Illix.run

באופן מסורתי, הגיליון ה-75 של סדרת קומיקס הוא לא עניין גדול, אם כי בימים אלה, אמנם נדיר לראות כותר גיבורי על ממארוול או DC עושה את זה עד כדי כך ללא הפרעה.

ה ספיידרמן מדהיםעם זאת, #75 פורץ מהמסורת על ידי השקת מה שהמוציא לאורמתארהן כ"עידן חדש" והן כ"עידן חדש נועז" - כזה המסומן על ידי צוות קריאייטיב חדש ולוח הזמנים של פרסום חדש, שכן הסדרה חוזרת לתוכנית שחרור של שלושה חודשים בפעם הראשונה מאז 2010.

זה נקרא "ספיידרמן המופלא שמעבר", אבל האם התקופה החדשה הזו עבור הגיבור האהוב חורגת מספיק מעבר לניהולו של הסופר ניק ספנסר שזה עתה הושלם?

יש כנופיה שלמה של יוצרים מאחורי הגיליון הראשון של "Beyond": הסופר זב וולס והאמן פטריק גליסון הם היוצרים מאחורי הסיפור המרכזי בגיליון, אבל יש גם אמון מוחי של סופרים שזוכים לזכותם, בהשתתפות קלי תומפסון, קודי זיגלר, וצלאח אחמד בנוסף לוולס וגליסון. בנוסף, תומפסון וולס כותבים כל אחד רצועת גיבוי לגיליון, מאויר על ידי Travel Foreman ואיבן פיורלי, בהתאמה.

יש קשר בסיסי מאוד לפרק הראשון של "מעבר": הדיכוטומיה המסורתית בין פיטר פארקר לספיידרמן - שבה, אם אחד מהם נהנה במיוחד, השני מתקשה באותה מידה - יש הועבר לפיטר פרקר ולשיבוט שלו לשעבר בן ריילי. חייו של פיטר הולכים לרסיסים לאחר מותו של חבר ילדותו הטוב ביותר הארי אוסבורן, אבל המצב לא יכול היה להשתפר עבור בן, שנרשם לתאגיד חדש ומסתורי שרכש, עד כמה שזה נראה לא סביר, את זכויות הקניין הרוחני לספיידרמן.

כשהשניים מנסים להשלים עם הרעיון של שיתוף להיות ספיידרמן - באופן מפתיע, אף אחד לא מזכיר את מיילס מוראלס, מיגַםספיידרמן - קורה משהו שמרמז שבעתיד הקרוב, לא תהיה שום סיבה לשתף. אני לא אגיד מה בדיוק, אבל ראוי לציין שבשער הגיליון הבא מופיע פיטר פארקר במיטת בית חולים...

עם לשעברספיידרמן מדהיםהכותב ניק ספנסר שעזב את הקומיקס המיינסטרים כדי לעמוד בראש תוכנית הקומיקס של Substack, מארוול נזקקה למישהו שישתלט על מה שהיה רב מכר במשך עשרות שנים, ואחת ההצלחות האמינות ביותר של החברה בשנים האחרונות. זה חזר למודל "חדר סופרים" - ולו"ז ההוצאה לאור - של עידן "היום החדש לגמרי", שנמשך קצת פחות משנתיים מתחילת 2008 ועד אמצע 2010 - מרגיש כמו סימן לכך שהחברה נסוגה אל נוסחה בדוקה ונכונה לזמן מה כשהיא מתכוננת ליום השנה ה-60 של הדמות בשנה הבאה.

כאן הדברים נעשים קשים. תיאורטית, כל אחד יכול להריםספיידרמן מדהים#75 ולרוב, להבין מה קורה; יש כמות לא קטנה של אקספוזיציה והערות עריכה, לפחות בסיפור הראשי, כדי לאיית את המידע שהקוראיםבהחלט חייב לדעתכדי להבין מה קורה. אבל אחת הבעיות הגדולות עם הפותחן של "Beyond" היא שהוא מרגיש לכוד בעבר המיידי - בצורה שקצת מרתיעה את כל מי שלא קרא את הספר לאחרונה.

לניק ספנסר הייתה שאפתנות לא קטנה למה שהוא יכול לעשות איתוספיידרמן מדהים, אבל הרבה מזה - במיוחד במחצית השנייה של הריצה שלו - התמקדו בשינוי הטון של הסדרה לעבר משהו שמתקרב לאימת גיבורי-על אובססיבית המשכיות, עם דמויות שחוזרות מהמתים כדי לשכתב קווי עלילה מהעבר מלפני שנים ושנים עבור לכאורה אין סיבה מלבד הטיה סופרת.ASMהפך לקריאה קודרת והתייחסות עצמית מוזרה שהסתיימה במותו (שוב) של חברו הטוב הוותיק של פיטר פארקר, הארי אוסבורן.

"מעבר" נפתח בפיטר שעדיין מאוד ספוג צער על מותו של הארי, ועל אירועי הגיליון האחרון בריצה של ספנסר. זו גישה שכנראה מבורכת למעריצים שדבקו בקו העלילה של ספנסר ורצו לראות אותו מהדהד קדימה; עם זאת, עבור כולם, זה גורם ל"מעבר" להרגיש כמו הפרק האחרון בסיפור מתמשך שהם לא קראו, בניגוד להתחלה חדשה, אפילו כשבן ריילי מופיע כדי לקחת דברים לכיוון אחר.

עצם הנוכחות של ריילי, והסיפור "מעבר" בכלל, מצביע על קריאה נדרשת עוד יותר: זה מובן מאליו שהקוראים יודעיםמי זה בן ריילי, או שהייתה פעם פרקר תעשיות שנוצרה למעשה על ידי ד"ר אוקטופוס בתקופה שבה המוח שלו נהג בגופו של פיטר פרקר, אבל זה נמכר מאוחר יותר על ידי פיטר כשהוא נהג שוב בגופו שלו, ו... אתה מבין את הרעיון. וזה לא אומר כלום על הגיבוי, המסתמכים על כך שלקורא יהיה מושג מי הן דמויות כמו בנות הדרקון או אשלי קפקא.

בַּטוּחַ,ספיידרמן מדהים#75 הוא ידידותי לקוראים חדשיםלְהֲלָכָה. בפועל, זה עשוי להיות קשה יותר למכור ממה שמארוול מקווה.

מה כל כך מתסכל בדרך שבהספיידרמן מדהים#75 מחויב לעבר הוא שלרוב, "Beyond" נראה כאילו זה הולך להיות סיפור מהנה, המסופר עם איזון של הומור ומלודרמה שמרגיש ספיידרמן קלאסי. ספיידרמן האופטימי יותר של בן ריילי נוטה בבירור לנפילה - תאגיד Beyond המסתורי שעזר להלביש אותו עומד, כמעט בוודאות, להתברר כבעיה תוך זמן קצר מדי - ואין זה סביר שפיטר פארקר נמצא במצב כזה. צרות כמו שזה נראה. כשהיא יכולה להימלט מהחובות שהוא מחזיק לקומיקס ישן, הסיפור מתגלגל יפה, והאמנות מצוירת ודינאמית בצורה מושכת, במיוחד כשגליסון מצייר.

למרבה הצער, מאמר מערכת מאת ניק לואו מזכיר שהגיליון מתחיל "אפוס בן תשעה עשר חלקים", מה שמרמז שיש טרנספורמציה איטית בתהליך ממהספיידרמן מדהיםהיה במהלך השנים האחרונות לכל מה שנמצא במרחק שישה חודשים בעתיד. כשקוראים את הגיליון, זה מרגיש כאילו יש עידן חדש ומרגש עבורוספיידרמן מדהיםבאופק - זה פשוט מרגיש כאילו אנחנו עדיין לא ממש שם.