בין ציפיות אסטרונומיות וכנראה לא הוגנות שבוע אחר שבוע, עיבוד האנימה שלאיש מסור שרשרתבעיקר היה תענוג להסתכל עליו, מהפתיחה המקאברי שלו ועדהפינאלה שלו בכדור. הסדרה'סצנות אקשן מרשימות, ובניהולו של ריו נקאמורה, התוכנית נקטה בגישה חזותית נוצצת להפליא, כמו גם מציאותית במשך רוב העונה הראשונה שלה, מלאה בתאורה קרה להפליא ותשומת לב סבלנית לסצנות שקטות של משחק אופי מפורט - שבהתחלה הגיעה כמו משהו כמו הפתעה בהתחשב במוניטין של הקומיקס עבור מהומה קצבית ומחוספסת.
כפי שהוא עוקב בצייתנות יחד עם הסיפור הדוחף של חומר המקור, האמנים ריפדו פרקים ברגעים של נטורליזם מאופק בעוד שקטעי האקשן המהירים שלו מכוונים יותר לשפיכות דמים פנימית ואימה מוזרה. רצפים כאלה מתרחבים על פריסות העמוד האליפטי של פוג'ימוטו, כמו המקום שבו אקי מזמן לראשונה את שטן השועל: התוכנית ניגשת לדברים בצורה קולנועית יותר, מחוסר מילה טובה יותר, המצלמה מבצעת זום בובה על שלט היד של אקי, ומאריכה אותו מהרגע הקצר של הלם מהדפדוף לעמוד הבא ותמונת השיקוף מופיעה לפתע.
אבל (למעט הפתיחה הסמלית והסינפילית שלו בבימויו של שינגו ימאשיטה) שום דבר לא לוכד את האנרגיה הגרועה והלא-יציבה שלאיש מסור שרשרתיותר מקטעי הסיום, שהאנימה משתנה כל פעם מחדש. כל פרק חדש מביא איתו רצף סיום מונפש חדש של במאי חדש, כל אחד מקבל את הפרשנות שלו והאופן האינדיבידואלי שלו.איש מסור שרשרתהאח הרוחני והעמית של הפקת MAPPA, העיבוד המקאברי והמטופש באותה מידה שלדורהדרו, היהכמה מיותרים רצפי סיוםשֶׁלסגנונות שונים בשרוול, אבל לא ממש בהיקף הזה. קנה המידה של הפרויקט התרחב לא רק למספר העצום של סיומים שונים בעונה אחת (12!), אלא גם לאמנים הפופולריים שנמשכו למסלול התוכנית - כמו איב, ואנדי וקווין בי (שהסולן הראשי שלה Avu-chan שיחק את המנהיג המכונה שלאתה-הו).
רצפי פתיחה וסיום הם בדרך כלל הזדמנות להחדיר קצת דמיון נוסף למופע, בתוך המרחב הזה מופעים רבים משחקים עם פלטות חדשות או אפילו יקום חלופי לוקח את הדמויות שלהם. אבל מה שלא טיפוסי כאן הוא פשוט הכמות העצומה שאנחנו מקבלים בעונה אחת, שלא לדבר על הלהקות הענקיות שמגיעות איתן, יתרון לכמה שופע העיבוד המסוים הזה. כל שבוע מביא עמו תפיסה חדשה ומדהימה כאשר הבמאים מטילים בחוזקה את סגנונם על החומר, שינויים אשר כשלעצמם מרגישים בשיחה עם השינויים הטונאליים הפתאומיים והניסויים הפורמליים שעבודתו של פוג'ימוטו זכתה למוניטין.
אחרי שמתרגלים לאופן שבו שאר התוכנית מוצגת, יש חידוש מרגש בראייהאיש מסור שרשרתמתפרשים בצורה חדשה מדי שבוע לצד העקביות הדי קפדנית של הפרקים המרכזיים. לאחר הסיכום הפשוט של הראשון, כל במאי שלאחר מכן זוכה ליצור משהו בלתי נשכח להפליא, שכל אחד מהם תורם לתחושה שכל שחרור פרק הוא סוג של אירוע בפני עצמו, הכל חלק מהאסטרטגיה של "איש המנסרים בימי שלישי", שבו גיליונות חדשים שֶׁלחלק 2 של המנגהנחתו בערך באותו זמן כמו הפרקים (הכל תוך הצגת סימטריה מסוימת במסלול הנרטיבי שלהם, אבל זה עניין אחר). אפילו עם התחושה הברורה הזאת שזה משתלב בשיווק, זה פרויקט מרגש - אם יש בעיה אחת זה שהכתוביות הקשות של התוכנית לפעמים משתרעות לתוך הרגעים האלה, ומשאירה את כל המילים הרלוונטיות לנושא.
בולט מוקדם מגיעהבמאי יוקי קמיהעִםה-ED השלישי, זכה לשיר מאני "Hawatari Nikon Centi" של Maximum the Hormone (שבשלב זה הפך להיות משהו כמו שיר הוספה ומוטיב עבור דנג'י כשהוא פורץ את המסורים החשמליים), מטח חושי אגרסיבי ואקספרסיבי של צרחות וצליל טוחן וגוונים זוהרים. זה גם פשוט מסוגנן כמו לעזאזל, התפוצצות פסיכדלית של צלילי תוף ברייק-ביט ותמונות חופפות כשהיא מתנגשת במה שנראה כנקודת המבט הסובייקטיבית של דנג'י עם העולם כפי שהוא, הדים של השרטוט השרוט של פוג'ימוטו שניתן לראות בציורי הדמויות הפרועים שלו. יחד עם סגנון הציור הזה והצעד חסר הנשימה, כיוון הצבע עשוי להיות המרב מכל הסיומים שמחזירים לכריכות של הקומיקס, תחליב אקספרסיבי של גוונים חומציים מנוגדים.
הצרחות נפסקות, הזמר מקבל צליל גבוה יותר אך רך יותר ומקימה יורד מהשמים, הייצוג העדין של הפטיש של ההאדלה של דנג'י את המושיע לכאורה שלו רק הופך להיות טעון יותר ויותר במשמעות מבשרת רעות ככל שהמופע נמשך.קאמיה חזר מאוחר יותר בעונה לסיום השמיני, שלובש גוון אימו וקודר הרבה יותר כשהוא פותח עוד יותר את מערכת היחסים הטראגית בין אקי להימנו, עם מטאל אלטרנטיבי אגרסיבי דומה, מאת TK מ-Ling tosite sigure, כשהוא מבקיע נוף שטוף בגוונים עמוקים של כתום וכחול, עם קצרצר פלישה לגווני הניאון היותר של הסוף שלו לפרק 3. מה שגורם לזה להרגיש כמו פרויקט מיוחד הוא איך אלה צבעוניים עזים, מסוגננים בכבדות הסיומים יושבים בסמיכות עם משהו כמו הסוף העשירי העגום והעגום יותר. במאי ואמן המולטימדיה Yuma Hirai מיישמים את התרגול שלהם על הסמליות של המופעומיצוב נושאי של דנג'י, תוך שימוש בצילום לייב אקשן יחד עם שרטוט אקספרסיבי אך משורטט שמזכיר את הקומיקס של פוג'ימוטו - הכל בצבע חום מעיק. זה ביטוי בוטה למדי של מיצובו החברתי של דנג'י בתוך חטיבה 4, ההשוואה שלו לכלב לא שונה מכל מה שמקימה אומר אבל מוגש בצורה אכזרית מתמיד, בגישה אחרת לגמריאיש מסור שרשרתהריאליזם החזותי של (התוכנית).
הפרק הרביעי הביא משהו הרבה יותר קלילעם מחווה מקסימה לשותפתם לחדר של דנג'י ואקי ולחברם צמא הדם Power, האנימציה שטופה בגוון עז של אדום כשהשונה מתוארת רוקדת בסדרה של תלבושות שונות, קטעים שונים המציגים בשובבות את החלקים החביבים והשוחקים באישיותה (א חיתוך מהיר של הירקות המטילים שלה בתור התחלה). סטוריבורד, בימוי ומפתח סולו מונפש על ידיפרחים, הוא מצייר את החבר האהוב על כולם עם כשרון האינדי של האמן, באמצעות פלטה פשוטה דמוית ריזוגרף של צבעי בלוק אדום וצהוב בעיקר, מוצלבים עםכוריאוגרפיית ריקודים כמו חייםוטיפוגרפיה מתיזה - מרכיבים נפוצים בעבר של האמןעבודת קליפים.
הסצנות האלה הן יותר מסתם נשיקה מהנה לפרק. הרצף של פרק 4 משחזר את Power ככוכבת התוכנית, תוך מיזוג שובב של הערכה של הקהל כלפיה, ושל ההערכה העצמית העצומה שלה כזוכת פרס נובל לעתיד. הרצועה עצמה, "Tablet" של TOOBOE, עם הקצב הקופצני והסינתיזים המוזרים שלו, היא למעשה שיר אהבה באותו מובן, המילים נתקלות בהקשר כאודה אוהבת לאימפולסיביות הפרועה של פאוור. בעוד שהסוף השלישי בבימויו של קאמיה תפס את הסיפור עד כה במיקרוקוסמוס הזוי, הרביעי מרחיב על אישיותה של דמות שלקהל האנימה עדיין לא היה כל כך הרבה זמן איתה, בהשוואה לאנשים שמייבאים את אהבתם אליה מהמנגה . זו בחירה שמדברת על הפונקציה הגדולה יותר שלאיש מסור שרשרתהסיומים של הסיפור כהרחבות של הסיפור והאפיון, משהו שרק מתחזק משם. עֲבוּרפרק 9Masanobu Hiraoka מביים, לוחות סטוריז ומפתח סולו מחייה הדמיה הזויה, המשתמרת ללא הרף, של האווירות הרעות של מקימה, כפי שכבר הומחשה באלימות בסיפור שקדם לו.
כל פריים ארוז בצפיפות ב-ED5 (בבימויו של Hiromatsu Shuu) כיף להפריד בתור התיאור של ציידי השדים הלכודים השונים, כאשר ארבעה סוסים שונים פועלים הן כייצוג של הדמויות ושל אישיותן ומרמזים על השטיח הרחב של הסיפור ( ואפילו התייחסות פוטנציאלית לסוס בתנועה של מיברידג', בהמשך לפוסט-לֹאזמן באור הזרקורים).זה מפוצץ את ההתנשאות של הפרק של מלון אינסופי כלפי חוץלהתנגשות קליידוסקופית של תנועות אמנות שונות (הכוללת כל דבר, מאמנות אנמורפית ועד הפייטה של מיכלאנג'לו, החלפת ישו ומריה בדנג'י ומקימה), מוטיבים מרושעים ומבנים Escherian שונים של מדרגות בלתי אפשריות. הרצועה ההיפנוטית "בחדר האחורי" של סיודו מניע את המסע דרך הסמליות הרב-גונית שלו. זה מענג לצלם, מהאנימציה המהירה של קובני זוחלת בדאגה דרך המלון ומסתכלת שוב ושוב מעבר לכתפה, ועד לדימוי החי, הזורם והפסיכדלי של Himeno כשהוא מעשן בשלווה את הזמן.
הסיומים האלה היו כל כך מרגשים שהם מאיימים לעורר רעיונות על מה שיכול היה להיות, ושואלים "למה לא הכל נעשה בצורה כזו?" אמנם אני חולק קצת אמפתיה למחשבה הזו, אבל זה לא אומר שאין ערך רגשי בגישה שהתוכנית נקטה עד כה, שאני בעצמי נהניתי מאוד בגלל הפרשנות שלה לסדרה.
גם כשהפרקים עצמם מתעדפים נאמנות על פני סטייליזציה והמצאות חדשות, עדיין יש הנאות ייחודיות להם (הציון המענג והאידיוסינקרטי של קנסוקה אושיו בתור התחלה) באותו האופן שבו לקומיקס יש את המשיכה הייחודית שלו, למשל, איך פוג'ימוטו מבנים סצנות עם כל אלמנט פורמלי בראש עם בועות דיבור שמתפקדות בערמומיות כפסי צנזורה לעייפות ראשים או פועלות כמסמן ויזואלי של המרחק הרגשי בין שתי דמויות, או כיצד כוחות מבשרי רעות של שדים מסוימים פורצים את גבול הפאנל. יש רגעים שבהם התוכנית אולי תרוויח מתזמון יותר צנוע לכיוונה, אבל לרוב הפריחה שלה מסנוורת בדרכה.
למרות שזאת תוכנית שונן על נער אלמוות חרמן שראשו הופך לכלי חשמלי, הרבה מהחלקים האהובים עליי הגיעו מרגעי האמינות השקטים והנמוכים שלו - אקי מכינה קצת קפה ועושה כביסה, הימנו מועדת בדירתה שיכורה. , מקימה מסדרת את המדים שלה - אלה מצטברים לתמונה שלמה יותר של האנשים האלה והגינונים שלהם, הטקסים הקטנים שהם עושים כדי להפעיל שליטה על חייהם בעולם שבו דברים לעתים קרובות משתבשים מהר להפליא. לא רק זה, אלא שקטעים כאלה של פרוסת חיים מאנשים אותם עוד יותר, פשוט הקיימים באותו מרחב לזמן ממושך יותר גורם להיעדרויות העתידיות שלהם לפגוע ביתר שאת. הסוף האחרון, שהובקע ל-"Fight Song" מאת איב, מחבר סוף סוף את הנקודות בין שני המצבים הללו שלאיש מסור שרשרת,נותן למשפחת הפונדקאית של דנג'י, אקי ופאוור כמה דברים נורמליים לעשות, קניות והכנת ארוחת ערב ביחד.סטורי בורד על ידי Nakamura, הגיוני שרצף סיום כזה ישמש כקודה לעונה, שהפוקוס הזה קושר את הכל ביחד.
הכל כיף, ואולי ההבדל רק אומר שככה אנחנו תמיד מקבלים שנייםאיש מסור שרשרתבאחד, לתוכנית יש למעשה את העוגה שלה ואוכלת אותה גם על ידי שימוש ברצפי הסיום כהזדמנות להתחבר לטון המגוון של הקומיקס תוך שמירה על גישה מצב רוח משלה. התוכנית טובה מסיבות שונות ממה שהמנגה היא, שלדעתי היא הדרך שבה עיבודים צריכים להיות, גם אם עלולה להיות תחושת אכזבה מכך שהיא לא מגיעה לניסויים פורמליים דומים. שם נכנסים קטעי הסיום - סיפורים קטנים לעצמם שמתנהגים כמו סוג של גשר בין מה שיש למה שיכול היה להיות, בין הסיפור על פני מדיומים, קצת מזוקקים בצורה יצירתיתאיש מסור שרשרתויברציות שבוע אחר שבוע, לא משנה איך כל פרק הולך.
