של פול פייגמכסי רפאיםהוא סרט שמחבק כל היבט טיפשי שמסביבו.מכסי רפאיםהוא רחוק מלהיות סרט מושלם אבל הוא מלא ברגעים היסטריים ותרחישים מטופשים שהופכים אותו לאחד הסרטים הכי כיפיים של הקיץ עד כה.
מכסי רפאיםהיא במיטבה כשהכוכבות הראשיות שלה - מליסה מקארתי, קריסטן וויג, לסלי ג'ונס וקייט מקינון - נמצאות יחד על המסך. זה סרט שמסתמך על תעלולי ההרכב כדי שינחתו כמה מהבדיחות הגדולות יותר, וכשפייג נותן לקומיקאים לעבוד אחד מהמומנטום של זה, זה מרגיש כמו הסרט לו קיווינו.
יש בעיות קצב קלות בסרט, מה שמוביל לרגעים של שעמום קצר, וזה מגיע כתוצאה מהניסיון להפוך את הקומדיה לסרט אקשן. הסצנות של שבירת הרפאים בפועל יכולות להרגיש די מייגעות, אבל רגע העייפות הזה מוקל כאשר פייג מחליטה להתמקד מחדש בקומדיה.מכסי רפאיםתמיד היה סרט על חוסר התאמה לא מובן עם תחושה חזקה של אמונה משתוללת בעיר ניו יורק יותר מאשר סרט על הפרא-נורמלי. לרוב, פייג מבין זאת והסרט מספק שורה אחר שורה של דיאלוגים מוזרים המותאם באופן מושלם לכל קומיקאי. סגנון ההומור המוזר של מקינון מחמיא להפליא לצעקותיו הקולניות של ג'ונס, בעוד שתגובות פניו של וויג לנשיכה הסרקסטית של מקארתי משאירות חלק מהחלקים האיטיים יותר של הסרט לנוע קדימה בקלות.
בדומה לאחד מהסרטים האחרים של פייג,שושבינות, יש כימיה בין השחקנים שהיא מדבקת וההנאה הברורה שלהם על המסך היא שמחלחלת לתוככם בזמן הצפייה, מה שהופך את זה לבלתי אפשרי שלא לצחוק ביחד ולהתרשם מהם.
מכסי רפאיםהוא סרט מהנה להפליא, ומהבחינה הזו, עושה הסרט המקורי די והותר צדק.
יש קווי דמיון מסוימים בין סרטו של איבן רייטמן מ-1984 לבין הגרסה הזו שלמכסי רפאים. שניהם מתרחשים בעיר ניו יורק, מציגים את אוניברסיטת קולומביה כנקודת התחלה, יש להם מטורף מטורף אובססיבי לנפילות האנושות וכמובן רוחות רפאים. אבל קווי הדמיון הקטנים כמעט משמשים רקע בסרטו של פייג. ההבדלים הם שבהם הסרט מוצא את עצמו ומתנתק מספיק מהגרסה של רייטמן כדי שהקונספט שלמכסי רפאיםמרגיש רענן.
אחרי שנים של נפרדות בעקבות נפילה, הפרופסור של קולומביה ארין גילברט (וויג) מתאחד עם החברה הכי טובה מהתיכון ועם החוקר הפאר-נורמלי אבי ייטס (מקארתי). במהלך טיול לביקור בבית כביכול רדוף רוחות, השניים - והעוזרת של אבי ג'יליאן הולצמן (מקינון) - נתקלים בהופעה, המצדיקה את כל עבודתם לאורך השנים ומבססת את הטענות שהועלו בספר שהם כתבו יחד כמעט עשור קודם לכן. כשהם חוקרים שמועות נוספות על רוחות רפאים שמופיעות ברחבי העיר, הם פוגשים את מפעילת תחנת הרכבת התחתית פטי טולן (ג'ונס) שמחליטה להצטרף לשלושת המדענים ולברר מהיכן מגיעות הרוחות.
ברגע שהסרבול הראשוני של ההבנה שהם מקימים קבוצה מוזרה של צ'ייסרים על-נורמליים פוחת, הקבוצה הופכת לבלתי נפרדת, כשהיא מבלה את כל זמנה בניסיון של כלי נשק חדשים שהם יכולים להשתמש על רוחות רפאים שונות או לאכול אוכל סיני מהמסעדה שמתחתיה. זה מתימכסי רפאיםמתחיל למצוא את החריץ שלו והיכן שפייג נכנס לשלומו. פייג הוא אמן בעבודה עם אנסמבל, כפי שניתן לראות בעבודות אחרות שלו כוללשושבינותופרקים שלפריקים וגיקים, ומכסי רפאיםהוא סרט המסתמך על הכישרונות של כל מי שעל המסך פועל בהרמוניה.
עם זאת, חשוב עוד יותר, עד כמה פייג מתייחסת ברצינות להיבטים המטופשים ביותר וחוזרת על הנקודות שלהם כדי לגרום לנו לדאוג גם להם. כל הנחת היסוד שלמכסי רפאיםהוא אבסורדי וכאשר יוצרים קומדיה אבסורדית הדרך היחידה לגרום לה להצליח היא להתייחס אליה במלוא הרצינות. פייג עושה את זה, ולרוב, זה מה שעושהמכסי רפאיםשעון כל כך חביב. הצוות כל כך מרותק ממה שהם עושים, ומוכיח לעולם שרוחות רפאים הן אמיתיות, לוכדות כמה שיותר למטרות מדעיות, עד שקשה שלא להאמין בחזון שלהן ולהשתרש לצדן. למרות שהנחת היסוד של נסיעה ברחבי העיר ניו יורק במכונית מתעתעת בחיפוש אחר רוחות רפאים היא ממש מגוחכת, יש רמה של דחיפות ורצינות שמגיעה מפייג ומהקאסט שהופכת את זה אפילו יותר מצחיק.
זה העניין השני לגבימכסי רפאים: זו קומדיה, עד הסוף. הדבר הפחות מעניין בגרסה של פייג לסרט היה גם הדבר הפחות מעניין בגרסת רייטמן: הרוחות. כשפייג מחליט לבזבז את זמנו על היבטי הציד העל-נורמליים של הסרט, הוא מאבד חלק מהקסם שלו. הסצנות גדולות, רועשות ואינטנסיביות, ויאמר לזכותו של צוות השחקנים, הם עושים עבודה טובה בניסיון לשמור על ההיבטים הקומיים בזמן שהם נלחמים ברוחות רפאים, אבל גם אז זה מרגיש חסר ברק. פייג מנסה לעבור בצורה חלקה מקומדיה מטופשת לאקשן מדע בדיוני, אבל אף פעם לא ממש מצליח.
הכי קרוב שהוא מגיע הוא במפגש מצחיק בין ג'ונס להופעה מעניינת במיוחד, והסיבה היחידה שזה עובד טוב היא בגלל שהסצנה מתמקדת בקומדיה של ג'ונס שבורח מהרוח יותר מאשר בהלת הקפיצה שקדמה לה.
אפילו הקרב המוחלט של הסרט בין רוחות רפאים לטרופים מרגיש מייגע. זה קצת ארוך מדי ואתה מבלה את רוב הזמן ברצון שזה ייגמר כדי שצוות השחקנים יוכל לחזור להתבכיין. זו סצנה הכרחית, בהתחשב בכל הנחת היסוד של הסרט, אבל אין בה שום דבר מעניין במיוחד, וכאשר מצמידים אותה לחלקים הפחות אינטנסיביים של הסרט, זה גם לא מרגיש שזה מתאים. אבל במקום שבו פייג מאבד את הפוקוס על אלמנטים מסוימים של הסרט, הוא יותר מאשר מפצה עם אחרים, כולל לגרום לחבורה להיראות גרועה ככל האפשר.
מבלי לחשוף יותר מדי על הסצנה, יש רגע פנטסטי עם מקינון לקראת סוף הסרט עם קבוצה גדולה של רוחות רפאים. זה מרגיש כמו הרגע שאליו פייג בנה לאורך כל הדרך וזה מראה את הכוח של ארבע הנשים האלה.
פייג אף פעם לא מפנה את תשומת הלב לעובדה שהצוות של מכפת הרפאים הזה הוא לגמרי נקבה כי אין סיבה לכך. זה לא רעיון מגוחך ששלושה מהמדענים המבריקים ביותר יכולים להיות נשים, וזה גם לא אבסורד לחשוב שהם יכולים להתמודד עם הורדת רוחות רפאים ברחבי העיר ניו יורק. מכיוון שזה לא מרגיש מוזר, פייג אף פעם לא יוצאת ומצביעה על העובדה שהן נשים, אלא פשוט מספרת סיפור על מדענים שמנסים להציל את העיר ניו יורק.
ההתמקדות היא ביכולת המדעית ובהתלהבות שלהם לחקור את הפאר-נורמלי, לא את המגדר שלהם.
בכך, פייג יצרה סרט מצחיק מאוד, ומעל הכל, מהנה על צוות של מכסי רפאים שהם במקרה נשים. ההתמקדות היא ביכולת המדעית ובלהטותם לחקור את הפאר-נורמלי, לא את המגדר שלהם. עם זאת, אין ספק שהנשים האלה נמצאות בראש המשחק שלהן והמגניבות שבמגניבות.
בעוד שמכסחי הרפאים המקוריים - ביל מאריי, דן איקרויד, הרולד ראמיס וארני הדסון - הרגישו מטופשים ומקסימים, יש רמה של כבוד שהצוות החדש דורש. במסע שלהם להוכיח את עצמם ואת המדע שלהם לעולם, יש גישה מסוימת של הצוות שצועקת שצריך להתייחס אליהם ברצינות. הם גם אף פעם לא מאבדים את חוש הקומדיה שלהם, ומספקים פאנץ' ליין אחרי פאנץ' ליין, מחבקים את הסצנות המזלזלות בעצמם יחד עם הסצנות המעצימות ביותר.
של פייגמכסי רפאיםלא יהיה סרט איקוני כמו של רייטמן, אבל הוא גם היסטרי וגם כיפי שלא מצליח לבדר.
