Illix.run

באופן שטחי, הרעיון של סדרת קומיקס חדשה המתרחשת ביקום של1978 של ריצ'רד דונרסוּפֶּרמֶןסֶרֶטשונה במקצת מהתענוג הבאטוסי שעבר מזמן של DCבאטמן'66או שלהפופ גותי חדשבאטמן'89סִדרָה. במקום טעם מובהק של ההיסטוריה של הגיבור הראשי שלו, של דונרסוּפֶּרמֶןעדיין עומד בתור הבסיס של איש הפלדה למיליונים שלא קוראים קומיקס.

אייקון הצ'יפר שמגלם כריסטופר ריב הוא הגרסה הסטנדרטית, וכל אלה שלאחר מכן (כדי לשאול מונח מיקום של חברה אחרת) הגרסאות. סופרים של ריבס זה כמושל קורט סוואן: זו התבנית שכולם כותבים, מציירים או משחקים שהדמות בונה עליה או מגיבה עליה. אז כברירת מחדל,סוּפֶּרמֶן'78יכול להציע משהו יותר מאשר להתפלש מאשר עיצוב הפקה של סרט ישן.

הפרויקט חולק איזשהו משיכה מוצלבת עם כותרת כמו גרנט מוריסון ואהובה של פרנק קוויטליאולסטאר סופרמן: זה יכול להציע נקודת קפיצה מבורכת לקוראים שחושקים בגיבורי על, אבל אם הם יקבלו נושא עדכני (די טוב!) שלקומיקס פעולה, ימצאו את עצמם שואלים "רגע, לויס וקלארק ישבן שמרבה לבלות במאה ה-31?"

אז כןסוּפֶּרמֶן'78להציע את זה? או שזה בעיקר סתם סתימות על שיער שנות ה-70?

הסופר רוב ונדיטי (הוקמן) והאמן וילפרדו טורס (באטמן'66), שואפים ללכוד את הטון והמראה של סרטו של דונר - ואת התחושות שהוא עורר בהם בילדותם. ג'ורדי בלייר מטפל בצבעים, ודייב לנפיר הוא המכתב.

אתם מכירים את הנושא של ג'ון וויליאמס סופרמן, שמעורר את קופלנד ושטראוס, וכאשר הוא מתפתח לצעדה נחושה, תחושה של אופטימיות אמריקנית מיליטנטית של המאה ה-20? ונדיטי וטורס שואפים לקומיקס שעונה על המוזיקה הזו ולא כזה שמסתמך על הזיכרון שלנו ממנה.

לשם כך, כאשר הסופרמן הזה משפיל מישהו בגיליון הראשון הזה, זה מרגיש צודק לחלוטין - כמעט בלתי מסובך בהתרסה. הוא נותן אגרוף לרובוט חייזר שזה מגיע, וזה מרגיש טוב, כמו רובוט מרושע שחוטף אגרוף מסבא וסבתא האהובים עליך או עוגת תפוחים. זה הופך את זה ליותר ממחווה לסרטו של דונר. זה ה-Supes הפשוט שקוראים רבים משתוקקים אליו.

במקביל, היוצרים מכבדים את הפרטים הספציפיים של הסרט, עד כדי דמותם של כמה מהכוכבים. (כן, זה כולל את ברנדו!) טורס מנצחת את החוצפה הצורנית של לויס ליין של מרגו קידר, זוכת פוליצר חדת מרפקים שדורשת יותר מקלארק קנט כשהיא לא נכנסת ישר לסכנה. קלארק, בינתיים, פוזל ומשכנע, צרור עצבים בפריים של 6 אינץ' 4 אינץ', האיש המוזר במשולש אהבה בורגני.

ואז כשסופרמן טס, הרבה יותר מוקדם מאשר בסרט, הוא בגודל אנושי, בעל החלטה סטואית כמו מוזיקת ​​הנושא ההיא, פניו דמויי ריבס מספיק כדי שתדע שזה הוא גם בלי התלתל המסגיר.

באשר לקומדיה המטומטמת? עטי Venditti חדים ומשעשעים ממש ברוח הסרט. היוצרים שלכם לא מפחדים להיות נדושים - כשהרובוט החייזרי נוחת במרכז העיר מטרופוליס, מוכר נקניקיות מבועת מתיז בטעות חרדל על לקוח - אבל הם לא מדגישים את זה. אוטיס של נד ביטי לא מופיע.

באטמן'66היה להיט, ובאטמן'89סביר להניח שגם יהיה. או הנה תשובה פחות צינית: אדוני טוב, העולם יכול להשתמש באיזו הגינות סופר ריבסית. בשנת 78' הסרט הבטיח לא פחות מ"אתה תאמין שאדם יכול לעוף". הנס שסוּפֶּרמֶן'78יכול להציע הוא "תאמין שאדם בעל כוח יכול ויעשה את הדבר הנכון."

ברוך השם לא. זאת הנקודה!

לרוב, כן. זה בהחלט לא מזומן אין. אהבתם של היוצרים למקור זורחת, והסיפור הפשוט של הגיליון הראשון נבנה לתמורה מבטיחה שמראה שהם מבינים שהמשיכה המתמשכת של הסרט היא לא רק הניקוד, הליהוק והבדיחות הגאוניות שלו. זה שדונר והחברה האמינו בסופרמן אבל גם בדקו אותו, העלו ללא הרף את ההימור ודחפו אותו לגבולותיו.

ובכל זאת, כשהיא מבסס מחדש את היחסים האנושיים מהסרט, התסריט של ונדיטי מתקדם לעבר המוכר, כאשר לויס ופרי ווייט מתלוצצים על קלארק על כך שלא היו כתבת שאפתנית יותר, ולויס מציעה לג'ימי אולסן שיעורי עיתונות 101 תוך כדי ריצה לעבר החייזר. רובוט תוקף את מטרופוליס. "זה העמוד הראשון של מחר," היא אומרת לו, כאילו רק לזוכה בפוליצר יש את האינסטינקטים לדעת שהתקפת רובוט חייזרים היא חדשות.

הסצנות האלה נראות, ובכן, מעולה, עם זאת, שכן טורס מוכיח כישרון בקומדיה ערמומית במקום העבודה (ובשישה ושמונה עמודי פאנל קלאסיים) כמו בסצנות הנוקאאוט הקוסמיות והאקשן, הנוטות לפאנלים רחבי העמוד הנפוצים לעכשוויים. קומיקס. אלמנט אחד מכריע לאחור: הסופרמן הזה בקנה מידה של ריבס הוא לא האלים המפוספס של ה-Snyderverse או הקומיקס המרכזי של DC. במקום זאת, הוא עומד שם ומכה עד שהאגרוף מסתיים, כמו ג'ורג' ריבס או דין קיין.

מה עוד יכול להיות מלבד זה?

תחת תחת תחת... תחת תחת. בום בום-א-בטלן... BUMP-A-BUM!