היהזעקה ניכרתכאשר NBCהוכרזזֶההמשרדהיה עוזב את נטפליקס בשנת 2021. העיבוד האמריקני לסדרת ה- BBC הוקרן בבכורה ב- 24 במרץ 2005, ורץ במשך תשע עונות לפני שהפך לאט לאט למתקן של עידן הזרימה. הסיטקום יופיע מחדש בפלטפורמת הסטרימינג הקרובה של NBCטַוָסאבל הנוחות והקלות של גישה נטפליקס הגלובלית הפכו אותה ללהיט בטוח בעולם המחובר לטוויטר ומעבר לתקשורת פיזית.רק תשאלכוכב הפופ בילי איליש, שהיה בן 3 כשהסדרה החלה, אך אוהבת את זה מספיק כדי לעבוד דוגמאות של הדיאלוגלמוזיקה שלהו
אפשר היה לחשוב שסדרה כל כך ספוגה בהומור מתכווץ פוגעני עשויה לא להתיישן היטב (והשחקן סטיב קארלאומר שזה לא). בהקשר של התפאורה במקום העבודה שלה, רבים מהדברים שנאמרו על ידי הקומיקאי הוונאבי של קארל, מייקל סקוט, יסווגו כגזענים או כהטרדה מינית, בעוד שמקרים מסוימים של יכולת, פטפוביה, ג'ים של ג'ון קרסינסקילהיות סוג של זין, ודווייט של ריין ווילסון לא משחק כל כך טוב. קומדיה מחמיצה די מהר כשהחברה מתפתחת - מגהיט גלובלי של שנות ה -90חברים, למשל, יכול להיות שעון די קשה - אבל יוצר גרג דניאלסהמשרדמלבד על ידי הקשר של אופיו הראשי דרך עיני האנשים שהוא משפיע עליו, עם חששותיו המורוניות (גם אם המשמעותיות).
הסדרה המקורית בבריטניה יצרה מתח על ידי דמויות לבנותחצאית סביב רוח המירוץ; המנהל הכללי דייוויד ברנט (ריקי גרוויס) היה לעתים קרובותסחוף את הנושא מתחת לשטיחו עם זאת, ההסתגלות של דניאלס החליטה להטיל את האינסטינקט ההוא, והצליחה הרבה יותר מבני דורו בארה"ב. התוצאה הייתה מופע בו ההימנעות במקום העבודה הליברלי של המירוץ לא הייתה רק רקע, אלא יעד ראשוני, שכן מייקל סקוט היה מנסה (ובדרך כלל, נכשל) להכריח את הנושא לפתיחה.
צילום: ג'סטין לובין/NBCU בנק צילום/NBCUNIVERSAL באמצעות Getty Images
הקומדיה האמריקאית, במיוחד בסרטים, עולה על סצינות של גברים לבנים ליברליים, לכאורה, המנסים להיות עם התקדמות חברתית, אך לאחר מכן לפעול גזענית או הומופובית שלא בכוונה; אה, אותה מבוכה מתוקה, מתוקה, יד שנייה. "תסתכל על האידיוט הזה", אנו אמורים לחשוב, מכיוון שסוג פרל מדבר בצורה מביכה ב- AAVE אונשען לסטראוטיפים גזעייםלמגינת לב של תוספות מיעוט - אם כי "אנחנו" במשוואה זו לא תמיד מכילה.
בדיחות אלה, שנכתבו לעתים קרובות על ידי סופרים לבנים, מנסות להציג בורות לבנה, אך הן לא עושות הרבה יותר מזה. טלטולים גזעניים שלא בכוונה על ידי דמויות מטומטמות הם עדיין, טוב, גזענות לצופים שחווים גזענות. ואם Minstrelsy הוא סוף הבדיחה, אפשר לשאול: מה, או מי, קו האגרוף האמיתי? הנטל של "אידיוט" פרלני זה עדיין נופל על האנשים השוליים בחדר. הבדיחות, למרות שהן מחליפות את עצמן, נובעות מעמדת כוח, והצחוקים תלויים לעתים קרובות ביכולת להפריד את עצמך מהמציאות החיה של גזענות. ג'זמין יוז מכנה את זהג'נטריפיקציה של הומור גזעיו קילומטראז 'עשוי להשתנות.
המשרדאין יוצא מן הכלל לבדיחות שמתחילות בדרך זו, אך היותה סדרה ארוכת טווח מאפשרת גישה ניואנס יותר למה שאחרת להיות איסור פרסום גזעני אחד. במקום שיש להם תוספות מוזרות ו/או אנשים בצבע רק רק מגלגלים את עיניהם לפני שהם נעלמים מחוץ למסך, הסדרה נותנת את התמיכה המגוונת שלה, נתח טוב מנקודת המבט העלילתית, ומאפשרת להם הרבה יותר סוכנות מאשר אמריקאית לבנה, לבנה, לבנה, וישירה, וישירה, וישירה, וישירה, לבנה, לבנה, לבנה, לבנה, לבנה, לבנה, לבנה, לבנה לבנה לבנה, לבנה לבנה לבן לבן לבן לבן לבן לבן לבן לבן לבן לבן לבן, לבן, לבנה, לבנה, לבנה, לבנה, לבנה לבנה, לבנה לבנה לבנה, לבנה לבנה, לבנה לבנה, לבנה לבנה, לבנה לבנה, לבן סיטקומים ממוקדים היו עד לאותה נקודה.
זה כמעט נאפה במתכונת המוקומנטרית של המופע-סטייה מהנורמות המולטי-מצלמות של העידן. כמו שמייקל אומר או עושה משהו לא נעים בשם הכלול, גישת המצלמה היחידה, וריטה לוכדת את התגובות האינטימיות והמדוכאות של עובדיו ברגע. לאחר מכן נבדקים תגובות אלה בצדדים אחד על אחד, המשמשים כווידוי ושסתומי שחרור רגשיים בתגובה לתעלולים המדהימים של מייקל. הנוסחה לא קשה לחזות, אך התוצאה היא מופע לא רק על האידיוטות המשמעותיות של אדם אחד, אלא על ההשפעות האדוות של התנהגותו.
עם זאת, פשוט לקרוא לסגנון שלהמשרד"Mockumentary" אינו מצליח לתפוס כיצד הוא מנווט בכל דמות תומכת, בסביבה המחייבת אותם להסתיר כל העת את רגשותיהם האמיתיים ממייקל ומבקרי התאגידים שלהם. המצלמה עוברת לרוב בין נוכחות בעולם לבין צופה בלתי נראה, משהו שסרט תיעודי לעולם לא היה (ולעולם לא יכול היה לעשות זאת). בעוד שנושאים תיעודיים בדרך כלל מופיעים כדי להציג גרסה אחת של האמת, צוות המצלמה בהמשרדעומד אצל המוכנים לצלם את סודות העובדים, מצלם הכל, החל מפלירטוטים של חדר הפסקה ועד פגישות אסטרטגיה מאולתרות בפינות נסתרות של המחסן. בתהליך, הצוות לוכד לא רק את המוקד לכאורה של המסמך - ארציות חיי המשרד האמריקאיים תחת עין תאגידית פקוחה - אלא כיצד חייהם הפנימיים של העובדים מצליחים את המבנה הזה כאשר הם נחשפים להתמרמרות יומית.
אפשר לטעון שכדי להציג את כל נקודת המבט החוצה הזו,המשרדבכלל לא מסעדת סרט תיעודי. במקום זאת, מדובר בתוכנית ריאליטי בדיונית, בה מוחלפים גליץ וזוהר על ידי Monotony של WorkAday, ושם נראה כי המשתתפים אין להם ברירה.
צילום: ג'סטין לובין/NBCU בנק צילום/NBCUNIVERSAL באמצעות Getty Images
המשרדהגיע במהלך עליית הטלוויזיה המודרנית של הריאליטי האמריקני. זה תואם את הפורמט הבלתי מוגדר לדיוק, עובר בין סצינות של קונפליקט בין אישי במסגרת קבוצתית, לבין וידויים סולו שצולמו לאחר מעשה, שם הדמויות מספרות ומגיבות על אירועים כאילו הם נפרשים בהווה.האוסבורנס-החניך-החיים הפשוטים, והרווקאם כל אחד מהם התחיל בשנתיים שקדמו לו, כוכבותיהם מטשטשות את הקווים בין מציאות לבדיון על ידי, למעשה, לבצע את חיי היומיום שלהם ללא קשר לנוכחות המצלמה, ובאופן טבעי מגזים בתגובותיהם. הזמן היה נכון לתגובות הביצועיות האיקוניות של ג'ים הלפרט ממש במורד העדשה בזמן שאף אחד אחר לא הסתכל.
אבל אי-התגובות של הדמויות האחרות למצלמה מעידות בדיוק על מההמשרדזה הכל בערך. עמיתיו לעבודה של ג'ים מטפלים בעסק שלהם לא עניין שהמצלמות אינן נראות עבורן, אבל עניין שלהן מנסים לבצע את התפקיד של עובדים חרוצים ולא מסתמכים בזמן שהם בחוץ. הם רק מנסים לעבור את היום, למרות העין הפקוחה של ההיררכיה המקצועית, שכנגדו הם יכולים לעיתים רחוקות להשמיע את דאגותיהם; השכר שלהם תלוי בשתיקתם, אחרי הכל.
הבוס שלהם, מייקל סקוט, הוא המכשול המוזר ביותר האפשרי בתרחיש זה. הוא זורם אינטגרלי של הסולם הקפיטליסטי, שומר על עובדים בתור ומונע מהם לדבר, אך כאינדיבידואל, הוא גם אינו תואם את אותו פרדיגמה ממש. לא, הוא לא בסתר איזה גיבור אנטי-קפיטליסטי-אם כי כיף לדמיין שיש לו "חבר מייק" אי שם שלוארסנל של דמויות אימפרוב- אלא, למרות שיש לו יעדים מקצועיים המותאמים למבנה התאגידי, המטרות האישיות שלו מסוכנות באופן בסיסי עם מקום עבודה שכבות כמו דונדר מיפלין.
מייקל עשוי להיות המנהל האזורי, אבל הוא רוצה להיות חבר, חבר, ולמלא כל אחד מעובדיו - בפרט, למוכר האפרו -אמריקני המבוגר סטנלי הדסון (לסלי דייוויד בייקר), לרואה החשבון הומוסקסואלי אוסקר מרטינז (אוסקר נויז) , ולכוח העבודה של המחסן הכחול בצווארון בראשות דריל פילבין (קרייג רובינסון). מרבית ההומור סביב מייקל, וההתנהגות הסובלת שהוא מכריח על עובדיו, נובעת ממתח זה מאוד בין ההיררכיה הקפיטליסטית שהוא מגלם לאתוס ילדותי שמכריח אותו להתעלם ממנו. מייקל לא יכול ולא יכול לצמוח מעבר לחיפושו לוטיש אחר תשומת לב (והצורך הפתולוגי שלו לחבב), עד שדמויות כמו ג'ים ופאם (ג'נה פישר) מטשטשות את קווי התקשורת המקצועית והאישיות בעונות מאוחרות יותר, ומביאות אותו למטה ל כַּדוּר הָאָרֶץ.
ליתרון המופע בבריטניה, דייוויד ברנט, היה רצף מגעיל דומה, משהו שהסדרה האמריקאית ניסתה להעביר בעונת הפתיחה שלה. עם זאת, עד מהרה הבינו הכותבים שמייקל סקוט עשוי לדרוש גישה אחרת.רבים דיברועל ההבדלים בין הקומדיה הבריטית והאמריקאית, כאשר האופטימיות של האחרון מהווה את עמוד השדרה של המופעים שנוצרו על ידימִשׂרָדהסופר-מפיק מייקל שור (פארקים ובילוי-ברוקלין תשע ותשע, המקום הטוב). וכך, לא עבר זמן רב, מייקל היה פחות חור א ', ויותר ילד מגודל בתוכנית כישרונות תמידית. שם הסדרה העגומה בבריטניה הציגה את דייוויד בתורטיפשי בלתי נתפס, הגרסה האמריקאית אפשרה למייקלההזדמנות לצמוחו שמא נשכח, נתח טוב מהסצינות של הראש המדבר שייך למייקל עצמו, תוך הקשר של דחפי האופי שלו כנובעים מטראומת ילדות. המופע לא מתרץ או תומך בתעלולים שלו, אבל זה מבשר אפילו את הרגעים הקורקים ביותר שלו, ומאפשר לנו להזדהות לא רק ברצון שלו לבדר, אלא את הרצון שלו להשתפר.
למרות שלקח עונה שלמה כדי להבין את מייקל סקוט, ארה"במִשׂרָדלמעשה גילף זהות ייחודית משלה מוקדם למדי. הטייס הוא בילוי מביך ומכה-פעימות של מקבילו בבריטניה העגומה, אך הפרק השני, "יום המגוון", הוא המקום בו הסדרה החלה לבוא לשלה. כאן דניאלס ושות '. מצא את הדרך המושלמת לשלב את ההסתגלות שלהם עם תפאורה אמריקאית ספציפית: על ידי התמקדות במבוכה שבה מקומות העבודה של ארה"ב סביב אצבעות האצבעות סביב הפוליטיקה הגזעית.
בעוד ש"יום המגוון "עדיין מסתמך מאוד על הומור גזעי, זה הקשר בצורה של ניסיונותיו של מייקל. הוא בעל כוונות היטב, אך חסר טאקט-מספיק כדי להכות בפניו על ידי קלי קאפור (מינדי קלינג) כשהוא נשען רחוק מדי לעבר סקרנות. המתח בתרחישים אלה נובע לא רק מדמויות מיעוט שנאלצות לנווט בנימוס המעורער של הליברליזם הלבן, אלא מהליברליזם הלבן שנאלצות להתעמת עם חסרונות מסורבלים משלו בעת התמודדות עם גזע (ונושאים אחרים), ולא רק להנהן אליהם ולהעביר אותם עַל.
קומפנס אינו תנאי מוקדם לקומדיה, אבל זה דובדבן נחמד למעלה.אחת הסצינות הזכורות ביותר של התוכנית, בו מייקל מנסה להוכיח שהוא לא הומופובי על ידי נשיקת עובדת הומואים אוסקר (רגעעל פי הדיווחיםמאולתר על ידי קארל) תוצאות לא רק במיכאל, האדם בשלטון, נלעף מול עובדיו, אלא באוסקר ניתן מכונית חברה וחופשה בתשלום כדי להימנע מתביעת הטרדה. בין אם הקומדיה של התוכנית פועלת עבור צופה נתון ובין אם לא, אין בלבול לגבי היעד של קווי האגרוף שלה, או היכן שנאמנותו טמונה.
צילום: ג'סטין לובין/NBCU בנק צילום/NBCUNIVERSAL באמצעות Getty Images
בנוסף לפוליטיקה החברתית שלה, מה שעושההמשרדכל כך בלתי נשכח (וכך ניתן לצפות מחדש) הוא ההומור המרכזי ברובו המשמש לריסוק השקפתו הפוליטית. זו קומדיה מצבית על הנייר, אבל המצבים עצמם אינם משתנים באופן משמעותי -קור אבסורדי נפתח בצד-עד כמה עונות בעונות, במהלך טלטלות תאגידיות המשנות באופן זמני את הסטטוס קוו. לרוב, המוקד של התוכנית נותר באנשים העוסקים בפרוטוקולים במקום העבודה,התמודדות עם ירידות פיננסיות, ומתמודד עם האבסורד של דמות כמו מייקל סקוט, שניסיונותיו לחלץ אותם מפבול
ככל שההצגה נמשכת, כל דמות בהרכב הופכת להיות מוכרת מספיק, ומעוגלת מספיק, שניתן לבנות פרקים שלמים סביב התרחשויות מינוריות אחרות במקום העבודה. תרגיל אש בעונה החמישית, למשל,מתפוגג למהומה המלאהבדיוק בדרכים שהיית מצפה. אבל זה הקצה הקל של התקופה של התוכנית, והנכונות שלה להדגיש את החזית של הדקורום הליברלי, שמוסיף את האגרוף הנוסף. כאשר תרגיל האש גורם לסטנלי להתמוטט מהתקף לב, מייקל צועק, "ברק הוא נשיא! אתה שחור, סטנלי! " -ימים ספורים לאחר חנוכתו בעולם האמיתי של אובמה-כאילו להחיות אותו פשוט על ידי קריאת רוח "פוסט-גזע”אמריקה. זו נקודת קריאה בסצנה מגוחכת שכבר מגוחכת, לפני שהפרק ממשיך לחשוף שהגורם הגדול ביותר בהתקף הלב של סטנלי היה למעשה הלחץ שנגרם על ידי מייקל עצמו.
כַּמוּבָן,המשרדיְצוּרהמשרד, הפרק מסתיים בקבלתו של מייקל לעובדה זו, ונחישות לעשות טוב יותר. בפרק הבא הוא מארגן צלייה של עצמו בניסיון מוטעה לגרום לעובדיו לבטא בריא את רגשותיהם. זֶהמשתבש, אבל משאיר אותו על המסלול הנכון: צעד אחד קרוב יותר להבין איך לחבב אותו, ואיך הכי טוב לשמור על כולם מאושרים. לשטוף, לשטוף, לחזור - כל מבוכה, צעד קטן בדרך לעתיד טוב יותר.
בסופו של דבר, למרות מתיחה אחרונה מטלטלת במקצת (המופע לא התאושש לאחר עזיבתו של קארל בעונה 7),המשרדנשאר סימן ההיכר של הטלוויזיה האמריקאית עבור מעריצי הקומדיה ברחבי העולם. זה אחד הסיטקומים הנדירים בארה"ב לא רק להתיישן היטב, אלא אולי ישתפר עם הזמן מבחינות מסוימות, ככל שהמצלמות הופכות להיות קבועות יותר, ככל שהמחשבות הפנימיות מוצאות זרקור דרך מדיה חברתית, וככל שהעולם ממשיך להתמודד עם סוגיות של גזע, מין ומיניות - ואיך הכי טוב לנווט בהם כשכל המעורבים פירושו טוב, אבל אולי לא יודע את הדבר הנכון לומר.
