יצירת סרטי מגרש השדים תמיד היה סיוט, אבל כולם היו נהדרים
לסרטי השדים היו כמה מהומה מאחורי הקלעים
אוסטן גוסלין (הוא/הוא) הוא עורך בידור. הוא כותב על תוכניות הטלוויזיה והסרטים האחרונים, ובמיוחד אוהב את כל מה שקשור לאימה.
לעשות סרט שדים זה לא קל. עד הערך האחרון, שיצא לבתי הקולנוע השבוע, כל סרט בסדרה סבל מצילומים סוערים, שכתובים רבים, או גזירות שלמות.
אבל זה לא הכלזֶהמְיוּחָד. זכיינות רבים,במיוחד זיכיונות אימה, היוהפקות מבולגנות לאורך ההיסטוריה שלהן. מה שמייחד את The Exorcist הוא שלמרות כל הכאוס ההפקתי, כל הערכים שלו, בגרסה כזו או אחרת, הם למעשהטוב -לשמור לחדשים ששוחררומגרש השדים: מאמין.
לכידת מלאה של כל הדברים המוזרים, המחרידים, הטרגיים והאסונים שקרו על הסט של סרטי השדים יתחרה בתנ"ך באורך. אבל אנחנו לא הולכים לתת לזה למנוע מאיתנו לדבר על ההיסטוריה של אחת מזכיונות האימה המוזרים והטובים שיש. עם זאת בחשבון, הנה היסטוריה קצרה של סיפורי ההפקה המוזרים שמאחורי הזיכיון של Exorcist.
מגרש השדים
לפי חשבונות רבים, הסט שלמגרש השדיםהיה רדוף. הסרט הראשון בסדרה, עם תסריט בעיבוד מקורימְגַרֵשׁ שֵׁדִיםמחבר הרומנים ויליאם פיטר בלטי ובבימויו של הויליאם פרידקין העוקצני הידוע, היה להיט נפץ וקלאסיקה אימה מיידית. אבל זה היה נגוע בבעיות עוד לפני שהוא ירד מהקרקע.
הראשון מבין הבעיות הרבות שלו היה אציפור עפה לתוך קופסת מעגל, הצתת אש ששרפה את כל הסט. כלומר, הכל חוץ מחדר השינה של ריגן, כמובן - המקום בו מתרחשת רוב הפעילות הדמונית של הסרט. בגלל זה ובעיות הפקה אחרות, לוח הזמנים של ההפקה עלה מ-85 ימים ל-200.
חמור מכך הן הפציעות בפועל שקרו במהלך יצירת הסרט. כוכביםאלן ברסטיןולינדה בליירסבלו מפציעות גב על הסט שהשפיעו עליהם למשך שארית חייהם. בלייר גם סבלה מכמה השלכות ארוכות טווח נוספות מהירי, כולל סלידה מקור, לדבריה, נגרמה בגלל מינוס 20 מעלות פרנהייט שנשמרה בחדר השינה.
אמנם יהיה קל לייחס את כל זה לאיזו קללה על הסט של סרט מפחיד, אבל קל עוד יותר לראות כיצד תקני בטיחות רופפים יכלו לתרום לכל אחד מהאירועים הללו.
מגרש השדים השני: הכופר
מגרש השדים השני: הכופרהיה כמעט סרט אחר לגמרי. סרט ההמשך היה בעיקר תוצר של מנהלי אולפנים שרדפו אחר מזומן קל. על פי המפיק השותף של הסרט, ריצ'רד לדרר, בספרThe Exorcist: Out of the Shadowsמאת בוב מקייב לגבי יצירת הזיכיון, התוכנית הייתה לבצע חידוש בתקציב נמוך של המקור, שמשתמש בעיקר בצילומים לא בשימוש מהצילום ובזוויות חלופיות. עם זאת, התוכנית הפכה בסופו של דבר למשהו קצת יותר שאפתני.
התסריט של הסרט נכתב במקור על ידי המחזאי וויליאם גודהארט (דוֹר), שהרעיון שלו לסרט - שלא בלטי ולא פרידקין רצו שום קשר אליו - היה ליצור את זה על איך התודעה האנושית יכולה להתמזג בסופו של דבר יחד עם טכנולוגיה כדי לחבר כל מוח בעולם, ולגרום לקונפליקט קיומי עבור אלה שרצו. לעשות טוב ומי שרצה לעשות רע.
אבל הבמאי ג'ון בורמן (אקסקליבר) לא אהב את התסריט של גודהארט והביא את רוספו פלנברג (אקסקליבר) לעשות שכתובים. הם חידשו לגמרי את הסרט, ולפי לינדה בלייר, פלנברג בסופו של דבר ביים גם את רוב הסרט.
יותר מכל הפריקוול או ההמשכים האחרים (מלבד מהדורת 2023),מגרש השדים השני: הכופרהוא בלגן. זה מרגיש כמו שני סיפורים שהושתלו יחד בלי הרבה קו דרך, מה שבתורו מרגיש כמו השתקפות של ההפקה העליונה שלו. למרבה המזל,הכופרהוא עדיין סרט משעשע ומצמרר. בורמן אולי לא קיבל בדיוק את הפסיכולוגיה שהתכוונה, אבל הוא בהחלט הצליח להבחין בהפחדות.
מגרש השדים III
כאן הדברים הופכים מוזרים במיוחד.מגרש השדים IIIבימוי וכתוב על ידי מקורמְגַרֵשׁ שֵׁדִיםהסופר בלטי, וזה מעובד מהרומן שלולִגִיוֹן.לִגִיוֹןפותחה מבחינה טכנית כהמשך למגרש השדים, ובלאטי העלה אותו לראשונה כסרט שיפגיש אותו עם פרידקין. עם זאת, לאחר שפרידקין עזב את הפרויקט, החליט בלטי לכתוב את הסיפור כרומן.
הרומן של בלטי עוסק בסדרה של מקרי מוות בוושינגטון הבירה, התואמים ישירות לסימני ההיכר של רוצח סדרתי שמת כבר שנים - אך גופתו מעולם לא נמצאה. הרומן עוקב אחר סגן קינדרמן, דמות צדדית מהמקורמְגַרֵשׁ שֵׁדִיםרומן, שחוקר את מקרי המוות. קינדרמן מתחיל לקשר את כל הרציחות הללו לאט לאט לגירוש השדים של ריגן מקניל.
לאחר שהרומן הפך ללהיט, בלטי התחיל לקנות אותו לאולפנים ולחפש במאי. מבין האנשים שאיתם נפגש, המעניין ביותר היה כנראה מאסטר האימה ג'ון קרפנטר. ההזוג דיבר כמה פעמים על הסרט, אבל לקרפנטר הייתה בעיה עם התסריט, שיהפוך לנושא הרבה יותר גדול עבור בלטי בהמשך הדרך: לא היה בו גירוש שדים.
בסופו של דבר, בלטי השיג את מבוקשו, ביים את הסרט בעצמו. עם זאת, הרבה אחרי שסיים את הצילומים הראשיים, האולפן שינה את דעתו. הסוף, אמרו, כבר לא מספיק טוב, והסרט היה זקוק לגירוש שדים. אז, לפי בלאטי, בספרו של מקייב, הוא החליט שאם מישהו מתכוון לעבד את הסוף מחדש, זה יכול באותה מידה להיות הוא. הוא המשיך והוסיף סוף חדש לתסריט, עם מגרש שדים שהוצג לעלילה באופן בלעדי עבור הסוף.
גירוש השדים של הסרט עצמו לא נורא, אבל הוא בא משום מקום ומרגיש לגמרי לא קשור לשאר הסיפור. בלאטי לא שנא את הגרסה התיאטרלית של הסרט, אבל פנימהמחוץ לצללים, בלטי טען שהגרסה שלו טובה יותר. למרבה הצער, הוא מעולם לא לגמרי הורכב מחדש. הכי קרוב שאנחנו יכולים אי פעם להגיע הוא 2023 החדששחרור Shout Factory, הכולל את הסרט המקורי בהעברה חדשה של 4K, יחד עם גזרה חדשה של הגרסה של בלטי, הנקראתThe Exorcist III: Legion, שהורכב מעותקי VHS של עיתונים יומיים מהסט - כדי להחליף חלק מצילומי הגרסה של בלטי שחברת ההפקה מורגן קריק איבדה.
אפילו בלי היצירה מחדש המלאה של החזון של בלטי,מגרש השדים III, בכל גרסה, שייך ממש לצד המקור כסרט אימה מדהים.
Dominion: Prequel ל-The Exorcist / Exorcist: The Beginning
הסרט הזה קצת יותר מסובך מהאחרים, כי מבחינה טכנית הוא כולל שני סרטים נפרדים אך קשורים. הראשון שנעשה היהDominion: Prequel ל-The Exorcist, אבל הראשון ששוחרר היהמגרש השדים: ההתחלה. והסיפור של איך זה קרה הוא אפילו יותר מסובך ממה שאתה יכול לחשוב.
החיפוש אחר פריקוול מגרש השדים התחיל בסוף שנות ה-90 עם תסריט שלשליחות קטלניתהסופר וויליאם ווישר ג'וניור הפרויקט עבר דרך כמה במאים לפני שהסטודיו קיבל את קיילב קאר (הזר) שכתב את התסריט והסתפק בפול שרדר (נהג מונית,רפורמי ראשון) לביים. הסרט שרדר חזר איתו, שלטענתו היה עיבוד נאמן לתסריט של קאר, החריד את האולפן; לא היה שום דם, שום עפר, וכמעט לא היו פחדים בסרט בכלל.
לאחר כמה חיתוכים, בסופו של דבר האולפן גנז את הסרט לחלוטין. במקום זאת, היא שכרה את הבמאי רני הרלין (Die Hard 2) להיכנס וליצור גרסה אחרת לגמרי, עם תסריט חדש ושחקנים חדשים לגמרי - מלבד סטלן סקארסגארד, שמככב בתור האב לנקסטר מרין. הגרסה של הארלין, נקראתמגרש השדים: ההתחלה, היה אמור להיות יותר דליקה, יותר הפחדות, ויותר אקשן. בסופו של דבר, זה היה אסון מוחלט.
בראיון עם האינדיפנדנט, שרדר נזכר שצפה בסרט כשהוא יושב ליד בלטי, והעיר, "אם זה יישאר כל כך גרוע, אני בטוח שיש סיכוי שאוכל להקים את שלי לתחייה." וזה בדיוק מה שקרה. מכיוון שסרטו של שרדר כבר הסתיים, וגרסת הרלין כבר לא הצליחה, מורגן קריק נתן לשרדר לחתוך את הגרסה שלו לסרט שלו - בערך.
הסטודיו כמעט ולא הקצה תקציב נוסף לשרדר כדי לסיים בפועל את הפוסט-פרודקשן. העורך טים סילאנו נלחם כדי שריידר ייכלל בעריכה הסופית של הסרט. הזוג אפילו נאלץ לעשות את תזמון הצבע של הסרט בעצמם, ולא את התהליך המקובל של השארת זאת לצלם הקולנוע. אפילו יותר מדאיג, שרדר לא קיבל מספיק כסף או זמן כדי להזמין ציון מקורי, אזטווין פיקסהמלחין אנג'לו בדאלמנטי עבד כ-14 דקות של קטע, כולל נושא הסרט, בחינם. שאר המוזיקה טופלה על ידי להקת המטאל Dog Fashion Disco, או שנלקחה מהגרסת הארלין של הסרט, שהלחין טרבור רבין.
בסופו של דבר, מה שריידר ליקט לא היה בדיוק הגרסה של הסרט שהוא חזה, אבל זה היה הרבה יותר קרוב מגרסת הארלין. חשוב מכך, זה למעשה די טוב, צומת מרתק של אמונה בעולם הישן ואמונות טפלות הפוגשות את הרעות של האימפריאליזם והקולוניאליזם המודרניים. כמו כל כך הרבה סרטי מגרש השדים, העימות הסופי מרגיש קצת תקוע, אבל המסע של מרין למעשה מרגיש כמו הגדרה מתאימה לדמות שאנו רואים בהמשך הסדרה.
