אֲנִי מַאֲמִיןעושה הרבה מהדברים שסרטי רוקי פחות, וסרטי ספורט ואיגרוף "מעוררי השראה" בכלל, יצרו קלישאות עייפות ושחוקות. אבל יש הבדל מרכזי ביניהםתחנת Fruitvaleהחייאה של הבמאי ריאן קוגלר לסדרה שהתקרבה בצורה מסוכנת לפרודיה עצמית במהלך שנות ה-80 ולגיונות החקיינים והמלעיזים שבאו בעקבותיה: היא מרוויחה כל אגרוף שהיא זורקת.
אדוניס ג'ונסון הוא רק ילד במתקן לנוער כשהוא מודיע על ידי מרי אן קריד (פילישיה רשאד חוזרת) שלאביו יש שם - אפולו. מרי אן מאמצת את אדוניס ומגדלת אותו, אבל עם פתיחת הסרט, ברור שאדוניס רדוף על ידי מורשתו של אדם שמעולם לא הכיר. הוא מוצא הצלחה במלחמה על כרטיסים קטנים בטיחואנה, אבל אף מאמן בלוס אנג'לס לא ייקח אותו תחת רוחו של מותו של אביו. אדוניס נוסע לפילדלפיה כדי למצוא את האיש האחד שלא יוכל לסרב לו: יריבו לשעבר של אפולו וחברו הטוב ביותר, רוקי בלבואה.
רוקי איבד הכל - החבר הכי טוב שלו, אשתו ולכל דבר, בנו.אֲנִי מַאֲמִיןהוא במובנים רבים סיפור על שני גברים בקצה השני של חייהם שאבדו, מחפשים משהו לדאוג לו, והוא שם, בסיפור הזה, שבואֲנִי מַאֲמִיןמוצא את בסיסו כיותר מעוד סרט ספורט.
על הנייר זה מערך נדוש, ועם במאי וקאסט שוניםאֲנִי מַאֲמִיןיכול בקלות להתמוטט תחת משקל הנוסטלגיה לאחר תאריך המכירה שלו. סכום עצום מהקרדיט עבוראֲנִי מַאֲמִיןהצלחתו של מייקל ב. ג'ורדן נופלת לחלוטין על מייקל בי. ג'ורדן, שמציג את סוג ההופעה שכולם יודעים שיש בו מאז שעבד לאחרונה עם קוגלר ב-2013תחנת Fruitvale. הזעם, החוצפה והפגיעות המתחלפים של ג'ורדן בתור אדוניס הם מגנטיים.
אנחנו לומדים את זה בגללאֲנִי מַאֲמִיןמקדיש זמן מרענן לפיתוח דמות בסיסי. קוגלר מבלה זמן בלהראות לא רק שאנשים נוטים לאהוב את אדוניס, אלא למה - הוא מקסים ופתוח, ואתה יכול לראות את זה. הצ'יפס על הכתף שלו ניכר כשהוא בוחר בקרבות שהוא יכול ולא יכול לנצח. החלק האחרון חשוב. יש מתח אמיתי, כי אין ערובה לכך שאדוניס הולך לקחת את כל ההימור על השולחן הביתה.
גם הפיזיות של ג'ורדן משחקת תפקיד מפתח. אדוניס הוא חובבן עם כמות עצומה של כוח, פוטנציאל גולמי ולב, וג'ורדן מוכר את זה. בהסתמך על היכולת האתלטית של המנהיג שלו, קוגלר נמנע מעריכות התעמלות, במקום להתעכב על צילומים וצילומים מורחבים שתופסים את האכזריות של הספורט. קרב אחד במיוחד הוא גולת הכותרת, זריקה וחיתוך כטייק יחיד של הקרב מתחילתו ועד סופו. זה מתחיל בתור גימיק חמוד, אבל כשהוא עובר מפינה לפינה ואל הקרב בזירה, הוא הופך לאחת מההתמוטטויות הנרטיביות הטובות ביותר של אגרוף שראיתי בסרט. ובפינתו של ג'ורדן יושב סילבסטר סטאלון, ומספק עוגן להיסטוריהאֲנִי מַאֲמִיןלובש אבל לא תלוי.
שובו של סטאלון כרוקי בלבואה מסמנת את התפקיד המעניין באמת הראשון שהיה לו מזה שנים, ובעקבות עבודת הזיכיון שלו עם חומרים כמו סרטי Expendables, הפגיעות הרגשית והפיזית של דמותו היא הפתעה מרגשת.
זה לא אמור להיות, אכפת לך. למרות הקפיצות הפרועות של סרטי רוקי בטון ובאיכות, סטאלון ניהל התפתחות דמות מורכבת במהלך שישה סרטים, ואֲנִי מַאֲמִיןהוא סרט ההמשך הנדיר שממנף את כל יצירתו מבלי להרגיש מחויב אליו. הוא סכל מצוין לאינטנסיביות והדחף הגולמיים של ג'ורדן, שומר על סטואיות עם מספיק סדקים כדי להראות רגש אמיתי. והמסירה השקטה של סטאלון עדיין לוכדת בהצלחה את תחושת האובדן שתלויה על רוקי כשהוא בוהה ביריב שתמיד מנצח: זמן.
זה סרט עם הופעות חזקות כמעט אחידות - אין להכחיש את הכימיה של טסה תומפסון על המסך עם ג'ורדן, אם כי היא לוקחת את תפקיד עניין האהבה של ביאנקה ומחדירה בו את התשוקה והמוטיבציה שלה. קוגלר גם מצייר את פילדלפיה כדמות, מהלך שמעורר את הסרט המקורי תוך שהוא מפגין גם תחושה מוחשית של אבולוציה. אמנםאֲנִי מַאֲמִיןאף פעם לא דנה ישירות בסוגיות של גזע בעיר שהייתה לה את חלקה באלימות ובמחלוקת גזעית, הכתובת היא על הקיר, כביכול, ויש סוג של מתח שברקע לא מופק.
אִםאֲנִי מַאֲמִיןיש חולשה אמיתית, זה איזשהו קצב לא אחיד ורצון לדחוס כמה יותר מדי חוטים סיפוריים לזמן הריצה שלו, קצת יותר משעתיים. קוגלר מבלה כל כך הרבה זמן על הרומנטיקה בין אדוניס וביאנקה ועל מערכת היחסים המאמצת בין רוקי ואדוניס, עד שהאנטגוניזם של המערכה השלישית של טוני בלו בתור "היפה" ריקי קונלון מרגיש מעט שטחי, ובלוו לא יכול להשלים את ההבדל למרות הנאמנות הבלתי ניתנת לערעור שלו בתור אלוף WBC/ABA לשעבר. אבל עם סרט עם מומנטום ולב כמואֲנִי מַאֲמִין, זה שיהוק בסרט מעולה אחרת.
