בפאתי סיאול שוכן מתחם דיגיטלי Gasan, רובע עסקים רחב ידיים ומלא בקניונים יוקרתיים ובנייני משרדים מזכוכית היפר-מודרניים. תופס את כל הקומה ה-17 של מגדל מירה המסוגנן - בתרגום מילולי כ"מגדל העתיד" - סטודיו מיר מרגיש קטן בהרבה מקמפוסי האנימציה הפזורים בהוליווד ובבורבנק.
ובכל זאת, כאן במשרד הזה הפיק סטודיו מיר כמה מתוכניות האנימציה שזכו לשבחי הביקורת בעשור האחרון, כוללהבונדוקס,האגדה של קורהושיתוף הפעולה של Netflix 2016 עם DreamWorks Animation,וולטרון: המגן האגדי, בקרוב חוזר לעונה שנייה.
חברת אנימציה דרום קוריאנית, Studio Mir גויסה ליצור את המראה והתחושה של אתחול מחדש שזכה לשבחי הביקורות של World Event Productionוולטרון: מגן היקום. פוליגון נסע למטה החברה הדרום קוריאני בסיאול כדי לשבת עם סטודיו מיר ולדון בעבודתו על העונה השנייה הקרובה של התוכנית, כמו גם על ההיסטוריה והעתיד של האולפן עצמו.
בהתחשב בדרום קוריאה היא אחת ממדינות רבות הפזורות ברחבי אסיה המספקות חוזי אנימציה לעבודה להשכרה לתוכניות אנימציה פופולריות כמומשפחת סימפסון,אנימניאקיםוההמבורגרים של בוב, היה מרתק לראות חברה כמו סטודיו מיר יוצאת משוק שנותר אנונימי במידה רבה לצרכני תוכניות טלוויזיה מונפשות. אפילו אמן הרחוב בנקסי שיתף איתו פעולה פעםמשפחת סימפסוןלהפיק סרט פתיחה של ספת פתיחה שהאיר את שוק האנימציה הדרום קוריאני, המתאר אותו כסיוט, מפעלים סמכותיים שמייצרים קריקטורות מערביות משווקות המוני לשוק צרכני.
ההשתוללות נדחתה על ידי אנימטורים דרום קוריאניםבמאמר המופיע בזְמַן. זו סוג הסביבה שממנה מגיע סטודיו מיר - עם הרזומה המגוון והמרשים שלו. בעוד שאולפני אנימציה בארה"ב וביפן מקבלים באופן עקבי שבחים ושבחים על הכשרון האמנותי שלהם, חברות אנימציה זרות אחרות סובלות מתפיסה שלילית יותר.
בתוך הסטודיו של האנימטורים
עם הכניסה ברור שהמתקנים של סטודיו מיר מחולקים למעשה לשניים. הלובי המעוצב היטב, הכולל קירות עץ ופרסים ושבחים ממוסגרים, מפנה את מקומו לחדרי ישיבות ולחללי עסקים בעלי דלתות זכוכית. בינתיים, אנימטורים עובדים במשרדים מסורתיים יותר, מלאים בטבליות ציור, לוחות תכנון ומגדלים של כוסות קפה ריקות, יחד עם מדפי ספרים מלאים בספרי אמנות, חומרי עיצוב והפניות לציור. שם, בין תאים מותאמים אישית, האנימטורים בסטודיו מיר עסוקים בעבודה על העונה השנייה שלוולטרון: המגן האגדי.
וולטרון: המגן האגדיהוא אתחול מודרני של האמריקאיוולטרוןסדרה, שנוצרה בעצמה מצילומים מורשים של הקריקטורה היפניתמלך החיה גוליון. האמריקאיוולטרוןמשנות ה-80 נוצר מ-editמלך החיותקטעים ומדובבים עם דיאלוג מקורי כדי ליצור קו עלילה חדש שבו חמישה טייסים שולטים במכיני אריות בודדים, שיחד יכולים לשלב כדי ליצור את הוולטרון האגדי, מגן כוכב הלכת ארוס.
של 2016וולטרוןב-Netflix לא עשוי מקטעים חתוכים, אלא כולל אנימציה מקורית לחלוטין מ-Studio Mir שמשלבת CGI עם עיצובים יפניים בסגנון אנימה וקטעי אקשן זורמים, ויוצרת אופרת חלל של סיפור סיפורים אפי ובקנה מידה.
כשהגעתי לאולפן, נאמר לי שהראיון שלי יהיה במשרד המנכ"ל, רק דרך המסדרון המרכזי. בדרכי, חלפתי על פני חדר ישיבות עם קירות זכוכית, שבו, לאחר הראיון, החלל יתמלא באנימטורים שישבו לשולחן לקרואוולטרון.
"יש לנו כאן גם קריאות טבלה לתסריטים", הסבירה לי המתרגמת העסקית של סטודיו מיר, סנדי לי, במהלך הסיור במשרד. "אני חושב שהם מחלקים חלקים עכשיו."
במשרד המנכ"ל של סטודיו מיר פגשתי את קוונג-איל האן, מנהל אנימציה ומנכ"ל בסטודיו מיר, ו-Seung-wook Lee, ראש פיתוח עסקי וגם מנהל מנכ"ל. מנכ"ל ומייסד החברה, Jae-Myung Yoo, ביקר בזמנו במשרדי גלנדייל החדשים של Studio Mir בקליפורניה ולמרבה הצער לא יכול היה להצטרף אלינו.
גם האן וגם לי היו עם הסטודיו מאז הקמתו, האן עבד עם Yoo ב-MOI Animation עלגִלגוּל:כשף האוויר האחרוןבתור אנימטור בעונה השנייה של התוכנית, וכמנהל אנימציה עבורכשף האוויר האחרוןעונה שלישית. למרות ההשפעה העצומה שלכשף האוויר האחרוןואגדת קורה, החברה מרגישה סגורה באנונימיות, גם כשהיא עובדת על הלהיט הגדול הבא.
הסיפור של סטודיו מיר מתחיל בשנת 2010 כאשר מייסד הסטודיו, Yoo, ותיק בן עשרים וחמש בתעשייה, הקים את סטודיו מיר מתוך כוונה לרכז את מיטב האנימטורים בארץ. שמה של החברה בא ממיר, תחנת החלל הסובייטית. כלומר "שלום" ברוסית, מיר הייתה תחנת החלל הראשונה ששוגרה לחלל למגורים אנושיים לטווח ארוך, לפני שיגור תחנת החלל הבינלאומית. תוך ציון פריצת הדרך המדעית ורוח שיתוף הפעולה של תחנת החלל, סטודיו מיר יצא לראשונה עם 20 חברים שעבדו על הפרויקט הראשון של החברה:האגדה של קורה.
"זה היה אך ורק האמון שלהם בנו, בהתבסס על הבסיס שלגִלגוּלההצלחה של"
"מאז שהיינו חברה חדשה לגמרי, אין כמעט מקרה שבו בדרך כלל היינו מקבלים פרויקט ענק כמוקורה. עם זאת, Yoo ו[גִלגוּל] היוצרים בריאן קונייצקו ומייק דימרטינו חלקו היסטוריית עבודה שנמשכה עוד לפני סדרת הפריקוול,אוואטר: כשף האוויר האחרון", הסבירו לי והאן באמצעות מתרגם.
כפי שמתברר, יו היה אנימטור שעבד על הפיילוט עבורגִלגוּלעוד לפני שהתוכנית נאספה על ידי ניקלודיאון. יו, בריאן קונייצקו ומייקל דימרטינו יצרו את הפיילוט עבורכשף האוויר האחרוןב-JM Animation של קוריאה, שם Yoo עבד באותה עת. בעקבות הצלחת התוכנית, יחסי העבודה של יו עםגִלגוּלצוות הוקם, המאפשר לסטודיו החדש שלו להתחיל לעבוד עליוקורה.
"זה היה אך ורק האמון שלהם בנו, בהתבסס על הבסיס שלגִלגוּלההצלחה של סטודיו מיר אפשרה להתחיל לעבוד עליההאגדה של קורה" אמרו הדירקטורים.
אם אתה לא מכיראוואטר: כשף האוויר האחרוןאו ההמשך שלוהאגדה של קורה, שני הסיפורים מתרחשים בעולם עשיר להפליא עם סכסוכים גיאופוליטיים, פילוסופיה אסייתית וצוות של גיבורים צעירים רב גוני. בעולם שלגִלגוּלוקורה, אמני לחימה פנטסטיים הידועים כ"מכופפים" אוחזים באלמנטים של אוויר, אש, מים ואדמה כצורה של לחימה, והאיזון נשמר על ידי האווטאר, מנהיג המסוגל לשלוט בכל ארבעת היסודות.קורהבמיוחד התפרסם בזכות הצגת אחת הגיבורות הביסקסואליות הראשונות של האנימציה המערבית בגיבור המכונה אווטאר קורה. ההיסטוריה של סטודיו מיר עוברת בשתי התוכניות, ויוצרות אולי את אחת מרשימת הקרדיטים המעניינות ביותר באנימציה.
אמנם עבר כמעט עשור מאזאוואטר: כשף האוויר האחרוןעזב את האוויר, חשוב לזכור שהיא הופיעה לראשונה כאחת מתוכניות הטלוויזיה המונפשות בדירוג הגבוה ביותר בדמוגרפיה שלה. כאחת התוכניות המדורגות ביותר של ניקלודיאון בעולם,כשף האוויר האחרוןייצגה סדרת אבן דרך עבור הרשת, וזכתה לשבחי ביקורת, מספר צפיות ענק, סטטוס קאלט ואפילו עיבוד לייב אקשן שנוי במחלוקת מ-M. Night Shyamalan. לומראוואטר: כשף האוויר האחרוןהיה הצלחה נראה כמו אנדרסטייטמנט, אפילו עכשיו.
נוצרה במקור כסדרה מוגבלת,האגדה של קורההמשיך לשידור במשך ארבע עונות. מתרחש עשרות שנים לאחר אירועיכשף האוויר האחרון,קורהעדכן את היקום של התוכנית, המתרחש בעידן בדיוני של שנות ה-20 שהציג את טכנולוגיית ה-steampunk לאומנויות הלחימה ה"מתכופפות" המבוססות בעולם, כמו גם צוות חדש של גיבורים בראשות האווטאר החדש קורה.קורההגמר של במיוחד זכה להערכה ביקורתית רחבהכאשר נרמז לקורה להיות במערכת יחסים חד מינית עם דמות אחרת בתוכנית, אסאמי. קונייצקו ודימרטינו אישרו מאוחר יותר שהפרשנות הזו היא זו שהם התכוונו.
כשנשאל עלקורהבסיומו של האן ולי הכירו בהשפעתה התרבותית, אך בסופו של דבר החליטו לא להגיב.
"אנחנו מודעים היטב לאופן שבו התוכנית התקבלה בהקשר חברתי-תרבותי, אבל אנחנו, בתור האנימטורים, לא מרגישים שאנחנו יכולים להגיב הרבה על הסיפור של התוכנית", הם אמרו, והמליצו לי לחפשקורההשותפים ליצירה בריאן קונייצקו ומייקל דימרטינו אם הייתי רוצה עוד.
אבל בעוד שהאולפן לא מתערב בשניהםקורהאוֹוולטרוןאת הסיפור של, שניהם הוכתבו על ידי סופרים מערביים ואמני סטוריבורד, סטודיו מיר היה מעורב בוקורהשלב הפרה-הפקה והסטוריבורד של. זה איפשר לחברה לקבל יותר שליטה יצירתית בבימוי סצנות אומנויות הלחימה המפורסמות והמפורסמות של התוכנית. האן, מעריץ של ג'יט קון דו - סגנון אומנויות הלחימה של ברוס לי - השתמש לעתים קרובות בכוריאוגרפיה של אומנויות לחימה בחיים האמיתיים כרפרנס עבורקורהסצנות הקרב המרגשות והמורכבות של. ניתן לראות את אותה תשומת לב לסצנות לחימה יד בידוולטרון,אם כי עם יותר לייזרים ורובוטים.
"למעשה היה לנו מנהל אומנויות לחימה שיכול לספק לנו הפניות. הוא היה אותו בחור שעבד איתנו עליוכשף האוויר האחרון, והוא עזר בקורה, אז במשך כתשע שנים [הוא עבד איתנו]. עם זאת, הוא היה זקן מאוד ופרש באמצע הדרךקורה. למעשה, היוצרים בריאן ומייק עשו חלק מכוריאוגרפיית הפעולה בעצמם כדי לספק רפרנסים, אז זה היה כיף".
אז איך קפץ האולפן מסיפור הפנטזיה, אומנויות הלחימה אל המדע הבדיוני האפי, אופרת החללוולטרון? "רוב הצוות עלוולטרון, חואקים [דוס סנטוס] ולורן מונטגומרי, כמו גם במאי הפרקים, כולם היו חלק מהקורהצוות," הסביר לי. למעשה, זה היה גם המעבר של סגן הנשיא הבכיר של ניקלודיאון, מארק טיילור, לראש הפקת טלוויזיה ב-DreamWorks TV שהפגיש את החבורה בחזרה, כמו שאומרים. "[מארק טיילור] אסף את כלקורהצוות, כולל Studio Mir, מ-Nicolodeon, כדי ליצור פוסט-קורהפרויקט, שהיהוולטרון."
השאלה הגדולה ביותר העומדת בפני סטודיו מיר היא האם אולפני אנימציה קוריאניים או זרים אחרים יכולים להפוך לגדולים כמו חברות הממוקמות בארה"ב וביפן. "שני השווקים האלה, יפן וארה"ב, הם השווקים המובילים באנימציה והסיבה לכך היא שיש להם שוק מקומי חזק, יציב ומקומי מלכתחילה, עוד לפני שחושבים על גלובלית", אמר לי. "זה לא המקרה של קוריאה בגלל גודל האוכלוסייה הקטן, ואין לנו שוק בוגר שצורך כאן אנימציה כמו שהיא נצרכת בארה"ב וביפן. יש חוסר גיוון במרצ'נדייז, כמו גם התפיסה הדלה יותר שיש לקהל שלנו כלפי אנימציה".
האם אחת מהתוכניות שסטודיו מיר עבד עליהן שודרה בדרום קוריאה? ... "לא."
שאלתי אם אחת מהתוכניות שסטודיו מיר עבד עליהן שודרו בדרום קוריאה. לאחר מחשבה, שני הבמאים הסבירו כי העונה הראשונה שלהאגדה של קורהקיבל מהדורה שקטה מאוד על ניקלודיאון קוריאה.
מַה לְגַבֵּיכשף האוויר האחרון?
"לֹא."
לְעַדְכֵּן: לאחר פרסום הפוסט הזה סטודיו מיר הבהיר למצולע שכשף האוויר האחרוןשודר בקוריאה לתגובה גדולה יותר מאשרקורהב-EBS, ערוץ חינוכי קוריאני גדול. המשמעות היא שרוב קהל המעריצים של התוכנית היה ילדים צעירים יותר. בנוסף, עונה 1 שלוולטרוןשודר ממש לאחרונה בערוץ הטלוויזיה בכבלים, Olleh TV, אבל כמוקורה, זה היה שחרור שקט מאוד.
כתוצאה מהשוק המקומי הפחות מכניס אורחים של דרום קוריאה, סטודיו מיר נצפה בעיקר - ושגשג - בחו"ל. "בגלל זה אנחנו רוצים חלקית ללכת יותר גלובלית, ואולי לחזור לשוק המקומי ולהחזיר את ההצלחה הזו לכאן". עם קרדיטים עלהבונדוקס(עונה רביעית),שומרי הגלקסיה(סדרת הטלוויזיה המצוירת וקצרים קשורים) והסרט העלילתיביג פיש ובגוניהעבור הבמאים הסיניים ליאנג שואן וג'אנג צ'ון, נראה שהמיקוד הגלובלי של סטודיו מיר משתלם.
שאלתי איך הסטודיו מתמודד עם התפיסה הקשורה לתעשיית האנימציה לעבודה-לשכרה של דרום קוריאה, הידועה בעיקר בהפקת עבודה מונפשת עבור חברות זרות.
"אנחנו מקבלים את השאלה הזו הרבה כי אנחנו עובדים על תוכניות מאולפנים אחרים", הסביר האן. "זו תפיסה שאנו מתמודדים איתה גם כיוצרים. עם זאת, תפיסה מהסוג הזה נשברה לאחר שעבד עם [מייסד סטודיו מיר] Jae-Myung Yoo, כי על איזה פרויקט שהוא עבד עליו, הוא שפך את ליבו לתוכו ולקח עליו בעלות באופן יצירתי, גם אם זה לא היה מקורי עֲבוֹדָה. זה מעורר השראה עבורנו ללמוד איך אתה יכול לקחת בעלות על פרויקט בצורה יצירתית, אז אנחנו חושבים שלכל פרויקט שאנחנו נמצאים בו, לא משנה אם זה המוצר שלנו או של סטודיו אחר".
"זה מעורר השראה עבורנו ללמוד איך אתה יכול לקחת בעלות על פרויקט בצורה יצירתית"
באשר לתוכניות לעתיד הקרוב, סטודיו מיר היה יותר עצבני, וסירב לחשוף פרטים על פרויקטים קרובים בעתיד המיידי. "אנחנו הולכים להיות על הצד הבטוח ולא נגיד פה שום דבר", אמרו הבמאים, אבל סטודיו מיר מתכוון להרחיב את תפקידיו כדי להקיף את מלוא היקף ההפקה, מהקדם לפוסט-פרודקשן, לראשונה עבור הסטודיו השאפתני. בינתיים העונה החדשה שלוולטרון: המגן האגדיימשיך את המאבק של וולטרון נגד אימפריית גלרה ב-20 בינואר 2017 בנטפליקס.
העונה השנייה שלוולטרוןזה עתה הוכרז כשדיברתי עם סטודיו מיר, אבל הייתי להוט לשאול איך הם רואים את הכיוון של החברה בשנים הבאות. תוכניות אלו כרוכות ככל הנראה בחזון המנכ"ל לפתח מעין "עיר תרבות", מתחם לונה פארק שדמיין סטודיו מיר.
איך שהאולפן מתאר את זה, פארק השעשועים יהיה משהו כמו דיסנילנד, מאוכלס בדמויות ובקמעות המקוריים של סטודיו מיר, אבל בתקווה גם יכשיר כישרונות אנימציה צעירים, וייצור סוג של קמפוס אנימציה, א-לה חברת וולט דיסני.
"אבל זה לטווח ארוך מאוד", הסביר הצוות. עבור חברה שכבר הפכה מעולמות קסם פנטסטיים לאריות חלל רובוטים, המטרות הללו לא נראות כל כך מחוץ להישג יד.
מתיו קים הוא סופר שאת עבודתו על תרבות, בידור וטכנולוגיה ניתן לראות בפרסומים כמו VICE, Kill Screen, Inverse ובמקומות אחרים. הוא גם כתב פעם על פיננסים, אבל זה לא פה ולא שם. אתה יכול לעקוב אחריו בטוויטר@LawofTD.
