מארוול מחזירה את האלק לשורשיו בסדרה החדשההאלק האלמותי, לקחת את הקונספט המקורי מאחורי הדמות - מה אם חצית את ג'קיל והייד, המפלצת של פרנקנשטיין, איש זאב ופצצת אטום? - ולשחק את מרכיבי האימה המולדים.
אבל במהלך חמשת העשורים האחרונים, ברוס באנר עבר אינספור טרנספורמציות מאז אותו מופע גמא ראשון. תלוי באיזה גלגול אתה מסתכל, האלק עשוי להיות אפור או ירוק, רהוט או לא קוהרנטי, המוביל בהרפתקת מדע בדיוני או דמות משנה בצוות גיבורי על.
"אחד הדברים הגדולים ביותר בהאלק כדמות הוא כמה הכללים פשוטים - כשבאנר מתעצבן, הוא הופך להאלק ומרסק דברים. וככל שהוא משתגע, כך הוא מתחזק", אומר כותב הקומיקס גרג פאק, שעבודתו על הדמות השפיעה רבות עלת'ור: ראגנארוק.
"לקחו כמה שנים עד שהחוקים הבסיסיים האלה עבדו בקומיקס, אבל ברגע שהם היו במקום, הם ביססו את הנושא העשיר האינסופי של כעס והניחו את הבסיס למגוון עצום של סיפורים. כשהנושא והכללים הבסיסיים כל כך ברורים ופשוטים, זה מספק נקודת השקה נהדרת לצלול לתוך סיפורים מכל הסוגים."
בהתחלה היה המפץ הגדול
כפי שאומר פאק, הכללים לא תוקנו בהופעותיו המוקדמות ביותר של האלק. בששת הגליונות הראשונים שלהאלק המדהים(בערך 1962), הדמות קפצה בין חד-הברתי למוחית, מאיטי ומגושם למהיר וחמקן. הרעיון הראשוני, שבאנר הופך להיות האלק עם רדת הלילה, מתבטל לאחר שתי בעיות, והטרנספורמציה שלו מופעלת במקום זאת על ידי מכונת קרינת גמא שבה הוא שולט ברגליו.
"אם אתה חוזר אחורה ותסתכל על הנושאים הראשונים האלה, זו המיאזמה המוזרה הזו המשתנה ללא הרף, כשסטן לי, ג'ק קירבי וסטיב דיטקו מנסים להבין בדיוק מהי הדמות ולאן הוא הולך נושא אחר נושא", אומר אל יואינג , כותב סדרת האלק האחרונה של מארוול,האלק האלמותי. "לעומת זאת, דמויות כמו ספיידרמן, ארבעת המופלאים, דרדוויל - לכל אלה יש את הסטטוס קוו שלהם מהר מאוד.
"האלק הוא האאוטסיידר, הכוח הכאוטי, אפילו מאחורי הקלעים. אף אחד לא יודע מה לעשות איתו. זה כמו המפץ הגדול, שמתחיל עם הדמות המאוד כאוטית, הנפיצה, המשתנה ללא הרף, ומתקרר לאט לאט למשהו שניתן לזהות".
בהתחשב בכאוס הזה, זה אולי לא מפתיע שהסדרה נמשכה רק שישה גיליונות לפני שהיא בוטלה - התחלה לא טובה עבור מישהו שימשיך להפוך לאחת הדמויות המוכרות ביותר של מארוול. האלק היה מקופל לצוות על חדש לגמרי הידוע בשם הנוקמים.
האלק הוא חבר מייסד של הצוות. יותר נכון לומר שהוא היה אחד מהאנטגוניסטים הנפוצים ביותר שלה, בין אם בגלל הטריקים של לוקי ובין אם רק בגלל שנמאס לו מהאופן שבו חבריו לקבוצה התייחסו אליו. לאחר שהוחלף על ידי קפטן אמריקה שהופשר טרי, האלק קפץ מספר לספר, וגילם את התפקיד של נבל בארבעת המופלאיםושיתוף הסיפורים להדהיםאנתולוגיה, תחילה עם אנט-מן ואחר כך נמור המשנה-ימית.
"לא תאהב אותי כשאני כועס"
לאחר כמה שנים סוערות, ההאלק שאנו מכירים כעת נדבק בתודעה הציבורית על ידי עיבוד הטלוויזיה, שרץ ב-CBS בין השנים 1978-1982. הקריינות שפותחת כל פרק שלהאלק המדהיםמפרט כמה כללי יסוד פשוטים: "כשדיוויד באנר" - שימו לב לשינוי השם - "כועס או מזעם, מתרחשת מטמורפוזה מבהילה". והכללים האלה תקועים פחות או יותר, בטלוויזיה ובקומיקס.
"בסופו של דבר, הנאום שלו מתיישב בדפוס 'האלק סמאש' שאנו מכירים, ואנחנו מקבלים תקופה די ארוכה של יציבות", אומר יואינג. "דברים משתנים ומתפתחים בנוגע לצוות השחקנים ולמצבו של באנר, אבל באנר והאלק מקובעים יחסית, מוצקים ככל שיהיו אי פעם.
"כמובן, זה לא יכול להימשך."
בסוף תוכנית הטלוויזיה, סביר להניח שכל צופים שקולטים קומיקס של האלק היו מנופצים את ציפיותיו על ידי סיפורים כמו "Crossroads" של ביל מנטלו וסאל בוססמה, הרואה האלק חסר המוח שהוגלה ללמבו בין-ממדי לאחר שבאנר ביצע "מדיום" הִתאַבְּדוּת." מה להלן הוא סיפורים של שנה בכיכובו של האלק שלא יכול לזמן יותר מ"רארך", מקפץ בין מציאות שבהן הוא נלחם במפלצות אנרגיה ענקיות, אבירי אגדות וטפילים קוסמיים.
זה ממש רחוק עולמות משורשי הקולנוע-מפלצת של האלק, או מהגבורה המבוססת של סדרת הטלוויזיה. אבל היכולת לקפוץ בין סוגים שונים של סיפורים אפויה ישר לתוך הדמות, לדברי פאק.
"מההתחלה, להאלק היה פוטנציאל לחצות ז'אנרים בצורה חלקה", אומר פאק. "האלק מופיע בקומיקס של גיבורי על, אז הוא גיבור על. אבל הוא גם עובד בנפרד לחלוטין מקומיקס גיבורי על, כסיפור מדע בדיוני מהעידן הגרעיני. והריפים של Jekyll & Hyde/Werewolf ממקמים את האלק היטב גם בז'אנר האימה".
פאק יודע על מה הוא מדבר כאן - הוא הכותב שלפלאנט האלק, סיפור בן שנה מ-2006 שראה את ענק הירקן מודח לחלל על ידי גיבורי כדור הארץ המפחידים. נוחת על עולם זר, האלק נתפס ונאלץ להילחם בזירת גלדיאטורים. בסופו של דבר הוא מתאגד עם אנשים כמו קורג הקרונאן ומוביל התנגדות להפלת המנהיג הרודני של הפלנטה. אם זה נשמע מוכר, זה בגלל שהסיפור היה השראה מרכזית עבורת'ור: ראגנארוק.
רומנטיקת חלל ונקמת חלל
פלאנט האלקהוא סיפור מדע בדיוני "רומנטיקה פלנטרית", בנוסח סיפורי ג'ון קרטר של אדגר רייס בורוז. למרות ז'אנרים מקפיצים, זה מרגיש כמו התאמה הגיונית לדמות מכיוון שפאק נשאר נאמן לנושאים שבלב האלק. את אלה מתמצים בצורה הטובה ביותר בשני הפזמונים הנפוצים של הסיפור, אשר עוברים להמשך שלוהאלק של מלחמת העולם: "לעולם אל תפסיק לגרום להם לשלם" והשאלה של "גיבור או מפלצת?"
האחרון הוא אולי מרכיב הליבה הברור ביותר של האלק כדמות, כבר מהשער של הגיליון הראשון ששואל, "האם הוא אדם או מפלצת או... האם הוא שניהם?" אבל כל יוצר צריך לנהל משא ומתן בדיוק מה המשמעות של השאלה הזו לתיאור שלו. בהאלק האלמותי, יואינג והאמן ג'ו בנט נשענים חזק על הצד "המפלצת" של המשוואה, מה שהופך את האלק לגיבור ספרו רק במידה שהכריש הוא הכוכב שלמלתעות.
הגישה של פאק היא רבת פנים - בפלאנט האלק, הוא בונה צוות משנה של דמויות שנראות מפלצתיות, כמו קורג והברוד דמוי הקסנומורף, אבל הופך אותם למושיעים הבלתי סבירים של כוכב לכת הסובל תחת עריצות. "באופן אישי, תמיד אהבתי דמויות של גיבורים שחוששים מהמפלצת שבפנים או מפלצות שגואלות את עצמן כגיבורים", אומר פאק.
מבחינה מוסרית, המלך האדום דמוי האדם הוא המפלצת האמיתית בופלאנט האלק. אבל כשהסיפור מגיע לסופו ועובר לתוךהאלק של מלחמת העולם- שם האלק חוזר לכדור הארץ כדי להתמודד עם גיבורי העל שהגלו אותו וגרמו למותה של אשתו - מתברר שזו לא הדיכוטומיה הפשוטה שהיא מופיעה בתחילה. כשהאלק קורע את ניו יורק לגזרים, הוא חוזר על כך שטוני סטארק ומר פנטסטיק הם המפלצות האמיתיות, אבל מסע הנקמה שלו מוביל אותו להתנהגות מפלצתית באמת.
זוהי דרך מצוינת להראות מה קורה אם אתה חי על ידי "לעולם אל תפסיק לגרום להם לשלם," ולהמחיש את הסכנות של להחזיק בזעם זמן רב מדי. שום דבר חיובי, נראה כי פאק אומר, אינו יכול להיבנות על יסודות הנקמה.
"רוב סיפורי האלק האהובים עלי מהדהדים בי כי הם לוקחים ברצינות את ההשלכות של כעס ואלימות", אומר פאק. "כולנו אוהבים את האלק כי הוא מרסק - זה הריגוש הקרביים, החילוני שאנו מקבלים מלראות מישהו באמת משתחרר מכעס, כמו שאנחנו עשויים לפנטז על עצמנו. אבל הסיפורים מהדהדים מכיוון שתמיד יש מחיר ללהתפרץ בכעס, לא משנה כמה זה מוצדק".
פיטר דיוויד, דייל קיון/מארוול קומיקס
האלק מול האלק
נושאי הליבה הללו היו נוכחים מהתפיסה של הדמות, אבל אף יוצר לא עשה יותר כדי לבסס אותם מאשר פיטר דיוויד. בין השנים 1987-1998 כתב דוד 134 גיליונות רצופים שלהאלק המדהים,והוא גם השתתף במספר סדרות שנתיים ומיני סדרות של האלק.
גם פאק וגם יואינג מצביעים על דיוויד כאחד הקולות המובהקים בהיסטוריה של האלק. הסיפורים שלו משתרעים על מגוון עצום של גוונים וז'אנרים, אבל הם מאוחדים על ידי התמקדות עקבית בהיבטים הפסיכולוגיים של הדמות.
דיוויד מתמודד עם הטבע המשתנה ללא הרף של האלק - הטרנספורמציות ורמות האינטליגנציה שלו - על ידי פיצול אותו לשניים: גרין האלק הפראי המוכר והגריי האלק החכם יותר, שלמעשה קרוב יותר לגילום המקורי של הדמות. דיוויד מציע שהאישיות של האלק הייתה קיימת לפני תאונת הגמא, כתוצאה מטראומת ילדותו של באנר, ומאבחן אותו עם הפרעת זהות דיסוציאטיבית. כל אלה הם שינויים משמעותיים בדמות, אבל הם נוגעים לתקדימים שנקבעו בתחילת ההיסטוריה של האלק.
לגיליונות הראשונים של סדרת שנות ה-60 של האלק יש חוסר בולט בנבלים מוכרים - גרגויל, רינגמאסטר ואנשי הקרפד הם בקושי שמות מוכרים. עד שדיוויד כותב את הדמות, הוקמו עמדות המתנה כמו לידר ותועבה, אבל אף אחד מהם לא יכול להתחרות באויב העיקרי של האלק: האלק עצמו.
שוב ושוב, דיוויד מוצא דרכים להעמיד את באנר והאלק - או אפילו שני האלקים - אחד מול השני. האלקים הירוקים והאפורים נאבקים על עליונות במוחו של באנר, ובסופו של דבר משתלבים בפרסונה אחת. ב-עתיד לא מושלםמיני-סדרה, דייוויד מציג את נבל העל מאסטרו, גרסה עתידית מעוותת של באנר השולט על דיסטופיה פוסט-אפוקליפטית. בהסוף, סיפור 'ימים אחרונים' חד פעמי שלו, באנר הוא האדם האחרון על פני כדור הארץ, שמנסה להתגבר על הטרנספורמציה של האלק כדי שיוכל סוף סוף למות.
הריצה הארוכה של דוד מחזקת את מסורת השינוי המתמיד. וכאשר הוא סוף סוף עוזב את התואר, לדברי יואינג, "הדברים אף פעם לא באמת חוזרים להיות כמו שהיו. ה'סטטוס קוו' נשבר לתמיד, באופן שהוא לא עם אף גיבור אחר".
אל יואינג, ג'ו בנט/מארוול קומיקס
המהפך ממשיך
בין אם הוא מוביל מהפכה בכוכב זר, נאבק עם גרסה עתידית של עצמו או קם לתחייה כמפלצת זעם אלמותית, האלק לעולם לא נשאר סטטי לאורך זמן רב.
זה בחלקו הודות לתפיסה הראשונית של הדמות, כזו שהמשיכה לעבור אפילו ברגע שהאלק הוגבל לעמוד הקומיקס. הרעיון רחב מספיק כדי שכל כותב חדש יכול לפרש אותו כרצונו - במקרים מסוימים, מספר פעמים - אבל יש מטאפורה פשוטה בליבה. זה משהו שכמעט כל אחד יכול להתייחס אליו: הרעיון של איבוד שליטה - בין אם בגלל כעס, מתח או חשיפה לקרני גמא - ולהרגיש כאילו אתה הופך למישהו אחר לגמרי.
עם הנושאים האלה של טרנספורמציה וזהות מפוצלת כל כך עמוק ב-DNA המוקרן של האלק, זה רק טבעי שהדמות תמשיך להשתנות במשך עשרות שנים. זה יכול להפוך את הצלילה חזרה אל ההיסטוריה של האלק לסיכוי מרתיע, אבל אנחנו צריכים לחגוג את הטבע המשתנה ללא הרף.
"כותבים וקוראים מאוחדים ברצון להשלכות אמיתיות בסיפורים שלהם, שינויים אמיתיים, חידושים מרגשים וכיוונים חדשים", אומר יואינג. "האלק הוא, כפי שקבענו, יצור של כאוס - ולפיכך, ממוקם באופן ייחודי למסור."
אלכס ספנסר הוא עיתונאי עצמאי שבסיסו בבריטניה וכותב על קומיקס, משחקים, טכנולוגיה, מוזיקת פופ והכלב שלו. מצא אותו הופך למפלצת זעם ירוקה גדולה לגבי כל הנושאים לעיל בטוויטר@AlexJaySpencer.
