העטיפות של עור אווז חייבות את המוזרות שלהן לאמן אחד חרוץ
טים ג'ייקובוס מסתכל אחורה על 25 שנים שלעור אווז
איך שטים ג'ייקובוס מספר את זה, הוא לא תמיד היה אמן הכיסוי שלועור אווז, סדרת האימה לילדים RL Stine. הוא ואמן אחר, ג'ים ת'יזן, התחלפו בשניים הראשונים, אבל סקולסטיק הלך בסופו של דבר עם ג'ייקובוס, והוא בסופו של דבר אייר כריכות ליותר מ-100 ספרים. עד שהוא לא עשה זאת.
"זה לא שהפסקתי," אמר יעקבוס לאחר ששאלתי מדועעור אווזספרים שיצאו לאור לאחר שנת 2000 אוירו על ידי אמנים אחרים. הוא הסכים לדבר איתי במלאת 25 שנה לראשוןעור אווזהספר הגיע.ברוכים הבאים לבית המלח, הספר הראשון שג'ייקובוס סיפק לו אמנות, פורסם לראשונה ביולי 1992. "מה שקרה היה שהייתה הפסקה מיד לאחרסדרה 2000איפה שהם לא הוציאועור אווזספרים."
ה"הפסקה" הזו מסובכת. החוזה של הסופר RL Stine נפל עם Scholastic בשנת 2000, בעקבות מחלוקות משפטיות בין Scholastic ו- Parachute Press עלעור אווזמותג. בשנת 2003, Scholastic קנה את הזכויות הבלעדיות עלעור אווז, והסדרה חזרה ב-2008.
"כל אחד הלך לדרכו", אמר ג'ייקובוס, "הדברים נעבדו בין ר"ל סטין לסקולסטיק, וכשהם חזרו לעשות את זה, פשוט לא הוזמנתי." ברנדון דורמן שימש כאמן כיסוי מאז חזר הזיכיון, אבל ג'ייקובוס לא נראה מריר. הוא מגדיר את זה לעסקים כרגיל.
לפי Scholastic'sעור אווזהיחצן טרייסי ואן סטרייטן, נראה שזה פחות או יותר זה. כשנשאל במייל מדוע ג'ייקובוס לא חזר, ואן סטראטן ציין את הפער של שמונה שנים, וכי סקולסטיק הביא את דורמן עבורעור אווז HorrorLandבשנת 2008 "כפי שנהוג להשיק מחדש סדרה."
כל העניין "נראה כמו התקדמות נורמלית" ליעקובוס. הוא וסטין עדיין מדברים. "אנחנו מתקשרים בדוא"ל בעיקר", אמר יעקבוס, "אבל ראיתי אותו, דיברתי איתו. לפני כמה שנים ערכנו כנס קומיקס בקלגרי, קנדה ביחד". ולמרות שהוא לא התבקש לחזור, הוא מחשיב את מערכת היחסים שלו עם Scholastic כתקינה למרות שלא עבד יחד במשך שנים.
"הלוואי והיה לי סיפור ממש מגניב לספר לך שהיו כל מיני דרמות וקרבות אגרופים וכאלה, אבל," יעקבוס עצר לצחוק, "זה לא מה שזה היה."
דבר אחד יוצא דופן בעסקה של ג'ייקובוס עם Scholastic הוא שהחברה מחזיקה בכלעור אווזאמנות כריכה. היצירה המקורית היחידה שיש ליעקובוס ברשותו? הכריכה שהוא עשה לאוטוביוגרפיה שלו,זה בא מניו ג'רזי. סטין הוציאה אוטוביוגרפיה דומה בשםזה בא מאוהיו. כל השאר נמצא באיזשהו מקום בארכיון של Scholastic.
"רוב המו"לים שאיתם עבדת, היית מוסר את יצירות האמנות שלך, הם היו מצלמים כל מיני צילומים וסריקות וכל מה שקשור לאמנות שלך", אמר יעקבוס. "ואז, אחרי פרק זמן מסוים, אולי שלושה חודשים, שישה חודשים, היית מקבל את יצירות האמנות שלך בחזרה." Scholastic הציע לג'ייקובוס קצת יותר כסף כדי לשמור על האמנות על התעריף הסטנדרטי הסטנדרטי. זו החלטה שג'ייקובוס נשאר בעיקר בסדר איתה עד היום.
הוא אפילו יקח עוד סדק על זה בהינתן ההזדמנות. התהליך, כפי שהוא מתאר אותו, היה יחסית ללא כאבים. למנהלים האמנותיים ב-Scholastic רק לעתים רחוקות היו משוב שלילי, ואם כן, זה היה בדרך כלל לשלב אלמנטים של טיוטה אחת עם אחרת. זה באמת היה תלוי במה סטיין נתנה לו לעבוד איתו.
לפעמים זה לא היה הרבה. "ר.ל. סטיין כתבה את הספרים באותו זמן שעשיתי את הכריכות", אמר ג'ייקובוס. "הוא היה נותן לי בכל מקום מכמה פסקאות של חומר על מה הספר, או שזה יכול להיות רק כמה משפטים, ואז הייתי מעלה שלושה רעיונות שונים והייתי שולח אותם ."
שלועור אווזכריכות, אמר יעקבוס שהוא אוהב במיוחדמפלצות ביצה ממאדיםכמו גםהקללה של מחנה אגם קרוליל הדמה החיה III. הראשון כי קשה להפוך ביצה חייזרית על השיש במטבח למעניין, השני כי הגולגולת המשתקפת במים מצאה חן בעיניו, והשלישית כי כל הבובות נמצאות על הכריכה יחד.
כל שלועור אווזלכיסויים היו כמה דברים משותפים מבחינה סגנונית, אבל כל אחד מהם היה ייחודי. "את נקודת המבט תמיד ניסיתי להפיל לרצפה", אמר יעקבוס על התהליך שלו. הוא גם היה מעוות כל הזמן את הפרספקטיבה. במקום לצייר קווים ישרים, הוא היה מצייר קווים מעוקלים - "מאוד דמויי Escher" - כדי להפוך אותו לדרמטי יותר. והוא היה אפילו יותר מכוון עם צבעים.
"באמת השתדלתי מאוד לא לחזור על ערכות צבעים," אמר יעקבוס. "כל אחד מהעור אווזלכיסויים היה סט צבעים משלו. וריאציות שונות." הוא השווה את זה לאוכל מקסיקני. "אני משתמש באותם ששת המרכיבים, אבל אני מערבב אותם בצורה אחרת, ואני מקווה שזה טעים אחרת כשתקבלו את זה."
למרות שכבר לא עושה אתעור אווזמכסה, יעקבוס לא בדיוק רוצה לעבוד בימים אלה. הוא מנהל קריאייטיב בחברה שעושה אנימציות ועבודות אחרות עבור לקוחות ארגוניים כבר 15 שנה בערך. זה בנוסף לכך שעדיין עושה עבודה עצמאית כמו עטיפות אלבומים או כריכות ספרים לסופרים בהוצאה עצמית. לאחרונה הוא השלים כרזות עבור קמפיין קריאה בחסות הממשלה בהולנד. הוא נשאר עסוק, אבל לא עבד ישירות עם Scholastic זמן מה.
כשהוא עשה זאת, העבודה עצמה הייתה סטנדרטית למדי. "הציורים הם 20 אינץ' על 20 אינץ'", אמר יעקבוס על הפיזיעור אווזמכסים. "הם נמצאים על לוח האיורים מס' 80, שהוא לוח עבה יותר עם מעט שן. הם ציורים מבוססי אקריליק. עשיתי אותם עם מברשת ואיירבראש ביחד. אז כולם עשו אמנות מסורתית".
"השקעתי שעות על גבי שעות ושבועות כדי ליצור משהו שאנשים יגיבו אליו תוך שלוש שניות", אמר לי יעקבוס מאוחר יותר כשדיברתי על כך שראיתי לראשונהעור אווזלהזמין בטבע ולהתמכר.
"ואו שהם יאהבו את זה, או שהם לא יאהבו את זה", המשיך. "הם לא יתחממו לזה, הם לא יעשו כלום, תהיה להם תגובה מיידית. זה מה שעשיתי בעור אווזמכסים."
לגבי מורשתו כמקורעור אווזאמן השער, יעקבוס לא מתחרט. כששאלתי אם הוא הוקלט בגלל זה - האם זה השפיע עליו לרעה - הוא חשב על זה לרגע. "היתה תקופה שזה היה דבר שלילי", אמר יעקבוס. "מיד אחרי העור אווזהסדרה הסתיימה, זה היה קשה כי זה כל מה שידעתי, ואנשים ניסו לברוח מזה. זה כאילו היה מעבר, אז נאלצתי להשקיע הרבה זמן בסוג של להמציא את עצמי מחדש". אז הוא עבר לאמנות דיגיטלית בצורה רצינית, למרות שהוא עדיין עוסק בדיגיטל ומסורתי עד היום.
"זה היה קשה לזמן מה", הוא הודה. "זה כמו לצאת משנות ה-90 ברצועת שיער. אף אחד לא רצה רצועות שיער בשלב מסוים, וכולם רצו גראנג'. אבל עכשיו זה דבר נהדר. דבר נהדר להגיד לאנשים, 'כן, עשיתי את זה בעבר'. אם אתה רואה את התיק המלא שלי, אני יכול לעשות הרבה דברים שונים. זה לא שאני יכול לעשות רק סגנון אחד, או שאני מסרב לעשות שום דבר אחר. אני גאה מאוד להיות חלק מה-עור אווזסדרה ועושה את מה שעשיתי."
1/7
רולין בישופ הוא סופר ועורך מאוסטין, טקסס, שמסקר בקביעות משחקי וידאו, זבל אינטרנט וחוברות קומיקס. ניתן למצוא אותו בטוויטר בכתובת @rollinbishop או בכל מקום שבו אתה מוריד פודקאסטים. (הקטע האחרון הוא בדיחה.)
