קשה לדמיין שסרט כלשהו בבתי הקולנוע השנה יהיה כיף יותר צרוף, מתגלגל - או נפלא יותר, או מלא יותר בהרגשה - מזה של לורן סקפריה.הוסטלים. מבוסס על "The Hustlers at Scores" של ג'סיקה פרסלר, הסרט מגביר את הציפיות במספר רב של רמות, ומספק לחשפניות שבמרכזו את הסוכנות שממנה הם בדרך כלל שודדים על המסך, כמו גם אגרוף מעל המשקל הרגשי שאתה עשוי לצפות עבורו. סרט על הבלאגן שהשתבש.
אירועי החיים האמיתיים שהסרט מתאר התרחשו בסוף שנות ה-2000, כשהמשבר הפיננסי העולמי משך את השטיח מתחת לתעשיית המין והוביל קבוצת חשפניות לפנות לרמות את לקוחותיהם העשירים להביא כסף. העלייה והירידה די חתוכה ויבשה - שום הונאה לא יכולה להימשך לנצח - אבל כל דבר שנראה נוסחתי לגביהוסטליםמתנגד למידת הביטחון שבה הוא מביים ומבוצע, כמו גם כמה הוא מבוסס הן בתעשייה שמתעלמת ממנה לעתים קרובות והן בהיסטוריה עדכנית ומפחידה.
הסיפור מסופר בפלאשבקים כאשר דסטיני (קונסטנס וו) מעבירה את האירועים לעיתונאית (ג'וליה סטיילס), מדברת על דברים מניסיונה הקדום כחשפנית, ימי הזהב לאחר שרמונה (ג'ניפר לופז) לקחה אותה תחת חסותה, התרסקות, והכאוס שאחריו. מִןהוסטליםברגעים הראשונים, שבהם דסטיני פוגשת את רמונה בסצנה שמתחרה בכל אחד מההקדמות הרומנטיות הגדולות בקולנוע, עם הילוך איטי, ברור שהנשים מחזיקות בכל הכוח, במקום להיות חפצים שצריך להסתכל עליהם, להציל, לקרר. , או משמש כרוטב סט.
הסרט גם לא מוגבל על ידי תחושת המאצ'יסמו של ז'אנר ה-Buddy-heist. במקום זאת, הוא משתלב באופן מלא על האופן שבו הקו בין אהבה אפלטונית יכול לגבול ברומנטית בשותפויות אינטנסיביות כל כך מבלי צורך להציג תחומי אהבה של המין השני למען ההטרונורמטיביות. זה לא אומר את זההוסטליםהוא סיפור אהבה חד משמעי, אבל הוא מכה בזריזות את הפסגות והעמקים הרגשיים שלחוֹםונקודת ברייק, עד כדי כך שבידי סקפאריה, "אהבה במועדון הזה" של אשר הופך מבאנגר מועדונים צ'יזי לאודה מעוררת צמרמורת ומנצחת לימי הקסם, והפירוק הבלתי נמנע של הדברים הופך להיות קורע לב לחלוטין.
יש להודות, הסרט הוא מדי פעם קצת כבד בבואו להסביר מאיפה הנשים האלה באות - רגע מתוח בין דסטיני לאליזבת כרוך בדסטיני בוחנת את הרקע הפריבילגי של אליזבת ואת האופן שבו היא מעולם לא הייתה צריכה לדאוג לגבי כסף - אבל זה יד כבדה למען מטרה ראויה. ההתעקשות של דסטני, למשל, שהיצירה של אליזבת לא תציג את כל החשפניות כרמאים ותחזק סטריאוטיפים שליליים לגבי המקצוע, מרגישה חשובה. חשפניות ועובדי מין הם לעתים קרובות מקריים בשובר קופות ולא בדמויות ראשיות; עכשיו כשהם באור הזרקורים, כך גם התפיסות השגויות (וההנחות הקדומות) לגביהם.
בצד השני של המטבע, עד כמה שקשה להשתרש נגד דסטיני ורמונה, סקפאריה לא נרתע מלהבהיר שהם לא בדיוק מבצעים פשעים ללא קורבנות. המפתח הוא רק שאנחנו יודעים מאיפה הנשים האלה מגיעות.
אם כבר, הסרט, המבוסס על סיפור אמיתי, מרגיש יותר כמו אתחול הנשי של זיכיון מאשר כל אחד מהרימייקים והאתחולים בפועל ברוח הזו שקיבלנו (אושן'ס 8,מכסי רפאים,גברים בשחור: בינלאומי, וכו') בכך שהוא מספר את סוג הסיפור השמור בדרך כלל לגברים עם צוות מלא בנשים. בניגוד לניסיונות אלה,הוסטליםאף פעם לא מרגיש שזה רק "סרט שוד אלא עם נשים" זהו אפוס מן המניין, שנעשה על ידי נשים ועל ידיהן, והוכחה חיובית לכך שסרטים ממוקדי נשים יכולים לפרוח מבלי להתבסס על כתובת IP מבוססת גבר קיימת.
זה גם יוצא דופן לראות מקצוע שבדרך כלל מושא ללבטים רבים (כלומר המבט הגברי) הופך כמעט ללא פטיש. אפילו התלבושות הגרועות ביותר - שנות ה-2000 היו חור שחור לאופנה, כולנו יודעים את זה - לא מרגישות כמו דברים שצריך להציץ בהם כמו שריון קרב, ודמויות גבריות כמעט ואינן קיימות. רק למעטים מהגברים יש שמות, ומתוכם, בקושי לאף אחד יש יותר משורה או שתיים.
הוסטליםמרגיש גם ישן וגם חדש מבחינה זו; זה עושה משהו שהוליווד ניסתה בעבר, אבל עושה את זה כל כך טוב שזה מרגיש חדש לגמרי. זו גם הופעה מכוננת של לופז, שהוא מגנטי לחלוטין בתור המנהיג הראשי של הקבוצה. דרכה, אנו מבינים מדוע רמונה הייתה כל כך שובת לב עבור דסטיני, אבל גם פחות מוכנה להראות פגיעות בתעשייה תובענית.הוסטליםאולי לא נראה כמו פיתיון פרסים סטריאוטיפי, אבל חתרנות הציפיות היא חלק מהעניין. יש לקוות שהמסר יהיה מספיק ברור כדי להעביר את הסרט להצלחה בעונת הפרסים, שמגיעה לו מאוד.
הוסטליםייפתח בבתי הקולנוע ב-13 בספטמבר.
