חמישה סרטים בריצה של דניאל קרייג בתור ג'יימס בונד, חלק ממה שעשה אותו כל כך מרתק כשלקח את התפקיד לראשונה ב-2007קזינו רויאלהתפרץ למשהו לגמרי לא ראוי לציון ונפוץ. קרייג הביא בתחילה פגיעות לזכיינית שהתבססה על מעלליו של רוצח נשים מטוקס, לוגם מרטיני. הוא לא רק עזב את קודמיו על ידי התעללות (וגם), אלא על ידי התאהבות וחוויה של שברון לב. דרך קרייג, הסוכן 007 עבר בעצם מהפך גבריות, כי עד שנת 2007, הצגת בונד כשחקן המאצ'ואיסט, חסר הרגשות שהיה מבחינה היסטורית, לא רק היה מנוכר ומדרדר, זה היה משעמם ומשוחק.
היוצרים שמאחורי סרטי בונד של קרייג קבעו בבירור זמן משמעותי במחשבה כיצד לחדש את שובר הקופות, וכיצד לעצב מחדש כוכב אקשן עתיר היסטורי, היפר-גברי עם כל כך הרבה גוונים סקסיסטיים מובנים. התשובה שלהם הייתה תמיד להגביר את הסבל שלו, אלא עםאין זמן למות, הטקטיקה הזו לא רק מצלצלת שקרית, היא הופכת את בונד לקלישאה. טראומת עברו של בונד - בדמות אהבתו לווספר לינד (אווה גרין), שבגדה בו בסופו של דבר - מרחפת מעל כל אחד מסרטי בונד של קרייג בצורה יותר ויותר לא משכנעת.
[אד. פֶּתֶק:חיבור זה כולל ספוילרים לכמה מרכיבים עלילתיים שלאין זמן למות.]
קולטים איפהרוּחַהפסיק, של קארי ג'וג'י פוקונגהאין זמן למותנותן לבונד הזדמנות שנייה לאהוב את מדלן סוואן של ליאה סיידו, ומרחיב את הקטע של בונד עם רגשות-הבנים האמיתיים באופן שמדגיש את אופיו הנוסחאי. אנחנו מבינים, בונד הוא לא רק מרגל על חלקלק וסקסי, אלא גם אאֶנוֹשִׁישרוצה דברים אנושיים ניתנים לקשר: אישה טובה, ניצן טוב, ילד. זה נשמע מאוד כמו הדינמיקה בחלק הארי של שוברי קופות תפלים ושונאי סיכונים שם בחוץ, עם הגברים המובילים והלא בעייתיים שלהם.
אין זמן למותהפרולוג של מדלן מציע קצת סיפור הרקע של מדלן ברוח של מותחן פלישת בית. Mlle הצעירה. סוואן שייך למשפחה עשירה אך מפורקת. אמה, מקודדת כאלכוהוליסטית דיכאונית, מפטרת את ילדה המורעב לאהבה לפני שנורה בראשה על ידי רצונך רעול פנים של מייקל מאיירס, שנכיר בשמו המסורבל של ליוטיפר סאפין (רמי מאלק). מדלן מנהלת מאבק, אך בסופו של דבר ניצלת מקבר מימי על ידי הפסיכופת עצמו, אשר, מסתבר, מחשיב את עצמו כקצת איש משפחה.
מהר קדימה אל מדלן הבוגרת בבילוי מאושר עם בונד מול חופי איטליה. לאחר שהשאירו את חייהם הכאוטיים מאחוריהם כדי לרדוף אחרי רומנטיקן לנצח מחוץ לרשת, לשני האוהבים "יש את כל הזמן שבעולם" - מה שאומר שיש להם דקות ממש לפני שהחרא פוגע במעריץ. החרא בתרחיש הזה הוא העבר. עבור בונד, רוח הרפאים של וספר לינד מתדלקת את בעיות האמון שלו, בעוד שמדלן מוגנת יותר לגבי מצוקות ילדותה והבחור עם המסכה המצמרר שמסרב לעזוב אותה. כשגואידו נוהם עם גלגל עין מכני מפנות את בונד ומדלן עם חבורת עושי דבר ומקלע מתמיד, בונד חושד שמדלן מכרה אותו, למרות הפצרותיה שהיא חפה מפשע. בונד הקלאסי, הזאב הבודד הקפוא והדוהר, חוזר על עצמו, רק כדי להיות מופשר כצפוי במהלך השעתיים וחצי הקרובות.
כפי שקרייג הסביר באופן קלוש במסע העיתונאים,אין זמן למותעוסק ב"מערכות יחסים ומשפחה". נכון למדי - הקונספירציה הבינלאומית הגדולה של הסרט הזה, הנוגעת לייצור המוני של נשק ביולוגי מגעיל במיוחד בשם הרקלס, וירוס המועבר ננו-בוטים שמכוון לקורבנות על סמך ה-DNA שלהם, היא סיכוי מאיים מספיק שבסופו של דבר מרגיש הרבה פחות מדאיג ומרכזי בעלילה ממה שצריך. המשמעות, בהתחשב בטווח הגנטי והגיאוגרפי של הרקלס, היא שניתן להשתמש בנשק הזה לטיהור אתני, אם כי סאפין של מאלק רומז במקום על נייטרלי כלשהו,הנוקמים-הפחתת פסולת בסגנון-למטרה-טובה יותר.
בינתיים, ראש MI6 M (ראלף פיינס) ממשיך על חוסר המורגש של האויב בלוחמה מודרנית, כי, אתה יודע, הנגיף אינו מורגש. (סימן את "הקשר בעידן ה-COVID" לחשוב חלקים). כל זה לא מרגיש מספיק גבוה, כיאין זמן למותמודאג מדי בבניית בונד טוב יותר, מכדי לצפות את הסוף שהובטח מזמן של הריצה של קרייג בתפקיד זה. הבעיה היא שאין זמן למותמצביע על כך שכמו כל גיבור מודרני אחר, ההפסדים שלו שווים מספיק רק אם הוא מפסיד חיים של אושר ביתי.
חמש שנים לאחר הפרידה הפתאומית שלו מדלן, בונד הוא רווק קליל שחי בין המקומיים בג'מייקה. חברו הוותיק של ה-CIA פליקס (ג'פרי רייט) מוביל אותו למשימה ששולחת אותו להוואנה, שם הוא פוגש את סוכנת ה-CIA החשאית פאלומה (אנה דה ארמס), ההוכחה הגדולה ביותר למעורבותה של פיבי וולר-ברידג' כאן כתסריטאית.
פלומה זוכה ללא ספק לסצנת הקרב הטובה ביותר בכל הסרט - כזה הוא התענוג של בעיטות סיבוביות בסיוע סטילטו - ודה ארמאס מעדכן את חבל הבונד גירל בהיותה מצחיקה וקצת כאוטית, מה שנקרא "אישה מבולגנת" שהיא למעשה להפליא מוּכשָׁר. אם רק הדמות שלה לא הרגישה גם כמו תוצר של מחקר בקבוצת מיקוד על איך להפוך את ממתק הזרוע של בונד ליותר אמיתי וחביב. זה גם היה עוזר אם היא הייתה משולבת בצורה משמעותית בסיפור - אתה יכול לחתוך את פאלומה ואת כל עלילת המשנה שלה מהסרט, וכמעט שום דבר אחר באין זמן למותהיה צריך לשנות.
לזכותם של הכותבים ייאמר, שאין דמות נשית נראית באופק, וכמעט לאף אחת מהנשים על המסך אין עניין להתעסק עם בונד. נומי של לאשאנה לינץ', הסוכן 007 החדש, הוא ללא ספק מגניב, ריב טבעי, אם כי ריק רגשית בשל הצורך להקנות היפר-מקצועיות ראויה לתואר. בונד, מגניב לשמצה כמו מלפפון, יכול היה להיות פחות אכפת לו, ואדישותו מתחרזת עם החרדה של נומי מהאיום ששובו מהווה למעמד של קידומתה. הדינמיקה הזו חוזרת ונשנית כתחרות חד-צדדית על מי מותר ואסור להיכנס למשרד של M, סוג של מטא-גאג לא מכוון על תפקידה הקלוש של האישה הראשונה 007.
מאוחר יותר בסרט, כאשר בונד ונומי חוברים יחד כדי להסתנן למאורה של סאפין - ארמון בטון שמקשיב קצת יותר מדי למסגרת הסופית שלגֶשֶׁם כָּבֵד- היא עושה מחווה אבירית ומוותרת על תואר 007 שלה בחזרה לבונד מתוך... כבוד לקלאסיקות? המהלך משמש בסופו של דבר לתת לגיטימציה לבונד בעיני המתחרה הנשית שלו; הוא לא כופה את עצמו על הדשא שלה, היא דוחה אותו מתוך זכותה.
אין זמן למותהניסיונות של להאניש ולכבד את הבונד גירל ולנקות את הזיכיון לדור חדש הם ללא ספק מבורכים, וחיוניים לשמירה על המותג בחיים. כשהם דוחפים את הפגיעות של בונד קרייג לביטוי הכי צפוי שלה, פוקונאגה והחברה מחליטות לתת לבונד משפחה. למרות שבהחלט כיוון חדש עבור הדמות של בונד, הדמיון המחודש הזה הופך את מרגל העל לבלתי ניתן להבחין בין ה-Wife Guys של שוברי הקופות המודרניים, כמו איתן האנט, דומיניק טורטו, או הגרסה של היקום הקולנועי של מארוול להוקאי. זו הסיבה שהגילוי שמדלן ילדה את ילדו של בונד מבלי שידעו אותו מרגיש חסר השראה לחלוטין, כמו פעימה של תריסר פעימה רגשית שהושתלה על עוד גיבור ששווה להשתרש.
בַּטוּחַ,אין זמן למותיש כמה סצנות אקשן הגונות. הקטטה בהוואנה בולטת בכאוס הנוצץ שלה. כשבונד ומדלן בורחים מהבקתה המרוחקת שלה עם ילדתם מתילדה (ליסה דורה סונט) בת ה-5 בגרירה, עימות ערפילי בירוקי העד רואה את בונד מוריד כלי רכב שלמים עם כמה כדורים ושימוש ערמומי בחוט. בצ'ז סאפין, בונד חבול ומוכה דופק תריסר מיניונים דרך גרם מדרגות צפוף, שפוקונגה לוכד בצילום מעקב ארוך שמקשיב לו.בלש אמיתיימים.
עם זאת, מעטים מהרגעים הטעונים כביכול של הסרט נוחתים כפי שהם צריכים, וזו בעיה, כי כל כך הרבה ממה שהסרט מתקדם אליו מסתמך על התנודות הרגשיות הללו. חזרתו של חברו הוותיק של בונד, ארנסט בלופלד (כריסטוף וולץ) בסצנת חקירה בסגנון חניבעל לקטר חסרת אגרוף ואיום - בלופלד היה נבל עצוב מאוד בשנתרוּחַ, כך שהסיבוב השני שלו כאן אינו נושא שום ציפייה מפחידה שצפויה לרע חוזר. במקום זאת, תפקידו הוא להפגיש בין מדלן ובונד, דבק שיהפוך את ה-Bond-iverse המורחב לקריאה יותר. כאשר בונד (מחדש) מכריז על אהבתו למדלן - סצנה בולטת שרואה את קרייג זוהר כמו אדוניס, בקטע הארוטי ביותר של הסרט בטווח ארוך - ההבטחה להתעלסות מתוקה ומתוקה מתבטלת על ידי מתילד, כי סקס לעולם לא יכול להיות משמעותי כמו הורות.
מאוחר יותר, סאפין לוכדת באופן בלתי נמנע את מדלן ומתילד, ומאלצת את בונד להשתטח בתמורה כדי למנוע מסאפין לפגוע בילד. זה אולטימטום שנפסל מכל תוצאה כשסאפין מאבדת בפתאומיות עניין במתילד. אנחנו אמורים לקחת את הרעיון שבונד יעשה הכל למען הילדה הקטנה שלו, אבל הרגע - נדוש עד כאב, תרחיש מוגזם שאת התוצאה שלו אנחנו תמיד-כבר יודעים - מוציא את הפגיעות והאגרוף מההתמודדות הרגשית של בונד.
ואז יש את סאפין של רמי מאלק, דמות חצי מופרזת שמרחיבה את הטרנד המוגזם עכשיו של נבלים שהם רשעים יותר כי הם חוששים, חסרי רגשות ובלתי ניתנים לפענוח ברשעות החסרה והמכנית שלהם. (ראה גם: בלופלד של Waltz, או Niander Wallace של ג'ארד לטו בבלייד ראנר 2049.) סאפין, בחור רגוע בצורה מוזרה שאוהב גני זן ומחצלות טטאמי (באמת, מספיק עם המינימליזם האוריינטליסטי כקיצור של שיגעון), הוא בוס אחרון מנומנם שנקלע בחזרה לרלוונטיות במערכה האחרונה.
גם בונד וגם סאפין הם בעצם מצורעים מודרניים, מה שעשוי לשמש פרשנות לסוגי הגברים שעברו את הסיבובים האינסופיים לכאורה של זיכיון בונד, אבל שעכשיו הודפו מהכנים שלהם - בני תמותה אחת ולתמיד. אבל במקום להתחבט באמת עם המורשת העמוסה של ג'יימס בונד וההשלכות החדשות של סיפורו המסתיים בסרט הזה,אין זמן למותעובר בעצלתיים את תנועותיו של סרט פעולה תוך שהוא ממהר ליצור סיבה גנרית עמוקה לצופים להרגיש נפעמים מגורלו.
יהיה קל יותר להיות פחות ציני אםאין זמן למותמילא בצורה משכנעת את התחייבויותיו לאנושיותו של בונד, במקום לדחוף אותה לתוך קומץ סצנות מפוזרות, סביב דרמה עצובה, אפויה למחצה, עם פיצוצים ומרדפי מכוניות. אולי הסרט באמת עוסק ב"משפחה ומערכות יחסים", אבל עד כמה שכן, הוא מדגיש את מחסור הדמיון שרק בקושי מזין את שוברי הקופות הגדולים ביותר, את הבלתי נמנע שכל הגיבורים המודרניים שלנו ירגישו בסופו של דבר מעופשים כמו הליידיקלים הזחוחים הם החליפו פעם.
יצירת דמויות חדשות, בלתי נשכחות באמת, לא צריכה להיות רק עניין של להגיב באופן שוטף לתמונה שההמונים כבר לא מוצאים מושך או מתאים. זה דורש סיכון ופוטנציאל להטריד את הצופים, אשרפַּחִיתלהיעשות מבלי להזדקק לטרופים סקסיסטיים. הלוואי שיכולתי לומר שכל זה לא משנה, וזהאין זמן למותמעביר את היתרונות של המחזה המענג שלו. אבל זה פשוט מתאמץ מדימְמוּצָעמשהו שייתן לאיכויות האלה לתפוס את מרכז הבמה, לשים מעכב על המסיבה שלה על ידי כך שהוא מזכיר לנו כל הזמן שתקופתו של קרייג בתור בונד, ושאין סיבה אמיתית לקהל להיות אכפת.
אין זמן למותלאקרנים בבתי הקולנוע ב-8 באוקטובר.
