אדוןמדכא בכל קנה מידה. סרט האימה החדש הוא הטיול הראשון של ג'יי ג'יי אברמס וחברת Bad Robot שלו בדירוג R, והדרמה - קבוצת חיילים אמריקאים יורים, שורפים וחותכים את דרכם דרך בסיס נאצי שורץ זומבים במהלך מלחמת העולם השנייה - מנצלת את כל היתרון . אם האלימות נראית משפיעה במיוחד, זה בגלל שכמה שיותר ממנה נעשה עם השפעות מעשיות.
[אד. פֶּתֶק:פוסט זה מכיל ספויילרים עבוראדון]
"האיכות הקרבית והמישוש הזו היא מה שלדעתי כל כך צורבת ומפחידה, ואי אפשר לקבל את זה עם CG", אומר הבמאי ג'וליוס אייברי לפוליגון. תמונת הפוסטר של הסרט, למשל, של פילו אסבאק עם חצי מהפנים שלו מפוצצות, לא הושגה באמצעות הצבת נקודות מעקב על פניו של השחקן: אסבק בילה חמש שעות בכל יום בהנחת תותבות.
הסרט מכיל זוועות גרועות מזה, כולל סצנה איומה שבה חייל מצמיד את צווארו כל כך מהר וכל כך רחוק עד שעצמותיו בולטות כמו דגלונים מעורו. לדברי אייברי, הם הציגו את הסצנה באמצעות שילוב של "משחק בובות מהבית הספר הישן ואנימטרוניקה". השינוי הדיגיטלי היחיד היה לנקות את הזריקה.
"אתה לא יכול לשים גרב ירוק על הפנים של מישהו ולצפות ממנו לדעת איך לעזאזל הם נראים", אומר אייברי. "ואז גם השחקנים מתנהגים מול בחור עם סימני מעקב על הפנים שלו או גרב ירוקה. אבל אם אתה יכול לעשות את זה אמיתי, זה הכי טוב. אני חושב שלזה אנשים הגיבו".
למרות שההתמקדות באפקטים מעשיים הפכה את הצילום לכאוטי מעט - הסיקוונס הראשון של הסרט, שבו רואים את החיילים קופצים ממטוס בוער, נעשה על ידי חבילת מטוס על גימבל, למעשה פיצוץ החזית, הטייתו כאילו היה. למעשה נופלים באוויר, ושולחים פעלולנים לצנוח באש אמיתית - התוצאה היא תמורה סוחפת. האיכות הזו משתלבת עם ההשפעות של אייברי (הדברוזָרהם בין הסרטים האהובים עליו), כמו גם הסיבה שהוא בחר לעשותאדוןבמקום התסריטים האחרים ש-Bad Robot הביא לשולחן.
לפני שאתה שואל, לא, אייברי מעולם לא היה במגעים לעשות משהו חדשקלוברפילדסֶרֶט. במקום זאת, התסריט השני שהוא שקל היה דרמה של אב-בן, שאותה העביר בהרגשה שהיא קרובה מדי בנושא לסרט הראשון שלו,בן אקדח. אז, במה שהוא מכנה את הרגע שלו "קח את הגלולה הכחולה, או קח את הגלולה האדומה", הוא לקחאדוןהביתה לקרוא, וזהו. אברמס אמר לו לבדוק את התסריט ("וכשג'יי ג'יי אומר לך לבדוק משהו, אתה תעשה את זה"), וזה הרגיש כמו שיאו של מסע שעבר אייברי מאז שהיה ילד.
סבו של אייברי היה חייל במהלך המערכה בצפון אפריקה במלחמת העולם השנייה, וכילד צעיר, אייברי עיין באלבומי התמונות שלו, כמו גם במדליות, הכידון והרימונים שלו. "בכל פעם שביקרתי, כל מה שרציתי לעשות זה להסתכל באלבומי התמונות", נזכרת אייברי. "אפילו כילד, יכולתי לראות שהוא חלק ממשהו גדול. זה היה גדול ממנו, זה היה גדול ממני. וכשהציגו לי את התסריט הזה, הייתי כמו, 'תמיד רציתי לעשות סרט מלחמה'".
אִםאדוןעושה את אותו סוג של השפעה אמיתית, זה מסתכם בבימוי ובביצועים, כן, אבל זה מסתכם גם באפקטים. הם אמיתיים ככל האפשר, וככל שהם אמיתיים יותר, אם לשאול את המילים של אייברי, כך הם יגרשו אנשים החוצה.
