דנוהפרק הראשון בסדרת דרדוויל של מארוול, אבל הסצנה האחרונה של הפרק השני היא המקום שבו הדברים באמת מתחילים להסתדר. זוהי סצנת קרב בודדת, שצולמה בצילום אחד, שנמשכת למעלה מחמש דקות ומובלעת כולה במסדרון אחד.
הצוות היצירתי של התכנית ידע כמה חשובה הצילום הזה ביצירת מעורבות של אנשים בתכנית.
"אני חושב שזה מה שהתחיל להגדיר עבורי את התוכנית, והמשקל שהופעל בה. פיל אברהם ביים, ותמיד היה תסריט שהסצנה הזו הולכת להיות חד-שוט. בשבילי בראש, עם הזמן שהיה לנו, אמרתי בואו נעשה מגבונים ונוכל להציל דברים", פיליפ ג'יי סילברה, רכז הפעלולים של התוכנית,אמר ל"אובזרבר"..
"אבל פיל אתגר אותנו לעשות one-shot טהור, שבאמת רק הביא תחושה אמיתית מבוססת לכל העניין. הצלחנו להאט את הקרב, ופשוט הרגשנו הגולמי והחייתי הזה קורה".
הם גרמו לזה לעבוד על זריקה שבע או שמונה, והראש של התוכנית התחלף עם דאבל פעלולים במשך חלק מהקרב, אבל זו זריקה בודדת, ללא זיוף וללא חתכים.
למה זה כל כך מדהים
רצף הפעולה של צילום יחיד הוא דרך ראוותנית לגרום לאנשים לדבר באינטרנט, פשוט שאלבלש אמיתי, אבל זה עובד רק כאשר הוא מעוצב היטב, והצילום הזה מעוצב בצורה מושלמת. זה מראה מה דרדוויל יכול לעשות בדרכים עדינות; צפו כיצד הוא מניח את ידו על הדלת הראשונה כדי לשמוע, להרגיש ולהריח כמה אנשים נמצאים בפנים ואיזה כלי נשק הם נושאים. זה לוקח חצי פעימה, אבל הוא מרכיב דימוי נפשי ותוכנית.
חלק גדול מהקרב מתרחש גם מחוץ למסך, אבל כשהקרב נשפך מהחדר לפריים הוא כמעט משמש להומור. צריך מישהו עם חוש-על כדי לדעת שמישהו רץ כדי להצטרף למאבק ולהכין רהיט לזרוק את הדלת בדיוק בזמן הנכון.
תנועותיו מתרופפות יותר ועם זאת כבדות ככל שהקרב מתקדם
הרגעים מחוץ למסך גם מאפשרים למצלמה להישאר מקובעת על הדלת בקצה המסדרון, מה שטורק עד כמה חשובה המטרה הסופית. אין שום דבר במסדרון הזה שימנע ממורדוק להגיע לילד הצעיר שמוחזק מאחורי הדלת הזו. זו לא רק סצנת אקשן, זהכפפה.
וזו דרך נוספת שהסצנה הזו מתנשאת מעל לטרופי הפעולה הרגילים של גיבורי-על; כל המעורבים מתעייפים. מרדוק לא סתם דוחה את כולם, הוא צריך לקחת כמה ריצות על כל יריב לפני שהם נשארים למטה. הקרב הזה הוא ללא ספק בהשראתועל ידי סצנה דומה באולדבוי, אבלנוֹעָזפועל עם הרעיונות הבסיסיים וגורם לזה לעבוד בעולם הזה.
ישנם רגעים בקרב שבהם גם דרדוויל וגם יריביו לוקחים רגע לנוח ולהסדיר את הנשימה, ואז מרדוק חוזר לתקוף אותם אחד אחד, מעריך את האיום היותר דחוף לפני שהוא עובר לאיום הבא. צפו כיצד הוא משתמש בחומה כדי לצבור תאוצה בחלל צפוף, בעוד התנועות שלו מתרופפות יותר ועם זאת כבדות משקל ככל שהקרב ממשיך.
הוא יודע מה עליו לעשות, אבל הגוף שלו קרוב להתמסר לאורך כל הסצנה. לעזאזל, מישהו הפציר בו ללכת לבית החולים, וזה היהלפני שהקרב הזה מתחיל. באחד הרגעים האחרונים של הקרב המומנטום של אגרוף למעשה גורם לו ליפול על גופה לתוך אחד החדרים הצדדיים, מחוץ לזריקה.
קצת מעניין; אנשים רבים שדיברתי איתם הניחו שיש כאן כמה חתכים נסתרים, כולל הרגע שבו המצלמה מסתובבת על פני החלק האמצעי של דרדוויל כדי להראות את הקצה השני של המסדרון. אני תוהה אם היה איזשהו דיון על לא רק לשמור על הסצנה כצילום ארוך, אלא גם למזער את הרגעים שנראו כאילו הםהָיָה יָכוֹללהיות חתכים.
חוץ מהשגיאה המשוערת, הכל בסצנה הזו כמעט מושלם. ברגע שכל הפושעים הוכו עד כדי כך שהם לא יכולים לקום או להשיב מלחמה מרדוק פותח את הדלת לפני שהוא חושב על מה שהוא עומד לעשות.
הוא יודע שהילד עבר אימה, והוא יודע שהוא בחור במסכה שחורה שפשוט הכה את החרא מתוך ערימות של אנשים בידיים חשופות. הוא לוקח רגע להסיר את המסכה ולאפס את פניו ושפת הגוף שלו כדי להיות פחות מאיים. זו אחת הפעמים הנדירות שבהן אנו זוכים לראות את מרדוק לוקח רגע ועובר ביודעין משמרת לאדם אכפתי.
הרגע, הרגע האינטימי שבו דרדוויל והילד נמצאים פנים אל פנים ומתקשרים, מתרחש מחוץ למצלמה. זה ביניהם, לא אנחנו. אנחנו אפילו לא רואים אותם עוזבים את הבניין; הצילום מסתיים כאשר שניהם עוזבים את המסדרון, לאחר סצנה ארוכה של חמש דקות, בחתך אחד. קשה לפספס את המסקנה: אנחנו רק מציצנים בעולם הזה. הקורבנות, והאנשים המעטים שמנסים לשפר את זה, נמצאים בכוחות עצמם.
