המענישתמיד הייתה מכירה מביכה בשנת 2017. ההישגים של הדמות כגיבורת על כוללים שורה של יריות המוניות קטלניות, וקשה להעביר את זה כבידור אסקפיסטי כאשר תקריות כאלה הפכו למאפיין נפוץ באופן מטריד במחזור החדשות השבועי.
לְמַרְבֶּה הַמַזָל,פֶּלֶאנראה שהיציאה האחרונה של נטפליקס מודעת למלכודות הפוטנציאליות של האדרת רוצח המונים.המענישמשקיעה חלק ניכר מזמן הריצה שלה בפירוק הנחת יסוד משלו, מה שמרמז על כך שדריכות היא מפלצתית כשהיא מיושמת אותה.
[אַזהָרָה:פוסט זה יכיל ספויילרים עבורהמעניש של מארוולבנטפליקס.]
הרבה מזה בא לידי ביטוי בנרטיבים המקבילים של פרנק קאסל (ג'ון ברנטל) ולואיס וולקוט (דניאל וובר), צעיר ותיק מלחמה הסובל מהפרעת דחק פוסט טראומטית. כמו באטמן או ג'ון וויק, המעניש של קאסל הוא אנטי-גיבור טיפוסי הפועל מחוץ לחוק. הוא הורג פושעים אלימים שעוקפים את המערכת המשפטית, תוך שהוא חותך את הבירוקרטיה כדי לנהל צורה ישירה יותר של צדק.
ההגדרה מושכת מכיוון שהיא מציעה רזולוציות מוסריות מסודרות. בעולם האמיתי, אנשים רעים מוצאים לעתים קרובות פרצות המאפשרות להם להימנע מההשלכות של מעשיהם. בקומיקס, אנשים רעים עושים דברים רעים ונענשים על כך.
הטריק מסתמך על הילה של צדקנות מוחלטת. כדי לתמוך בגיבור, הקהל צריך להאמין שהוא (ובדרך כלל הוא) בלתי מושחת מיסודו, וזו הסיבה שההקפאה על ההרג של באטמן (ושל סופרמן ושל ספיידרמן ודרדוויל) כל כך חיונית לדמותו. זה נהיה קצת יותר מסובך עם המעניש, אבל אותו רעיון בסיסי מתקיים. אנחנו שואפים לו כי אנחנו משוכנעים שהוא לעולם, בשום פנים ואופן, לא יהרוג את האנשים הלא נכונים.
הצרה היא שסוג זה של בהירות פשוט לא קיים בעולם האמיתי - וקיים רק בדיונית לויכוח.המענישאצבעות קו זה, תוך שימוש במציאות כדי לטשטש את הראייה הבלתי מתפשרת של הגיבורה שלה. תושבי ניו יורק מפחדים בצדק מפרנק בעקבות פיגוע טרור. הקהל יודע שהוא לא ביצע את הפשע המסוים הזה, אבל הדמויות האחרות לא. מבחינתם, המעורבות שלו מתקבלת על הדעת באופן שמדגים את הכשל של ספרות גיבורי על הרבה. לא משנה כמה כוונותיו של הגיבור טהורות, אין צורה מושלמת של סיבה ותוצאה. נחישות הקומיקס של המעניש היא מקור לפחד ומתח מכיוון שהיא יכולה להתבטא בדרכים בלתי צפויות.
לואיס מגביר את רדיוס הפיצוץ כמבצע בפועל של ההפצצה הנ"ל. כמו פרנק, לואיס הוא עקשן, תוקפני ובלתי צפוי. לאחר שהחל את התוכנית בתור ותיק מלחמה טראומטי וסימפטי, לואיס ממשיך לרצוח עשרות אזרחים בניסיון מוטעה לתמוך בתיקון השני ובחירויות אחרות המוגדרות מעורפלות. הוא מצטט את פרנק כמקור השראה, מאמין שמעשיו מוצדקים מכיוון שהוא פועל בשכנוע דומה.
סיפורו של לואיס מוצג כטראגי, מזהיר ומחריד. במהלך הופעותיו הראשונות בקבוצת תמיכה, הוא מחפש את השלום והמטרה שחמקה ממנו מאז שובו מהמלחמה. הוא מסוגל לאופטימיות וחמלה - בעיקר במהלך הניסיון שלו עם קבלן צבאי פרטי - אבל התסכול שלו מתנקז למשהו מאיים יותר כשהוא לא מוצא טיפול קל לתסיסה שלו.
הספירלה כלפי מטה מואצת בעזרת ותיק ותיק שמקצין את לואיס במאמץ לרתום את כעסו הנעורים, אבל הנקודה היא שגם בהיקף המצומצם של התוכנית, המניעים של לואיס אינם עקביים. הוא פועל בביטחון כשהוא מתחיל לייצר פצצות, מקרין תחושת ודאות שאינה מתכתבת עם המהומה הפנימית שלו. הוא שקוע כל כך עמוק בטראומה שלו, שהוא לא יכול לראות איך האידיאולוגיות האישיות שלו (וייסוריו) עיוותו לחלוטין את חוש הצדק שלו. כאשר זה מתחיל להתיישר מחדש, הוא מתאבד כי הוא כבר לא יכול להתייחס לרציונליות או לחיות עם ההשפעות.
הסיפור של לואיס מסיר את הזוהר המזוהה לעתים קרובות עם משמר. משמר אמור להיות בעל קוד, הנלחם על אידיאל מוסרי שמרגישצודק אך אינו בא לידי ביטוי בחוק. משפחתו של פרנק קאסל נרצחה. האשם הוא דוחה ממשלתי מרוחק שתפקידו ב-CIA מבודד אותו מהנפילה. בתור המעניש, פרנק מסוגל להחזיר את האיזון, לחוקק צדק שלעולם לא יושג ללא התערבותו.
עם זאת, מסע הצלב של פרנק הוא למעשה נוחות דרמטית; הספק - ויליאם רולינס של פול שולזה - הוא מכשיר נרטיבי נקי. הוא שם ופנים מעוותות, עומד כנבל אחד שפרנק יכול להרוג כדי להעלים את רוח הרוחות של מוות משפחתו.
לואיס משתוקק לוודאות שהתוכנית מעניקה לפרנק באופן חופשי, אבל הצרות שלו הרבה יותר ערמומיות. הוא קורבן של מערכת שבורה שאימנה אותו להילחם ואז זרקה אותו ברגע שהוא כבר לא היה נחוץ. 'המיסר' שלו הוא רשת מורכבת של ליקויים חברתיים ותשתיתיים שאינם בסמכותו ואינם באחריותו של אדם אחד. בלבול בין אשמה אישית למערכתית מוביל לתוצאות הרות אסון בכל פעם שאנשים מתפרצים על הראשון כדי לפתור את הבעיות שלהם עם האחרון. המעניש הוא הגיבור, אבל לואיס מייצג משמר בעולם האמיתי.
זו הבעיה הבסיסית של ערנות. צבא של איש אחד משקף בהכרח את ההטיות של התליין. כאשר ההטיות הללו פגומות ולא עקביות, אנשים אחרים משלמים את המחיר האולטימטיבי על חוסר המודעות העצמית של אדם אחד. לואיס הוא התכחשות מפורשת לכל מה שהמעניש מייצג, הצעה שאנשים שמחקים את פרנק קאסל הם טרוריסטים, לא גיבורים, כי הם גורמים באלימות חוסר ביטחון פרטי לציבור שלא רוצה.
למרבה הצער, אני חושב שצופים רבים הולכים לפספס את הנקודה הזו, בעיקר בגלל ששארהמענישחותרת הרבה מהביקורת שלה על ערנות. ההצגה היא עדיין פנטזיית נקמה. ההדחה של פרנק על חוליות המוות הממשלתיות היא עקובה מדם ומשעשעת, והקתרזיס בסופו של דבר מרגיש כמו אישור - זה נותן לנו בדיוק את מה שבאנו לראות.
לא עוזר שהעונה הראשונה משמשת גם כסיפור מקור לבילי רוסו/ג'יגסו של בן בארנס, הדמות היחידה שפרנק משאיר בחיים. העימות האחרון אמור להיות חלק מקשת הגאולה של פרנק - הוא לאצוֹרֶךלהרוג את אויבו המושבע - אבל בהנחה שרוסו יגרום בסופו של דבר מהומה נוספת בעונה השנייה, הישרדותו תהפוך לאישור שבשתיקה של המנדט של המעניש. משתמע מכך שמערכת המשפט אינה מסוגלת לטפל בפושעים אלימים וכי רצח היה מהווה פתרון יעיל יותר לבעיה. המעריצים יוכלו להסיק שהשיטות של לואיס יהיו מקובלות אם הוא יבחר מטרות טובות יותר (במילים אחרות, אם הוא היה יותר דומה לפרנק), ומטיל את האשמה על הפרט ולא על הסביבה שיצרה אותו.
לואיס הוא כתב הוויתור שאומר לצופים לא לנסות את זה בבית
בפועל, אין הבחנה כזו. למתבונן מבחוץ, אין דרך להבדיל בין ערני טוב לרע. כולם נראים מסוכנים כי איננו יודעים דבר על מצבם הנפשי מעבר לנכונותם להיות משמר, וזה עצמו סימן למצפן מוסרי מוטה עמוקות. זה מצביע על כך שהפרט חסר את מנגנוני ההתמודדות הדרושים לאינטראקציה עם העולם בצורה בונה יותר, והוא די והותר סיבה להטיל ספק בשיקול דעתו של אותו אדם.
במבט מבעד לפריזמה של העולם האמיתי, המעניש אינו יוצא מן הכלל. פרנק אינו בן אדם בריא, עם PTSD לא מטופל (וסיוטים רגילים) שמאומללים אותו. הוא שונה מלואיס רק מבחינת בחירת הזריקות. ההיבט הבלתי סביר ביותר בדמותו של פרנק אינו האימונים הצבאיים שלו או סף הכאב העל-אנושי שלו. במקום זאת, זו היכולת הבלתי מעורערת שלו להפריד בין האנשים שלא ראויים למות לבין אלה שעושים זאת מבלי לטעות פעם אחת. טוב שהמעניש הוא גיבור על, כי הוא יכול היה להתקיים רק ביצירה בדיונית.
לואיס הוא כתב הוויתור שאומר לצופים לא לנסות את זה בבית. ברור שזה מעביר מסר מעורב - כמעט יכול להיחשב כציני - אבל זה כן מאפשר למנהלי המופעים לפנק את הפנטזיה הכוננית תוך חוסר תמיכה מלאה. זה בתורו מותח קו חד בין בדיה למציאות. זה משמח לחשוב שיכול להיות מעניש. למען האמת, רוב המשגיחים בסופו של דבר נראים הרבה כמו לואיס.
אריק הוא מבקר טורונטו, פודקאסטר וכותב יצירתי. כיום הוא עורך המשחקים ב-DorkShelf.com והשותף ליצירה והמחזאי של Not All Fodoras, קומדיה בימתית חדשה הבוחנת גבריות רעילה בתרבות הגיקים. אתה יכול למצוא אותו בטוויטר@הארי_הודיני.
