Illix.run

ארכיון משלנותמיד היה יותר מיעד הפאנפיקציה החם ביותר באינטרנט. בשנת 2007, לאחר שנים של מאבק בפיצול, חוסר שימור ואיומים משפטיים, התכנסה קבוצה של יוצרי פאנפיק כדי להשיק עמותה המוקדשת להתמודדות עם הבעיות הללו.

הם בנו את הארגון לעבודות טרנספורמטיביות, וקבעו את Archive of Our Own כזרוע שנועדה ליוצרים אחרים להיות מסוגלים לארח את עבודתם בצורה מאובטחת, נגישה וקבועה. בנוסף ל-AO3, OTW מארח ויקי לשימור תרבות הקשורה למעריצים, כתב עת אקדמי ופרויקט המוקדש לייבוא ​​ושימור של יצירות מעריצים אחרות בשם Open Doors.

במשך רוב ההיסטוריה של הפאנדום, יצירות פאנפיק היו קשות למצוא וקלות לאבדן, בין אם בגלל חוסר תחזוקה או כדי להפסיק ולהפסיק מכתבים. מאז יצירת AO3, מעטים האנשים שנאלצו לדאוג מכל זה. ודלתות פתוחות מבטיחה שפחות מההיסטוריה שלפני ה-OTW הולכת לאיבוד בזמן. אשר, לאחרונה, הגיע בדמות הכרזה על יבוא של אחד מאתרי המעריצים המשמעותיים ביותר ברשת:ארכיון הפאנפיקציות של קירק/ספוק.

נוצר על ידי מעריץ של מסע בין כוכבים שהולך על ידי קילה בשנת 2004, ארכיון ה-Fanfiction של Kirk/Spock מארח אלפי פאנלים, כמו גם שירים ויצירות יצירתיות אחרות המתמקדות ביחסים בין קפטן קירק לקצין הראשון ספוק. זה שגשג במשך שנים רבות למרות השימוש בפלטפורמה עורפית שהתיישנה במהירות. כעת הוא נשמר ומוגן על ידי העברת הכל ל-AO3.

"מצאתי את הדרך לפאנדום דרך קבוצות Usenet ב-1994", אומר קילה. "בסביבות 1999 או 2000, הקבוצות התחילו להתפצל ממש... זה התחיל להפוך לתרבות שבה היו הרבה קרבות פנים".

עם כל מיני מעריצי מסע בין כוכבים שנאספו במקום אחד, אנשים התחילו להתווכח, אומר קילה. חלקם היו בפאנדום מאז שנות ה-70, וחשבו שזינז מטבעם טוב יותר מכל מה שנמצא באינטרנט. אחרים מתפצלים לאורך קווים שיהיו מוכרים מאוד לכל אחד בפאנדום - "הדמויות האלה נמצאות או צריכות להיות במערכת יחסים" לעומת "לא הן צריכות".

"רשימות תפוצה הפחיתו מעט את הוויכוחים, אבל זה גם רק הוביל לפיצול נוסף", אומר קילה. "התעייפתי מאוד כי התעניינתי בכל מה שקשור לקרק וספוק. רציתי לקרוא סיפורי ג'ין [לא רומנטיים ולא מיניים]; רציתי לקרוא סיפורי סלאש [ממוקדי מערכות יחסים]; רציתי להשתתף עם כל המעריצים, וזה הפך להיות מאוד מאוד קשה לעשות".

וכך היא יצרה את ארכיון הפאנפיקציה של קירק/ספוק. משתמשים יכלו ליצור חשבון ולשתף כל עבודה יצירתית שהתמקדה בזוג, או לדפדף כדי לקרוא את מה שאחרים פרסמו. והיו לו שני מאפיינים מרכזיים שהיא קיוותה שיתאימו למטרותיה: זה היה מכיל ככל האפשר, וזה יאפשר לאנשים לסווג את עבודתם ולחפש רק את מה שהם רוצים לראות.

נאמן למטרותיו, הארכיון גישר על פערים רבים בתוך הפאנדום. קילה וכמה עוזרים הביאו סיפורים באינטרנט לסופרים שעדיין לא השתמשו באינטרנט, למשל, ותרגמו אחרים. כשסרטי האתחול מחדש של "מסע בין כוכבים" החלו להגיע ב-2009, היא החליטה במהירות לקבל בברכה מעריצים חדשים שעשו את אלה בתור ההקדמה שלהם ליקום מסע בין כוכבים.

אֲבָלeFiction, הפלטפורמה שבה התארח הארכיון, הפסיקה להתעדכן ב-2005. מנקודה זו ואילך, קילה חיפשה מישהו שייקח על עצמו את האחזקה שלו. ארבע עשרה שנים מאוחר יותר, הארכיון סוף סוף התרסק והפך לבלתי נגיש. חבר, ששילם עבור אירוח, נאלץ לעבור "מאמץ הרקולאני" עם התוכנה העתיקה כדי לשחזר אותה לגרסה קודמת, אומר קילה. "כמה סיפורים אבדו. באותו שלב הייתי ממש רציני לגבי [שימור זה]".

קילה מספרת שהיא פנתה אליו בעברדלתות פתוחות, פרויקט אחות ל-AO3 שמתאם את התחזוקה של תוכן מעריצים שאחרת היה בסיכון על ידי הבאתו ל-AO3. אבל לאחר שנתקלה באיש צוות של דלתות פתוחות הידוע בשם Libraralien בתחרות בשנת 2020, היא חידשה את מאמציה. פרויקט ההצלה היההכריזביולי.

עובד אחר של דלתות פתוחות, ירינדור, אומר שמנחים או מעריצים פונים ומבקשים לשמר את האתרים שלהם מכל מספר סיבות. "יכולים להיות מקרים שבהם מנחים אומרים 'אין לי זמן להתחייב לזה יותר'. או לומר 'אני מזדקן, אני לא הולך להיות בסביבה לנצח - מה הולך לקרות בעתיד?' זה יכול להיות גם תשתית או תוכנה; אולי הם לא יכולים לשלם יותר את עלויות האירוח."

הם מסבירים שהשימור עצמו יכול להיות תהליך ארוך. ראשית, דלתות פתוחות מסכימה לתנאים עם בעל הארכיון המקורי. כל הצלה שונה במקצת; לדוגמה, האוסף שנוצר ב-AO3 עשוי להיות פתוח לעבודות חדשות, או שהוא עשוי להישמר כפי שהיה בזמן הייבוא. לאחר מכן, יש הודעה פומבית ותקופת המתנה בזמן שיצרו קשר עם המחברים המקוריים כדי לקבל אישור לשמור את עבודתם.

זה המקום שבו נמצא כעת ארכיון הפאנפיקציה של קירק/ספוק. "עדיין יש לי כמעט 200 מחברים שלא הגיבו, ואני לא יודע מה יקרה ליצירות האלה", אומר קילה.

עבור אלה שאכן יש לדלתות פתוחות אישור לייבא, ירינדור מקווה שהם יוכלו להפוך את תהליך המעבר על כ-6,000 העבודות של הארכיון לאוטומטיות למחצה, שכן eFiction היא מערכת סטנדרטית. אבל זה לא תמיד המצב. חלק מהחלקים האחוריים של ארכיון דורשים מהצוות והמתנדבים של דלתות פתוחות להעביר ידנית כל פיסת עבודה. ובחלק מהארכיונים שהם הצילו פורסמו עשרות אלפי סיפורים. התהליך יכול להימשך שנים - ההצלה של אתר הארי פוטר Fiction Alley הוכרזה ביולי 2018, והוא עדיין מתמשך למרות השימוש באוטומציה מסוימת.

ארכיון ה-Kirk/Spock Fanfiction הוא לא היצירה הראשונה בהיסטוריה של מעריצי מסע בין כוכבים שדלתות פתוחות שמרה. בשנת 2020, למשל, היא חילצה את רוב הזיןזֶה בְּצַד זֶה, ה-Kirk/Spock zine המקוון שפרסם 23 גיליונות בין השנים 2001 ל-2007. בניגוד לארכיון ה-Kirk/Spock Fanfiction, ההתמקדות שלו לא הייתה בתיוג ויכולת חיפוש, אלא קבלת הצעות של מחברים ואמנים ואיסוף אותן יחד לפרסום כקובץ לא מקוון zine היה.

ההצלה היא תהליך שמנסה לתת לאנשים הצצה לאיך היה הפאנדום הקודם. ירינדור ציין שהם הופכים את כל התמונות המיובאות לחיפוש כרגיל, אבל הם גם מארחים אותם באוספים דיסקרטיים. "אז אם רצית מעין תמונת מצב בזמן, איך [נראה] החלק הזה בפאנדום, במקום הזה? איזה סוג של דברים הם כתבו? אתה יכול לראות את זה רק על ידי הסתכלות בתוך האוסף הזה והמידע שם", הם אומרים.

זו לא מערכת מושלמת. אם אתה מבקר בגרסה מקוונת מקוריתשֶׁלזֶה בְּצַד זֶה, אתה מקבל תמונה מלאה יותר מהגרסה באוסף של AO3. לדוגמה, כתב הוויתור בחלק העליון שקובע "האתר הזה מכיל EROTICA הומוסקסואל, מהזן הגברי/זכרי", לא הועבר, מכיוון שבעצם כל מי שמבקר ב-AO3 יודע שיש שם פאנפיקציה הומואים מפורשת. זה צריך להיות מתויג כראוי, אבל זה לא צריך אזהרת כותרת. בדרך זו, ארכיונים של אתרים משנות ה-2000 מדגימים עד כמה דברים השתנו.

אבל AO3 ייבוא ​​יצירות מעריצים עדיין עוזר לשמור על הרבה מתרבות המעריצים הקודמת זמינה. "אפילו לתאגידים הגדולים יש בעיות עם שימור לטווח ארוך", אומר ירינדור, ומעלה את Yahoo Groups, שנסגרה ב-2019, מה שגרם לפרויקט הדלתות הפתוחות להיכנס כדי לשמור חלק מהתוכן שאם לא כן היה נמחק. "אבל תרבות מעריצים באופן כללי היא לא משהו שמאחוריו התאגידים הגדולים", הם מציינים, ומעמידים אותה אפילו יותר בסיכון לאיבוד.

"זה תמיד מאוד מספק כשאני רואה מעריצים שאומרים 'אוי, באמת אהבתי משהו שם. אני שמח שאוכל לגשת אליו שוב'", אומר ירינדור. "או אולי יש לנו מעריצים שמגיעים עם ציפיות מסוימות לגבי איך אתר נראה שהם לא ימצאו על משהו שנבנה לפני 10, 15, 20 שנה. אז [זו] דרך להפוך את זה לנגיש יותר לאנשים; אתה עדיין יכול למצוא את העבודות מבלי שתצטרך להבין כל מיני פלטפורמות שונות ופונקציונליות חיפוש."

בעוד שפרויקט הדלתות הפתוחות מחויב לשמור ארכיונים מכל הסוגים, ארכיון ה-Fanfiction Kirk/Spock הוא משמעותי במיוחד. כשאנשים מדברים על פאנדום, מסע בין כוכבים ובמיוחד על הספינהלְעִתִים קְרוֹבוֹתזוכהעִםלהיות מקורם של היבטים רבים של חללי מאווררים מודרניים. אבל ההיסטוריה והשפעתה אינן פשוטות למעקב. עם פאנדום ישן יותר מהאינטרנט, והפיצול שתואר בעבר על ידי קילה, הרבה מהעבודה כבר לא נגישה.

דבר אחד שברור, עם זאת, הוא שהמעריצים של מסע בין כוכבים המריא מכיוון שהוא היה אחד הראשונים שעשו שימוש בתשתית שזמינה לו לאחרונה. "זהו פאנדום סמל לעידן תקשורת ההמונים", אומרת קלאודיה רבזה, חברת צוות של OTW. "היו קבוצות של מעריצים להרבה דברים במשך זמן רב", היא אומרת ומצביעה על שרלוק הולמס כדוגמה קודמת, "אבל אין ספק שהמולטימדיה יצרה פריחה בפעילויות מעריצים, וכך גם העובדה שזה היה קל יותר. לאנשים להתאסף ולתקשר סביב עניין משותף.

גם Killa מזכה את התשתית המאפשרת למרכזי מעריצים לצמוח בעידן הזה. "זה יכול להיות... ויקיסים, או קבוצות דיון, או מפגשים ומועדונים. אבל כשזה מגיע לעבודות מעריצים זה כנראה אומר קהילות. אירועים כמו חגיגות וחילופי דברים, רשימות המלצות וארכיונים, ואנשים שמפיצים את הבשורה שאם אתה אוהב X אז Y זה המקום לבקר בו".

מסע בין כוכבים הייתה אחת הקהילות הראשונות שהקלה על קשרים אלה בקנה מידה גדול. "אז אם אתה אחד מהפאנדומים המוקדמים שיוצרים הרבה ראשונות, אז כל מה שהפאנדום הזה יתמקד בו ישפיע על פאנדומים אחרים בהמשך הקו", אומר קילה. "מכיוון שהאנשים שבנו או ראו כיצד התשתית טופלה ונוצרה בפאנדום הטרק ימשיכו להשפיע על פאנדומים רבים אחרים בשנים הקרובות."

"הייתי מוכן להמר שמספר אנשים המעורבים ביצירת ה-OTW היו בשלב מסוים מעריצים של מסע בין כוכבים, ואולי אפילו שולחים של [Kirk/Spock]", מנחש רבזה. "ההשפעות האלה יובילו לדברים כמו איך AO3 הוגדר ואיך הוא מתפקד כי יהיו הנחות לגבי מה אנשים ירצו ממנו." קילה, שאומרת שהיא "נכחה במקרה בשיחה המקורית שהובילה לארכיון משלנו", אישרה זאת באופן עצמאי. "אחת הנשים שהתחילו את [AO3] היא אחת האנשים הראשונים שפגשתי בפאנדום. אז אתה יודע, אני חושב שפשוט גדלנו באותה התפתחות ביחד."

אריכות הימים של מסע בין כוכבים עם גדילת עידן האינטרנט אפשרה לו גם "להקדים את זמנו", אומר קילה. "היו קהילות [Usenet] לכתיבת פאנפיק עבור מסע בין כוכבים לפני שהצלחת למצוא כמעט כל דבר אחר. אז אם חיפשת משהו פאני, הרבה פעמים זה היה הדבר הראשון שמצאת". היא ורבזה שניהם נזכרו להיכנס למרחבי פאנדום מקוונים סביב העידן שלחלל עמוק תשע, ומשם למצוא קבוצות המוקדשות לסדרות מוקדמות יותר של מסע בין כוכבים.ברוכים הבאיםהיו אבן מפתח נוספת של התקופה, שעזרה למעריצים למצוא אחד את השני.

אבל "מסע בין כוכבים" לא היה הזיכיון הראשון שיש לו צוות ברכה, זינס או כנסים. רבזה מצביעה עלהאיש מדודכמו פאנדום מרכזי נוסף בעידן, למשל. מה שכן גרם לזה לבלוט היה דבר מרכזי אחד: הפופולריות של סלאש.

המונח "לַחתוֹך" היה כינוי ותיק לפאנפיק שתיאר מערכות יחסים מיניות או רומנטיות, ובהדרגה הגיע להתייחס ספציפית לאלו שבין אנשים מאותו מין. (בדרך כלל גברים - המונח המקביל לנשים היה לפעמים "פמסלאש".) למרות שזה קצת יצא מהאופנה לאחרונה, המוסכמה להבחין בין תוכן רומנטי ו/או מיני עם ה-"/" לבין תוכן של חברות בלבד עם "& ” נשאר נפוץ, כולל במוסכמות התיוג של AO3. זה, כמובן, מגיע בעיקר ממעריצים מוקדמים שהבחינו בין "Kirk/Spock" ו-"Kirk & Spock".

קילה ורבאזה, כמו גם סופרים רבים אחרים לאורך העשורים, מייחסים את הפופולריות של קירק/ספוק ואת הפיצוץ שלאחר מכן של סרטון סלאש פיק לשכיחותן של נשים במעריצים של מסע בין כוכבים. "פאנדום מדיה כפי שאנו חווים אותו, שבו אנשים כותבים ויוצרים יצירות מעריצים ומשתפים ומשתתפים בקהילות מסוג זה - נשים שהזדהו עם ספוק הן שהתחילו את כל העניין", אומרת קילה. "כש[אנשים] אומרים שמסע בין כוכבים הוא מקום הולדתו של הפנדום, הם באמת מדברים על ענף התקשורת שלנו, המושפע מאוד מהנשים, של הפאנדום".

"להיות חצי אנושי [חצי וולקן], מקומו בעולמו והמאבקים שלו לשמור על תחושת הזהות היה משהו שהיה מרתק עבור אנשים", אומר רבזה. "נכתבה הרבה על איך הוא פנה במיוחד לנשים, לא רק במונחים של היותו מושך מינית אלא כעמדה לנשים רבות שגם מצאו את עצמן לא מובנות ונאבקות לבסס את מקומן במקומות העבודה ובתרבות בכלל. ."

"אלה היו נשים מדעיות ומתמטיות שלא ראו את עצמן מיוצגות. נשים שחורות לא ראו את עצמן מיוצגות. כל האנשים האלה שפתאום קיבלו דמות [הם] יכלו להתייחס אליהם כי הוא לא היה מקודד גברי", אומר קילה. "אבל הוא היה, אתה יודע, כנראה מושך מינית לרובם", היא מוסיפה.

סביר להניח שהשילוב הזה של זמינות ואטרקטיביות הוביל את המעריצים לרצות לחקור את מערכות היחסים הפוטנציאליות של ספוק, במיוחד עם קפטן קירק. "השניים היו דמויות ראשיות והיו להם קשר הדוק", אומר רבזה. מעריצים רבים בהיסטוריה של 50 שנה פלוס של מסע בין כוכבים יאמרו שזהו אנדרסטייטמנט, והביעו זאת על ידי יצירת עבודה משלהם כדי לחקור את מערכת היחסים ביניהם.

"למרות שחלק ניכר מהסיפורת המוקדמת [בהשתתפות קירק וספוק] לא הייתה מפורשת מינית ואפילו לא תמיד רומנטית במיוחד, אין ספק שסופרים רבים רצו לצעוד מעבר למה שכבר היה ידידות חזקה שנרקמה בנסיבות קשות לעתים קרובות", היא אומרת.

אבל בזמנו, סרטי הסלאש האלה היו רחוקים מאוד מהז'אנר הנדון בגלוי שהם נמצאים ב-fanfiction של היום. בהתחלה, המסורת הייתה כזו שהתרחשה עמוק מתחת לאדמה. "היה ביקוש עצום לסיפורים האלה, גם אם טבעם פירושו לפעמים החלפת זינזים וסיפורים ממימיוגרפיים מתחת לשולחנות", אומר רבזה.

היא אומרת שייתכן שקירק/ספוק קיבלה קצת יותר פתיחות כשג'ין רודנברירמז להעניין ברומן של הסרט הראשון של "טרק" ב-1979. הוא כתב שספוק חשב על קירק כעל שלואתה כאן, וציין כי משמעות המילה יכולה להיות "חבר", "אח" או "מאהב". זה ממשיך ומציע ש"קירק חווה חוויות מיניות עם יצורים רבים שאינם נשים אנושיות", מסכמת רבזה. למרות שבסופו של דבר זה הכחיש כל קשר רומנטי בין השניים, מעריצים בדרך כלל ראו בכך הסכמה לכך שהספינה היא סוד גלוי בפאנדום, מה שהוביל לנכונות רבה יותר להיות פומבי עם דעותיהם.

"כתוצאה מכך, ההשפעה הארוכה יותר היא שכותבים של [Kirk/Spock] ב-Trek Fandom המשיכו לכתוב זיווגים אחרים [זכר-זכר] בפאנדומים אחרים, ומעריצים בפאנדומים אחרים היו מודעים למה ש-Trek עושה ויצר הפרסומים שלהם וקבוצות החתך שלהם", אומר רבזה.

עם זאת, בשל בעיות IP פוטנציאליות, מעריצים עדיין נשמרו בקפידה כאשר קילה הצטרפה למעגלים שלהם בשנות ה-90. "כשנכנסתי לראשונה לפאנדום קירק/ספוק זה היה מאוד מתחת לשולחן. לא נכנסת אלא אם כן הכרת מישהו. ... אתה אף פעם לא מפרסם על זה באינטרנט, אתה אף פעם לא מדבר עם מישהו שלא מגיע על ידי חבר".

היא נזכרה בסיפור שהשתתפה בכנס טרק ב-1995, שבו רצתה להשתתף במסיבת חדר עבור מעריצי קירק/ספוק. "אנשים ממש חסמו את הדלת ואמרו 'אתן נמצאות במקום הלא נכון'. ... הם חשבו שבדיוק נכנסנו במקרה."

כשהיא פתחה את ארכיון ה-Kirk/Spock Fanfiction, היא אומרת "זה הרגיש מסוכן". כתוצאה מכך, הייתה לה מדיניות של לא לקחת כסף עבור עבודתה, מה שלדעתה אולי הרחיק אותה מצרות. (ל-AO3 יש גם כללים נוקשים המונעים מחברים לבקש פיצויים.) "אני חושב שהיה לי מזל גדול ששום דבר לא השפיע עליי באופן אישי. יש לי חברים שהיו להם בעיות IP, מכתבים להפסיק ולהפסיק, דברים כאלה".

זה היה אחד הנושאים המרכזיים ש-OTW רצתה להתמודד באמצעות יצירת AO3. "יש להם עורכי דין", מסכם קילה. "וגם כסף."

מטרה מרכזית נוספת של AO3 הייתה להתמודד עם "האופן שבו ההתפתחות המהירה של האינטרנט גרמה לכך שמיקומים שבהם התאספו אוהדים ויצרו היו לרוב קצרי טווח ולא אכפת להם מהמשך קיומו של התוכן המתארח שלהם", אומר רבאזה. במובנים רבים הוא הרחיב את אותה מסגרת כמו ארכיון Kirk/Spock - אתר כולל הכל, שבכל זאת אפשר תיוג וחיפוש חזקים. אבל זה היה לכל הספינות, ולכל הפאנדומים.

ל-AO3 הייתה השפעה כזו שקילה אומרת שהיא מתקשה לזכור בדיוק איך היו הדברים לפני ההתעברות. "[דברים] השתנו כל כך מהר כאשר AO3 הפך למציאות שקשה אפילו לזכור את הדרך שבה חשבנו על דברים אז."

אבל היא כן מסכמת את התחזוקה הקטנה של יצירות מעריצים קודמות כעניין של הון. "למישהו יש את התשוקה הספציפית לסוג הספציפי של אחסון בארכיון ואז זה קורה, ופשוט יש לנו מזל שיש מספיק אנשים בחוץ שלכל חלק קטן יש סיכוי להישמר", היא אומרת.

עם מעמדו של AO3 כמרכז מרכזי ליצירות מעריצים נוכחיות, המסירות שלהם לארח אותם לטווח ארוך ועורכי הדין שלהם, לא יהיה צורך כזה במזל. בינתיים, דלתות פתוחות עושה מה שהיא יכולה כדי לשמר את מה שהתשוקה נשאה עד היום.