חשיבה מחודשת על קרבות יריות 'מגניבים' במגיפת ירי המונית
קרב היריות המדהים שנמשך 24 דקות של Gangs of London מביא פרספקטיבה לאלימות בנשק
גרפיקה: ג'יימס בראהם/פוליגון | תמונות מקור: AMC/SKY
ג'ושוע ריברה (הוא/הוא) הוא עיתונאי בידור ותרבות המתמחה בביקורת קולנוע, טלוויזיה ומשחקי וידאו, התחנה האחרונה בקריירה של עשור פלוס כמבקר.
דארן אדוארדס, בנו של בוס פשע מקהילה נודדת בשם המטיילים הוולשים, הרג בלי משים את פין וואלאס, מלך העולם התחתון שאיחד את ארגוני הפשע של לונדון להפוגה מתמדת. כעת שביתת הנשק שרויה, ודארן הוא האיש המבוקש ביותר בלונדון. זה כל מה שאתה צריך לדעת כדי ליהנות מהפרק השישי של דרמת הפשע של AMCכנופיות לונדון, שעה טובה להחריד של טלוויזיה, שמתגלה כשחוליית הרג חמושה בכבדות מטילה מצור על ביתו הכפרי של דארן.
קרב היריות של הפרק בן 24 דקות זוכה מיד למקום בקאנון האקשן על האלימות המזעזעת, המבויימת בחוצפה. קשה גם להמליץ על הרצף: זו כמעט חצי שעה של אלימות אקדח ללא הפוגה בשנה שבה אלימות הנשק האמריקאית חזרה לראש הדעת של רבים. בארבעת החודשים הראשונים של 2021, היומעל 147 מקרי ירי המוניבארצות הברית, קצב קהה של סבל שקשה להבין.
בארצות הברית, אלימות נשק שכיחה כמו מזג אוויר סוער, ופחות או יותר צפויה בסיפורת שלנו. אירועי יריות קולנועיים, בין אם זה בסרטים עם תקציב גדול או נהלים של שוטרים, מרגישים לעתים קרובות ענייניים -כך בדיוק נלחמים בחורים טובים ורעים. ואז יש קרב יריות כמו המיןכנופיות לונדון, שבעודף שלו, מעביר בצורה בלתי נשכחת את המתח המטריד בין הריגוש שבקולנוע האקשן לבין אימת הרובים.
השעה השישית שלכנופיות לונדוןלא אופייני לתוכנית. לאחר שהניע את אירועי הסדרה בבכורה בת שני חלקים, דארן נעלם מהעלילה, שעוקבת במידה רבה אחר חייל הרגלים הנמוך של משפחת וואלאס אליוט פינץ' (סופ דיריסו) כשהוא עולה בשורות העולם התחתון. רוב העונה הראשונה בת תשעה פרקים מתחלפת בין דרמת פשע לאקשן אכזרי, ובדרך כלל מגיעה לשיאה בקטטה בין אליוט לאכיפה אחרת. רובים נוכחים, ויש כמה יריות אלימים במיוחד, אבל היצירות במרכז הן בדרך כלל כוריאוגרפיות עם קרבות יד ביד.
סצנות קרב מעצר הן סימן היכר עבור השותף ליוצר התוכנית והבמאי גארת' אוונס, המפורסם ביותר בכתיבה ובימויהפשיטהוההמשך שלו. בהתאםהפשיטהדוולוגיה, אוונסכנופיות לונדוןקרבות הם נשגבים, רצפים מחזקים שמעודדים את הצופים לעודד ולהתכווץ באותה מידה. הקרבות של אליוט הם יצירות אמנות מבעיתות; אם יש להב או קצה קשיח בסצנה, סביר להניח שהוא ימצא רכישה עגומה על בשרו של גבר.
גם הקרב עוצר נשימה. אוונס הוא בין יוצרי סרטי הפעולה המשכנעים ביותר שפועלים כיום, ומשתמשים בעבודת צילום קינטית בדיוק כמו הלוחמים על המסך מבלי לוותר על בהירות. צפייה באחת מסצנת הקרב של אוונס פירושה להרגיש, עמוק בעצמותיך, את סכנת האלימות, ועד כמה שברירי אפילו הלוחם המסוגל ביותר יכול להיות. יישום האתוס הזה על קרב יריות הוא מה שהופך את פרק 6 לכל כך מספק עבורי, גם כשהסלידה שלי מאקדחים גדלה. בעימות הזה של 24 דקות, רובים הם סיוט.
הימור ברור ומפחיד
30 הדקות הראשונות של פרק 6 מתרכזות בשני דברים: החולשה של דארן כשהוא מתחבא ומחכה לסירה שתסחוף אותו למקום מבטחים, ואביו קיני (מארק לואיס ג'ונס) עושה מסע איטי וכואב אל מקום המחבוא של דארן, מחפש אחר בנו לאחר ששרד תקיפה מזוינת של משפחת וואלאס. לרוע המזל, עד שקיני מגיע לשם, כך גם צוות של מתנקשים דנים בראשות לייף הנסון (מאדס קודל), נשכר להרוג את דארן על ידי גורם אחר. החצי השני של הפרק נכנס להילוך גבוה כשקיני מגיע לבית הבטוח כשהמתנקשים ממש מאחוריו. בית החווה השקט מתפרץ לכאוס.
הדבר המדהים ביותר בקרב היריות הוא איך זה בלגן. המתנקשים משתמשים בטקטיקות צבאיות נקיות ובנשק רב עוצמה, אבל במקום הדיוק המזוהה לעתים קרובות עם רמה זו של מיליטריזם, אוונס מספק הרס רצוף. המצלמה מעדיפה במידה רבה את בית החווה על פני התוקפים, ואת הסכנה של האנשים בפנים. עץ שבור, זכוכית מנופצת ונסורת ממלאים את המסגרת. המטרות, המנסות למצוא מחסה, מבולבלות, בפאניקה כשהן מנסות למצוא ביטחון בחלל שקול וזעם עוקף.
המספר העצום של כדורים שפוגעים בחפצים בפריים מפחיד. ההימור והסכנה ברורים: כל שנייה שדרן והשומרים שלו נשארים בחיים היא נס ארור. ולרוב, הם לא שורדים. בפתאומיות ובאלימות הם נופלים, למרות שהם מנהלים מאבק אמיץ.
לאורך הקרב הזה, יש סיפור שמסופר. זה עד כמה קיני היה מוכן ללכת כדי להציל את חיי בנו. זהו הכעס שנדמה שדרן לא הבין שהוא מוחזק על מחבואו כפוי טובה. כאשר מבנה הכוח של העולם מעורער, האלימות עוטפת את כולם.
כל מוות הוא טרגדיה
כנופיות לונדוןהוא סיפור ניהיליסטי על כוח, כזה שמתאר במידה רבה אנשים המפעילים אותו למען עצמו. חוט מתלהם שמזין את האלימות של התוכנית מגיע מבנו של פין וואלאס, שון, שלא יודע את ההבדל בין כוח להרגשה עוצמתית. הוא פועל בפזיזות לטובת האחרון, לא נראה שהוא מזהה כיצד מות אביו סיפק לו את הראשון, וכיצד מעשיו מונעי הנקמה מסכנים את הכוח שבנה. ארגוני הפשע האחרים, מריחים דם במים, מנצלים את הוואקום הכוחני כדי לנסות לערבב מחדש את ההיררכיה ולצבור יותר כוח על ידי לקיחתו מאחרים.
קרבות יריות הם קולנועיים כי הם עוסקים גם בכוח. אקדח לוקח חיים, ובקלות. הציגו אחד בסצנה מלאה באנשים, ונמתח קו שהקהל מיד מבין. בסיפור מסופר היטב, אקדח מגבש את מערכת היחסים של כל דמות עם האחרות: אנו מבינים על מי הנשק הזה מאיים או מגן, ומדוע.
אבל קרבות יריות קולנועיים מודרניים הם גם עניינים נקיים להפליא. תקראו לזהג'ון וויקאפקט: בזיכיון הזה, המתנקש הגיבור שלנו מפגין שליטה מלאה בחלל, עובד בכל זווית בעופרת חמה ובדיוק נקי. קרבות הנשק שלו לא ממש בלטיים, אבל הם כמו ריקוד - יריות ממוסגרות כדי לוודא שאנחנו מבינים מספיק מקום שכשג'ון וויק מכוון אקדח בצורה דרמטית, אדם הולך ליפול מת. ואל אולם האירועים הזה נכנסים שותפי ריקוד אחד אחרי השני, כולם כדי ליפול לרגליו של ג'ון.
אני אוהב סרטים של ג'ון וויק בדיוק בגלל הגישה הזו. רובים הם כמעט לא בעניין, כמו הרחבה של המהלכים דמויי אמנויות הלחימה של המתנקש. הריקוד הוא מה שחשוב, ומקים קו בסיס של כבוד ליריביו הרבים. כשמישהו מנקה את הרף הזה מספיק זמן כדי לשרוד כמה שניות בחברתו, אנחנו יודעים שהם מסוכנים, והפעולה מתגברת בתגובה. הזריזות של קרבות יריות אלה מאוזנת על ידי הבדיון; שבו כמעט כל דמות היא חברה במסדר סודי של מתנקשים עם כללים מורכבים בצורה קומית לניווט. (ריקוד יכול להיות גם קומדיה.)
רוב קרבות היריות, לעומת זאת, אינם ריקוד או אימה. מפרוצדורלי ניהול כמוNCISלמחיר גבוה יותר כמועדיף להתקשר לשאול, הם פשוטשָׁם. כמו אוויר. אין להם משמעות כמעט, רק אי נוחות לדמויות הראשיות. הסדרה הקבועה תהיה בסדר וכולם יודעים זאת, בעוד אינספור אויבים ללא שם נופלים מתים. זה נכון לרוב הסיפורת (זה יהיה מאוד מרגיז אם רוב הסיפורים לא ישרדו את הגיבורים שלהם עד הסוף), אבל בשילוב עם המצגת העשייה, חסרת דם יחסית, המאפיין ברוב קרב היריות, רובים עולים באוויר כמעט סתמי . ובשלב זה, בקושי הייתי מבחין בנוכחותם הנדרשת בסרטי פעולה ובתוכניות טלוויזיה, אלמלא האימה של אלימות אקדח בחיים האמיתיים שתמיד נשארת בקצה דעתי. יריות אלה הם לעתים קרובות כל כך חסרי מחשבה שהם הופכים להיות זמן טוב להסיט את מבטם ולגלול במורד טוויטר - וכך להיזכר בסיוטים בעולם האמיתי שאקדחים כמו אלה גורמים.
כשמגיעים יריות מביתמהר יותר ממה שאנחנו יכולים לעבד אותם, ועם רפורמה משמעותיתלכאורה מחוץ לשולחן, האלימות בנשק גדלה יותר ויותרהמכונה מגיפה. זה משבר בריאות ציבורי אמריקאי שאין לו סוף באופק, וללא פניה ציבורית מלבד פשוט להתרגל אליו. האדישות לאקשן לא גורמת לי להירתע מקרבות יריות קולנועיים, אבל אני נאלץ לפקפק בהם יותר. על מסך ענק עם צליל רועם, אני מוטרד מכמה רובים נוכחים כלאחר יד. אני חושב על התשואות הפוחתות שלהם בבידור, ולבי שוקע בשאט נפש ובאימה כשאותן תשואות מצטמצמות מורגשות בחיים האמיתיים, כשכל ירי נתקל בפחות זעם מקודמו.
צופה במהומה המדממת שלכנופיות לונדוןהתגבש עבורי משהו: אם אנשים שאחראים לשמור עלינו בעולם האמיתי לא לוקחים רובים ברצינות, אז לכל הפחות, אולי אני צריך לדרוש שאמנות כן. זו לא קריאה לכל הצגה או סרט עם אקדח להיות דרמה כבדה ומציאותית -כנופיות לונדון, על כל גופיו מכוסי הכדורים, יכולים להיות די מצוירים - אבל כמו כל דבר שיוצר סרטים בוחר לשים על המסך, הם צריכים תמיד לשרת מטרה.
בכנופיות לונדון, המטרה הזו היא בוטה: היא מציגה את הנשקים האלה כדברים מכוערים ונוראיים שמצמצמים אותנו מאנשים לבשר.
"הסכמנו שכל מוות צריך להיות טרגדיה", אמר הבמאי גארת' אוונסראיון אחרון לניו יורק טיימסעל קרב היריות המרכזי של התוכנית שלו, ומציין שגם במהלך המצור האכזרי של הפרק, היחסים בין דמויות משני הצדדים מובהרים, וכל הפסד גורם למישהו ייסורים.
אני מעריך את הכיעור הגלוי של גישה זו, ואת מקומה בסיפור המסופר. זה יעיל באופן שבו אני רוצה לראות דמויות על המסך מנצחות את הסיכויים הבלתי אפשריים, ולהישאר בחיים עוד קצת. להמשך הסיפור. להיות עם אנשים אחרים. אני רוצה שכולם ישרדו את הסיוט של אקדח טעון.
