הדבר המפתיע ביותר בשובר הקופות המעניין ביותר של הקיץ הוא לא שהוא עומד בהייפ, סופת טורנדו קריטית שהוצתה לתופת על ידי החדשות שאי אפשר לעמוד בפניהןפעיל זכויות גבר בולט הועבר להחרים אותו. זה לא שזכיינית קולנוע בת 30 הבינה שהדרך לגרום לפוסט-אפוקליפסה לשיר בשנת 2015 היא לספר סיפור על נשים שמושכות את חירותן מבשרם של גברים סנטימטר אחר סנטימטר עקוב מדם. וזה לא שהסרט קיבל ציון נמוך יותר בקופות מאשר אסרט המשך עטור כוכבים לזיכיון עשירית מגילו של Mad Max ומדורג עבור צופים צעירים יותר.
פוסט זה מכיל ספוילרים קלים עבור Mad Max: Fury Road.
המפתיעה ביותר היא העובדה שבסרט שכולו שחיטה של כלי רכב ובו הדמות הטיטלרית כלואה על ערך דמו, הגור הגלוי בסרט שמור אך ורק לרגעי עלילה מרכזיים. בסיפור שמסתובב סביב מסעם של כמה עבדי מין לשעבר בלבוש זעום, הקהל לעולם לא מוזמן לעשות מיניות של גופם ולעולם לא נאלץ לצפות בהשפלתם הפיזית.
דרך הזעםהכל עניין של נוזלים. בנזין ומים הם המשאבים הברורים לכל פוסט אפוקליפסה ששווה את משטחי המלח שלה, אבל בדרך הזעםחלב אם ודם נראים גם כן. הראשון מוזכר פה ושם כחומר מבוקר בתחומו של אדון המלחמה העריץ Immortan Joe, אבל הדם שומר על נוכחות חזקה לאורך כל הדרך.
סוג הדם התורם האוניברסלי של מקס הופך אותו למלכוד מעולה עבור ג'ו'ס מלחמה בויז, מכיוון שהוא הופך אותו לשימושי יותר כסוללה אנושית. ו"כסוללה אנושית" הוא בדיוק איך שהוא מבלה את 40 הדקות הראשונות (שליש מזמן הריצה הכולל) שלדרך הזעם. באחד ממעשיו האחרונים בסיפור, מקס מחייה את Furiosa - לא באמצעות שימוש מיני או רומנטי לעתים קרובות בהחייאה - אלא עם עירוי דמו שלו, היפוך איך הוא נכנס לקהילה של Immortan Joe.
בכנות, ייתכן שהמרכיב הפחות ריאליסטי בסרט היה היכולת של מקס להסתובב בלי להתעלף. אבל עם כל העירויים, האקדחים, קשתות ירי במחטים, מפלצתיות של חנות צלעות וניתוחים בשדה הקרב,דרך הזעםיש אימת גוף על המסך בערך כמו הממוצע שלךאינדיאנה ג'ונססְטִירָה קַלָה. כלומר, כמה דוגמאות בולטות המשמשות באופן בלעדי לציון מותם של הנבלים המושחתים ביותר שלה, וחוץ מזה הימנעות כמעט מוחלטת מהתעסקות על פציעה חמורה או מום.
בעוד האיפוק בזירת אימת הגוף מפתיע לסרט שלדרך הזעםהז'אנר הבומבסטי של - שבו גיטרה דו-צווארית עובדת שהיא גם להביורים היא פשוט שווה לקורס - איפוק בזירה של אובייקטיביזציה של נשים הוא כמעט בלתי נשמע בתעשיית הבידור עם התקציב הגדול.
אם הייתם שואלים אותי היכן הייתי מצפה למצוא סרט על שתי דמויות ראשיות המלוות להקת נשים במנוסה מחיי עבדות מינית לחופש.לְעוֹלָם לֹאהתעכב על הגופים הרטובים המטפטפים והמעטים של רוב השחקנים הראשיים שלו,לְעוֹלָם לֹאלמעשה תיאר או מרמז על מעשה של אלימות מינית במהלך הסיפור - בהחלט לא הייתי אומר: "בתחייה של אחד מזכייני הז'אנר הגבריים ביותר של המאה הקודמת, פורסם עם טריילר שהציג באופן בולט טורנדו אש. ” הייתי אומר "כנראה בשחרור מוגבל בערי החוף. אולי עם הביטוי 'מהמפיקה אנג'לינה ג'ולי' באותיות גדולות יותר, מעל הכותרת".
בתור חובב בידור ז'אנר, הייתי אומר את זה עם מידה מסוימת של עייפות. לסיפורת ז'אנר יש אותן בעיות של ייצוג כמו לתעשיית הבידור הגדולה יותר, אבל הבעיות הללו מודגשות לעתים קרובות באופן אירוני על ידי אהבתה לבאר מסויימת של נושאים. ז'אנר בדיוני אוהב אנדרדוג, למשל, המהפכן. זה אוהב את הקורבן שמפיל את המדכא, אבל כשזה מגיע ליצירת זהותם של אותם גיבורים, התפקידים מגיעים ברובם המכריע לחברים הכי פחות מדוכאים מבחינה מבנית בחברה שלנו. נשים, מערכות יחסים איתן וגישה הסכמתית לגופן, הם לעתים קרובות פשוט דבר נוסף עבור אותם גיבורים להרוויח במהלך המסע שלהם.
דרך הזעםהבחירות של זה אינן באודליזציה, תקינות פוליטית או מה שנקרא "צנזורה".
אפשר לומר כךדרך הזעםברור שהבחירה המכוונת של לכלול בהפקתו את האנושיות של כל הדמויות הנשיות שלו ולגבש את כל העלילה של הסיפור מתוך הבחירות שלהן הושלכה - אם תסלחו על הביטוי - הקלה עזה פשוט על ידי החברה שהיא שמרה עליה. בסוף השבוע הפתיחה שלו.
אחרי הכל, ביום ראשון בערבעוד אגרוף של עולם הבידורבחר,שׁוּב, לא רק לנסות לבסס את חשיבותה של דמות נשית לקו העלילה הכולל על ידי יצירת מצב בו היא נדרשה להציב את האוטונומיה הגופנית שלה בידיו של גבר עוין ואלים כדי לקדם את שאיפותיה - אלא לצלם את זה. כתקופת צרבת הבטן בסוף פרק סיפור.
יותר מכל דבר אחר, מהמקס הזועם: דרך הזעםבוחרלֹאלעשות מבסס את הערך של איפוק על פני הגעה ל"ערך הלם".דרך הזעםהבחירות של זה אינן התפלגות, תקינות פוליטית או מה שנקרא "צנזורה", התוויות השליליות המושלכות לעתים קרובות כל כך על, למשל, בקשות לטפל בתקיפה מינית בסיפורת עם מגע שקול יותר. הן בחירות שהופכות את זה לסיפור חזק יותר.
הימנעות משימוש יתר בגור עוזרדרך הזעם, כי כשהרגעים האלה של אלימות אכן מגיעים, הקהל לא היה כל כך חסר רגישות שהוא לא יכול לזהות רגשית את מותו האצילי של לוחם ותיק, את הרוח השניה המרתקת של גיבור פצוע, או את הקינוחים של עריץ אכזרי שאחרי זה מכבר. . זו בחירה מפתיעה שמייחדת אותו מסרטים רבים אחרים בז'אנר ובתקופתו.
הימנעות מאובייקטיפיקציה עוזרתדרך הזעםגַם כֵּן. בכך שהיא מאפשרת לספלנדיד ולנשים האחרות איתה להפוך לדמויות, אנשים בדיוניים עם ערך נרטיבי ומילולי שמאפה על הפוטנציאל שלהם להיות נעים חזותית (או אחרת) לגבר,דרך הזעםזוכה יותר מהאמפתיה של הקהל לשחק איתה, היא זוכה לאינטראקציות משמעותיות יותר להפגין. זה, פשוט,רווחים.
