סקירה זו של דיוויד פינצ'רהרוצחפורסם במקור במקביל להקרנת הבכורה של הסרט בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של ונציה 2023. הוא עודכן ופורסם מחדש לקראת הופעת הבכורה של הסרט בנטפליקס.
הסרט האחרון של דיוויד פינצ'ר - עיבוד של נטפליקססדרת הרומן הגרפי הצרפתיהרוצח- הוא ניהיליסט במובן הרקורסיבי והרדוקטיבי ביותר. החיפוש שלו אחר משמעות פוגע במבוי סתום אחר מבוי סתום. למרות שזה חלק מהאמונה האמנותית שלו, זה מתסכל להפליא לראות אותו מתפתל בהרבה עיקולים, ומוצא רק את הקומץ הקטן ביותר של סצנות מרגשות או מצחיקות עגומות. מה מוזר במיוחדהרוצחהוא שפינצ'ר משיג כמעט את כל מה שהוא מתכוון אליו, אבל הוא מציב את הרף הזה נמוך בצורה מפחידה.
הדבר החשמלי היחיד באמתהרוצחהוא קרדיט הפתיחה בשידור חי. הרצף הוא חזרה לאחור לסוג של מונטאז'ים מלוכלכים ואימפרסיוניסטיים של טקסטורות ופרטים שפינצ'ר חיזק בתודעה העממית.שבע, שהפך בסופו של דבר לקיצור של "זהו נוהל". משם, הסרט עובר במהירות למערכה ראשונה מתודית ותצפיתנית, בעקבות מתנקש אנונימי (מייקל פסבנדר) בעבודה בפריז.
שם הוא יושב במשרד WeWork נטוש, מול פנטהאוז מפואר. כשהיעד שלו לא נראה בשום מקום, הוא מוצא דרכים להעביר את הזמן, כשהוא מספר על המתודולוגיה המוקפדת שלו בהשמעה טקסית, לא שונה מסרט המתנקש הרמוני קוריןAggro Dr1ft, ללא הזיה. כשהוא יושב לבד, הוא מספר לקהל כיצד הוא מנתק את עצמו מאמפתיה ושומר היטב את עיניו על הפרס.
אבל לטענותיו יש הרבה חורים. דעתו מוסחת כל הזמן בזמן שהוא עוקב אחר בית הנבדק שלו - מבטו נופל על חלונות אחרים ואנשים ברחוב - והרעיון שלו לגבי חלבון מזין הוא מקגרידל ארוחת בוקר. הוא לובש ז'קטים זולים ומשוחררים וחולצות עם הדפסים טרופיים; הוא מקשקש על כך שהוא משתלב, אבל המראה שלו בולט לחלוטין. (היה קשה לעדים לשכוח את כובע הדלי התקלוני שלו.) כמו כן, הגרסה שלו לגאדג'ט ריגול בצורת בונד היא כוס קפה מתקפלת.
בהתחלה,הרוצחנראה כמו סאטירה מושלמת של דרמות מתנקשים, במיוחד כשהיא מגלה שהדמות של פאסבנדר די מבאסת את העבודה שלו. לפחות, המשימה הספציפית הזו משתבשת באופן שמנטרל כל היבט של ה-MO שהוא הוביל את הקהל דרכו. זה מקום נפלא להתחיל בו, אבל כל המתח ותחושת ההתבוננות המוזרה מתאדים במהירות. כשהצייד הופך לניצוד במרדף עולמי של חתול ועכבר, הסרט נוטף סוג של פרנויה עזה שפינצ'ר מוקצף על המסך במותחן שלו.המשחק, אבל אף אחד מההגדרות של חצי השעה הראשונה לא משתלם.
פינצ'ר והתסריטאי אנדרו קווין ווקר מסווים (ורק רומזים) איך נראתה הקריירה של הרוצח עד לנקודה זו, והם מרחיקים אותנו מנקודת המבט שלו. זה עולה לראש בכל פעם שפינצ'ר חותך קדימה ואחורה בין צילומים "אובייקטיביים" של הדמות לבין קטעים קטנים מנקודת המבט שלו, בדרך כלל דרך טווח צלפים בזמן שהוא מאזין ל-The Smiths. ברגעים הקצרים שבהם אנו רואים את העולם דרך עיניו, אנו שומעים אותו גם דרך האוזניים שלו, כשהוא נבלע במוזיקה - שנעלמת במהירות ברגע שהעריכה חותכת חזרה לתצפית הנייטרלית שלה. אמנם השינוי הפתאומי הזה בווליום מושך את תשומת הלב ליצירתיות של הסרט, ומאלץ אותנו לכייל מחדש את נקודת המבט שלנו, אבל זו פריחה שמסייחה את הדעת במקרה הטוב.
וזה לא החיסרון היחיד לשמור אותנו במרחק זרוע מהרוצח. למרות הקול-אובר הכמעט קבוע, חלק מהסצנות מנותקות במסגור הסיפורי שלהן. המטרה של הרוצח כשהוא נוחת בעיר חדשה מעורפלת לחלוטין, אז אנחנו מרגישים פחות כמו שותפים למסע שלו (או אפילו רודפים שרודפים אחריו), ויותר כמו בני ערובה שמציצים לעברו דרך קרעים בכיסוי עיניים. בנקודות שונות, קשה לדעת אם הוא חודר לביתו של מישהו כדי לרצוח אותו, או פשוט חודר בבית בטוח. בתיאוריה, זה אמור להשתלב בפרנויה שהוזכרה לעיל (שדעכה מזמן במערכה השנייה). אבל הגישה האסתטית המחושבת של פינצ'ר, והמסגור והתנועה השקולים בקפידה שלו, בסופו של דבר לא מתחייבים באופן מובהק.
בצד החיובי, זהו הסרט הנדיר שבו פינצ'ר משתמש בצילומי כף יד בשפע, שמוסיפים אי-חיזוי מרגש למרדף מדי פעם. אבל לרוב, הטבלאות האורבניות הקודרות שלו, מנורות הגז, הן רק אווירה ללא פונקציה. מעבר לנקודה מסוימת, האלמנט הקולנועי היחיד שמספר סיפור ממשי כלשהוהרוצחהוא הקריינות של פאסבנדר. הרוצח הוא, אולי בעיצובו, דמות משעממת, אבל במקום למכור לו סתירות נוספות - נגיד, בין מחשבותיו למעשיו - נראה שפינצ'ר מסתפק בפשוט לתת למצלמה לרוץ מבלי לתת לה תחושה של נוכחות או פרספקטיבה.
יש רגעים של הומור אבסורדי שאפשר למצוא, כמו בכל פעם שהרוצח עושה טעות (לעתים קרובות) ובכל פעם שהוא מוצא את עצמו מתחכם (כל הזמן). הליהוק של פאסבנדר מושלם, כאדם שמקצועיותו החלקלקת המוצהרת נופלת כל הזמן לצד החוצפה שלו. בכל פעם שפסבנדר מפגין ודאות קלה אפילו, זה מפורק על ידי מבטים פנויים או שואלים. הוא לובש את החלל המוסרי של הסרט על פניו בכל סצנה. מכיוון שיש לו את חלק הארי של זמן המסך - מלבד צילומי POV קצרים אלה, הוא נמצא כמעט בכל פריים - הוא מוטל לפקד על הסרט כולו. ואפילו המבטא האמריקאי המטלטל שלו (שאותו הוא מעלה בצורה מוזרה, מזכיר את תפקידו כדמות הכותרת בסרטו של דני בויל מ-2015סטיב ג'ובס) מוסיף לתחושת המלאכותיות שנבנה בעצמו. מבחינת הביצועים המרכזיים שלו,הרוצחבלתי ניתן להעלאה.
לרוע המזל, דמותו של פאסבנדר היא גם אדם בסטאזיס. חוסר הגמישות האתית שלו מתיישרת עם התיאור של סיפורו של מחזורי אלימות חסרי טעם. אבל נראה שלרוצח יש דעה או השקפה מועטה על מישהו או משהו מעבר לנסיבות המיידיות של סצנה נתונה. ולמרות שזה מייצר את עלילת המשנה הממוקדת מדי פעם - כמו כשהוא פורץ למערת גבר פלורידיאני באקט של גמול, מזרז קרב אגרוף משעשע ומתנפנף שירגיש בבית ב-HBOבארי- חוסר האתוס שלו עושה יותר מדיהרוצחלתוך חוויה משעממת. יש מעט אתגר דרמטי, ומעט תגמולים לקומדיה השחורה כגמר שהיא כנראה מעמידה.
לְהֲלָכָה,הרוצחאפשר לראות כסרט על חוסר הרחמים של כלכלת ההופעות, במסווה של מותחן פשע. זה שולח את הרוצח דרך בובת קינון רוסית של משימות עד שיש תיחום קטן בין חייו האישיים למקצועו. אבל לפינצ'ר ולווקר אין מה לומר על כל דבר שהם מציגים על המסך, או על הסאבטקסט הנושאי החולף שהם מציגים. הסרט אטום בבנייתו, אך קל במטרותיו האמנותיות. מעבר לציון מורט העצבים של טרנט רזנור ואטיקוס רוס, באמת אין בזה הרבה.
הרוצחזורם בנטפליקס עכשיו.
