סקירה זו פורסמה במקור יחד עםלִשְׁלוֹטהקרנות הבכורה של פסטיבל סאנדנס הבינלאומי 2022. הוא עודכן, עוצב מחדש ופורסם מחדש לקראת יציאת הסרט בסטרימינג באמזון וידאו.
אימה אלגורית הפכה לז'אנר פופולרי בקרב יוצרי קולנוע מקבוצות מודרות, וקל להבין מדוע: סיפורי אימה יכולים להפוך נושאים קשים לנגישים יותר, והם מוצאים מימון וקהל בקלות רבה יותר מאשר כמעט כל ז'אנר אחר כרגע. מבחינה רגשית וסגנונית, הם גם קנבס מושלם להבעת זעם ופחד. אבל קשה להגיע אליהם בצורה נכונה. אם דימויי האימה מקושרים בצורה מסודרת מדי לנושאים, הם עלולים להיראות נוקשים ודידקטיים. אם האסוציאציה רופפת מדי, מרכיבי האימה עלולים להיראות כמו לבוש מגעיל בדרמה בנושא חברתי.
לִשְׁלוֹט, תכונת הבכורה המרתקת של הכותבת-במאית מריהמה דיאלו, הולכת על הקו הזה בביטחון, אם לא די בדיוק. זה סיפור על גזענות והדרה בקולג' של ליגת הקיסוס, אבל זה גם סיפור על מכשפה מיושנת וטובה בניו אינגלנד רודפת. שני הגדילים שלובים זה בזה ומציעים זה את זה, אבל דיאלו הופך את הקשר ביניהם לאטום, לפעמים בדרגות מתסכלות. מצב הרוח המתוח והמטריד עקבי בכל דקה של הסרט. הרדיפות מפחידות, אבל המיקרו-אגרסיות והפוליטיקה הגזעית המעוותת שהופכות כל שיחה לשדה מוקשים מפחידים עוד יותר.
לִשְׁלוֹטעוקבת אחר שתי נשים שחורות מנווטות שנה אקדמית חדשה במכללת אנקסטר הבדיונית. יסמין (זואי רנה) היא סטודנטית א' פעורת עיניים מטקומה הרחוקה, ביישנית וקולטית בשיערה הטבעי ובבגדיה הפשוטים. גייל (רג'ינה הול) היא חברת סגל מבוססת שזה עתה מונתה ל"מאסטר" השחור הראשון של המכללה - המונח המיושן של המוסד לראש בית, ומילה כבדה בהדים לא נוחים.
צילום: לינדה קלרוס/אולפני אמזון
ההדים האלה נשמעים בכל מקום בקמפוס ההיסטורי העדין של אנקסטר. גייל עוברת בגאווה לחפירותיה החדשות, אכסניה יפהפייה מלבנים אדומות, אך היא עושה זאת לבדה, ומוצאת את הבית המעצבן מלא בתזכורות של עבדות ושעבוד שחורים. יסמין, בינתיים, עוברת לחדר שהאגדות בקמפוס טוענות שהוא רדוף. תלמידה מתה בחדר לפני עשרות שנים, מוות הקשור ל"קללה" שהטילה על בית הספר מרגרט מילט, אישה שנתלה על כישוף באתר מאות שנים קודם לכן. אומרים שרוח הרפאים של מילט מראה את עצמה לסטודנטית אחת בכל שנה, וברגע מותה ב-3:33 לפנות בוקר, לוקחת איתה את הסטודנטית לעזאזל.
יסמין וגאייל מתחילות לראות סימנים מעורפלים אך מרושעים: רימות נוטפות מקרע בציור, פניה של איזה סטודנטית בקולג' בדיוקן אחר מתעוותות לצרחה אדירה. הרגעים האלה של דימויי אימה קלאסיים מצמררים ודוחים. אבל דיאלו והצלמת שרלוט הורנסבי גולשות על פני החזיונות האלה, במקום לזעזע את הקהל עם פחדי קפיצה. הדמויות, תמהות וחסרות עצבים, גולשות בחזרה לשגרת החיים בקמפוס, אבל אי הנוחות מגיעה איתן.לִשְׁלוֹטנע כמו חתול, חמקני ותכליתי, בהליכה אחידה. זה הישג מרשים של שליטה מבמאי ראשון.
הנקודה היא שתחושות של אי שקט, ניכור ואימה רווחות אצל הנשים הללו אפילו במפגשים הרגילים ביותר, כשהן מנסות למצוא לעצמן מקום בתוך מעוז של עליונות לבנה. בדומה לזה של ג'ורדן פיללָצֵאת, התסריט החד אזמל של דיאלו בונה סצנה אחר סצנה עמוסה של חיכוך גזעי מקודד, חי לדרכים הרבות והשונות שבהן גזענות יכולה להרעיל את הבאר - בוטה או עדינה, זדונית או מתנשאת, בין או תוך גזעית. אחים אחווה צועקים את המילה N בניכוס אגרסיבי כשהם שרים יחד עם שיר ראפ במסיבה. שרת קנטינה שחורה משבחת את עצמה לתלמידים הלבנים, אבל מתייחסת ליסמין בעוינות. חוגגים את הקידום של גייל, הפרופסורים הלבנים שואלים אם הם צריכים לקרוא לה "ברק" עכשיו. תלמידים לבנים מוצאים מתקן מזדמן עם קריאת תיאוריית הגזע הביקורתית של פרופסור שחורהמכתב הארגמן, בעוד יסמין מאתגרת אותו ומסומנת.
הפרופסור הזה, ליב (ענבר גריי), הופך לדמות חשובה יותר ויותרלִשְׁלוֹטהסיפור של מתרחב ומעמיק, אם כי היא נותרת מעורפלת באופן מוזר. היא חברה וחברה לנשק של גייל, והיא נלחמת על קביעות. יסמין מגישה תלונה נגד ליב על ציון הנכשל, מה שמסבך את מעמדה של גייל כשהיא מנסה לסנגר עבור חברתה ולשפר את הרקורד העגום של בית הספר לגיוון. איכשהו, המערכת הפנתה את שלוש הנשים זו נגד זו, או לפחות שילבה את גורלן ברשת אתית דביקה, כשהן רק ביקשו מקומות ליד השולחן.לִשְׁלוֹטנמצאת ללא הפוגה בנקודה בהתקפות שלה על פריבילגיה לבנים, אבל היא מוצדקת במיקוד הזה. והתחכום והסנגפרואיד של דיאלו כיוצרת קולנוע, יחד עם השימוש המושכל שלה בז'אנר, מונעים מהסרט להפוך לדיאטריה.
בתוך המערך המורכב להפליא של הסרט, האימה המוחלטת של רדיפות המכשפות היא הכלי הבוטה ביותר. הוא משמש כדי להגביר את תחושת הסכנה כאשר יסמין מתחפרת עמוק יותר לתוך שטח עוין, מנודה על ידי חבריה לכיתה וחוקרת את מותו התלמיד מוקדם יותר בחדרה. בכנות, הרדיפה לא תמיד משתלבת עם הזוועות החברתיות האמיתיות שהיא מתמודדת איתה. אבל זה כן מאפשר להורנסבי למסגר כמה צילומים מצמררים להפליא, לשבור את הקומפוזיציות החמורות והסתוויות שלה עם קירות של אדום וחתכים של שחור, המוטבעים בציטוט המבשר רעות של רוברט אייקי אוברי לואו. במקומות אחרים, דיאלו והורנסבי יוצרים דימויים מטאפוריים מרובדים, עדינים יותר אך לא פחות מתמשכים, כמו צל של שוער מנגב את הרצפה מאחורי גייל ויסמין כשהם דנים בעדינות בתלונתה נגד ליב. הנשים השחורות האלה עדיין מנקות את הבלגן, דורות אחרי המשרתת שזכרה רודף את ביתה של גייל.
בתור יסמין, זואי רנה נותנתלִשְׁלוֹטהמרכז הרגשי העירום שלה. אבל העוגן שלו הוא אולם רג'ינה הנהדר, מגנטי בשקט כאן כמו שהיא הייתה במבט התחתוןתמכו בבנות. כאשר אמבר גריי מתפקדת כסילון שביר ובלתי צפוי, הול מפקד על הסרט. הנוכחות המתמדת שלה עוזרת לדיאלו בבחירתה האמיצה לסבך ולא לפתור את הנושאים שלה במהלך משחק אחרון מרתק ומפתיע.
האם דיאלו רק משתמש באימה כסוס טרויאני בשביל הדרמה החברתית שבאמת מעסיקה אותה? אולי, אם כילִשְׁלוֹטהסגנון הזוחל והחורפי של מצביע על כך שיש לה זיקה אמיתית לז'אנר במיטבו המצמרר והקובריקי. ולמרות שהרדיפה לעולם אינה קשורה במפורש לעיגון הגרוטסקי של המכללה של פריבילגיה וקנאות, הם מעוררים אימה דומה. שניהם, אחרי הכל, עוסקים בהיסטוריה שמגיעה אל ההווה ומושכת אנשים חזרה אל החושך.
לִשְׁלוֹטזורם כעת ב- Amazon Prime Video.
