דעכו מהציטגיסט. מצד שני, אותה תחושה של משחקיות מבולגנת גורמת להתמקדותו התכופה בייצוג הלהט"בי להרגיש כנה יותר באופן מוזר לנוכחדמויות רקע "פורצי דרך" ותווי רקע "פורצי דרך"ו כמו דברים רבים בתכניות שלו, מופת משתמשת בקימור כיהוא חושב שזה כיףמעל לכל - משהו שלמרות שרחוק מגישה מושלמת, מרגיש טוב יותר מאשר לדעת שאתה נתפס רק כדמוגרפיה סחירה. המבלגן הזה הוא משהו המגדיר את הגישה של מופאט. מבין כל המילים שניתן ליישם באופן סביר על יצירתו, Lazy הוא לא אחת מהן, וזה עושה ניסיונות דומים עם אותם קצוות התגלו הרבה יותר קשה לבלוע.
אם כי אנחנו כביכול פנימהשיא שיא של טלוויזיה "כנה", מעט מאוד מופעים הצליחו כמו של מופת מבחינת מתן משקל עלילתי בפועל לרגשות הדמויות שלהם. רבים מההופעות שזכו לשבחים ככנות רגשית או אדיבה בנויים באופן שאינו מופרע ביסודו; סדרות אלה פותרות במהירות קונפליקט ומנווטות רגשות מורגשים מאוד בשירות של יחסי גומלין נחשבים ומבוקשים. המופעים של מופת, לעומת זאת, מאפשרים לכל רגש להיות מורגש במידה נפוצה,דוקטור הוהעונה השישית ממש ממש מסתיימת באהבה שהרגישה כל כך חזק שהיא מביאה את כל הזמן. מה שמבדיל את המופעים של מופאט מהקצוות הגדולים והאינטימיים ביותר של המצב הנוכחי של תרבות הפופ הוא שלעולם לא היו ממקמים שום תחושה או רעיון כלא חשוב, לפעמים לרעתם.
זה לא אומר שההשפעה של מופת נעלמה לחלוטין. מופעים כמוסיירת אבדוןלהתענג על אותה מלודרמה אנרכית, ואילו העיבוד של מופאט עצמואשת הנוסע בזמןעולה לכותרות לגישה הלא שגרתית שלה לסיפור סיפורי מסע בזמן. בנדיקט קמברבץ 'הופיע בכמה מהסרטים הגדולים בכל הזמנים, וכישרונותיו של מאט סמית' מבוזבזים על בסיס קבוע. אבל באותו הרגע בו האוהדים תיאוריטו נואשות כיצד שרלוק שרד נפל מגג בית חולים רק כדי לגלות שהפרטים מעולם לא נועדו לחשוב - כל עוד הרגשנו שזה קרה - מרגיש מיליון מיילים מהסטטוס קוו בו אנו פרטיים לכל פרט בעולמות הבדיוניים הללו ולספר סיפור, מתייחסים אליו כמו להפריע.
