בואו נפרד מהבלש האמיתי עונה שנייה עם פרקים שבע ושמונה

הדברים קורים. דברים רעים. דברים רעים מאוד. גם כמה דברים טובים. אבל בעיקר דברים רעים.

הסיפורים המגדירים את הדמויות שלנו כולם מסתיימים. כעת אנו מגלים מה קורה כשאנשים משיגים את מה שהם רוצים - מה קורה כאשר החקירות צועדות למסקנותיהם, כאשר הנרטיבים המגדירים אנשים מתפוררים.

ראינו שהמשמרת הזו מתחילה לפני כמה פרקים עם ריי, אחרי שהוא לקח כמה כדורי גומי בחזה. מאז הוא חושב על שינוי.

"ובכן, הסיבות לכל זה, כל מה, אולי כבר לא קיימות עבורי", אמר ריי לפרנק בפרק השלישי. "אתה מבין? אין לי שום סיבה להמשיך בזה."

זה רק החמיר, כאשר אשתו לשעבר נאבקה בו על משמורת יחידה. האיש שרצה כל כך קשה להיות אב הבין שהוא לעולם לא יהיה. הוא נכנע, ויתר. כל הדברים שהגדירו אותו החליקו, והגיע הזמן לעשות בחירות לגבי שארית חייו.

אני פשוט ראה שזה קורה. גבר התעלל אותה כשהייתה צעירה, והיא בילתה את שארית חייה בהכנות לגבר אחר לתפוס אותה.

"ההבדל הבסיסי בין המינים הוא שאחד מהם יכול להרוג את השני בידיהם החשופות", אמרה לריי בפרק שני כששאל אותה מדוע היא נושאת כל כך הרבה סכינים. "איש בכל גודל מניח את ידיו עלי, הוא הולך לדמם תוך פחות מרגע."

בפרק שש, גבר הניח את ידיו עליה. היא הכניסה את כל הידע שלה לעבודה. הוא דימם מתחת לדקה. היא הוכיחה שהיא יכולה לנצח. אבל מה עכשיו? מה היא עושה עם שארית חייה?

פרנק נדפק מאז פרק ראשון - ואנחנו מגלים כמה עמוק זה הולך בפרק שבע. אבל לפני שהוא או ידענו את זה, פרנק היה שונה. הוא היה הדמות היחידה שניסה באופן פעיל לצאת ממצבו, מנסה באופן פעיל להתפתח, כדי לשפר את עצמו. לצאת.

הוא חשב שהוא יכול להשקיע את דרכו מחיי פשע (וסגירת פשע) וללכת ישר. בתחילת העונה הוא חשב שזה קורה.

לא היה לו סיכוי.

הוא בילה כמה פרקים בטלטול דרכו רק לאחור, כדי לגלות שהוא נדפק אלא אם כן הוא נורא וחסר רחמים - הכיוון ההפוך הגמור שממנו הוא רצה ללכת. כשהוא לומד שאין ניצחון, אין דרך להשיג את מה שרצה מווינצ'י ומהסביבה, אז מה יבוא הלאה? מה הוא עושה למשך שארית חייו?

פול בילה את כל הזמן שהכרנו אותו מנסה להיות משהו שהוא לא. זה כואב לו וזה כואב לסובבים אותו. לא בגלל שהוא רוצה לגרום לפגוע, אלא מכיוון שזו תוצאה של לחיות שקר, אפילו לכוונות הטובות ביותר.

אבל מישהו מכיר את סודותיו. מה קורה כאשר פול נחשף? מה הוא עושה עם שארית חייו?

אלה השאלות שבלש אמיתיתשובות בשני הפרקים האחרונים של עונה שנייה. נקבל תשובות, לא כולם נהדרים, לא כולם מאושרים. אבל הגיע הזמן לסגור את זה. הגיע הזמן לראות אם נקבל את העולם שמגיע לנו.

פרק שבע שעון: מפות שחורות וחדרי מוטל

אני, פול, ריי ורה במוטל של סופר

פול יושב בחדר במלון ובוחן את המסמכים שלקח מבית המסיבות בשבוע שעבר. על המיטה שלידו ורה, מחוסרת הכרה, האחות החסרה שמצאו וחילוץ. הטלפון שלו זמזום. זה ארוסתו ההרה, אמילי, מתקשרת. הוא מתעלם מכך בפעם החמישית.

בחדר סמוך, אני יורדת מהאקסטזה שלקחה במסיבה בלילה הקודם. כשדיברה עם ריי, מזיעה, תזזיתית, היא מזכירה את האיש שניסה להרוג אותה. בנשימה הבאה היא מזכירה שיוצאת מהיער, שהיא די בבירור התייחסות להפרעה שלה על ידי Not-Jesus. ריי, אי פעם המטפח, מציע לגלגל אותה ג'וינט.

"חיכיתי כל חיי בשביל זה", אומר אני אומר לריי. "אני חושב אפילו שהסתכלתי. זה כל חיי."

היא מקפצת על ברכיו של ריי, מתחילה לנשק אותו, אבל הוא מנומס ויורד. היא מאשימה את התרופות. הוא אומר שזה בסדר. בכל מקרה היא יוצאת מהליגה שלו.

נכסי חברת האחזקות הם חבילות אדמות במסדרון הרכבות בעמק שהורעל על ידי חברת הסילוק של פרנק. רק כדי להיות ברור: פרנק זרק פסולת רעילה מווינצ'י באזור כפרי שה- EPA גינה, אך גם שנפצע למקום בו תלך הרכבת המהירה. אדמה מורעלת היא זולה כי מי ירצה את זה? זו הייתה התוכנית לאורך כל הדרך: הפוך את האדמה לזולה, כך שכולם יוכלו לקנות אותה.

האם ריי השאיר את זה בגלל שהוא עובד אצל פרנק? האם ריי השאיר את זה בגלל שהוא ידע על ההטלה?

"הייתה איזושהי עסקת קנייה/מכירה עם המוות", אומר ריי ובוחן את המסמכים. "זאת אומרת, הם פשוט רכשו מחדש את המניות של קספר עבור פרוטות והפיצו אותן מחדש."

"מניע", אומר פול ברגע נדיר של בהירות בכתב.

"ובכן, זה משהו," אומר ריי ושופך מים קרים בכל זה.

הטלפון של פול זמזום, והוא מתרחק מריי כדי לבדוק את ההודעות שלו. יש שתי תמונות של פול, וככל הנראה, חברו המלחמה הישן, בהיותו אינטימי. "לילה עסוק?" הטקסט המלווה נכתב. "תגיד שלום לאמילי" זה סחיטה משולח לא ידוע. למי יהיה המספר שלו? ואיך אותו שולח ידע כי לפול היה לילה עמוס?

נראה שזה בטוח מרמז על כך שהקבוצה הזו חזה.

אנו יודעים כי טיג דיקסון צילם את פול בערך בזמן שפול התחבר לחברו הוותיק. ובפרק חמישי, סגן בוריס בוריס, וינצ'י פ.ד., שאל את ריי על התמונות של דיקסון. נראה שדיקסון צילם את התמונות, ומי שיש לו אותם קיבל אותם לאחר שדיקסון נפטר בדו הקרב בסוף פרק ארבע, או שהוא האדם שהתקבל בדיקסון לצלם את התמונות.

ריי מרגיש משהו לא בסדר ושואל את פול אם הוא בסדר. הוא משקר, אומר שזו הייתה רק אמילי.

יש דפיקה בדלת. ריי קובע לענות, ואנחנו רואים שפול הוא הכל מלבד בסדר כשהוא עומד שם בוהה בשום דבר, קפוא. זה אני, והיא שואלת מה הלאה אחרי שכולם מחליפים מבטים. פול אומר שהוא צריך לעשות צ'ק -אין בבית ויוצא החוצה, כשהוא מתעכב כדי להביט בריי - הבחור שיודע שהכל לא בסדר - בדרכו החוצה.

ריי אומר שהוא הולך לקחת את הראיות לדייויס, ושואל את אני אם היא יכולה "להחזיק את המצודה", כלומר מוניטור ורה, האחות המפשיטה שבעבר הם מצאו ועזרה לברוח בפרק הקודם.

"אתה חושב שהם יכולים לעשות אותי למאבטח ההוא?" אני שואל את האיש שהרגה. "הם?"

"אני לא יודע," אומר ריי.

פרנק, ג'ורדן וריי בקזינו של גני וינצ'י

פרנק סמיון עוסק בידי פוקר לשולחן ריק. הוא משחק לבד. הוא משחק עבור כל מי שאינו שם, יד אחת לכל אחת מחמש הדמויות הראשיות.

לאחרונה ראינו אותובפרק הקודם, פרנק פגש את בני זוגו המקסיקנים החדשים רק כדי לגלות שהם רצחו אישה שרצה להטיל ספק בה. "למה לפגוע בבחורה?" שאל פרנק, מופרע בבירור. "לעזאזל לא בסדר איתך?"

אשתו ג'ורדן מופיעה מאחוריו. היא אומרת שהיא קיוותה שהוא יחזור הביתה, אבל היא יכולה לחיות עם למצוא אותו כאן. הוא מסביר במונחים הרחבים ביותר את מה שקרה בשבוע שעבר וכיצד הכנופיה המקסיקנית המזוהה בדרך כלשהי עם סנטה מוארטה, הקדוש העממי שמתנגד לכנסיה הקתולית, יפעלו בתוך לוקס, המועדון שבבעלותם.

"בעיצומו של הכנופיה על ידי כוחות בלתי נראים," אומר פרנק, "חשבתי שאפץ פתח חדש, ממשיך לדפוק את עצמי לשם שינוי."

"בעיצומו של הכנופיה על ידי כוחות בלתי נראים. חשבתי שאפץ פתח חדש, ממשיך לדפוק את עצמי לשם שינוי."

למרות שנדמה שהוא לא מבין את זה, זו לא הפעם הראשונה שהוא לקח הימור גדול ואבד. הוא הלך הכל לשותף עם קספר עבור אדמות מסדרון הרכבת. כשזה נעשה רע, לא נותר לו כלום. הוא חשב שהוא מצא את דרכו בחזרה בשבוע שעבר והבטיח עסקה משתלמת להפליא למקסיקנים בתמורה לשיחה עם האישה שהפילה את שעוןו של קספר. זה השתבש, והוא יסבול הפסדים אדירים.

פרנק, האיש שמשחק קלפים בסצנה זו, הוא מהמר. הוא נמצא בפס מפסיד, ובכל פעם שהדברים מחמירים, הוא חושב שהוא צריך להכפיל.

ג'ורדן מציע שהם יסתלקו, אבל פרנק באלקס. הוא שואל אם היא רואה אותו מנהל את Applebee.

"עבדתי פעם אחת", אומר ג'ורדן. "הם נותנים לך ארוחת משמרת." אין כאן שום זדון, אין לועג. רק ג'ורדן מזכירה לבעלה שעבודה אצל אפלבי אינה מתחתיהם - לא שזה יגיע לזה.

חיי הפשע והפשע למחצה הם כל מה שפרנק סמיון יודע. אפילו כשהוא חלם לצאת, הוא יצא למגעים עסקיים מפוקפקים. אבל הוא מחייך ומגחך בירדן. ריי נכנס בדיוק אז, וג'ורדן קם, אומר לפרנק שהיא תטפל במשלוחים בלוקס.

היא וריי מחליפים נעימות כשהיא יוצאת החוצה. "שמור על זה נרתיק," היא אומרת.

"אני, אה," אומר ריי אחרי שהתיישב מול פרנק, "היה קצת לילה מוזר."

פרנק, שדשדש ומוכן להתמודד שוב ל ... ובכן, למישהו שישב ממש איפה שריי נמצא, מרים את מבטו, מעוצבן.

פול ואמילי

פול נוהג בארוסתו, אמילי, בהמשך הדרך.

"אתה צריך פשוט להגיד לי מה קורה, פול. האיש בטלפון הפחיד אותי."

"הוא אמר 'שאל את פול על התמונות?' זה כל מה שהוא אמר? "

"הוא ניתק."

"אני רק מנסה להיות אדם טוב."

היא שואלת את פול מה קורה, אומרת אם הוא לא אומר לה, היא לא הולכת. הוא אומר שהוא עבד על המקרה, סמוי, וזה נכון, והוא רק רוצה שהיא תהיה בטוחה במשך כמה ימים.

"יש לנו תינוק," היא אומרת.

"כל זה ייננה עד אז", הוא אומר בכאב בפניו. יתכן שיש לו רצח בראשו.

"למה הגעת איתי, פול? למה בכלל שאלת אותי?"

"אני רק מנסה להיות אדם טוב," הוא אומר ומנער את ראשו, נראה כאילו הוא עומד לבכות, מלא בחוסר אמון.

"ובכן, אתה לא מנסה נכון," היא אומרת.

אני ואתנה במוטל מולרה

"מה קרה שם?" אתנה שואלת את אני, שמציץ תריסים סגורים. המעשה הפשוט הזה מבשר.

אני מספר לאחותה כי מכיוון שאני השתמשה בשמה כדי להיכנס למסיבה, אתנה צריכה "להיעלם לזמן מה." אתנה נמצאת איפשהו בין מבולבל לחוסר אמון. אני אומר לה לפנות צפונה (בלש אמיתיהכיוון האהוב על עונה שנייה), אולי לאורגון. אביהם, אליוט, מכיר אנשים שיכולים להגן עליה. למעשה, גם הוא צריך ללכת. אני ייתן לה כסף.

אתנה רואה מישהו, והיא מתחילה את בית הספר בסתיו (וזו הסיבה שהיא הזכירה את זה לפני שני פרקים, אפרופוס של כלום: לתת חבט למעבר שלה). אני לא נותן זמן, אך אומר שהם צריכים לפתור את המקרה קודם. ואז היא תהיה בסדר. אבל היום, הם חייבים ללכת. תביא למישהו לקבל את הדברים שלה. אל תחזור הביתה.

"מה עשית?"

"הצילתי ילדה. היא, אה, בחדר הסמוך, יורדת, אה, מה שהם היו בה."

"האם הם נתנו לך משהו?"

אני משתחך בראשה ומנהן.

"הלכת כל הדרך פנימה? בתוך המסיבה?"

"כן. נכון?"

אז מרחרח, מסתכל למטה. בואו ניקח את זה ככן.

ואם אתה חושב על פרק ראשון, כאשר אני חילק את הבית בו אזיעה עשתה פורנו מצלמות רשת, אני אמרה שהיא עשתה את זה כי היא קיבלה טיפ על חשד לזנות. אז הכחישה שהיא מפנה טריקים. זה אולי לא היה נכון לחלוטין.

פול, אמו ואמילי במוטל

פול מעביר את אמילי ואת אמו הנוראה למלון להגנתם.

אם השנה, שלפני כמה פרקים - חודשים אחרי שאמילי נכנסה להריון והתארסה לפול - לא הכירה את שמו של ארוסה של בנה, אומרת שהיא לא יודעת איך הוא יכול לצפות שהם יישארו שם יחד. אמילי אומרת שאולי הוא צריך לדבר עם הבוסים שלו אם הדברים הולכים כל כך.

"זה מסובך יותר מזה," הוא אומר. "ככל שאתה יודע פחות, כך טוב יותר. אנחנו לא יכולים ללכת לבוסים. עדיין לא. זה שעשיתי. זה יכול להיות כלום, אבל אני רק רוצה ששניכם יהיו בטוחים אם הכיסוי שלי יפוצץ. זהו. , שלושה לילות, צמרות. "

הזמינו שירות חדרים, אל תענו לדלת או לטלפון אם זה לא הוא. כמו כן, תירגע.

הוא עוזב.

פרנק וריי בקזינו

מאז שראינו אותם בפעם האחרונה, ריי סיפר את סיפורו של בלייק, העוזב הג'ינג'י של פרנק שעובד עם אחרים, כולל טוני צ'סאני (בנו של ראש העיר) ואוסיפ אגרנוב (הגנגסטר הרוסי [החזוי] שהיה אמור להיות בן זוגו של פרנק על הארץ עִסקָה).

פרנק, נסער, מדבר על השקעותיו: זמן, רגש, יחס אישי. "ועל מה? זוגיות?"

"אה, זה הרבה יותר גדול מבלייק. יש לך שם מושל/היועץ המשפטי לממשלה הנוכחי גלדוף שם. והבחור הזה מקטלסט, מקנדלס? הוא סגר את העסקה."

"אה, זה הרבה יותר גדול מבלייק," אומר ריי. "יש לך שם מושל עתיד/היועץ המשפטי לממשלה הנוכחי גלדוף. והבחור הזה מקטלסט, מקנדלס? הוא סגר את העסקה."

"איזו עסקה?"

"קיבלנו את המסמכים האלה מאחת מחברות האחזקות של Catalast. העברנו בעלות על נכסים. אדמות במסדרון הרכבות ההוא. עכשיו הם מכרו את מניותיו של קספר לשתי חברות אחרות, אחת מהן בבעלות ילד ראש העיר, טוני צ'סאני."

"הוא? ילד זה טוויסט. קבעתי להיט ורצתי לו פעם אחת. מזדיין."

"ובכן, החברה האחרת בבעלות החתול המבוגר הזה. הוא היה במסיבה. ראיתי אותו במחסן שם הורידו את הבנות בשבוע שעבר. נראה אירופי. ניירות אמרו ששמו היה, אה, אוסיפ אגרנוב."

"הוא רוסי-ישראלי," אומר פרנק ברמז לחיוך יודע על פניו. כי הוא יודע את הקשר. הוא יודע מדוע - או חושב שהוא יודע למה - אגרנוב התנודד כשספר נפטר. או שהוא היה חלק מהרצח, או שמישהו רמז אותו לעסקה טובה יותר בלי פרנק.

"בלייק היה רשום כגזבר של חברת האחזקות. אז בעיניי זה נראה שהאיש שלך [בלייק] עזר לטוני והשני הזה לזיין אותך ממניותיו של קספר. זה יכול להיות שהם נהרגו את קספר עבור אותם."

ריי אומר לפרנק (ומזכיר לקהל) גם מפקד משטרת וינצ'י הולוואי היה שם.

"אירינה רולפו", אומרת פרנק על האישה שגרמה חתכה את הפרק האחרון. "היא אמרה ששוטר נתן לה את הסטאש של קספר. שילמה לה כדי למשוך את זה. היא אמרה שהוא לבן."

"מצאת את אירינה?"

"מֵעֵין." פרנק נשען לאחור, נושף. "היא נעלמה." הוא נראה כאילו הוא על סף דמעות.

ואז ריי משנה את הנושא.

"בלייק היה רשום כגזבר של חברת האחזקות. אז בעיניי זה נראה שהאיש שלך [בלייק] עזר לטוני והשני הזה לזיין אותך ממניותיו של קספר. זה יכול להיות שהם נהרגו את קספר עבור אותם."

"יש לך שם בשבילי? האיש שהניח אותך על התוקף של אשתי?"

עיניו של פרנק מתרחבות, והוא מחייך, כאילו הוא מתרגש. "יהיה לי את זה בשבילך בסוף היום. מילת הכבוד."

"אז אני מניח שאמשיך באמונה שזה לא אתה."

"אה-אה," אומר פרנק ומגרר את שיניו. "ריי, קדימה ותראה את עצמך בדיוק עכשיו." הוא אף פעם לא קורא לו ריי. למעשה, עד לנקודה זו, הוא היחיד שאי פעם מכנה אותו ריימונד. "אני צריך כמה דקות לבד, לעבד את הפרטים הקטנים של כל זה."

"בטח. אני חייב ללכת בכל מקרה."

כשריי יוצא החוצה, פרנק קורע את משענת היד משולחן הפוקר.

מחוץ לקזינו, ריי נקרא פול כדי לספר לו מה פרנק סיפר לו על אירינה רולפו ועל קצין המשטרה הלבן. הוא רוצה שהוא יבדוק את רשומות השירות של LAPD ויגלה היכן היה צ'יף הולוואי בשנת 1992 ומי עוד היה בסגל שלו.

זו, ראוי לציין, הייתה השנה בה התרחשו מהומות לוס אנג'לס. אביו של ריי הזכיר את המהומות דרך בפרק השלישי. ריי אומר שהוא פוגש אחר הצהריים את דייויס, והוא רוצה שהיא תראה את החתימות על המסמכים שיש להם.

אני ורה במוטל

אני מסבירה כיצד מצאה את ורה דרך אחותה של ורה, שאמרה שהיא נעדרת. ורה שיעול או לזלזל. ואז אני מציגה את ורה את התמונות שהועברו לאחותה של ורה.

"אה, חרא, גבר," אומרת ורה. "שכחתי ששמרתי על התיבה הזו. נכון, כן, טאשה בטח שלחה את אלה."

זו הילדה של בן קספר, ורה אומרת שהיא הכירה את שניהם.

"פגשתי את בן במכון Panticapaeum כשהייתי עוזרת", אומרת ורה. "הוא היה זה. הוא חיבר אותי במעגל. טאשה היה, כמו, האהוב עליו, היא הונגרית. אבל היו לה את התוכניות האלה. תמונות של המסיבות האלה. הזהרתי אותה. זיון, אולי היא שלחה את אלה כגיבוי. כלבה ניסתה לערב אותי בחרא הזה. "

אז התוכניות של טאצ'ה עסקו בסחיטה. אני שואל על היהלומים הכחולים. ורה אמרה שטשה אמרה לה כי קספר הראה לה את היהלומים פעם אחת.

אני מתערב לך דולר לסופגניות זה היה הדם של טאשה מאחורי קוטג 'האבן שמצאו בסוף פרק חמישי.

"מעולם לא ניסיתי לצאת. כל מה שאתה צריך לעשות זה לעקוב אחר הכללים. לא רציתי לצאת. אתה מרגיש אותי? מעולם לא הייתי חסר."

"מה קרה לטשה?" אני שואל. ורה נשמה עמוקה.

"איפה שהיינו, זה היה מקום בצפון. הם מצאו מצלמה. אז אני חושב שהייתה בקתה בחזרה. זה היה טוני סי והחבר'ה שלהם. הם לקחו אותה ליער."

"האם תעיד?"

"לעזאזל לא. בכל זאת הייתי פטיש. אתה יודע מה? חושב על זה, אני לא יודע מה ראיתי."

"האם זה כשניסית לצאת?"

"מעולם לא ניסיתי לצאת", היא אומרת ומצביעה על אצבע לעבר ANI לא מאמין. "כל מה שאתה צריך לעשות זה לעקוב אחר הכללים. לא רציתי לצאת. אתה מרגיש אותי? מעולם לא הייתי חסר."

ורה אומרת שהיה לה דבר טוב עם טוני צ'סאני ואנשיו. היא לא רצתה לעזוב. אני אומרת שאחותה של ורה באה להוציא אותה, ורה מפסיקה. לפחות יש לה מקום ודברים נחמדים.

"אולי - וזו רק מחשבה," אומר אני, "אולי הושבת על כדור הארץ יותר מאשר מזוין."

"הכל מזוין", אומרת הזונה המאושרת מעולם לא חסרה עם תובנות פילוסופיות עמוקות.

יש דפיקה בדלת. אני מציץ דרך התריסים. זה דני, אחותה של ורה. דני רואה את אחותה, תודה לאלוהים ומתחיל לבכות. ורה אומרת שהיא לא הולכת איתה ומגלה שבעלה של דני הוא "סוֹטֶה" - סוטה, בגלל שהוא כמובן נורא. דני אומר שהוא שונה עכשיו. סופר.

ורה, שהיא אדם מקסים, צועקת עליהם שלקחו אותה, אומרת שהם מכניסים אותה לסכנה.

"ואני היחיד שיכול להוציא אותך", אומר אני. "אתה פונה לגברים האלה, אני אודיע להם שדיברת עם שוטר והם יצבעו איתך בקתה." ועכשיו אנו יודעים מה אנשים עושים כשהם מוצגים שאנשים דיברו עם שוטר, בזכות הפרק האחרון של אירינה רולפו.

פול בארכיונים

ב- 7 בינואר 1992, קציני ה- LAPD קווין בוריס וטייג דיקסון, שמפקד המשמר שלהם היה ויליאם הולוואי, עצרו מישהו בגין סמים שביצע סמים ב- 763 W. אוקספורד במיקוד 90029. זה במזרח הוליווד בחיים האמיתיים.

"אתם מזדיינים," אומר פול ומדפיס את התקליט.

גבר מתקרב מאחור.

הנה מה שפול רואה:

נראה שבן קספר היה קשור למחלקה.

בדיוק אז מופיע חלון על מסך המחשב של פול ומראה כי מחלקת השריף של מחוז מונטריי הוציאה APB עבור ANI, ש"המבוקש להתחזות למאבטח ".

"חרא," אומר פול.

פול מרים את הניירות שהדפיס, טלפון סלולרי ביד. אנו שומעים צליל חיוג, שאין טלפונים סלולריים. אבל היי, זה כן מודיע לנו שהוא מנסה להתקשר. הוא מעלה את הטלפון לאוזנו.

בלייק ופרנק במשרד הקזינו של פרנק

ציפורניים מאפשרות לבלייק למשרדו של פרנק וסוגרת את הדלת מבחוץ.

"מאוחר היום", אומר פרנק, והוא אפילו לא נשמע מוטרד. "היה צריך לגרום לאיבר לכסות את הבור."

"סליחה, בוס," אומר בלייק. "דאגתי לכמה דברים. לבנות היה אמש דבר פרטי." הוא מציב מעטפה על שולחנו של פרנק. "15 GS," הוא אומר. "שֶׁלְךָ."

"פרה קדושה," אומר פרנק. "אתה בטח מה שהם מכנים סרסור יליד טבעי. אני תמיד ראיתי הבדל בין זונה לסרסור. זונה עדיין יכולה להיות בעלת יושרה."

בלייק מתכוון שהוא מוכן להתקדם, ופרנק אומר שהוא יודע את הבעיה: אין לאן ללכת - לפחות לא עם פרנק שם. הוא שופך שני משקאות, מסתובב לקדמת שולחנו ומושיט אחד לבלייק.

פרנק אומר שסטן - המתים שאשתו פרנק וג'ורדן ביקרו בפרק האחרון, שאלמנתו אמרה שבלייק הופיע לאחר ההלוויה ושאל שאלות - עוקב אחר בלייק. הסגן מתחיל להתפתל.

"מה הוא ראה אותך עושה, גרם לך להכות את הכרטיס שלו ככה? אתה נסתרת את עיניו. למה? לגרום לזה להיראות מחובר לקספר?"

בלייק עובר לעמוד. פרנק חוסם אותו.

"האמת היא המחזה היחיד שלך כרגע", אומר פרנק. "כי דפקת לתת לעצמך להיות לבד בחדר הזה איתי."

בלייק אומר שזו טעות.

"אתה יהיר", אומר פרנק, "אחרת לעולם לא היית נכנס לכאן."

כשבלייק משקה, פרנק מתפתל ומנפץ את כוסו על הצד של פניו של בלייק. דם וזכוכית עפים כשאנחנו דהויים לסצנה הבאה.

ריי ודייויס

ריי פוגש את דייויס. הוא מחליף את מכוניתו הרבה ליד בניין תעשייתי. הוא פותח את דלתו של דייוויס, והוא כבר מדבר ונכנס למכונית כשהוא מבחין בדם על חזהו של דייוויס.

היא מתה. פרנק צורח "גיהינום" ורץ למכוניתו, גורר את התחת.

ההדפסים שלו על המכונית. מישהו מסגר אותו.

בלייק ופרנק

בלייק זוחל על הרצפה. הוא מנסה לקום. פרנק בועט אותו. צעדים על ראשו.

"קספר תמיד היה מזיין אותך, פרנק. אוסיפ גיבה את ההצגה."

"OSIP עוברת לתפוס את המקום שלך מאז הפגישה שלך בפריס", אומר בלייק. הם הזכירו את זה בפרק הראשון.

בלייק אומר שאף אחד לא יודע מי הרג את קספר.

"קספר תמיד היה מזיין אותך, פרנק. אוסיפ גיבה את ההצגה."

בלייק מודה שהרג את סטן מכיוון שראה את בלייק "נפגש עם אוסיפ והבחור שלו." לדבריו, סטן ניסה לסחוט אותו.

הבחור של OSIP הוא ככל הנראה עורך דינו, מייקל בוגלארי, שפגשנו בפרק הראשון. הוא הופיע רק שנייה, הוצג כעורך דינו של אוסיפ, ומאז הוא נעלם מאז. אבל למה להציג מישהו כזה, תן לו שם משפחה, אם הוא חסר השלכות?

בלייק מרמז שכל החבר'ה של פרנק חשבו שהם נדפקים. לפרנק היו תוכניות גדולות. איפה זה יעזוב אותם? הוא לימד את בלייק לעשות הזדמנויות משלו.

וכן, זה היה בלייק שוויתר על הבחור ממוסגר כאנס אשתו של ריי לפני כל אותן שנים. פרנק שואל מי זה היה.

"תסתכל עליי בעיניים. אני רוצה לראות את האורות שלך כבים."

"ראש המתים הזה," אומר בלייק. "הוא אמר שקרעתי אותו. הוא הולך לבוא אחרי. שמעתי על אשתו של סגן זה. ראיתי סיכוי להתגבר בשבילך, לשים לב."

"תראה אותי בעיניים," אומר פרנק. "אני רוצה לראות את האורות שלך כבים." הוא מתחיל לחנוק את בלייק בשתי ידיו, מרים אותו מהקרקע, מטה אותו אל הקיר. בלייק חוסך את עצמו בהבטחה להשיג כסף גלוי. פניו של פרנק מסגרים סוג של טירוף זועם. הוא משחרר.

בלייק אומר שמחר בערב, Catalast ו- OSIP הולכים להיות "חילופי מזומנים גדולים" בבית ג'ייקוב מקנדלס 'באוג'אי. כמו כן, לבית מקנדלס יש שם: Crystal Ranch. OSIP עומד לשלם 12 מיליון דולר עבור מניות קרקע של קספר. בלייק אומר שהוא לא יודע מי הולך להיות שם מעבר לביטחון, מקנדלס ואוסיפ.

"בסדר," אומר פרנק. "התכנסו את עצמכם יחד." הוא מטיף את בלייק על הזרוע והולך משם כשבלייק מתחיל לבכות.

"עוד משהו שאתה יכול להגיד לי?" פרנק שואל, שופך עוד משקה והלך חזרה לבלייק. "משהו? יכול לעזור." הוא מוסר לו את המשקה. משקאות בלייק.

"הם לוקחים את הכל, פרנק. אנשי אוסיפ קנו את השעבודים במועדונים."

"האנשים שלי לא יסתדרו עם זה."

"הם לוקחים את הכל, פרנק. האנשים של אוסיפ קנו את השעבו קנה. "

"אין לך אנשים, פרנק. זה מה שאני אומר. ציפורניים, הם מעולם לא ניגשו אליו. אבל מישהו אחר, הם כבר קנו. איבר."

"משהו אחר?" פרנק שואל, בעדינות מדי.

"תראה: הם לא יודעים שקיבלת אותי עכשיו. אני יכול לעבוד על הפנים בשבילך, גבר. צלב משולש."

"עשה זאת בשבילי, במקום זאת," אומר פרנק ויורה בלייק במעיים. "אני יכול", בלייק מצליח לומר כשהוא מפיל את המשקה שלו ונופל על הרצפה.

פרנק עומד מעליו, צוחק. "זוכר איפה מצאתי אותך? דוחף את האספירין לתינוק לילדי המועדון. ג'וני מאנק רצה לשים אותך בסמטה. אמרתי 'לא, יש כאן פוטנציאל'."

בלייק מתפתל, גוסס, משתעל דם מפיו ומגרגר עליו. פרנק ממשיך בהרצאתו.

"עכשיו אתה פשוט חורבן את השטיח שלי."

פרנק חוזר לשולחן העבודה שלו, שופך משקה נוסף, לוגם אותו כשהוא חוזר לבלייק. הוא נשען בחזית שולחנו כדי לצפות.

אני ואליוט

אני נמצא במיקום שלא נחשף ביער עם אביה, אליוט. האם הוא יכול לזכור משהו שהיא יכולה להשתמש בה?

"קיבצתי אותם כהדון", אומר אליוט. מבקשי תענוג, במילים אחרות. הוא מסתכל בתצלום של ראש העיר הצעיר אוסטין צ'סאני וד"ר פורטור הצעיר עומד ליד נהר. "והם נראו קרובים מאוד, באופן סודי. והם לא נשארו זמן רב. לא היה לנו מערכת יחסים אמיתית."

אבא ובת, כבר לא מנוכרים, חיבוק

אני אומר שהם נראים ידידותיים בתמונה, אבל אביה אומר, "באותה תקופה, כולם היו עולי רגל, אתה מבין? כולם העבירו את המסעות הנפרדים שלהם. ולא כולם חיפשו את אותו הדבר."

צ'סאני, פיבורל, הקומונה - כל אלה סיפורי אידיאליזם השתבשו.

אני אומר לאליוט שהיא נזכרה בפניה של המולסטר שלה, שאולי היא תמיד נזכרה. אליוט מתנצל, אומר שהוא רוצה שחייה היו יכולים להיות קלים יותר.

"לא שאלת אותי אם עשיתי את זה," אומר אני.

"זה לא משנה," אומר אליוט. "אתה האדם הכי תמים שהכרתי."

אחותם של אליוט ואני, אז, עוזבת. אני ואליוט חיבוקים, הרגע הפיזי הראשון שלהם של רוך. הוא אומר לבתו להישאר בטוחה וחיה.

בן הזוג הזקן של אני ודוכן לשעבר של לילה אחד, אלביס, נמצא שם. הם בפוגה לא נוחה. אני אפילו מתנצל על התנהלות כמו שהיא עשתה. גם הוא כן. הוא הולך לעקוב אחר אליוט ואזא ליוג'ין, אורגון, ולשמור על כל מי שעוקב אחריהם.

בלייק, ג'ורדן, פרנק וציפורניים בקזינו

פרנק אומר לציפורניים את מה שבלייק אמר לו: הם במלחמה, וכולם נגדם. יש להם ג'ורדן לחדר. היא רואה את גווייתו של בלייק. עכשיו היא יודעת הכל והיא צריכה לעשות בחירה. היא בוחרת להישאר עם פרנק.

פרנק משלם כמה ביקורים

בסצינות הבאות, פרנק מבקר בכמה אנשים. הוא מתכנן לבצע את בריחתו.

הוא מבקר תכשיט חסידי, המוקף בבריונים כדי לדבר על המרת מזומנים ליהלומים. התכשיט מתנשא בהתחלה, אבל פרנק מפיל שם, ובקרוב יש להם עסקה.

הוא מבקר בסוכנות נסיעות וקונה כרטיסים לוונצואלה: שני כרטיסים מחוץ לפורטלנד, אורגון, בחמישה ימים. הם כרטיסים יקרים, ניתנים לשינוי במידת הצורך. זה מרגיש כמו דבר שמאפשר לזה. ובכל זאת, קו זה חייב להיות מבשר. או שפרנק יצטרך לשנות את התוכניות שלו, או שמישהו אחר לגמרי הולך להשתמש בכרטיסים.

הוא מבקר בגברים בהם התנער בחנות הקפה והקונדיטוריהפרק רביעיו הם יכולים לספק לו דרכונים מזויפים. הוא אומר שהוא ישלם להם את מה שהוא חייב להם בשלושה ימים. פרנק מספר להם על "הרוסים" כשהוא מגרם כסף מתיק דהפל על השולחן. הוא מזהיר אותם שהם יועברו תוך שנה. הוא רוצה שתי מכוניות נקיות ומהירות ו"כוח אש ". יש צילום קצר של רשימה עם תחמושת שתקח למלחמה.

אני, פרנק ופול דנים במוטל

פול חוזר לאני וריי במוטל, והדבר הראשון שהוא אומר הוא שיש APB על ריי לרצח דייוויס. ריי תיאורטי כי הרוצח ממסגר אותו, ככל הנראה עם אקדח שנלקח מביתו - שכפי שלמדנו מהבורריס של וינצ'י PD בפרק חמישי, נמצא בבעלות העיר וינצ'י. ריי החליף לוחיות רישוי כאמצעי זהירות.

הנקודה היא שהם דפוקים. עד כמה שמישהו יודע, דייוויס היה האדם היחיד שידע על החקירה המיוחדת הזו. זו הייתה חיית המחמד שלה, שנערכה בהנחיה שלה בסתר.

שלושת האנטי -גיבורים דנים במצב הנוכחי של המקרה.

"אז ככה קנו [בוריס, דיקסון והולוואי]: היהלומים וכל מה שהם קיבלו עבורם הלכו לצ'סאני. השנים הבאות הם נודדים לשכר שש ספרות בווינצ'י.

פול מסביר את מה שלמד הפרק האחרון וזה. "הכל שוטרים," הוא אומר. מישהו גנב את היהלומים הכחולים של קספר, שמקורם בשוד חנות התכשיטים שהשאיר שני ילדים, לאונרד ולורה, יתומים. חנות התכשיטים הייתה באזור בשנת 1992, שם עבדו בוריס, קספר, דיקסון והולוואי. מאוחר יותר כולם הגיעו לווינצ'י. הם עבדו יחד אז כמו עכשיו, אומר פול.

ועכשיו אנו מקבלים את התמונה הברורה ביותר עד כמה כלבלש אמיתיהאלמנטים השונים של עונה שנייה משתלבים זה בזה.

"אז ככה הם קנו", אומר אני על בוריס, דיקסון והולוואי, קציני ה- LAPD שעברו לווינצ'י. "היהלומים וכל מה שקיבלו עבורם הלכו לצ'סאני. השנים הבאות הם נודדים למשכורות של שש ספרות בווינצ'י. הפרידה הפרטית שלהם."

"פרט לדיקסון," אומר ריי. "הוא היה פשוט זין רגיל."

"דיקסון בדק את היהלומים האלה לפני שמצאנו אותם אי פעם", אומר פול. "אולי הוא ידע שקספר החזיק אותם. אולי זה אומר לו מינוף. אבל דיקסון לוקח את ראש הראש הזה, בדקתי כל שיא מעצר. בוריס החזיר את לדו אמרילה בשנת 06 ', שוחרר לאחר החקירה, לא נשמר הערות. יום זה היה התקנה "

"בוריס החזיר את לדו אמרילה בשנת 06 ', שוחרר לאחר החקירה, שום הערות לא נשמרו. כל היום הזה היה מערך."

בואו ניקח צעד אחורה לכאן, רק כדי להבהיר הכל. לדו אמרילה היה סוחר הסמים והסרסור ממוסגר ברצח של בן קספר בפרק הרביעי. הוא הפך לחשוד לאחר שאישה בעבודתו, אירינה רולפו, ניגשה את שעוןו של קספר. סגן וינצ'י פ.ד. קווין בוריס עצר אותו לפני שנים ולא שמר שום רשומות מעבר למעצר.

המשמעות היא שאמרילה הפכה ללקקי של בוריס - וכנראה של וינצ'י, באופן נרחב.

שנים אחר כך, לאחר רצח קספר, כאשר משרד פרקליטות המדינה חקר את השחיתות בווינצ'י, הכוחות שהיו בווינצ'י מסגרים את אמרילה או הובילו את החוקרים (אני, פול, ריי וטייג דיקסון) אליו, בהנחה שהוא ואת ת'אוגו - שהתחיל לירות קודם, מה שמצביע על כך שהם יודעים שהשוטרים מגיעים - יבטלו את השוטרים.

"גם אמארילה," אומר אני. "הוא חשב שזה הולך ללכת בדרך אחרת, אני חושב."

ריי אומר שמי שזכה את ביתו של קספר - "בוריס, הולוואי, דיקסון, מי" - חיפש יהלומים.

אני אומר כי היהלומים הכחולים הם הוכחה האחרונה לרצח בן עשרות שנים, וקשרים בטשה, הזונה האירופית החביבה על קספר, שתכננה לסחוט אותו.

"אז הולוואי, בוריס, הם הרגו את קספר," אומר ריי.

"זה לא הגיוני", אומר אני. "הוא גוסס קנה את כל החשיפה, בעט את כל העניין הזה. ואם היה להם קספר, מדוע הם לא היו מענים אותו בגלל היהלומים המזוינים? זאת אומרת, זה ..." היא עוברת.

פול מקבל טקסט עם תמונות נוספות. "היכל התקליטים חצות הלילה ... תמונות למכירה," נכתב. הוא אומר שהוא צריך ללכת.

לפני שהוא כן, הם דנים במה שהם עשויים לעשות הלאה. קח את זה למדינה? לא, דייוויס מת. גלדוף, היועץ המשפטי לממשלה, היה במפלגה שיש להם עדות. אני אומר כי מחלקת השריף של ונטורה מוציאה אותה בשבילה. ובכל מקרה, מה יש להם באמת? מסמכים לחברת אחזקות ותיאוריה על שוטרים סוררים שחוזרים יותר מ 20 שנה. הם יכלו לקחת את זה ל- Feds, אבל הם היו זקוקים ליותר עדויות. אלא אם כן למישהו יש שם חבר, ריי לא רואה בשום דרך שהוא יכול לקבל הגנה.

פרנק, אוסטין צ'סאני ואוסיפ אגרנוב בקזינו של גני וינצ'י

אוסטין צ'סאני מדבר עם זונה, מתרברב על השושלת הפוליטית של משפחתו ומשווה אותם לקנדי.

"אני? המשפחה שלי? אנחנו וינצ'י."

פרנק מתקרב מאחורי הבר, תנועות לבלונדינית לעזוב. היא כן. הוא אומר לצ'סאני לעזוב. ראש העיר השיכור מתנשא, אבל פרנק לא מסתובב. הוא אומר לצ'סאני שכולם עובדים נגדו, ממש כמו שהם עובדים נגד פרנק.

"הנסיך שלך הנסיך טוני, משמן את החלקה כדי להחליק לכיסא שלך," הוא אומר. "קנה את היועץ המשפטי לממשלה עם הוקרנות שלו. עובד עם רוסי בשם אוסיפ אגרנוב, ג'ייקוב מקנדלס ללא קטלסט. כל זה בבית שלך מאחורי הגב שלך."

סצנה זעירה, השלכות גדולות

החלפה קצרה זו היא התייחסות ישירה לסצנה מפרק שני. זה המחצית השנייה שלה. זה סוגר את הלולאה. אפילו הביטוי "נסיך ילד" בו פרנק משתמש הוא התקשרות ישירה. אז בואו נחזור למשרדו של ראש העיר צ'סאני. קספר מת לאחרונה. חקירת הרצח שלו רק החלה. פרנק רק נודע כי קספר מעולם לא נתן את 5 מיליון הדולר שלו לקבוצת קטלסט.

צ'סאני, נשמט מאחורי שולחן העבודה שלו, שותה, צופה בטלוויזיה. היועץ המשפטי לממשלה בקליפורניה, ריצ'רד גלדוף, תוך ציטוט של רצח קספר, מקיים מסיבת עיתונאים, ומודיע על בדיקה פלילית לווינצ'י.

פרנק מגיע עם קיקבק של חדר הפוקר שלו, 10,000 דולר קצר, במעטפת מנילה. הוא כועס ומודאג. תיאוריית העבודה שלו היא שלרוצחו של קספר יש את 5 מיליון הדולר שלו.

צ'סאני, מגניב כמו לימונדה, אומר שגלדוף "רק הודיע ​​על שדה." לא חקירה. מטלטל.

"אתה לא מודאג מי שעשוי להיות חלק ממשהו גדול יותר?" פרנק שואל. "שריר על המסדרון, לחיצות יד סודיות ומה לא."

"בן היה צדקה משלו", אומר צ'סאני, "ומה שהחבט בכרטיס שלו יכול היה להגיע מאיזה כיס אישי. אף אחד לא ישרתי אותי, פרנק. פרקליט המדינה יקבל את היצירה שלו, Caspere ייסגר, העולם יהפוך ללא הפסקה של שלנו מאבקים. "

הוא חצוף, לא מדאיג. הוא, אנו לומדים בפרק חמישי, נכונים לחלוטין - לפחות על גלדוף. לא כל כך על טוני, כפי שנראה.

אבל זה לא כל מה שהם דיברו עליו. בנו של ראש העיר, טוני, עולה. והתגובה של צ'סאני, שעדיין נשמעת חצי משוגע חצי ירח, מגדירה עימות בין אב לבן שיגיע למסקנה לפני שתסתיים בעונה זו. הנה מה שאוסטין צ'סאני אומר על טוני צ'סאני:

"הבן שלי, אני חושש, מאבד את דעתו, כמו אמו שנשארה ביוקר. יש אנשים שלא יכולים להתמודד עם הטיול העמוק. אני חושש שהוא משמיד. בימי, אתה מבין, זה היה על הרחבת התודעה. התחקות אחר אינטרנט בלתי נראה.

וגם אוסטין לא מודאג מטוני. הוא חושב שיש לו את זה בשליטה. יש לו תוכניות לטוני.

"צאצאי פרקאקט שלי, אני אקים עם מועדון באוקלנד. תן לו להיות ילד נסיך במקום אחר."

הנסיך הנערה שלו, ראה?

בחזרה בהווה, צ'סאני עוזב את המוט.

אוסיפ אגרנוב מתקרב עם קבוצת כבדים ומאשר את מה שבלייק אמר לפרנק: כעת הם מחזיקים את חוזה השכירות על לוקס והקזינו. פרנק יכול להישאר ולנהל אותם. אוסיפ רך באופן מפתיע כשהוא דופק את פרנק. ופרנק משחק יחד ואומר בתוקף שהוא יודע שהוא דפק, אז הוא יפיק את המיטב מזה.

פול ומיגל

פול הולך במדרגות כדי להיפגש עם האדם ששלח אותו. הוא מתקשר לריי לומר שהוא עשוי להסתבך, אך לא נותן פרטים. הוא אומר שהוא יתקשר לריי בחזרה.

הוא עולה במדרגות ומוצא את חברו המלחמה הישן ולעתים בן זוגו המיני, מיגל גילב, מחכה לו. אבטחת ההרים השחורה מיתגה מחדש, לדבריו, וכעת היא מספקת אבטחה לחברה אחת בלבד: קבוצת Catalast. עקוב אחר ההובלה שלו, אומר מיגל, ופול יגיע לחיים. והוא ממשיך באסטרטגיה לומר לפול שהוא צריך להיות עצמו. הוא לא היה במצב הזה אם הוא פשוט היה מתנהג כמו שהוא.

הם נכנסים לבניין ויורדים מדרגות כהות.

אני וריי

אני וריי דנים במה שהם הולכים לעשות הלאה. הם זקוקים לאסטרטגיית יציאה כדי לצאת מהארץ, אומר ריי, מכיוון שאין מצב שהמצב הזה יעבור לדין.

אני לא שמה לב מכיוון שהיא מדשדשת את התמונות הסמויות של המסיבה שקיבלה מהאישה המפונה. משהו בולט.

"ורה אמרה ששמה של הילדה הזו היה לורה," היא אומרת ומביטה בתצלום. "האם היא נראית מוכרת? אני נשבע שיש משהו," היא עוברת.

"קוראים לה אריקה. ממשרד מנהלת העיר. היא הייתה מזכירתו של קספר."

ריי ניגש להסתכל. "לא," הוא אומר. "קוראים לה אריקה. ממשרד מנהלת העיר. היא הייתה מזכירתו של קספר."

ראינו את אריקה פעמיים. ראשית, כאשר אני וריי ביקרו במשרדו של קספר כבר בתחילת החקירה והעונה. הם נתקלו בה בקצרה על סט הסרט שצולם גם בווינצ'י.

"וודרוג אמרה שאחד היתומים בשוד ההוא, שמה היה לורה," אומרת אני.

היא מתייחסת לשוד בו מקורו של היהלומים הכחולים שהם מצאו בקופסת הפיקדון של קספר. פול ראיין קצין משטרה בפרק קודם שסיפר את סיפורו של שוד של חנות תכשיטים על ידי גברים רעולי פנים שהוציאו להורג את בעלי החנויות והשאירו את ילדיהם יתומים.

ריי תופס את תמונת הילדים שהשוטר בדימוס העניק לפול. הם משווים בין השניים. זה יכול להיות היא, אבל זה רחוק מלהיות ברור.

פול, הולוואי, מיגל וכמה בריוני אבטחת הרים שחורים במנהרות

פול, מיגל וקומץ גברים חמושים הולכים לעבר דמות מוצלת במרתף כהה, מוארים רק על ידי פנסים. זה מפקד משטרת וינצ'י הולוואי.

"חיפשת מידע עליי, בן," אומר הולוואי. "ובכן, הנה ההזדמנות שלך לשאול."

אני וריי

אני יורד מהטלפון עם מר פטרסון. היא מספרת לריי שלורה עברה מהדירה שלה לפני שישה שבועות ופרשה ממשרדו של מנהל העיר בערך באותה תקופה. (זכור שדילגנו על שלושה חודשים בין פרקים כמה פרקים בחזרה.) הם חושבים שפול יכול לנסות לאתר אותה, בהתחשב בכך שהוא היחיד שעדיין משוכנע במשטרה.

ריי מתקשר שוב לפול, אך מקבל את הדואר הקולי שלו.

"מה עכשיו?" אני שואל.

"רכב על זה עד הבוקר", אומר ריי ומושך בכתפיו. "נחשו שנחכה לוודרוג."

פרנק בקזינו

פרנק אומר למישהו שעובד בקזינו שיש דליפת גז ושהם צריכים לפנות אותה במשך כשלוש שעות. האיש נותן קצת שפה, פרנק אומר לו לעשות את זה, והאיש מפרסם. אנשים מגישים.

פול, הולוואי, מיגל וכמה בריוני אבטחת הרים שחורים במנהרות

הולוואי מתחיל במעט אקספוזיציה: הם במנהרות שקיימות תחת העיר כולה, אך משום מה, רוב האנשים לא יודעים עליהם.

התמונות בהן הן משתמשות בסחיטה פול, מסביר הולוואי, היו "צירוף מקרים שמח" שנחשפו בדירתו של טיג דיקסון לאחר שנפטר בדו הקרב בסוף פרק ארבע. מדוע הייתה להם גישה לדירה שלו? כנראה מכיוון שכמו ריי, דיקסון התגורר בבניין בבעלות העיר וינצ'י.

"לטייג תמיד היה אף לסודות", אומר הולוואי.

"לטייג תמיד היה אף לסודות."

אז נראה שזה עונה על שאלה ארוכת שנים לגבי דיקסון. הוא כנראה לא עבד אצל אף אחד. הוא פשוט אסף מידע מפליל, ככל הנראה ישתמש אם הוא אי פעם היה זקוק לו.

מיגל מתערער כדי לומר לפול שאם הוא פשוט היה עצמו (כלומר הומו גלוי), דיקסון לא יכול היה לסחוט אותו.

הולוואי אומר כי כמה מסמכים נעלמו מ"התאמה פרטית של אזרחים במונטריי ". הוא כמובן מתייחס למסמכים שפול אחזר במהלך מסיבת המין. הוא יודע שפול חוקר אותו ומאמין שיש לו את המסמכים. פול צריך לעצור ולפנות נגד אני וריי, ואז הכל יהיה בסדר.

פול אומר שהוא לא יודע איפה העיתונים, שריי הופך אותם לפדס. עם זאת, הוא יכול להתקשר לריי ולהקים פגישה בה הם ימצאו את ריי, ואני בטוח, תהרוג אותו.

אם הוא עושה את זה, פול אומר שהמצב הוא שהוא יסתלק. הולוואי ספקן. פול מחטט את הרטוריקה: אני וריי לא מתכוונים לו כלום. הוא יפנה אותם, כל עוד הוא יקבל כל עותק של התמונות המפלילות. הולוואי אומר להתקשר לריי ולהקים פגישה בה הם יכולים לתפוס אותו.

פרנק בקזינו

פרנק מוציא ערימות מזומנים מכספת ומכניס אותם לתיק דופל. הוא נכנס לבר הקזינו במקביל לאחד הבריונים של אוסיפ.

"OSIP רוצה לדעת, איפה דליפת גז?" הבריון שואל.

"זה, אה," אומר פרנק ואז שולף אקדח כסף ענק ויורה בבריון בראשו.

פרנק עובר במטבח הקזינו הריק, מכהן קו דלק וחוט מאזעקת האש. כשתיק הדאפל הוטל על כתפו, הוא מאיר סמרטוט באש. הוא שורף את המקום מאחוריו.

אמא של פול ואמילי

אמא של פול וארוסתו נמצאים בחדר המלון צופיםהפאר בעשב, סרט על אישה צעירה שמתאהבת בבן של אחת המשפחות העשירות ביותר בעיירה. זה מתמודד עם נושאים כמו דיכוי מיני, הפלה ומעמד.

הם שוכבים על מיטותיהם בתוך לגימה גדולה מושלכת ותיבת פיצה.

אמא של פול אומרת שהיא אוהבת את הסרט. אמילי, ארוסתו ההרה של פול, אומרת שהיא נראית זקנה. זה זקן ועצוב, אומרת אמא של פול.

פול, הולוואי, מיגל ושומרי ההרים השחורים במנהרה

פול מנסה להתקשר לריי, אבל הוא אומר שאין לו שירות. כשהוא מעמיד פנים שהוא הולך לקבל קבלת פנים טובה יותר, הוא תופס את הולוואי, מתנודד באקדחו ומשתמש בו כמגן אנושי. הוא אומר לכולם לזרוק את התותחים שלהם ולסגור את הפנסים שלהם. הוא מכה את הולוואי. ואז הוא רץ כשהשומרים מוצאים את התותחים והאש שלהם.

אני וריי בחדר המוטל

אני וריי יושבים בחדר המוטל, שותים ויסקי מכוסות פלסטיק כאשר אש מזויפת לא נשרפת ברקע.

"אתה לא אדם רע."

ריי אומר שכל מה שיקרה יהיה קשה לבנו, צריך לשמוע על אביו. אני אופטימי. היא אומרת שהם יכולים לצאת מזה. אם הם יקבלו את הסיפור של לורה וייקחו אותה לפדדים, הם עשויים להסתיים ב- CNN.

"אני מצטערת," היא אומרת. "החזרתי אותך לזה."

"לא, בחרתי בחירה", אומר ריי. "לפני זמן רב. אני, אה, חשבתי שהכל בא ממשהו אחר. אבל זה בא משם. היה לך גם משהו כזה פעם אחת, נכון?"

אני משתתק כמה שניות.

"זה לא משהו שאני מדבר עליו," היא אומרת.

"זה אחד הדברים שאני מעריץ אותך."

הם מבלים כמה שניות בשתיקה. ריי שופך משקה. אני שובר את השקט.

"אתה לא אדם רע", לוחש אני. זה דחייה ישירה של מה שהוא חושב, מההאשמות שאשתו לשעבר התפתחה אליו.

"כן, אני," הוא אומר בסופיות.

עוד כמה שניות של שתיקה.

"אתה מתגעגע לזה?" ריי שואל.

"מַה?"

הוא נוהם. "דָבָר."

שוב שתיקה. אני מושיט את השולחן ומחזיק את ידו.

פול ובריוני ההרים השחורים במנהרה

פול עושה את דרכו במנהרות. הוא רודף אחריו, אך כפי שלמדנו בפרק הרביעי - וכאשר ריי חזר על הפרק החמישי - פול הוא לוחם מדהים, בבית בשדה הקרב. הוא מכוסה את זה.

הוא הורג כל אחד מהאנשים שרודפים אחריו, פרט לחברו הוותיק, שמת כשפול משתמש בו כמגן אנושי.

כמו כן, איפשהו בחושך, הולוואי לא מת.

פול רואה סולם, רץ כדי לטפס עליו.

אני וריי במוטל

הם עומדים, כמעט רוקדים בלי מוזיקה. הם מתנשקים.

פרנק בלוקס

פרנק, עם הדאפל חזרה מעבר לכתפו השמאלית, מנקה מזומנים מהכספת בלוקס. הוא שופך משקאות חריפים על האדמה, מדליק אותו ויוצא החוצה, אך לא לפני שהוא מדליק את הגז במטבח.

הוא עומד בגג כמה קילומטרים משם וצפה בבנייניו הישנים שורפים - הבניינים שרק רכש.

אני וריי במוטל

הם נמצאים במיטה עכשיו, מסתדרים.

סגן קווין בוריס ופול מחוץ לבניין

פול עובר במסדרון בהילוך איטי. הוא רואה דלת, פורץ אותה, בורח מבחוץ. הוא מוציא את הטלפון הנייד שלו מכיסו, כמעט בוודאות להתקשר לריי.

מאחורי הדלת, מאחורי פול, עומד סגן קווין בוריס מ- PD של וינצ'י.

בוריס יורה בפול מאחור.

"לא, לא, לא," אומר פול כשהוא זוחל על בטנו לעבר אקדחו. "תזיין אותך."

בוריס יורה בפול מאחור בפעם השנייה, ופול מפסיק לזוז.

אמילי בחדר המלון

ארוסתו של פול צופההפאר בעשבו השחקנית נטלי ווד מחזיקה תינוק.

"אז עכשיו אנחנו מצפים לילד אחר," אנו שומעים את הטלוויזיה. "אני מקווה שזו ילדה הפעם."

התינוק בטלוויזיה בוכה, ואישה אומרת, "אה, אתה ילד משובח."

אמילי מתחילה לבכות.

"ובכן, אני צריך ללכת עכשיו", אומרת אישה בטלוויזיה.

"אה. תחזור שוב מתישהו? האם תחזור לארוחת ערב?"

בוריס ופול

בוריס מרים את הטלפון הנייד של פול. הוא מריץ כמה מדרגות וכוסות למושב הנוסע של מכונית משטרה אפורה.

המכונית מתרחקת.

הפרק מסתיים בצילום של גופו של פול, שוכב ללא תנועה על הבטון.

פרק שמונה: תחנת אומגה

בלש אמיתיעונה שנייה הייתה ריצה, לא ספרינט. אבל שני צעדים בסופו של דבר חוצים את קו הסיום. זהו, והפעולות ידברו בקול רם יותר ממילים ב"תחנת אומגה ".

עדיין היו הרבה שאלות שלא נענו בפרק השמיני, ולא הייתה שום ביטחון לתשובות לכולם. נקבל כמה. אנו אפילו נמצא תשובות לשאלות שמעולם לא ידענו לשאול. ובכמה הזדמנויות, נלמד שדברים שהרגישו חשוב בסופו של דבר לא היו.

זה, אני חושב, הואבלש אמיתישיקוף מציאות. חלק מהדברים פשוט לא ניתן לדעת, ונראה שההודעה היא שאנחנו פשוט צריכים לקבל כמות מסוימת של הבלתי ניתן לדעת.

ובכל זאת, זה לא כאילו נלך משם לתהות מה קרה.בלש אמיתיבעונה השנייה ולרוב הדמויות שלה יש סיומים מוחלטים, טובים, רעים ואיפשהו בין לבין.

אז בואו נגלה מה קורה לבזרידס, לצ'סאניס, לסמיונים ולקאסט המוזר של הדמויות בווינצ'י, קליפורניה וסביבתה. בואו נגמר עונה שנייה, כמו תמיד, סצנה אחת בכל פעם.

רצף כותרות ושיר נושא

השיר של לאונרד כהן הפך לשיר - אתה יודע, זה עם השורה החוזרת "אני חי ביניכם, מחופש היטב" - היה בחירה די טובה. זה הרגיש נכון. זה העלה את הרגשות הנכונים. זה הביא אותך במצב רוח.

בנוסף, זה עשה משהו חדשני באמת: זה השתנה עם כל פרק, ערבב שורות וסטנזות יחד כדי ליצור אפקט בהתאמה אישית.

אני לא חושב שזה מסר שום דבר, באמת, אבל זה הרגיש נכון. אולי T. Bone Burnett,בלש אמיתיהמנהל המוזיקלי, מצא את השיר אחר כך. אולי ניק פיצולאטו, יוצרו וסופר התוכנית, השתמש בזה כמו שסטיבן קינג השתמש ב"ילדה רולנד למגדל האפל הגיע. " אתה יכול לעשות מקרה די טוב לכל אחד. לכן זה עובד.

הנה מכלול "Nevermind" של לאונרד כהן, כפי שהוא מופיע בפרק האחרון.

המלחמה אבדה
האמנה חתומה
לא נתפסתי
חציתי את הקו

לא נתפסתי
אם כי רבים ניסו
אני גר ביניכם
טוב מחופש

הייתי צריך לעזוב
חיי מאחור
חפרתי כמה קברים
לעולם לא תמצא

הסיפור מסופר
דרך עובדות ושקרים
יש לי שם
אבל לעולם לא

לעולם לא
לעולם לא
המלחמה אבודה
האמנה חתומה

יש אמת שחיה
ואמת שמת
אני לא יודע איזה
אז לעולם לא

האישה שלי כאן
גם הילדים שלי
הקברים שלהם בטוחים
מרוחות רפאים כמוך

במקומות עמוקים
עם שורשים שזורים
אני חי את החיים
השארתי מאחור

המלחמה אבדה
האמנה חתומה
לא נתפסתי
חציתי את הקו

לא נתפסתי
אם כי רבים ניסו
אני גר ביניכם
טוב מחופש

בלש אמיתי עונה שנייה פרק שמונה שעון: תחנת אומגה

אני וריי במוטל

לאחר ששינה יחד, אני מספר לריי על חטיפתה ועל התעללותה. היא זוכרת עצים, שוב היער, מערה. ארבעה ימים היא חושבת שהיא אולי יצאה.

היא זוכרת שהיא נכנסה למכונית, שהאיש שחטף אותה לא הכריח אותה. הסצינה נפרשת בהווה ומשתתפת עם הרגעים שהם בילו לבד בלילה הקודם כשהאחר ישן.

"מותק, היית עושה את הכל אומר משהו, הכל לפני שנפגשנו. אם הם היו באים אלי דרכך, אם הם יפגעו בך, לא הייתי יכול, לא הייתי מגיע לחיות. אם אתה אוהב אותי - אני לא יכול לעשות את דברים שאני צריך לעשות אלא אם כן אני יודע שאתה בטוח.

"הוא לא הכריח אותי. הוא אפילו לא התקרב אליי. הוא קרא לי יפה. אני זוכר. אני זוכר שזה גרם לי להרגיש - אהבתי," היא עוברת. "נכנסתי לטנדר עם זר. בכל פעם שאני זוכר את התחושה הזו, כמו גאווה, אני חולה בבטן. יכולתי לשקר לעצמי, אבל הרגשתי גאה. הייתי גאה שהוא חשב שאני יפה. גורם לי להיות חוֹלֶה."

"שום דבר מזה לא היה אשמתך", אומר ריי.

בשלב הבא, ריי מתוודה. הוא מספר את סיפור הרגע הגרוע ביותר שלו כשהרג את האיש שחשב שאנס את אשתו.

"אני ניגש מאחוריו," הוא אומר. "זה הוא. זה הבחור. חשבתי עליו, מדמיינת אותו במשך חודשים. אני לא ישן. עובר זרים, תוהה. הוא סובב את ראשו ממש בזמן שהייתי עליו. תכננתי לומר את זה, אבל לא אמרתי כלום.

בפלאשבק ללילה הקודם, ריי מסתכל על תמונות של צ'אד, הבן שהשאיר ברצון, בטלפון שלו, כפי שאנני ישן.

"זה לא עשה שום דבר טוב יותר," הוא אומר. "החמיר את זה. ואני יודע עכשיו: המעשה, זה תיאר מסלול."

במילים אחרות, מעשה הרצח - גם אם הוא האמין שיש לו זכות לעשות זאת - בישר את חייו של ריי, אותו חי לאחר מכן כאדם ששימש כמו רוצח.

"אנשים", אומר אני, "תרבויות שלמות לא היו מאשימות אותך. אני לא."

"זה לא הוא. הם קיבלו את הבחור האמיתי. משהו בוונציה, לפני שבועות."

היא שואלת מי הוא היה. ריי אפילו לא בטוח שזה משנה.

הם מתלבשים בשתיקה בצדדים מנוגדים של המיטה.

"אני לא הייתי ככה הרבה זמן," אומר ריי. "שנים."

"אני יכול לדעת."

"מַדוּעַ?"

"נראה שאתה מפצה לזמן אבוד."

ג'ורדן ופרנק בתחנה

פרנק וג'ורדן נמצאים בתחנת רכבת ונפרדים. או לפחות זה מה שפרנק חושב. ג'ורדן לא נרגש מהתפצלות.

"הייתי עושה הכל עוד 10 שנים", אומר פרנק. "היינו צריכים לפגוש כשהיינו צעירים."

"לפחות אז לא היינו מתחרטים על העבר", אומר ג'ורדן. "בכל מקרה, מי אמר שאין לנו עוד 10 שנים?"

יש כסף, 100,000 $, כדי שתוכל לקחת. היא הולכת עם ציפורניים. לעזאזל היא תעשה, היא אומרת. הוא אומר שאין לה ברירה. היא אומרת שהיא תמיד כן. פרנק מיתג טקטיקות.

"זה לא הולך לעבוד, העניין שלך אתה ואני. כמו שאני רואה את זה, לא היית מקדיש איתי. אתה לא יכול להביא ילד לעולם, אז מה טוב עיצוב, ראה? היה לך אותי באגדה לזמן מה, וזה היה טוב.

העיצוב אליו הוא מתייחס הוא תוכניתו לעתיד: לצאת מחיי פשע, להביא ילדים לעולם. הוא דיבר על זה כמה פעמים העונה.

"אתה לא יכול לפעול בגלל חרא", אומר ג'ורדן. "קח את זה ממני. לאן האחד הולך, השני הולך. זה מה שאמרנו."

"מותק, היית עושה את הכל אומר משהו, הכל לפני שנפגשנו. אם הם היו באים אלי דרכך, אם הם יפגעו בך, לא הייתי יכול, לא הייתי מגיע לחיות. אם אתה אוהב אותי - אני לא יכול לעשות את דברים שאני צריך לעשות אלא אם כן אני יודע שאתה בטוח.

"זה לא משחק. עכשיו קח את התשלום שלך ותעבור את הזיון." הוא זורק את טבעת הנישואין שלו מהדלת.

היא מסרבת לעזוב אותו. "כל מה שהם עושים לך, הם עושים לי."

היא מכנה את מה שהוא עושה מעונה, והיא לא טועה. היא אומרת בוא איתם. הוא אומר שהוא לא יכול לרוץ. הם ימשיכו להגיע אחריו. הוא צריך לסיים את זה. היא אומרת שזה לא יעבוד, והם דאגו לזה. הוא אומר שיש לו מחזה, דבר אחד שהם לא יודעים.

"אני לא יכול לרוץ", אומר פרנק. "זה לעולם לא יפסיק. אם אעשה את זה, ואני חוזר הביתה, ואני מוצא אותך - לא. לא."

היא נותרה לא משוכנעת. הוא שוב מחליף טקטיקות. הוא נהיה רך, לא כועס.

"מותק," הוא אומר, "עשית את הכל להתכוון למשהו, הכל לפני שנפגשנו. אם הם היו באים אליי, אם הם יפגעו בך, לא הייתי יכול, לא הייתי מגיע לחיות. אם אתה אוהב אותי אני לא יכול לעשות את הדברים שאני צריך לעשות אלא אם כן אני יודע שאתה בטוח.

"לא אלא אם כן אתה איתי," אומר ג'ורדן. "אחרת שש השנים האחרונות הן כלום."

"לא, הם לא היו. אף פעם לא כלום."

"אני יודע. אני יודע. זה מעולם לא היה הסיפור שלנו."

"הוצאתי את הכרטיס שלי. אני אפגוש אותך בתוך שבועיים. אני מבטיח."

"שבועיים?"

"או פחות. BarquisiMeto."

"תפגוש אותי בעוד שבועיים או פחות."

"אל אובליסקו. יש שם פארק. ללבוש שמלה לבנה."

"אתה לובש חליפה לבנה עם ורד אדום בז'קט שלך."

"אני אלבש ורד אדום בז'קט שלי."

"אני אראה אותך יוצא מהקהל, ראש גבוה יותר מכולם."

"בהתחלה, אני מודאג. אני לא יכול לראות אותך."

"אבל אז כן."

"אני רואה את השמלה הלבנה."

הם מתנשקים.

פרנק ומסמרים בתחנה

פרנק היד מסמרת ערימת כסף במעטפת מנילה, וציפורניים אומר שזה לא הכרחי.

"לא יכול היה לראות", אומר ציפורניים. "דם בעיניי. מסמר בראשי המזוין. שמעתי אותו אומר עוזב אותי."

"Fuckin 'Teamster," אומר פרנק. "אקדח ציפורניים."

"הושיט אותי מעבר לכתף שלך. אני לא שוכח את זה."

"אני יודע שאתה לא."

ציפורניים זה כל מה שפרנק מתפעל. אסיר תודה, אמין, נאמן, אמין, קשוח כמו ... ובכן, אתה יודע. הוא האחרון של אנשיו של פרנק, והוא הטוב ביותר של אנשיו של פרנק. ועכשיו תפקידו להגן על ירדן במשך שבועיים - או פחות. או יותר.

"אף אחד לא יתקרב אליה", אומר ציפורניים. "אני מבטיח. נראה אותך בעוד שבועיים."

"או פחות."

הם לוחצים ידיים. פרנק פאט מסמר על הכתף. ציפורניים נכנסות לרכב. ג'ורדן במושב האחורי. היא מתגלגלת בחלון כהה, מביטה בפרנק, מרימה שתי אצבעות כמו שלט שלום.

"שבועיים," היא פונה והם מתרחקים.

פרנק לא מאמין למילה בזה. אתה יכול לראות את זה על פניו.

אני וריי במוטל, בוריס בסצנת הרצח של פול

גופו של פול נמצא בתיק גוף. הרוצח שלו, סגן וינצ'י פ.ד. קווין בוריס, מדבר עם שוטרים לא מזוהים, ומסביר מיהו פול. היה. אף אחד לא יודע שהוא עשה את זה.

הטלפון בטבעות הכיס של בוריס. הוא עונה. זה הטלפון של פול. ריי נמצא בקו השני. בוריס מודיע לריי שפול מת. והוא מבהיר שהם ממסגרים את ריי.

"אתה יודע שאני יודע, נכון?" ריי אומר. "השוד בשנת 92 '. קספר שמר על כמה יהלומים. הוא החזיק אותם מעליך, כן?" בוריס נדהם.

"עלינו להיפגש", אומר בוריס. "בוא נדבר על שלו. אתה יכול לצאת מהטוב הזה, ריי. אני יכול לגרום לזה להיעלם. תשים אותך נכון. תשלם לך."

"בטח. כן, אני אפיל על ידי PD בהמשך היום."

"איפה אתה? נו באמת, ריי. אתה אחד מאיתנו."

"למה וודרוג? לא הייתה שום סיבה."

"הוא היה טוב מאיתנו. הוא הציל את התחת שלנו. פעמיים."

"למה אכפת לך? אתה יודע שהבחור היה פג, נכון? נו באמת, אתה שחקן, ריי. בוא נדבר. אנחנו יכולים להסתדר."

"כן, דבר בטוח סגן," אומר ריי ומנתק.

אני שואל מה זה היה. פרנק אומר לה שפול מת. ריי הולך להטות אותה, אבל הוא עוצר. "מי - מה - למה - ישוע המשיח, הוא עמד להביא ילד מזוין", אומר אני דרך דמעות. ריי מספק את החדשות הישרות: "זה היה בוריס. הם מניחים את זה עלי. דייוויס ראשונה, עכשיו - לעזאזל!" קשה יותר ויותר לראות מוצא.

"אני לא יכול, אני לא יכול", אומר אני.

"ישו, הוא היה -" ריי אומר. "אחרי כל השאר." יש לו נקודה. כמה יותר יכול להשתבש?

"הוא היה טוב מאיתנו", אומר אני. "הוא הציל את התחת שלנו. פעמיים." זה פעם אחת במהלך הצילום בסוף פרק ארבע ופעם אחת במסיבה אני הסתננה.

"שלוש פעמים. עכשיו. היה לו טוב יותר." הוא עשה זאת. אבל זו לא הדרך או העולם שלבלש אמיתיעונה שנייה.

אני מנסה להתארגן מחדש, לחשוב על העתיד. מה יש להם? הילדה, אריקה/לורה, אבל אלוהים יודע איפה היא נמצאת.

ואז זה מכה בריי: "היו שניים מהם. הילדים. ילד, ילדה." הוא ממהר לערימת תיקים, תופס תצלום של שני הילדים שנרצחו בשוד התכשיטנים המשובח של סייבל. "ראיונות שדה, מערך הסרטים ההוא. הייתה לנו רשימת צוותים. יש שם בחור. צלם סט. היא דיברה איתו. הגילאים צודקים. לעזאזל, הם אפילו נראו זהים. .

"הרצח של קספר, אם זה היה הם, זה פשוט פתח את כל הדברים האחרים האלה. תמיד היינו הוקמו."

"כך היה פרנק."

"חבר הגנגסטר שלך."

"כן, הוא בעצם לא בחור רע, אבל כן, קספר שיחק אותו."

"אז אנחנו מוצאים את אוסטרמן. טיילר."

ריי עומד לבדוק עם איחוד של לני כתובת. "אלא אם כן אתה רק רוצה להמריא," הוא אומר. "אני די בטוח שאוכל להוציא אותנו מהארץ."

"אם יש סיכוי להשיג אותם", אומר אני, "אני רוצה לקחת את זה."

ריי מהנהן בהבנה. "מעולם לא הייתי גדול בריצה, אני עצמי."

"וודרוג לא היה."

פרנק, ראש העיר צ'סאני וגברת ראש העיר צ'סאני באחוזת בל אייר של צ'סאני

פרנק מגיע לאחוזתו של ראש העיר צ'סאני הנושא אקדח.

הוא מסתובב בבית לבריכה החוצה.

הפעם האחרונה שראינו את הבריכה הייתה בפרק השלישי, כאשר אני ופול הופיעו בבית. במהלך ביקורם, טוני צ'סאני השליך אישה מהמרפסת שלו לבריכה.

פרנק ניגש לבריכה ומגלה את ראש העיר צ'סאני צף, עם הפנים כלפי מטה,שדרות סאנסטסִגְנוֹן. יש גלולות ובקבוק אלכוהול ליד השולחן, מה שגורם לו להיראות כמו התאבדות. אבל פרנק מרים את מבטו למרפסת, וזה קשר נוסף לטוני.

פרנק נכנס לבית ומוצא הזמנות למסיבות סקס על השולחן. פרנק קורא. במחקר הוא רואה מפה של הרכבת המהירה.

"אתה דפוק צפוף? זה הילד שלך, טוני. נועד להיראות כמו התאבדות חצי-חצי. והניחוש שלי הוא שתקבע את הנפילה."

אשתו של ראש העיר צ'סאני, ורוניקה, נמצאת שם קוראת לבעלה וטוני. פרנק שואל איפה טוני, והיא אומרת שהיא לא יודעת את זה - או באיזה יום זה. "היה צעק. גבר רוסי, המסיבות של טוני. העסק החדש שלו או משהו כזה. קשה לזכור."

העסק החדש שלו הוא, ככל הנראה, זה שהקים עם בלייק, מקנדלס ואוסיפ - זה שהעיתונים העסקיים שפול גנב מפרטי מפלגת המין.

אז טוני ואביו, אוסטין, ניהלו קטטה. היא אומרת שהיא פגשה את אוסטין אם כי טוני, שאמר לו שאביו היה בודד מאז שאשתו הראשונה חלה. היא מזרח אירופית, זכור, אז אוסיפ בוודאי מילא בזה גם חלק.

"אבל היית חברו של טוני קודם," אומר פרנק. היא מהנהנת. זו הייתה הגדרה, לאורך כל הדרך. טוני מתכנן זמן רב, כולל הגדרת אביו עם אישה שהוא בסופו של דבר הצמיד את רצחו.

פרנק תופס אותה בזרועו וגורר אותה החוצה כדי לראות את גופו של אוסטין. היא צורחת, מתחרפנת. פרנק מכסה את פיה.

"איך זה? אני לא - הוא הורג את עצמו?"

"איפה הבת, בטי?" פרנק שואל, מתייחס לילד השני של אוסטין, שראינו פעמיים, בקצרה. בפעם הראשונה שנראה שהיא לומדת מפות סקר קרקעות בחדרה, והיא טרקה את הדלת על אני. בפעם השנייה, היא תיארה את אביה כאדם רע. ורוניקה חושבת שבטי הייתה שם במהלך הוויכוח.

"היא חולה, כמו אמה," אומרת ורוניקה. "אני לא מאמין שאוסטין היה עושה את זה."

"אתה דפוק צפוף? זה הילד שלך, טוני. נועד להיראות כמו התאבדות חצי-חצי. והניחוש שלי אתה תביא את הנפילה. איפה טוני עכשיו? חושב. איפה הוא היה?"

היא לא יודעת. היא אומרת שיש לה קצבה, אין גישה ישירה להון צ'סאני.

"אז אני מקווה שחסכת חלק מכספי העלמה אוקראינה", אומר פרנק ועוזב.

אני, ריי ולורה בבית

אני וריי מתקרבים לבית, נכנסים לחצר האחורית דרך שער גדר פתוח, נשק נמשך.

לפני שהם כן, ריי מציץ דרך חלון רואה רואה את המסכה של העורב. מתחת למסיכה נוספת. אין ספק שמסכה מי שהפיד את קדילאק בורגונדי לבש. אז כן, זה היה לאונרד לאורך כל הדרך.

הם נכנסים לבית דרך הגב. יש רובה ציד שירה ריי. יש כמה פגזים מהומות לא קטלניות. מושעה במיתר, יש כמה תמונות של בוריס והולוואי.

"לן? לן?" קול מתקשר מתוך הבית.

הם עוברים דרך הבית ומגלים את לורה, מזכירת קספר, אזוק אל האח.

הם מקליטים אותה באייפון כשהיא מספרת את הסיפור של מה שקרה לאחר שהוריהם נרצחו. היא ברחה ממשפחת האומנה שלה בגיל 16, התחילה להתחבר. לן נכנס לבית קבוצתי, היו חיים ממש מחוספסים. היא פגשה את קספר דרך טאצ'ה, הזונה האהובה עליו, והיא סיפרה לורה על היהלומים. "הוא נהג לבקר את אמי," אומרת לורה. "נזכרתי בו." היא שינתה את שמה, מתה שערה אדום, קיבלה עבודה במשרדו של קספר. הוא לא זיהה אותה.

היא ולן מצאו זה את זה לפני שנים. היא קיבלה לו את העבודה כצלמת במערך הסרטים. ואז היא מסבירה את הרצח של קספר.

"לא הייתה לנו את הסיסמה. והכונן הקשיח מחק את עצמו, איזשהו תכונת אבטחה. זה ריק."

בבית ההוליווד של קספר, לורה הכניסה גלולה למשקה של קספר. לן הופיעה וידע מה היא עושה. התוכנית המקורית הייתה להשתמש בחומצה כדי להשיג את קספר כדי לומר להם מי הרג את הוריהם, אך לן נסחף מכעס.

קספר שר כמו ציפור, עבר התקף לב ומת.

ביום העונה הראשונה החלה, לן הסיע את גווייתו של קספר סביב כל המקומות שספר הודה בדבר ואז זרק את גופו בתחנת המנוחה בכביש המהיר. לגלות את זה היה הזרז לעונה השנייה - האירוע המסתה שהפגיש את אני, פול וריי. הכל היה בגלל לן.

"אני לא יודע למה." לורה אומרת כשנשאלה מדוע זרק את הגופה שם. "אני חושב שהוא חשב שזה מצחיק. קספר התוודה על הכל, התחנן. הוא סיפר לו על מסדרון הרכבות."

לן השאירה אותה בבית, אזוקה, כי היא ניסתה לעצור אותו. ממה? "הוא הולך להיפגש עם אותו ראש, הולוואי. הוא הולך לסחור בו את הכונן הקשיח ממקום בן ליהלומים."

"מה בכונן הקשיח?" אני שואל.

"היו קטעים של גברים חשובים", אומרת לורה.

"אמרת שיהיה," אומר ריי.

"לא הייתה לנו את הסיסמה. והכונן הקשיח מחק את עצמו, איזשהו תכונת אבטחה. זה ריק."

"הוא הולך לשם כדי להרוג את הולוואי," אומר ריי. לורה מהנהנת.

הוא עזב לפני שעתיים כי הוא רצה להגיע לתחנת הרכבת בה הם נפגשים מוקדם.

"קיבלנו את עדותה", אומר ריי לאני. "אתה נשאר כאן איתה עד שנוכל להיכנס אליה למתחם." אני קם לעצור אותו, אבל הוא מחוץ לדלת מהר מדי.

פרנק ואוסיפ בטלפון

פרנק נוהג בכביש המהיר. הוא בטלפון עם אוסיפ, הגנגסטר הרוסי-ישראלי. הם מכירים זה את זה הרבה זמן. לא מזמן, פרנק חשב שהם שותפים, קונים יחד את אדמת מסדרון הרכבת. אבל אוסיפ, פרנק יודע בזכות הווידוי של בלייק, הוציא את פרנק מכל זה.

"ראיתי את ראש העיר הלך לשחות", אומר פרנק. "חשבתי שאני צריך להיפרד."

"מה אתה עושה, פרנק? זה היה מאוד שלא כמוך. התנפנף, ילדותי. עכשיו אני צריך לענות."

הוא מתייחס לפרנק לפיד את הקזינו והלוקס, ששניהם אוסיפ השתלטו ואילצו ממנו את פרנק.

"אה, אני כבר מזמן, כדור רמז. אבל נתיישב אחר כך."

"כמו שהייתי צריך לענות על זה, אתה מתנשא על זיון ישן?"

"אתה עדיין בלוס אנג'לס, פרנק?"

"אה, אני כבר מזמן, כדור רמז. אבל נתיישב אחר כך."

"אנחנו בהחלט נעשה זאת."

"בהצלחה עם זה, ק.ג.בייק קייק מזיין. אני אצטרך רק את הכדור האחד. אולי לא היום, ואולי לא מחר, אבל אוסיפ, כשהאורות כבים, זה אני."

הוא מנתק.

הטלפון שלו מצלצל. זה ריי.

אני ולורה בתחנת אוטובוס

אני מוסר לורה כרטיס לסיאטל. היא אומרת לה לטרוף, ולשכוח את זה, ואולי זה יפוצץ לה.

"זה לעולם לא יתפוצץ", אומרת לורה. "חיי הסתיימו באותו יום."

"אלא שזה לא. אתה יכול להניח את זה. אני נותן לך את זה."

"מַדוּעַ?"

"כי כל חוב שהיה, אתה לא האדם שצריך להיענש עכשיו."

"מה עם לן?"

"הניח אותו לנוח. נשמע שאיבדת אותו שנים הולכות."

"מה אני אמור לעשות?"

"אני לא יודע."

אני עלים. לורה עולה על האוטובוס.

פליציה ופרנק בשושנה השחורה

פרנק מביא כמה שקיות דובל לשושנה השחורה, הבר בו הוא וריי נהגו להסתובב. הוא ופליציה נכנסים לסוד בה היא משתמשת כדי להבריח מהגרים לא חוקיים.

פרנק אומר לה שהוא עוזב וחותם לה את המקום. זה שלה. היא מודה לו, אומרת שהיא תמיד הייתה אסירת תודה על עזרתו. הוא מבטיח לה שריי חף מפשע. הוא יבוא לכאן, אם הדברים ילכו כשורה, והוא יצטרך הובלה למקסיקו. אותו ואישה.

"הכל מסתיים," הוא אומר. "הגיע הזמן להתעורר."

פרנק משליך את הנשק שרכש מגברים של חנות המאפה - רובי תקיפה, שיגור רימון ועוד - על מיטה.

האישה שתמיד מנגנת בגיטרה מתחילה לשיר לבר ריק.

בזמן האחרון, אני לא מרגיש כמוני
כשאני מסתכל בכוס אני רואה מישהו אחר
אני בקושי מזהה את הפנים האלה שאני לובש
כשאני בוהה בעיניים האלה אני לא רואה אף אחד שם
בזמן האחרון אני לא מרגיש כמוני

בזמן האחרון אני מאבד את כל זמני
כל מה שחשוב מחליק את דעתי
בכל פעם שפגעתי בעיירה אחרת
נראה כי זרים נועלים אותי
בזמן האחרון אני מאבד את כל זמני

פרנק ופליציה יושבים בשקט בחדר הסודי. הוא, במקרה הטוב, מורוזה כשהוא בוהה בכלום.

בוריס, הולוואי, לאונרד וריי בתחנת הרכבת

ריי מגיע לתחנת הרכבת בה לן פוגש את ראש הולוואי. הוא לובש ז'קט ג'ין, משקפי שמש וכובע קאובוי. הוא במצב קאובוי מלא כשהוא עובר על פני קבוצת שוטרים. הוא עולה במדרגות נעות, ובטלוויזיה רואה חדשות שיש לו זעזוע ממדינות עבורו. הוא ממוסגר, כצפוי, בגלל הרצח של פול.

"אתה רוצה נקמה? גרור את החרא הזה אל האור."

ריי רואה את לאונרד, מתגנב מאחור ותופס אותו.

"אל תסתובב, או שאחתוך אותך לשניים לפני שההצגה אפילו תתחיל", אומר ריי. הוא אומר לו להקשיב: הוא עושה את זה לא נכון.

"מי אתה?"

"הבחור שפיצצת עם רובה ציד מזוין במסיכת הציפורים הקטנה שלך." ריי אומר שהוא יודע מה הרעים עשו.

"אתה יודע מה הם עשו? לאבי? לי ולאחותי? הוצא להורג. הפך את אחותי לזונה."

"אני יודע הכל. גם אני רוצה אותם. אבל התאבדות לא תשיג את זה. אתה רוצה לנקום? גרור את החרא הזה אל האור."

"הם לא ייענשו. אני הלהב והכדור."

ריי מושהה. מעריך את לן. מכה את ראשו מעט, אולי מתרשם. מקבל החלטה.

"אז הקשיבו לי היטב," אומר ריי.

הולוואי מגיע. גם בוריס נמצא שם, מסתתר, אבל ריי לא יודע. המפקד העקום והסגן מהנהנים זה לזה כשהולוואי עולה על המדרגות הנעות.

כאשר הולוואי מגיע למעלה, ריי שורק, מראה לו תיק המכיל את הכונן הקשיח ואת המסמכים שהם גנבו במסיבה. הולוואי הולך אליו, בזהירות. הם מתיישבים על ספסל. לאונרד יושב מאחוריהם עם הקפוצ'ון השחור שלו נמשך מעל ראשו. ריי מקליט את השיחה.

"אילו הייתי יודע שאתה בא, יכולנו לעשות סידורים שונים."

ריי אומר שהוא צריך תשלום.

הולוואי שואל על האיש שרצה להיפגש כאן - האם הרג את קספר?

"נכון", אומר ריי. "אחד מילדי אוסטרמן. כולם בוגרים."

"איפה הוא עכשיו?"

"במזבלה של וינצ'י," אומר ריי. "קיבלתי עותקים של הכל. משהו קורה לי בדרך החוצה, חרא מכה בענן. סוכנויות חדשות."

"מה אתה רוצה?"

"יש סיכוי שהבאת את האבנים?"

הולוואי מוציא אותם מכיסו.

"פלסטיק. אילו הייתי יודע שאתה בא, יכולנו לעשות סידורים שונים."

"אני רוצה לצאת. אני רוצה את שמי יתפנה."

"לכונן הקשיח ולמסמכי היבשה?"

"מ.מ.מ."

"ובזרידים?"

"לעזאזל אני צריך לדעת? היא והבחור הזה וודרוג חשבו ששניהם חשבו שאני עושה דייוויס. חושב שאני עובד בשבילך כל הזמן."

"חבל שלא היית. בכנות, ריי, לאף אחד לא היה רעיון שהיית מוכשר כל כך."

"כולכם קניתם את דרכם לווינצ'י עם האבנים. קספר עשתה עסקה עם צ'סאני."

"לבן היה כישרון להתפטרות." בהסתרת המניעים האמיתיים שלו, במילים אחרות.

"ודיקסון? הוא בזבז את חלקו מהטוק, כן? הוא חיפש, מה, לסחוט אתכם על יצירה חדשה?"

"לאן זה הולך, ריי?"

"אשת אוסטרמן ראתה את בן במשך שנים. היא הייתה בהריון, והיא ידעה דברים. כשניסה לפרק את זה, היא איימה עליו. בן אפילו לא רצה את הילד הראשון, הרבה פחות אחד אחר."

"אמארילה. קרב הירי. איך זה קרה?"

"יתכן שהוא קיבל טיפ על הפשיטה." וזה מסביר מדוע החבר'ה של אמארילה צילמו במקום הראשון בפרק הרביעי. "סגר את הכל, לא?" זה עשה בזה.

"עכשיו יש לך חתיכה מהמסדרון המרכזי ההוא. אתה מכיר את המת של צ'סאני, נכון?"

"לא צ'סאני שאני עובד איתו. חתוך את החרא, ריי. כל מה שקרה ב -92 זה לא הנושא. אתה רוצה ברור, שמנו את זה על בזרידים. גלדוף כבר על הסיפון." זה יהיה היועץ המשפטי לממשלה בקליפורניה שמתמודד על מושל.

ריי רואה בוריס ונפלים.

"אין תנועות פתאומיות, בן," אומר הולוואי. "אתה האויב הציבורי מספר אחת. אפילו לא צריך סיבה לאדות אותך."

"לא היית יכול פשוט לקחת את האבנים? דרך חזרה? האם היית צריך להרוג את האנשים האלה?"

"אשת אוסטרמן ראתה את בן במשך שנים. היא הייתה בהריון, והיא ידעה דברים. כשניסה לפרק את זה, היא איימה עליו. בן אפילו לא רצה את הילד הראשון, הרבה פחות אחד אחר."

"הראשון?"

"הילדה. הקטנה. זו הייתה בתו הבלתי לגיטימית של בן."

לן, שישב מאחוריהם על הספסל והאזין כל הזמן, מצמיד, קופץ מעל הספסל ומתמודד עם הולוואי.

ריי מושיט את האקדח שלו אבל מפיל אותו. המקליט הנייד בו השתמש כדי להקליט את השיחה עף גם מכיסו. יריות יריות מצלצלות. הפסקות זכוכית. אנשים צורחים.

אני מופיע. היא יורה בבוריס, שנמצא עכשיו מהכיסוי, מרעה את זרועו העליונה.

לן דוקר את הולוואי שוב ושוב ושוב ושוב.

מישהו בקהל עולה על המקליט הנייד של ריי, ומשמיד אותו.

אני תופס את ריי כששוטרים שעבר על פניו קודם לכן עולים במדרגות הנעות. אני וריי רצים לדלת.

הולוואי שולף אקדח ויורה לן.

השוטרים ממלאים את לן והולוואי בכדורים.

בוריס בורח בבלבול. אני וריי בורחים בבלבול.

זמר הוורדים השחורים בבר

הזמרת בשושנה השחורה קמה כשהיא שרה:

התעלומה שאיש אינו יודע
לאן האהבה עוברת כשזה הולך
בזמן האחרון מילים חסרות מעכשיו
נעלם באובך האהבה השתבש
אין עתיד, אין עבר
בהווה שום דבר לא נמשך
בזמן האחרון מישהו נעדר מעכשיו

אני, פליציה, פרנק וריי בשושנה השחורה

באחד החדרים הסודיים של השור השחור, פליציה טומטמת את ריי, מוציאה זכוכית מפניו.

בחדר סמוך, פרנק מסתכל על מפות. אני מאיר סיגריה.

"נפגשנו?" פרנק שואל את אני בחיוך. אין תשובה.

"תגיד לה שרציתי להיות שם, והסיפור הזה שסיפרנו, זה עדיין נכון."

"אתה שוטר, נכון? ליידי שוטר."

"מה הסיר אותי, הציצים?"

"התכוונתי שאתה גברת, יש לך כבוד. אתה אוהב את ריי? אני אוהב את ריי."

"אני בטוח שזה חשוב לו."

"מערכות יחסים חשובות. אולי אתה לא מסכים."

הוא מספר לה על ירדן. הוא רוצה שהיא תעביר הודעה בעוד שבועיים בפארק שהוא וג'ורדן הסכימו להיפגש בו. פרנק יודע שהסיכויים להישרדותו נמוכים. זו תוכנית הגיבוי שלו.

"תגיד לה שרציתי להיות שם, והסיפור הזה שסיפרנו, זה עדיין נכון." הוא מוסר לה תמונה של ירדן.

פליציה וריי נכנסים לחדר, ופרנק מבקש זמן פרטי עם ריי. הוא אומר לריי את התוכנית שלו. הוא מסביר שוונצואלה היא המקום המושלם ללכת אליו בגלל חוקי ההסגרה הרופאים שלה. ריי אומר שאין לו הרבה ברירה אלא ללכת, בהתחשב איך זה ירד בתחנת הרכבת.

זכרו, אני וריי יכלו לרוץ מוקדם יותר, אך הם עשו בחירה. הם רצו לפתור את המקרה, להישאר, לנסות להביא לדין בוריס והולוואי, לעשות את הדבר הנכון, לעשות זאת לכבוד פול.

התגובה של ריי לפרנק היא התפטרות. הם ניסו. הם נכשלו. הגיע הזמן לרוץ.

פרנק אומר שהם צריכים כסף אם הם רוצים להישאר בחיים.

"זה רק מידע, נכון? חרא באוויר."

"הבטחת לי את הבחור שהקים אותי," אומר ריי ומתייחס למידע השגוי שפרנק יש ריי על האנס של גרושתו.

"זה היה בלייק. הבחור שגדלת היה איזה כתם חרא היה בשבילו. בלייק נעלם. הוא לא הלך יפה," מגחך פרנק. "אולי חסכתי לך את זה."

פרנק מספר לריי על התוכנית שלו. זה קשור לנקום ביער, לגנוב את הכסף ממקנדלס ואוסיפ.

"זה רק מידע, נכון?" ריי שואל. "חרא באוויר."

זה בדיוק מה שפרנק אמר לריי לפני יותר מעשור כאשר סיפק לו את המידע על האנס האמור של אשתו.

"הבחור ההוא שהם אומרים שהרגת, הוא היה החבר שלך, נכון?" פרנק שואל.

"למעשה, אני לא חושב שהכרתי אותו כל כך טוב, אבל כן, כן, הוא היה חבר שלי."

"אולי זה אומר משהו. קרא לזה מה שאתה רוצה - נקמה, צדק, חבילת פרישה."

"גברים כאלה, הם תמיד מחליקים."

"לא איתי הם לא. לא חייתי את חיי כדי לצאת ככה. אתה?"

ריי מסתכל על התותחים.

אני ופליציה בשושנה השחורה

פליציה מסבירה לאני איך זה הולך לעבוד: היא משתמשת בשייט קצר כדי להעביר מהגרים לא חוקיים. בדרך כלל לכיוון השני.

"אנחנו מביאים את כולכם לוונצואלה."

פליציה מסוכסכת וזה מראה על פניה. היא אוהבת את ריי. היא מקנאת באני. אבל היא כאן כדי לעזור.

איך פליציה, האישה עם הפנים המצולקות, מכירה את פרנק וריי, אני רוצה לדעת.

"האיש שפגע בי, לפני שנים. ריי דאג לו. הכניס אותו לכלא, כלומר. אגף נכה. פרנק נתן לי את הכסף לקנות את המקום הזה. מעולם לא ביקש את זה בחזרה. איך אתה מכיר את ריי?"

"ובכן, אני מניח שהצלנו אחד את השני," היא אומרת. ולא רק פשוטו כמשמעו. הם השיבו זה את זה את האנושיות.

מחוץ לחדרים הסודיים, באזור הציבורי של הבר, הזמר עוזב את הוורד השחור.

אני וריי בשושנה השחורה

אני וריי יושבים בחדר סודי, מדברים, חולקים סיגריה.

"טוני ובטי. פיורלור. אני רוצה אותו ברשומה," אומר אני. "הקבצים שלו. אנחנו יכולים לקבל הודאות."

"שמעתי מספיק וידויים היום."

"אין לנו מה לרוץ. ואני חייב את הזוהמה הזו. אני חייב וודרוג."

"ונצואלה?"

"אין לנו מה לרוץ. ואני חייב את הזוהמה הזו. אני חייב וודרוג."

שוב, ריי קיבל החלטה, על סמך המידע שפרנק סיפק לו. ואנשים יסתיימו מתים, ממש כמו שהאנס הממוסגר עשה לפני יותר מעשור. למעט הפעם, ריי מסביר לאישה שאכפת לה מראש.

"היית רץ, עכשיו, אם הייתי שואל, נכון?" אני שואל.

"יכול להיות שאוכל. אני פשוט יכול."

הם מחזיקים ידיים.

פרנק וריי, נוהגים

פרנק וריי נוהגים בשקט למיקום הפגישה שעליה למד פרנק מבלייק. מקנדלס ואוסיפ ואחרים יסיימו את עסקת היבשה. יהיו שם טונות של מזומנים.

אני ופיורור במשרדו

אני מבקר במרפאה של פיורלור. היא מוצאת אותו מת במשרדו. מפרקי כף היד שלו נחתכים וכל התיקים שלו נעלמו. זה היה נראה כמו התאבדות, ממש כמו ראש העיר צ'סאני המנוח.

פרנק, ריי, מקנדלס, אוסיפ ואחרים בבקתה ביער

פרנק וריי מגיעים בסתר בבקתה ביער. הם מתגנבים, נשק נמשך, הנשק שפרנק רכש.

הם הורגים שלושה שומרים מייד עם נשק מושתק. הם משיקים מיכלי גז דרך החלונות. אנשים מגישים דרך צוואר הבקבוק של דלת תא הנוסעים. פרנק וריי הורגים את כל מי שמנסה לעזוב.

הם נכנסים לבקתה המעושנת עם מסכות גז. אנשים משתעלים, חונקים על האדים.

מקנדלס נמצא שם, זוחל על האדמה. הוא מרים את מבטו. פרנק יורה בו מת.

עוד ירי. יותר שיעול.

"הצילתי אותך, פרנק. אתה כמו הבן שלי."

OSIP. OSIP נמצא שם. אוסיפ שדפק את פרנק ותכנן מאחורי גבו לפני שהחל העונה הזו. OSIP שלקח בסדר על כל העסקים של פרנק. OSIP מסתכל למעלה. פרנק מחליק את מסכת הגז שלו כדי שאוסיפ יוכל לראות את פניו.

"נחשו שטעיתי", אומר פרנק בהתייחס לשיחת הטלפון שהיו להם קודם. "זה היה היום."

"תקופות ישנות, פרנק. הצילתי אותך. אתה כמו הבן שלי."

זו הייתה הטקטיקה הלא נכונה. פרנק לא כל כך גדול לאבות.

למרות שהוא מחזיק ברובה תקיפה. פרנק מוציא אקדח ויורה באוסיפ פעם אחת בראש. ואז הוא מרוקן את הקליפ לגווייתו.

שני הניצולים היחידים הם פרנק וריי.

יש מיליונים ומיליוני דולרים בערימות של מאות בכל מקום.

הם מעמיסים אותו לתיקי דאפל, נכנסים לנד רובר ונוסעים חזרה למכוניותיהם.

פרנק וריי במכוניותיהם

פרנק וריי נפרדים.

"נתראה בדרום", אומר פרנק.

"כן," ריי אומר ומהנהן, אולי קצת יותר מדי.

"אתה הולך נכון? נכון?"

"חושב על הילד שלך? עכשיו אתה יכול לשלוח אותו לייל."

"זו התוכנית."

"חושב על הילד שלך?" פרנק שואל את ריי, מהנהן. "עכשיו אתה יכול לשלוח אותו לייל."

"בַּטוּחַ."

פרנק לא טועה, אבל ונצואלה היא דרך ארוכה מהבן שהוא אוהב ואולי לעולם לא יראה שוב.

"אתה לוקח את הסירה?" ריי שואל.

"עשיתי סידורים אחרים, אבל אני אהיה שם."

הם לוחצים ידיים. מסתכלים זה עם זה בעיניים. זה רך כמו שהחברות שלהם מקבלת, וזה אומר משהו. שני הבחורים הקשוחים לא מחבקים את זה. הם לא מודים זה לזה. הם משתמשים בהסתכלות בעיני חברם הוותיק ויודעים.

פרנק מפיד את לנד רובר. שניהם נוהגים במכוניותיהם.

אני ופליציה בשושנה השחורה, קרן במכוניתו

"הם התאבדו בורגור", אומר אני לריי בטלפון. "קצוות רופפים."

"תזיין את זה," אומר ריי. הוא נוסע לבר. הוא אומר שהוא בדרך. הם מחייכים. זה יוצא דופן. זה שמח. לראשונה העונה, אני וריי שמחים באמת.

הם מפלרטטים. זה חמוד. הם לעזאזל קרובים אומרים את האהבה זה את זה. הם עוצרים קצרים, אבל שניהם יודעים מה הם חשבו.

אני יורד מהטלפון ואומר לפליציה שריי יהיה שם בקרוב. פליציה היא, ובכן, עצובה. היא אהבה את ריי, אבל היא יודעת שאני זכה בליבו. היא מוסרת לאני קופסת צבע שיער.

פרנק במלון, אצל התכשיטנים

פרנק אורז את כספו במזוודה. הוא מבקר בתכשיט החסידי ולוקח יהלומים של 3.5 מיליון דולר.

ריי נהיגה

ריי נוהג בכביש המהיר. הוא מסתכל על תמונה של בנו. הוא יורד מהכביש המהיר.

פרנק והקונדיטוריה הארמנית

פרנק מבקר בגברים שבבעלותם חנות הקונדיטוריה, הארמנים שבהם ביקר לראשונה כדי לעלות על ... הסדר עסקי לאחר שהסיר את לוקס שוב. הם קיבלו לו גם את הנשק שהוא וריי פשוט השתמשו בו. הוא מוסר להם תיק מלא במזומן.

הם נותנים לו דרכון. הם מנסים לסחוט אותו, רומזים שהם עשויים לספר לרוסים על מקום הימצאו. הוא מציע להם עוד 500,000 $ "כשאני איפה שאני צריך להיות." הם מהנהנים.

הם נותנים לו את המכונית שאמר שהוא רוצה. הם לוחצים ידיים. "מסע בטוח," הם אומרים.

הוא נכנס לאאודי ועוזב, מוכן להיעלם.

ריי בבית הספר של צ'אד

ריי עומד מחוץ לגדר שרשרת קישור המשקיפה על חצר בית ספר. הוא מרגל. הוא מחפש את צ'אד. הוא מרחרח. הוא לא רואה אותו.

רכב שטח שחור מושך למקום בו ריי החנה את מכוניתו, אבל הוא לא רואה את זה.

הוא רואה את צ'אד, יושב ליד שולחן משחק משחק לוח. לצ'אד יש איתו את התג של אדי ולקורו. לצ'אד יש חברים. הוא לא מציק. הוא בסדר.

צ'אד מרים את עיניו ורואה את אביו.

ריי מצדיע. צ'אד מצדיע. הוא מחייך לאביו. שניהם יודעים שזה שלום.

"כן, כן בסדר," ריי אומר לעצמו כשהוא חוזר למכוניתו הגבוהה מהרגע שהוא פשוט שיתף.

המכונית של ריי יושבת על שלולית, והוא מבחין במשהו על האדמה, אור אדום משתקף. הוא יורד על ברכיו כדי להביט מקרוב זו מלכודת, והוא יודע את זה. הוא תופס סכין כדי לחתוך את המכשיר מתחת למכוניתו. אבל הוא מפסיק.

הוא קם, מסתכל סביב, מדליק סיגריה. הוא נשען על המכונית, מסתכל על קצת יותר. הוא נכנס לרכב. מדליק את זה. מתחיל לנהוג.

רכב השטח מגורר את התחת והופך פינה לעקוב אחריה.

נהיגה פרנק

פרנק יושב באור אדום מאחורי קדילאק. משאית מתרוממת מאחוריו.

פרנק מסתכל על הקדילאק ואז במראה האחורית במראה במשאית. הוא מבין שג'לים נכנסו פנימה. הוא מושיט את ידו לאחזר את האקדח שתוחב על ידי גרביו, אך לפני שהוא יכול, מישהו מנפץ את החלון הצדדי של הנהג שלו כדי להרוס.

זה המקסיקנים, כנופיית סנטה מוארטה. הם תופסים את פרנק, גוררים אותו למשאית, ושני גברים אוחזים באקדחים לצווארו.

"מַדוּעַ?" הוא שואל.

אין תשובה.

אני ופליציה בשושנה השחורה, ריי במכוניתו

אני יוצא מהשירותים בשושנה השחורה עם שיער שחור קצר. הטלפון שלה מצלצל. זה ריי.

"אני אאחר," הוא אומר. "תעלה על הסירה ההיא."

הוא יציב. היא אומרת לא, שהוא צריך להגיע לבר. זו הייתה התוכנית.

"רק רציתי - חשבתי שיש לנו זמן. רק רציתי לראות את הילד שלי שוב."

"רק רציתי - חשבתי שיש לנו זמן. רק רציתי לראות את הילד שלי שוב. יש משדר על המכונית שלי. אולי הם צפו מבית הספר שלו. אני לא יודע."

"זרוק את זה. נו, נפטר מזה. הניח אותו על משאית שפונה צפונה. בוא, על - חרא, ריי!"

"אני לא יכול. הם כבר היו יכולים לצפות, לראות? ואם הם היו מבצעים עלי, זה לא משנה מה אני עושה עם הגשש. הייתי פשוט מוביל אותם אליך. אתה מבין?"

"אז מה הם, מה הם -" אני מנהל את פנימה ליד פאניקה.

"פשוט תעלה על הסירה! פשוט קח את הקבצים, קח את ההקלטות ותעלה על הסירה ההיא. תראה: אני אחטוף את המכונית בחניון. אני אחזיר עוד אחד. אני אהיה ממש על העקבים שלך. "

"אז אני אחכה."

"אתה דבק בתוכנית. בבקשה. אנא צא לסירה. סמוך עלי. אני יכול לאבד את החריצים האלה עם תלת אופן."

"בְּסֵדֶר."

"כן. שמע, תן לי לדבר עם פליציה. בבקשה. בסדר? רק לשני."

"אני הולך לדבר איתך שוב, נכון? אנחנו נתראה שוב?"

"לא אכפת לי אם תצטרך לקשור אותה, אתה דואג שהיא תצא. אתה מוציא אותה."

"אתה צוחק? אתה תצטרך צו הרחקה."

"לא, לא אני לא אתן."

"אוקיי," אני אומר ומושיט את הטלפון לפליציה.

"אני לא מתכוון לעשות את זה", אומר ריי. הוא אומר לא לבקש ולהקשיב. היא חייבת אותו, נכון? והיא כן, אנו יודעים, מכיוון שהיא אמרה ל- ANI קודם לכן שריי הכניס את האיש שהצלק אותה לאגף נכה. הגיע הזמן שריי יכסף את זה.

"לא אכפת לי אם תצטרך לקשור אותה, אתה דואג שהיא תצא. אתה מוציא אותה."

"בסדר. אני מבטיח."

זה הדוכן האחרון של ריי, ההגינות שלו מאירה. הוא מקריב את עצמו כדי שאניי יכול לחיות.

אני שואל מה הוא אומר. "כדי לוודא שאתה עולה על הסירה ההיא."

ריי ממשיך לנהוג.

פרנק וחבורת סנטה מוארטה במדבר

שתי מכוניות ומשאית פוגשות רכב שטח שחנה באמצע המדבר. זה יותר סנטה מוארטה.

מחוץ לגב רכב השטח מגיע הבחור מלפני כמה פרקים, זה שהופיע בלוקס בדרישה להסדר עסקי, זה שסיפק את אירינה רולפו ואז הרג אותה - ובן זוגו, שפרנק קרא פעם ל"סיסקו קיד " ו

"אתה? מה לעזאזל זה?" פרנק שואל.

אין תשובה.

ריי במכוניתו

ריי נוסע במעלה הכביש המהיר, שולף את הטלפון שלו ומתחיל לדבר. הוא משאיר הקלטת קול לצ'אד, כמו שהוא עושה. כמו תמיד, הוא העצמי הטוב ביותר שלו בהקלטות האלה. הוא אבא טוב. הוא מתנצל.

"תפנית לכאן, פנייה לשם וזה נמשך שנים", אומר ריי. "הופך למשהו אחר. אני מצטער, אתה יודע, האיש שהפכתי, האב שהייתי. אני מקווה שקיבלת את הכוח ללמוד מזה. ואני מקווה שלא יש לך ספקות כמה אני אוהב אותך, בן."

ריי מביט במראה האחורית שלו ורואה את רכב השטח השחור עוקב אחריו.

"אתה טוב ממני. אם הייתי חזק יותר, הייתי יותר כמוך. לעזאזל, בן, אם כולם היו חזקים יותר, הם היו יותר כמוך."

הוא מנתק את הטלפון וממשיך לנהוג, מוביל את כולם הרחק מאני.

מיכל הדלק של ריי נכתב ריק.

אני ופליציה באוטובוס, על סירה

כל ופליציה יורדים מהאוטובוס במעגן ועולים על סירה. פליציה מעניקה לאיש לוקח כרטיסים מבט יודע.

פרנק וחבורת סנטה מוארטה במדבר

"עשינו עסקה", אומר מנהיג החבורה לפרנק, עונה על השאלה שפרנק הציג קודם לכן. והוא צודק. פרנק עשה איתם עסקה חיובית מאוד לפני כמה פרקים. זה כמה רע הוא רצה לדבר עם אירינה רולפו, שלדעתו יכולה להוביל אותו לקבוצת הכונן הקשיח, ג'ייקוב מקנדלס, רצה שהוא ימצא. הם הציבו איתה קשר, והוא הבטיח לאפשר להם להריץ את הסמים שלהם במועדונים שלו.

אבל פרנק הצית את לוקס בדרכו החוצה כדי לדפוק את אוסיפ. ועכשיו לכנופיית סנטה מוארטה אין עסקה.

מנהיג כנופיית המוות של סנטה

פרנק מטיל את האשמה בשריפות על הארמנים והרוסים. מנהיג סנטה מוארטה רוצה לדעת מאיפה הארמנים מקבלים את האספקה ​​שלהם - התותחים מקבלים מהם, למשל. הם ידעו הרבה נורא, ולא ברור איך.

פרנק הוא הוגה מהיר עם מזג כדי להתמודד עם המהירות שלו. הוא עיכב את נסיעתו בוונצואלה כדי להכין מסמכים, להחליף מזומנים ליהלומים ולהיות בדרך כלל חכם ביציאתו. עכשיו, בדיוק ברגע שהוא צריך את זה, יש לו מנוף.

"אתה רוצה להשיג כיכר?" הוא שואל את המנהיג. "יש מיליון שטוחים במזוודה. זה הסחר שלי."

קרן ביער

ריי מרצה את מכוניתו במעלה דרך עפר. זהו אותו דרך עפר ממש שראינו כל שבוע בסוף רצף הכותרת, באמצע יער אדום. הוא נושם בכבדות. מיכל הדלק שלו קורא נמוך יותר מריק. הוא מנסה להעלות את ההודעה הקולית שהקליט לבנו, צ'אד.

הוא מושך מהכביש, עוצר את מכוניתו, תופס את תיק הדובל המלא במיליונים. הוא עובר על זה, מזומנים קבצים. הוא עוזב את זה ורץ ליער.

אני ופליציה במזח

אני ופליציה עולים על סירה. האיש שלוקח את הכרטיסים מעניק לפליציה מבט יודע.

פרנק וחבורת סנטה מוארטה במדבר

כנופיית סנטה מוארטה פותחת את מזוודתו של פרנק, מוודאת שהמזומנים נמצאים שם ומהנהנים למנהיג הכנופיה.

"אז אנחנו מרובעים, העסק שלנו?" פרנק שואל.

"זה יקנה לך משהו", אומר המנהיג והחבורה כולה מתחילה להיכנס למכוניות שלהם.

"מיליון דולר לא קונים לי טרמפ לעיר?" פרנק שואל.

חבר כנופיה, מדבר ספרדית, אומר למנהיג שהוא רוצה את החליפה של פרנק. המנהיג מעביר את ההודעה.

להיות ברור: התוכנית שלהם היא להשאיר את פרנק במדבר למות, עירום. אבל איזו בחירה יש לו?

האיש שרוצה את החליפה שלו מתקרב. "אתה רוצה את החליפה שלי? בסדר. אפילו לא לבשתי חליפה עד שהייתי בת 38."

פרנק תוקף את האיש, מכה אותו בפניו ומתמודד איתו. חבר בכנופיית סנטה מוארטה פועל אל פרנק, דוקר אותו בצד ומסובב את הסכין.

"הכנו לך מיטה נחמדה", אומר המנהיג. "שכב, פרנק."

הם עוזבים. פרנק, בכאב מרתק, קם.

"זה בסדר," הוא אומר. "זה בסדר."

צולע, אוחז בדם האדום בדם, פרנק מתחיל להיכנס למיילים שטוחים של קשיח מדברי.

קרן ביער

ריי עובר ביער בין הסקוויות. חמישה חמושים רודפים אחריו, כולל בוריס, שזרועו השמאלית נמצאת בקלע כי אני ירה בו.

ואם הם כאן ביער שרודפים אחריו, אז הם לא רודפים אחרי אני. התוכנית של ריי עובדת.

ריי, מתנשף ומותש, לוקח כיסוי מאחורי עץ אדום ואז רץ שוב. הם צוברים עליו.

אני ופליציה על הסירה

אני נמצא על הסירה עם פליציה. היא מביטה על הקשת כשהוא מתרחק מהמזח.

פרנק במדבר

פרנק ממשיך ללכת. הוא זועק מכאבים מפצע הדקירה שלו, אך הוא מביא מבט של נחישות זועמת על פניו.

הוא מתחיל להזות.

"אני לא יודע, ילד," אומר אביו - השיכור, האיש שנעל אותו פעם במרתף מלא חולדות כשהיה ילד קטן. "אני בא .

"לִשְׁתוֹק!" פרנק צועק דרך שיניים חרוכות. "תסתום את הזיון!"

"פגוט. מפחד מהחושך. כן, מעולם לא אהבתי אותך."

"מעולם לא ביקשתי ממך", אומר פרנק בלחישה כמעט. "שתוק. שתוק את הזיון."

ריי ורודפיו ביער האדום

כאשר ריי מסתתר מאחורי עץ אדום אחר, הרודפים שלו התפשטו.

"עדיין קיבל זמן, ריי," בוריס צועק לרחבה של היער. "איפה העיתונים? איפה האישה?"

אחד הרודפים שלו מתקרב למסתור של קרן העץ מאחור. ריי קופץ מהכיסוי, יורה מספר פעמים, מכה אותו בראשו והורג אותו. הוא רץ ומצליח להרוג רודף שני. הוא מחוץ לתחמושת אקדח. יש לו רק רובה ציד.

הוא רץ, רוזן ירי ומסתתר מאחורי עץ אדום עצום נוסף.

אני ופליציה על הסירה

אני, עם שיער שחור קצר, ממשיך לבהות בצד הסירה. שמו? הבריחה הגדולה.

פרנק במדבר

פרנק צולע במדבר, מדמם ומזות על הדברים הגרועים ביותר בחייו.

הוא רואה קבוצה של גברים שחורים מתגרה בו על היותו "מזיין אם מזויף". אלה שמלות כמו DMC Run, הן מתייחסות לארי בירד, כך שזה זיכרון שלו משנות ה -80. הם אמרו לו שהם יתעסקו בו אם יגיע שוב.

"עצור ותשכב, אתה מטומטם מטומטם," אומר אחד.

"תזיין אותך," הוא אומר. "אני אף פעם לא נשכב."

ריי ורודפיו ביער האדום

הם סוגרים עליו, וריי יודע שהוא נגמר לו הזמן. הוא מוציא את הטלפון שלו מכיסו כדי לשלוח את ההודעה לצ'אד. הוא מפיל אותו ליד עץ אדום.

הוא מרים את מבטו. בוהה בגודל של העץ האדום. הוא כל כך קטן, ממש כמו שאביו אמר לו שהוא היה ברצף החלומות של פרק ארבע. הוא מקשיב לרודפיו כשהוא נושם את נשימתו.

זוהי פיסת קדימה אחרונה אחרונה. ריי רואה את העתיד בפעם האחרונה. הוא מרים את עיניו, והוא נדהם. הוא רואה את הדבר האחרון שהוא יראה אי פעם.

"בפעם האחרונה, ריי," צועק בוריס. "תן לי לעזור לך. בזרידים. איפה היא?"

"במקום טוב יותר!" ריי אומר לעצמו. זו התוכנית שלו. הוא מציל אותה.

ריי קופץ ממקום המסתור שלו מאחורי העץ, רובה ציד ביד, אבל הוא לא מספיק מהיר. נורה לאחר שנורה לאחר שנורה ממלא אותו עם יתרון. הוא נפטר מייד, מסתכל על העץ האדום.

אני ופליציה על הסירה

אני בוהה במים מתגלגלים ליד החוף מרחוק. ברגע שריי מת, נראה שהיא יודעת את זה. היא מתעלפת.

בוריס וריי ביער

בוריס מתקרב לגופה של ריי.

מאחוריהם אנו רואים את הטלפון של ריי, בו נכתב "לא הצליח להעלות הקלטה לכתובת [email protected]."

השעה 15:21 ביום שלישי, 20 בינואר 2016.

אני ופליציה על הסירה

אני בוכה. כשהיא מביטה לאחור לארץ, היא יודעת.

פרנק, אדם בחליפה וירדן במדבר.

הזיה הבאה של פרנק עוסקת בדברים הרעים שהוא עשה - ומסבירה כיצד הוא מתמודד איתם.

גבר בחליפה, פניו מדמים, כורע על שתי הברכיים.

"בבקשה, פרנק," אומר האיש. "הם לא צריכים לעשות את זה. תגיד להם. תגיד להם שאמציא את זה. הייתי טיפש. פרנק, אתה יכול לשחרר אותי. הם לעולם לא יידעו. בבקשה."

"זה לא אני," אומר פרנק. "לא שמתי אותך לכאן." פרנק אף פעם לא מבט במראה זה.

"אבל אתה יכול להוציא אותי. בבקשה, פרנק. יש לי משפחה."

"זה לא אני," אומר פרנק. וככה הוא חי את חייו. במוחו, פרנק עשה דבר שהוא היה צריך לעשות - דברים שהולכים לקרות בכל מקרה. התמודדות עם סמים, הפעלת זונות, הריגת אנשים: הכל היה יקרה בכל מקרה. הוא לא היה צריך לאהוב את זה. הוא פשוט קיבל את זה כחלק מהטבע האנושי. אף על פי שהוא מילא חלק בכל זה, הוא עשה זאת בהאמין, בכנות, שהוא רק עושה דברים שיסיימו בכל מקרה, אז הוא חשב שהוא יכול באותה מידה להרוויח מזה.

"זה לא אני. לא שמתי אותך לכאן."

אבל הוא מעולם לא השתתף בזה בעצמו. פרנק תמיד ראה את עצמו כמשתתף מסרב. אופורטוניסט. האיש שעומד למות עשה זאת לעצמו. עכשיו הוא צריך להתמודד עם ההשלכות. זה לא התפקיד של פרנק להציל את האיש. תפקידו לעשות את תפקידו, לבצע את השלכות מעשיו של האיש. האיש עשה את מיטתו. עכשיו הוא צריך לשכב בזה.

כך גם פרנק.

ציפורי גזר, נשרים, כבר נחתו מאחורי פרנק, נמשכים לשביל הדם הארוך שלו.

פרנק כמעט נופל. החזון שלו הוא מטושטש. אבל הוא מתאושש וממשיך ללכת. או לפחות, זה מה שהוא מאמין.

"היי, שם, נאה," הוא שומע את ג'ורדן אומר. הוא מסתכל סביב, מבולבל. ואז הוא רואה אותה, עומד שם לפניו. היא בשמלה הלבנה עליה דיברו קודם לכן, זו בה הוא משתמש כדי לזהות אותה בוונצואלה.

"עשית את זה," הוא אומר. "אתה בסדר?" יש לו חיוך קטן על פניו.

"עשיתי. אני בסדר. אני בטוח."

"אני בא. חכה." הוא נוהם וצולע כדי לסגור את המרחק ביניהם.

"מה בחור כמו שאתה עושה במקום כזה?"

"מה בחור כמו שאתה עושה במקום כזה?" שואל ג'ורדן. וזו שאלה שפרנק יכול היה לשאול את עצמו. כי זה מי שפרנק. הוא אדם טוב עם לב טוב שעושה דברים רעים.

לפתע, פרנק הולך בסדר. הוא הולך בסדר גמור.

"פשוט עושה את דרכי, מותק," אומר פרנק. הוא מחייך כשהוא מתקרב לזה. "אמרתי לך," הוא אומר בביטחון. "הייתי עושה את זה."

"עשית," אומר ג'ורדן ומחייך. היא גאה בו. "עשית את זה. אתה יכול לנוח עכשיו." היא חוגגת אותו.

"אין מנוחה", אומר פרנק ומנער את ראשו בעדינות. "לעולם אל תפסיק לזוז."

"מותק," אומר ג'ורדן. "אה, מותק. הפסקת לנוע בדרך חזרה לשם."

פרנק מתלהב את מצחו. השפתיים התחתונות שלו רועדות מפחד. הוא מביט בירדן, ואז מעבר לכתפו, ואז שוב אל אשתו. הוא מסתובב לראות את גופו שוכב ללא תנועה על הקשה, מאחוריו שביל דם ארוך. הוא מסתובב, וג'ורדן נעלם. אין אלא מדבר סביבו.

כשהוא עומד, הוא נושם בכבדות, חצי מכעס, חצי מתוך עצב. התודעה שלו, החלק היחיד של פרנק סמיון עדיין בועט, מקרין את עצמו למדבר, קורס. הוא מת.

לאחר מכן: אני, אדי ולקורו, ירדן ומסמרים

אדי ולקורו חורבן על ספתו, אלכוהול וסיר לצדו, צופה בטלוויזיה, בדיוק כמו שהיה כשריי ביקר אותו בפרק הרביעי. הוא צופה בדיווח חדשות בטלוויזיה שמאשר שהחבר'ה הרעים ניצחו. ריי נפטר כחשוד הראשי ברצח של דייוויס וודרוג.

אשתו לשעבר של ריי, ג'נה, פותחת את מבחן האבהות. זה מאשר כי ריי היה, למעשה, אביו הביולוגי של צ'אד ולקורו-בון. היא מתחילה לבכות כשהיא מסתכלת על תמונות של ריימונד ולקורו צעיר יותר, מאושר וטוב יותר. תמונות מראות אותם צעירים ומאוהבים. תמונות מראות אותו כאב צעיר, ישן עם צ'אד כתינוק שישן עליו. זה האדם הטוב שמררי היה בעבר, האיש שהוא הצליח להיות שוב בסוף חייו, אם כי ג'נה לא הייתה יודעת זאת.

היא זורקת את התמונות ואת מבחן האבהות בפח פלסטיק ומניחה עליו מכסה.

ארוסתו ואמו של פול משתתפים במסירותו של קצין ה- CHP פול סי וודרוג כביש הזיכרון. אמילי מחזיקה את התינוק של פול.

אנתוני צ'סאני מושבע כראש עיריית וינצ'י. בוריס שם. כך גם ידו הימנית של ראש העיר לשעבר, ארנסט.

והכי חשוב, שעומדים ממש מאחורי ארנסט הם הגברים שהרגו את פרנק: ראשו של כנופיית סנטה מוארטה וידו הימנית, שפרנק קרא פעם לילד סיסקו.

רשות הרכבות המהירה בקליפורניה פורצת את הקרקע במדבר בקליפורניה. המושל גלדוף שם כדי ללחוץ ידיים ולהזדמנויות לצילום. יש סימן לקבוצת Catalast ברקע.

בלש אמיתיסצינות הסיום של עונה שנייה מתבצעות יותר משנה לאחר מכן, כאשר אני מספר את סיפורו לכתב דרום אמריקה.

"הרבה מהשאר היו בעיתונים בשנה הבאה", כל אחד אומר, "אם אתה יודע איפה להסתכל. עובדות אלה שולמו בדם, אז כבד את זה. אני לא יודע אם זה יעשה שום דבר ההבדל, אבל זה צריך כי מגיע לנו עולם טוב יותר. "

קו התג של הבלש האמיתי עונה שנייה הוא "אנחנו מקבלים את העולם המגיע לנו."

"ואני חייב לו את זה", אומר אני. "ואני חייב לבניו את זה."

היא מתכננת למיטת המלון של המלון, עליה יושבות קצוות נייר.

"בכל מקרה," אני אומר אני חונק דמעות. "זו עדות. רוב זה כאן. חלק זה לא. האמת. זו גניבה עירומה, רצח פתוח ובגידות מדורגות." היא עוברת לעזוב.

"בוא איתי", אומרים הכתבים. "להעיד. אני יכול להביא את זה לטיימס."

"זה הסיפור שלך עכשיו," היא אומרת. "אמרתי את זה."

"אבל רגע, יש -" הוא אומר, אבל אני קוטע אותו.

"הישאר כאן," היא אומרת ונשפסת ישר למצב COP קשוח. "אל תעזוב את החדר הזה עד שהלכתי שעה. להבין?"

הוא מהנהן.

אני עלים.

בחדר מלון אחר. ג'ורדן סמיון מרגיע תינוק. אני מגיע ומנהן כאילו לומר, "זה נעשה." ג'ורדן מחייך.

"הוא חסר מנוחה", אומר ג'ורדן על התינוק ומעביר אותו לאני.

"טיול ארוך קדימה," אומר אני. היא מכניסה את התינוק למתלה. זה הבן של אני. ובנו של ריי.

אני מכניס את הסכין שלה למגף שלה. הם עוזבים.

ארבעתם פונים לרחובות ונצואלה. אנשים חוגגים. נוצץ תאורה. הקהל צוחק, רוקד, חוגג. ככל הנראה קרנבל, פסטיבל שנחגג לפני שהשאיל מתחיל בכל שנה. מושאל, חשוב לציין, לפני חג הפסחא. ופסחא עוסק בתחייתו של ישוע. מדובר על ישוע שמת לפטור את העולם מחטא. זה קשור לאלוהים, שכל כך אהב את העולם שהוא נתן לבנו היחיד כך, מי שמאמין בו לא יצטרך להיכחד, אך יהיה לו חיי נצח. ישוע המשיח נותן את חייו כך שאחרים יוכלו לחיות.

זה קשור לניצחון האולטימטיבי שלנו על המוות.

בלש אמיתיעונה שנייה מסתיימת במהלך ההשאלה, בתקווה לניצחון.

מוזיקה מתנפחת, מושרה כמו תמיד על ידי האישה ללא שם שניגנה את הוורד השחור. היא שרה, הפעם עם להקה מלאה:

בזמן האחרון, מילים חסרות עכשיו
נעלם באובך האהבה השתבש
אין עתיד, אין עבר
בהווה, שום דבר לא נמשך
בזמן האחרון, מישהו נעדר מעכשיו

בזמן האחרון, אני לא מרגיש כמוני
כשאני מסתכל בכוס אני רואה מישהו אחר
אני בקושי מזהה את הפנים האלה שאני לובש
כשאני בוהה בעיניה, אני לא רואה אף אחד שם
בזמן האחרון, אני לא מרגיש כמוני

התעלומה שאיש אינו יודע
לאן האהבה הולכת כשזה הולך?
התעלומה שאיש אינו יודע
לאן האהבה הולכת כשזה הולך?

אני, התינוק והירדן נעלמים בקהל הקרנבל בוונצואלה, עברו פסלי פסלי הבתולה של הבתולה.

ציפורניים שעונים מהצללים. הוא עוקב אחריו, מגן עליהם. הוא האיש הנאמן האחרון של פרנק, המתנה הסופית שלו לירדן, אהבת חייו.

הרבה עשרות אלפי מילים, התחלתי את השעון הזה עם מטרה ותיאוריה. המטרה שלי הייתה לעזור לצופים, בעצמי כלול, להביןבלש אמיתיעונה שנייה, שמצאתי מבלבל באופן מופרז. התיאוריה שלי הייתה שהגיון בבלבול יעזור לנו גם לחזות את העתיד.

התיאוריה שלי הייתה, אני שמח לדווח, נכון במידה רבה. השטן היה לעתים קרובות בפרטים הקטנים, ולדעתי היה שווה את המאמץ לתאר את המופע ולחבר את הנקודות שלו. היה כיף לגלות את הפרטים הקטנים, מוסתרים ולא מוגדרים אבל שם למצוא. נהניתי מעונה שנייה הרבה יותר כי עשיתי את זה.

אולם בחינה קרובה לא הייתה שיטה חסרת תקלות. היה כיוון מוטעה. כשסכןתי כמה ניחושים, לפעמים ניחשתי לא נכון. אני חייב התנצלות לאדי ולקורו, שהשערתי עשוי להיות האיש במסכה.

בסופו שלעפרק ששו כאשר פול ביקר בקצין LAPD בדימוס, נודע לנו על שוד התכשיטנים המשובחים של סייבל והילדים, לורה ולאונרד, שנשארו יתומים אחרי הייסט הכחול הכחול. גם אז זה היה ספקולציות. לפי פרק שבע, זה התברר.

ואז שוב, פגשנו את לאונרד דרך חזרה בפרק השלישי, כשדיבר עם ריי על סט הצילומים של הסרט בווינצ'י. הנה כל מה שכתבתי עליו, הצלם הסט, באותה תקופה:

ריי מדבר עם הצלם הסט. שואל על קספר. הוא ראה אותו. אמר שהוא שמע את דייסון, הבמאי, והוא נפרד יחד. אמר שהוא היה במסיבה עם חבורה של ... "כוס."

צפיתי שוב בסצנה, בידיעה מה אני יודע עכשיו. זה פחות מדקה. אין מה להגיע לשם. גם אחותו שם. הסצינות שלהם זעירות. אבל אני ארור אם הכותבים לא רומזים על העתיד לבוא. לחץ על Play כדי לצפות בכמה שניות יקרות למטה בהן, שבועות לפני שהיה לנו אפילו ריח של מעשיהם, לורה ולאונרד נפגשים על מערך הסרט. אתה יכול לצפות בו על ידי לחיצה על Play למטה.

אבל האמת היא שהרוצח של בן קספר לא היה חשוב כל כך. זה בהחלט נראה חשוב. זה נראה חשוב. אבל למען האמת, זה היה מעט יותר ממקגופין, מכשיר עלילה שהכניס את הדמויות והסיפור לתנועה. בדרך כלל זוכה אלפרד היצ'קוק כטוין בתנאים. כך תיאר את זה:

"יכול להיות שזה שם סקוט, שנלקח מסיפור על שני גברים ברכבת. אדם אחד אומר 'מה החבילה ההיא שם במדף המטען?' והשני עונה, 'אה, זה מקגופין'. הראשון שואל 'מה זה מקגופין?' 'ובכן,' האיש האחר אומר, 'זה מכשיר ללכוד אריות ברמות הסקוטי.' האיש הראשון אומר 'אבל אין אריות ברמות הסקוטי,' והשני עונה, 'ובכן, זה לא מקגופין!' אז אתה רואה שמקגופין הוא למעשה שום דבר בכלל. "

במילים אחרות, זה משהו בעל חשיבות מינורית יחסית שמביא את הפעולה.

הרצח של בן קספר היה האירוע המסתה. זה הציב את המופע בתנועה. זה קירב את מרבית הדמויות הראשיות. אבל זה לא היה הנקודה של המופע.

אִםבלש אמיתיעונה שנייה לא קשורה לרצח של בן קספר, וזה לא באמת מופע שוטר כמו שהוא מופע עם שוטרים, אז במה מדובר? עד כמה שאני יכול לדעת: אהבה ביקום חסר משמעות.

למדנו על הדרך חזרהפרק ראשון, "ספר המתים המערבי", "מאביו של אני, אליוט. הם מנוכרים, אני ואליוט, אבל ורה האחות החסרה מביאה אותה למכון פנטאפאאום, הקומונה שהוא מנהל כעת.

היא מגיעה כשהוא מרצה לקבוצה של מטיילים עמיתים. הוא לא יודע שהיא שם. הנה מה שהוא אומר:

אמרו לי משהו מזמן. תן לי לשתף את זה איתך. כשאתה רואה רק בעיני אלוהים, אתה רואה רק את האמת. ואתה מכיר ביקום חסר משמעות. גינזברג אמר לי את זה פעם אחת, וזו הייתה מתנה. לכן, התרגיל של ימינו הוא להכיר בעולם כחסר משמעות - ולהבין שאלוהים לא יצר עולם חסר משמעות. להחזיק את שתי המחשבות כבלתי ניתנות לשינוי ושווה. כי כך עלינו לחיות עכשיו, בעידן האחרון של האדם.

זהו קונונדרום פילוסופי שכולנו חייבים לענות לעצמנו. אם אתה מאמין באלוהים או בכוח גבוה יותר, עם זאת אתה מגדיר זאת, בסופו של דבר יש ליקום משמעות, חדור דרך הסדר האלוהי. אם לא, היקום הוא בסופו של דבר חסר משמעות, אוסף של תאונות אבולוציוניות שמחות שהובילו לבני אדם, וזה תלוי בך ליישם משמעות - שהיא בסופו של דבר מבנה אנושי.

זה קרוב ככל שאנו מגיעים לאלוהי בעונה השנייה. אף אחד לא הולך לכנסייה ביום ראשון או למקדש בשבת. אני חושב שבטוח לומר שהדמויות הראשיות שלנו כולן לא דתיות במקרה הטוב. הכי קרוב שאנו מגיעים לכל סוג של דתיות הוא אליוט, והוא מוצג כניו אייג ', ובכן, קצת לא פעיל.

לכל דמות יש קוד מוסרי, גם אם זה לא ניתן באמצעים מסורתיים יותר. בכמה נקודות, הדמויות מדברות על טבע וחוק. זו יותר פילוסופיה, ואתה יכול להגדיר אותה בכמה אופנים: כפי שנובע מהאלוהי או מקוד אתי מובן בדרך כלל, נעדר את האלוהי.

מנקודת מבט דתית,הקטכיזם של הכנסייה הקתוליתמגדיר מוסר כזה:

החוק המוסרי הוא עבודת החוכמה האלוהית. ניתן להגדיר את המשמעות המקראית שלה כהוראה אבהית, הפדגוגיה של אלוהים. זה קובע לאדם את הדרכים, את כללי ההתנהגות המובילים לאושר המובטח; זה מעלה את דרכי הרוע שמפנות אותו מאלוהים ואהבתו. הוא מוצק בבת אחת במצוותיו, ובהבטחותיו ראוי לאהבה.

חוק הטבע, מנקודת מבט חילונית, עוסק יותר בחוקי הטבע, ומתמקד יותר בבחירה אישית בהקשר של נורמות תרבותיות. זה יכול להיות, כפי שמגדירה מילון המכללה העולמי החדש של וובסטר נמצא תחת "חוק הטבע" המילה נרדפת, "כללי ההתנהגות הגלומים כביכול ביחסים בין בני אדם לגילוי על פי התבונה; החוק המבוסס על תחושה מוסרית מולדת" או "א" חוק הטבע. "

איך אתה מגדיר חוק טבעי או מוסרי ומאיפה מגיע פחות חשוב מהליבה המשותפת שלהם: הם קיימים מחוץ לנו.

כך או כך אתה מגדיר את זה, החוק המוסרי אינו צריך להיות מקודד במסמך משפטי. זה יכול להיות, ובוודאי שיש דוגמאות לחוקים על הספרים שצומחים מתוך מושגי החוק המוסרי, אבל זה לא חייב להיות.

חוק הטבע מודיע את עצמו במפורש ביותר בהקשר של ריי ולקורו, שהרג פעם גבר שהוא האמין שאנס את אשתו. הנקמה שהוא נקט הייתה, על ידי כל הגדרה משפטית בכתב, לא חוקית. אבל הוא מצדיק באומרו שיש לו זכות לעשות זאת.

הוא ואשתו לשעבר, ג'נה, דנים בזה בפרק שני. הם מתווכחים על בנם, צ'אד וג'נה אומרת שהילד נלחץ סביב ריי. היא רוצה משמורת יחידה.

"הוא זקוק לי, בסדר?" ריי אומר "גם אם הוא לא יודע את זה. אם הוא חרד, זה כנראה בגלל שהוא יודע שהוא יצטרך להקשיב לאמא שלו לדבר חרא על אביו."

"אתה רע, ריי," אומרת ג'נה. "אתה אדם רע, ואתה רע לבני."

"אל תגיד את זה", אומר ריי. "אתה מכיר אותי. היה לנו משהו וכן - ומה שעשיתי בשבילך. הדברים התחילו לחמוק ממני."

"לא, לא עשית את זה בשבילי, ריי. אתה לא מעז לומר שעשית את זה בשבילי."

"הייתה לי זכות על ידי כל חוק טבע," אומר ריי. "הייתה לי זכות."

זו סיבה, להיות ברור, מדוע יש לנו מערכת חוקים שקיימים נפרדים מחוק טבעי ומוסרי. אנו יוצרים תהליכים למזג תשוקות.

ואם אין אלוהי, הרי שריי יכול לעשות כל מה שהוא רוצה בלי לחשוש מגמול אולטימטיבי. הדבר היחיד שהוא צריך למנוע מלעשות זה להיתפס.

עם זאת, התוצאה היא שגם אם ריי היה ממש מנקודת מבט של חוק הטבע, ורצח את אותו אדם הרס את חייו. בנקודות שונות בעונה, אני ופרנק שניהם אומרים שהם חושבים שריי היה בימין. זה עדיין הרס את חייו, עדיין התחיל אותו בדרך בה הוא האמין שהוא חסר ערך והחל להתנהג ככה.

החריג הבודד לחייו האומללים הוא צ'אד, בנו. וילד הוא אי פעם מנסה להיות אבא טוב. לרוע המזל עבור ריי, הריגתו של האיש שהוא האמין שהוא האנס של ג'נה הדביק כל חלק מחייו משם והלאה.

לכן, מנקודת המבט של דמויות שעשויות לראות את היקום והחיים חסרי משמעות בסופו של דבר, כל אחת יוצרת לעצמם משמעות. והם עושים את זה באהבה. מדובר על בני אדם המיישמים משמעות על העולם באהבה. לפעמים זה ילדים. מִשׁפָּחָה. לפעמים זה אמור להיות הדברים האלה, אבל זה לא.

ריי אהב את בנו. אני דחה את האהבה עד הסוף, כשהיא התאהבה בריי, הרשה לעצמה להרגיש כלפי משפחתה, התאהבה בבנה. פול דחה את האהבה שמצא וניסה לאהוב את אלה שהוא לא נמשך אליהם. פרנק אהב את ג'ורדן. לפעמים הם אהבו וזה לא הסתדר. לפעמים הם דוחפים אהבה מתחושת תיעוב עצמי.

עם זאת, בכל מקרה, ההנחה הבסיסית היא שאהבה היא התשובה. זה פשוט מבולגן.

אם אני צודק, זה הופך את ההערות הקודמות של פיצולטו למשמעותיות יותר. הנהציטוט מראיון Vanity Fair שלושציינתי בפריצה המשולבת לפרקים שניים ושלושה.

חשוב על הכל ועל כל מי שאתה מכיר מעונה שנייה כשאתה קורא את זה:

"האינטימיות הכפויה של שני אנשים שחולקים מכונית, האינטימיות של קשרים שאתה לא מקבל להחליט. אני כותב הכי טוב על אנשים שנפשם על הקו. כל מה שאנחנו מתכוונים כשאנחנו משתמשים במילה הזו. אני בהחלט לא משתמש זה במובן הדתי. כי המשמעות היא אישית. צרכי החיים והתפקידים שאתה צריך למלא?

בלש אמיתיעונה שנייה עוסקת באהבה ביקום חסר משמעות.

עם היתרון של ראייה לאחור, אני חושב שאני יודע את אחת הסיבות העיקריות לכך שהרבה אנשים נדהמו איתםבלש אמיתיהעונה השנייה: זו דרמת פשע במובן שטחי בלבד, ולא הייתה שום דרך לחזות את המסכות ההיא.

אני חושב שזה שפשף הרבה אנשים בדרך הלא נכונה. זה סטר את הציפיות שלהם בפניו. באופן מובן לחלוטין שהם ציפו לפרוצדוראלית משטרתית. הם קיבלו מחקר אפל באנושות שבמקרה לככב בעיקר שוטרים. הם קיבלו טרגדיה מודרנית ישר.

אתה רואה שוטרים, אתה מצפה לשוטרים. עם פיצולטו, לא כל כך. הנה הוא,בראיון Vanity Fair שלו, בדרך של הסבר:

הוא תיאר את העונה החדשה כסיפור בלשי באופן שלOedipus rex, בו "הבלש מחפש ומחפש וחיפוש, והאשם הוא הוא."

Oedipus rex, לאלו מאיתנו שעשויים להיות מעט חלוד בדרמה יוונית עתיקה שקדמה למשיח, היא מחזה של סופוקלס שמסובב את הנוסחה הדרמטית הקלאסית. במחזות של התקופה, בדרך כלל היו אלה הגורל ששולט בתוצאה. בOedipus rex, זה החסרונות של הדמות הטיטולית עצמה שאחראים ישירות לנפילתו.

בבלש אמיתיעונה שנייה, יש הרבה דמויות עם הרבה חסרונות שמגיעים לסיום רע. יש אפילו דמות שהורגת את אביו, בדיוק כמו שעשה אדיפוס. הוא לא הופך למלך, אבל אנתוני צ'סאני הופך להיות ראש עיר. וגם לא אתפלא לגלות שהוא התחתן גם עם אשתו של אביו המנוח.

הראיון ממשיך:

אם זרקת את כל השאר, מדוע בכלל לדבוק בבלשים?

"זה מכניס אותך לכל דבר", הסביר. "זו הסיבה שהם מנועים נהדרים לסיפורים. הם הולכים לכל מקום. סיפור בלשי הוא באמת בדיוק הדרך בה אתה מספר נרטיב - אתה מתחיל עם הסוף. בסוף האדם הזה מת. עכשיו אני הולך ללכת בחזרה וחיברו את הסיפור שהוביל אליו ...

אז זה עונה לפחות על שתי שאלות. הוא משתמש בבלשים מכיוון שהם כלי שיט טובים לנשיאת סיפורים. והוא יכול להמשיך לקרוא לזהבלש אמיתיבעונה הבאה עם אמינות מכיוון שאנשים במקצוע ההוא הם כלי הרכב היחידים והמתמידים שלו.

ובכן, זה והם לא סתם מזהים את המקרים שלהם. הם מגלים את עצמם.

אם היית בין אלה שחיכו שמחקרי הדמויות יאטו ופתרון הפשע יתחיל, היית לא מרוצה.בלש אמיתילא התעלמו על הסף מהדברים האלה, אבל הם לקחו מושב אחורי לדמויות.

זו הסיבה שתחילת העונה הרגישה כל כך מוזרה. זה הרגיש כמו מערך מורחב, כמו המון סיפור אחורי. זה הרגיש כאילו המופע מבלה זמן לא מבוטל באומרו לך מי נמצא במקום במקום לראות בלשים פותרים פשע. אבל הדמויות לא היו פרולוג לסיפור. הם היו הסיפור.

הרצח של בן קספר מעולם לא היה הנקודה, למרות המראה שלו. אני, פרנק, פול וריי היו הנקודה, לאורך כל הדרך. וזה מוזר, בטוח. אבל אני אוהב את זה. כתבתי על זה אולי 80,000 מילים, על כך שזכרתי בקול רם. אני חושב שזה ראוי למאמץ.

אני מבין לגמרי אם לא.

האם זה טוב כמו עונה ראשונה? לא בצילום ארוך, אם תשאל אותי. אבל זה לא נורא כמעט כמו שכל המהומה באינטרנט מסתדרים. תענוג, אם אתה יכול לקרוא לזה זה, לא הגיע מהפעולה של הצפייה ברגע לרגע. זה נבע מהמחשבה על מה שראיתי, לעבוד את זה, לדבר איתך על זה.

זה דבר מוזר לומר על תוכנית טלוויזיה, אבל נהנתי מאוד מהזמן שלי עם זה מאוד, ובדרך אחרת לגמרי ממה שיש לי עם כל מופע אחר שראיתי.

אז כדי לענות על שאלה שהצבתי לפני שבועות - האם זה שולל, זה גאון? - אני אשתול את דגלו קרוב יותר למחנה הגאון. על קוראים סבירים להרגיש חופשיים לא להסכים.

בכל מקום בו הדגל שלך מונח, אתה יכול להאשים את הכל, את האהבה והשנאה, על ניק פיצולטו.

אני חושב שהוא בחור חכם שלעתים מתנפנף בצורה מסוכנת לרצות להיות הבחור הכי חכם בחדר. אני חושב שזה עובד לטובתו. אני חושב שהוא היה מרוצה ממשהו שהיה פחות מוזר ועמוק ומסובך.

אני חושב שאם אתה לא אוהבבלש אמיתיעונה שנייה, אתה יכול להסיק באופן סביר שהוא מכה נופלת.

אני לא.

אני חושב שהקו בין גאון לקוואק תמיד היה רזה בפיקסלים, וניק פיצולטו לא יכול שלא ללכת בו. אני מבטיח לך את זה, כשהוא מתיישב לחלוםבלש אמיתישלוש, כל מה שהוא מייצר יהיה אלא רגיל.

לפעמים הוא יעמוד גבוה. לפעמים הוא יתפרץ. לפעמים הוא ייפול. עדיין יהיה כדאי לדבר עליו.

לאן שהוא הולך וכל מה שהוא מייצר אחרי שהוא זורק הכל מעונה שנייה ממש כמו שהוא עשה עם עונה ראשונה, כל הבלשים שהוא דג מהמרק הקדמוני המוזר והמרתק שלו, זה כמעט ולא יהיה פחות מעניין, אפילו אם זה לא יהיה , בקפדנות, כיף.