Illix.run

אם תמיין את האוסף האישי שלי של יותר מ-1,000 קומיקסים בסדר אלפביתי לפי כותרת, תעבור כמעט באמצע הדרך לפני שתעבור את ה-B. זה אחד הדברים הראשונים שחברים שלי מסבירים כשהם מתארים אותי לאנשים אחרים. "אה כן, וסוזנה מאוד אוהבת באטמן."

זה אומר שיש כמה שאלות שאני שומע די הרבה, ואני לא שונא אף אחת מהן פרט ל"האם באטמן לא יהיה יעיל יותר אם הוא ישתמש בכספו ובהשפעתו כדי לעזור לגותהאם במקום להכות פושעים?"

באופן נוח, אחת התשובות הטובות ביותר לשאלה זו היאגות'אם נייטס#32, וזהו סיפור באטמן היחיד הטוב ביותר אי פעם.

גות'אם נייטסרץ בין 2000 ל-2006, תוך חפיפה משמעותית עם התקופה האהובה עליי בספרי באטמן (מ-1998 בערך עד 2004) כאשר התייחסות של מערכת באטמן ל-Gotham City התאפיינה בשלושה דברים.

ראשית: משפחה. זו הייתה תקופה שבה רובין ובאטגירל המקוריות צמחו מהתלבושות שלהן ולתפקידים חדשים ביקום DC הרחב יותר, שכללו הדרכה לגברים ולנשים הצעירים שכבשו את מורשתם. באטגירל ורובין של אותה תקופה היו שתיהן דמויות שתפקידן היה לעבוד בשיתוף פעולה הדוק עם באטמן בעיר גות'אם, קצת שונה ממה שהדברים נראים היום, והעיר הייתה מאוכלסת בשורה של משמרות שלישוניות כמו ספוילר ו-Hunttress עבור הגיבורים שלנו להיתקל בהם. זה היה צוק גדול, אבל צמוד.

שנית: בחירה שבשתיקה להתייחס לבאטמן כאילו הוא יותר אגדה אורבנית מאשר גיבור על. בתוכנית הגדולה של הדברים, זה לא היה הגיוני במיוחד - אחרי הכל, באטמן היה חבר בליגת הצדק במשך שנים. אבל מה שחסר לפרט הזה בהיגיון, הוא פיצה עם הטון שהוא העניק לספרי העטלף בסך הכל. זה בהכרח דחף את משפחת העטלפים לצלה של המיתולוגיה שלהם, מה שגרם לעובדה שהם בסך הכל היו אנושיים בעולם של ניסים-על-הירואיים להרגיש מדהים עוד יותר.

ולבסוף: דגש על סיפורי פשע או מסתורין ארציים (יחסית). זה היה עידן שבו ה"בולפן" של באטמן היה מאוכלס על ידי כמה מסופרי הפשע החזקים ביותר שאי פעם עבדו עם הדמות, כמו גרג ראקה ואד רובייקר. זה לא אומר שלא היו נבלים גדולים וצעקניים להכות בהם - היו - אבל מעבר להם היו לעתים קרובות בעיות מבניות גדולות יותר בגות'אם.

זה היה עידן שבו סיפורי אירועים מרכזיים כללו את משפחת בת שהתכנסה כדי למצוא את האיש שירה למוות בנציב גורדון ולהביאו לדין חוקי - רק כדי להיעצר בשל הסתמכותם על כפייה באמצעות הפחדה. זה ראה מתנקש מפיל בקפידה את ברוס וויין על רצח בצורה כזו שישכנע אפילו את משפחת הבלשים המומחים שלו שאולי עשה זאת, ומשפחת בת מאמצת טקטיקות של כנופיות כדי להגן על אזרחים בגות'אם שהוכרזה כחוקית ושטח הפקר פוליטי.

לא היית צריך לאיים על מאות בעיר גות'אם כדי לעשות אירוע באטמן גדול, זה היה משתמע; פשוט היית צריך לסכןאֶחָד.

אלו היבטים של באטמן שקל לפספס, כי הם מעולם לא נדחקו באמת לקדמת הבמה של אף עיבוד לייב אקשן. הם גם ההיבטים האהובים עלי בדמות. למרות העובדה שהוא מפורסם יותר מכמה גיבורי-על של DC שיש להם מספר עונות של תוכניות טלוויזיה משלהם כרגע, רובין נשאר דמות חמקמקה בעיבודים מודרניים לייב-אקשן לבאטמן, לא משנה לבאטגירל או נייטווינג.

חקירה פלילית משמשת לעתים רחוקות כעלילה מרכזית בסרטי באטמן - נבלים בלבוש מפוצץ בדרך כלל לוקחים את אור הזרקורים. עבור דמות שהיא באופן נומינלי הבלש הגדול בעולם, איכשהו אף אחד אף פעם לא חושב לעשות סרט של באטמן שהוא מטומטם.

אז למרות שאני מודה שאני מוטרד מהשאלה "מה אם באטמן השתמש בכסף שלו במקום באגרופיו", אני מביןמַדוּעַאנשים שואלים את זה. אחרי הכל, ההסתכלות העדכנית והבלתי נשכחת של תרבות המיינסטרים על באטמן, בשנת 2016, היא טרילוגיית כריסטופר נולאן, שבה המסירות המסורתית של ברוס וויין לפילנתרופיה נעדרת באופן מוזר.

אם כבר, הכי קרוב שהקהל שאינו קוראי קומיקס הגיע לכל הרעיונות שלמעלה הוא השימוש שלהם בגרסה הארוכה ביותר של באטמן ללא קומיקס אי פעם:באטמן: סדרת האנימציה. והייתי אומר שהשימוש בנושאים האלה הוא הסיבה לכךב: TASהיה מסוגל להדהד כל כך אוניברסלי, להימשך כל כך הרבה זמן, ולקבל את ההזדמנות להוליד את חצי תריסר התוכניות האחרות ביקום האנימציה של DC (ולהפיקמסכת הפנטזמה, סרט תעלומה נדיר באורך של באטמן על פשע ארצי יחסית).

בקומיקס, נושאים אלה לא הודגמו טוב יותר מאשר בדפים שלBatman: Gotham Knights. כותרת ספינת הדגלבאטמןהציג את אירועי באטמן הגדולים של אותה תקופה, תוך כדיקומיקס בלשמתמקד בתעלומות.אגדות האביר האפלהיה מקום לספר סיפורים שלא התרחשו בעידן באטמן המודרני או שלא נועדו להיות קנוניים. וגות'אם נייטסהייתה סדרה שנועדה להתמקד ביחסים של באטמן עם צוות הדמויות הרחב שלו.

אביריםהיה מודאג בבאטמן וילדיו הפונדקאיים, דיק גרייסון, ברברה גורדון, טים דרייק, קסנדרה קיין ועוד; ההורה הפונדקאי שלו, אלפרד; עמיתו, נציב המשטרה ג'יימס גורדון; ואפילו עם כמה מהנבלים הגדולים שלו - כמו Two-Face או Catwoman - שאיתם חלק פעם קשר ידידותי יותר. דווין גרייסון הייתה הסופרת הקבועה הראשונה שהובילה את הסדרה, מה שהופך אותה לאישה הראשונה - ו-12 שנים מאוחר יותר, עדיין היחידה - שהייתה אי פעם הכותבת הראשית בכותר הראשי של באטמן.

אחרי כמעט שלוש שנים על הספר, היא כתבה את הגיליון ה-32 והאחרון שלה, "24/7", שצויר על ידי רוג'ר רובינסון.

ב-"24/7", כל הרעיונות האלה - משפחת המשמר של גות'אם, פשע ארצי, באטמן כאגדה אורבנית וברוס וויין ככוח לטובה בגות'אם - שזורים באלגנטיות ובתמציתיות לסיפור אחד בן 22 עמודים. למרות ש"סיפור" עשוי להיות תיאור רופף כאן: "24/7" הוא יותר כמו 21 וינייטות נפרדות.

תיבות סיפוריות עם חותמות זמן ומיקום מאפשרות לנו לדעת שכל סצנה בת עמוד אחד מתרחשת בערך כל שעה (או כך), ומציירת יחד תמונה של יום בודד וממוצע בעיר גות'אם. אף אחד לא בורח מארקהם. לא פורצות מהומות. ה-Batsignal לא מופעל. אף אחד מבני משפחת העטלפים אינו מבולבל, מתבדח, לכוד מוות, חטוף, נפצע או מוחזק כופר.

במקום זאת, הנה כמה מהדברים שקורים:

ברוס מתמרן בעדינות שני אילי עסקים נפרדים לעשות מעשים טובים למען הקהילה על ידי פנייה לאגו שלהם. אחר כך הוא מחייה את חלומותיו של עובד בגיל ההתבגרות על ידי כך שהוא מודיע לו כבדרך אגב שוויין אנטרפרייז מציעה מלגות מכללות מלאות לכל עובדיה.

מרחף בעיר בחסות החשיכה, באטמן מציל חבורה של שוטרים שנקלעו לקרב אש בלי לזרוק אגרוף, משגיח על רובין כשהילד מוציא לבדו כנופיית ניאו-נאצים... וכשהוא עושה צ'ק-אין עם ברברה גורדון במגדל השעון שלה, הוא מקפיד לשאול מה שלומו של אבא שלה.

בעיר השכנה של גות'אם, בלודהאבן, שם רובין המקורי, דיק גרייסון, עובד ביום העבודה שלו כשוטר מוכה, מחלקת המשטרה מקבלת תרומה של וויין אנטרפרייז של אפודים חסיני כדורים, מספיק לכל שוטר. כשנשאל מדוע בנו המפורסם ביותר של גות'אם יתרום לכוח של עיר אחרת, עונה גרייסון, "אני חושב שהוא ירצה שנהיה בטוחים".

זוג הומוסקסואלים חוגגים את "יום באטמן", יום השנה לתקופה שבה באטמן הציל אחד מהם משודד. בראיון עבודה, נוכל לשעבר מסביר למעסיק הפוטנציאלי שלו שהוא קיבל השראה לשנות את חייו מתשומת הלב האישית שבאטמן העניק לו כשנתפס. שוטר גות'אם חוזר הביתה מהמשמרת המאוחרת כדי לגלות שאשתו ההרה מתקשה לישון. הוא מציע להם ללכת לטייל בפארק: "המילה ברחוב היא שבאטמן עושה סוויפ דרום מזרח מהגבעה לרובינסוויל מתישהו בסביבות 12. גם אם זה לא נכון... [השכונות שמסביב הן] כולן אזורים מתים מבחינת פשע בין 11 ל-3".

שלישיית גנבי תכשיטים נאלצת לנטוש את הפריצה שלהם כאשר מפצח הכספות שלהם עוזב לאחר שהבין היכן נמצא השוד.

"אם היה לי שקל על כל עבודה שהרס באטמן", ממלמל המנהיג שלהם. באטמן אפילו לאלְהוֹפִיעַ.

יש הרבה סיבות למהגות'אם נייטס#32 מושך אותי ברמה האישית. אני אוהב סיפורים של משפחת בת. הצורך של ברוס וויין ליצור משפחה פונדקאית ולהיות לוחם פשע אובססיבי יצרו רשת סבוכה של נאמנות, טינה לגיטימית וקשרים לא נאמרים שמרתקת אותי. אני אוהב את הרעיון של באטמן כאגדה אורבנית, דמות שהשפעתה - בעידוד לא מעט על ידי האיש עצמו - קודמת לו בצורה מפחידה. ואף על פי שאני לא מדי פעםסטייה של צבא איש-עטלף נינג'ה, בלב, אני תמיד ארצה לחזור לסיפורי באטמן שבהם מדע מוזר וקסם אפל נמצאים מספיק רחוק מאזור הנוחות של הגיבורים שלנו, כך שזה נראה עוד יותר מרשים כשהם מנצחים.

העובדה ש"24/7" יכול לבטא בזריזות כל כך את כל המושגים האלהולהיות התשובה לשאלה הפחות אהובה עלי על באטמן היא ממש מושלמת. זהו קומיקס שעוסק בכוח הכמעט ויראלי של עשיית טוב, מה שהופך אותו למבט מבורך ואופטימי על מה שלעתים קרובות יכול להיות עולם בדיוני אפל מאוד. נושא הסיפור, שברוס וויין משפיע עליו כשהוא לא נוכח, בין אם זו ההשפעה של באטמן או זהותו האזרחית, מתחזק עוד יותר ברגע שהוא ממוקם בתוך הקשר רחב יותר.

גות'אם נייטס#32 יצא מיד לאחר סגירתברוס וויין: נמלט, קשת שבה ברוס הופלג במומחיות בגין רצח שלא ביצע. הועמד לדין, שלל ערבות ונכלא בכלא בלאקגייט יחד עם הטרדות של תת-המעמד הפושע של גות'אם, באטמן החליט שמכיוון שזהותו הסודית הפכה יותר לחבות מאשר לנכס, הוא ינטוש אותה. הוא פרץ מהכלא והקדיש את כל זמנו למלחמה בפשע - למורת רוחה של משפחתו, שעבדה קשה מאוד כדי להוכיח את חפותו.

וכך "24/7" לא מתאר רק לילה רגיל בגות'אם, זה גם חזרה מפורשת לשגרה עבור ברוס, כשהוא חוזר לניהול וויין אנטרפרייז (כל דברי הרצח הסתדרו בסופו של דבר).

זה לא רק מזכיר לקהל את כל מה שהזהות הסודית של באטמן מאפשרת לו להשיג, הודות לכספו, השפעתו, הרצון הטוב התאגידי ואפילו הצעה שמוקמת בקפידה בזמן משחק גולף עם אחד מאילי הנדל"ן השמנים של גות'הם - זה נחמד. תזכורת שהדמות היא יותר מאשר אגרופים המופעלים על סנטרים פליליים. בפרפרזה על עיבוד קולנועי מסוים, כשאתה מתמסר לאידיאל, אתה יכול להפוך לאגדה. והאגדה של ברוס וויין עובדת קשה בדיוק כמוהו.