Illix.run

האהבה הראשונה של ריאן קוגלר היא לא קולנוע - זה אוקלנד.

נולד בעיר מעבר למפרץ, האובססיה של קוגלר לביתו NorCal שימשה השראה לתחילת הקריירה שלו. הוא נשא את הלפיד הבוער אל הסרט הגדול ביותר שלו עד כה,פנתר שחור.

זה לא מפתיע שסרטיו של קוגלר כל כך שזורים בשפל והשפל בעורקי אוקלנד; האכזריות של אזרחיה, החוזק של הקהילה שלה והיופי הטבעי שמסתתר לעין בתוך הג'ונגל העירוני רחב הידיים שכל כך הרבה אנשים קוראים לו בית. העיר מתעוררת לחיים בגאווה מחרישת האוזניים שלה באופן בלתי נמנע.

זה הגיוני שסרטו העלילתי הראשון של קוגלר, של 2013תחנת Fruitvale, מתמודד עם אחד הרגעים ההרסניים והחשובים ביותר בהיסטוריה של אוקלנד.

אפילו באֲנִי מַאֲמִין, סרט שמתרחש בצד הנגדי של המדינה בפילדלפיה, עיר הידועה בתלות שלה באהבת אחים, קוגלר שאב השראה משורשיו באיסט ביי כדי לספר סיפור מכל הלב שהדהד כל מי שישב מול המסך . בתור קולראמר ל"מרקורי ניוז".:

ערים טובות יוצרות דמויות נהדרות, וכאשר העיר ממלאת תפקיד מהותי במסר שבמאי מנסה להעביר בסיפור שלהם כמותחנת Fruitvale, לערים יש כבוד חדש. אנו דואגים לעיר שמטפחת את האופי שאנו שורשים. אנחנו מאמינים בפילדלפיה כי היא פסלה את אדוניס ג'ונסון; אנחנו עומדים גבוה עבור וואקנדה -באמצעות האשטאגים של Wakanda Foreverלהראות את תמיכתנו - כי ת'חלה מוכן למות כדי לראות את העיר עומדת עוד יום.

אנחנו הולכים לאוקלנד כי אזרחיה בכו על אוסקר גרנטתחנת Fuitvale.

תחנת Fruitvaleמספר את סיפורו של אוסקר גרנט השני, צעיר בן 22 מהיוורד, קליפורניה, שנורה למוות ביום השנה החדשה ב-2009 על ידי שוטרי התחבורה המהירה של המפרץ (BART) שמחים על ההדק. מותו של גרנט היה רגע מרכזי בדיון הגדול יותר על אכזריות המשטרה באמריקה, ובמיוחד על הפער ההולך וגובר בין אמריקאים שחורים למשטרת המדינה.

תחנת Fruitvaleהיה הקפיצה של קוגלר ליצירת סרטים עלילתיים, שאפשרה לחזון הייחודי שלו לזרוח בים של סרטים נשכחים.

אוקלנד היא יותר מסתם רקע עבורFruitvale Station,באותו האופן שבו קוגלר רוצה שווקנדה תהיה יותר מסתם מקום שבו דברים קורים בופנתר שחור. קולראמר ל"מרקורי ניוז".ש"הגידול באזור המפרץ נתן לי פרספקטיבה על האופן שבו מיקום משפיע על הפרט."

"בעזוב את אזור המפרץ ללימודים ולעבודה ואז חוזר, אתה מבין דברים מסוימים שהופכים שכונות מסוימות ומקומות מסוימים לייחודיים", אמר קוגלר. "בשבילי רציתי שוואקנדה ירגיש כמו מקום אמיתי ומגורים בו. מדינה, אבל כשהוואקנדים עוזבים את וואקנדה, הם מביאים איתם את וואקנדה".

התחושה הרודפת שמהדהדת בחזה שלך כשאתה רחוק מאות או אלפי קילומטרים מהבית ואתה נעצר בחוש מוכר. זה יכול להיות ריח של קינוח כשאתה עובר ליד מאפייה או כרזה מוכרת שתלויה מאחורי הבר בפאב עשן, אבל איזה כוח חיצוני נודף עליך כל כך חזק, שאתה נזכר איפה גדלת. הרחובות שבהם העברתם את שנות העשרה שלכם בהליכה עם חברים; המסעדות שאולי ביקרת בהן עם המשפחה שלך; ריח של מדשאות שכוסחו טרי המזכירות זיכרונות מאימון כדורגל בילדות. זה משהו שאתה לא יכול לשים עליו את האצבע שלך, אבל כל כך מוכר שאתה לא יכול לדמיין אי פעם לשכוח אותו מלכתחילה.

אני קורא לזה זיכרון האהבה הראשונה שלך. אנחנו מתאהבים בתחושה לפני שאנחנו מתאהבים במישהו אחר. אנחנו אובססיביים לגבי הדבר שגורם לנו להרגיש בטוחים ונוחים, הדבר שמעורר השראה ומקבל אותנו בברכה. זו תמיד הייתה טורונטו עבורי, עיר שנולדתי וגדלתי בה. טורונטו היא האהבה האמיתית שלי. הסימנים השונים, השריטות והחבורות המרכיבות את הליבה שלו, נחרטים בדם שלי. אני תוצר של העיר שלי באותה מידה שהעיר שלי היא תוצר של מיליוני האנשים שחיים ועובדים בה.

אותה תחושה מורגשת ונוכחת לאורך כל צילום פנימהתחנת Fruitvale.

במאים וכותבים טובים מוצאים מוזות בשגרה. הם מגורים על ידי חוויה משותפת או השקפה מוחשית; גורדי השחקים העצומים המתנשאים מעל הרחובות הצפופים של מנהטן הופכים לדמויות רוקדות בכמה מהסרטים הקלאסיים ביותר של הוליווד, בעוד שרחובות לוס אנג'לס עטורי עצי הדקל מציבים את התפאורה המובהקת לאובססיה של הקולנוע המודרני לכוכבות. ערים מייצגות את עצמנו. הם יוצרים את האופי שלנו, משכנים אותנו בתקופות הטובות והגרועות ביותר בחיינו, דוחפים את עתידנו קדימה אך נותנים לנו לדבוק בעבר היקר שלנו.

את גל הרגשות וההערצה שיש לי לטורונטו, ואת האנשים המוזרים אך הנפלאים שמרכיבים את העיר חוויתי רק פעם אחת מאז שעזבתי: כשביקרתי באוקלנד. אני יכול לראות את האנשה של העיר שלו מתעוררת לחיים כשאני רואה מחדש את הסרטים של קוגלר. זה הישג יוצא דופן, במיוחד עבור מישהו כל כך צעיר, אבל גילו של קוגלר מדבר על המסירות שלו להשמיע את קולו לא משנה על מה הסרט, פן חשוב בקולו הקולנועי.

תחנת Fruitvaleהוא יותר מסתם הסרט הראשון של קוגלר.

קולראמר לבאזפידהוא היה באותו גיל של גרנט כשהירי קרה, ולא יכול היה לעצור אתזה-יכול-היה-אנימחשבות מתרוצצות בראשו. קוגלר השתמש ביצירת סרטים כדי לעזור לו להשלים עם מה שקרה, לעבד את המעשה האכזרי הזה שקרה בחצר האחורית שלו שהוא כל כך יקר לו. בימוי סרטים מאפשר לקוגלר לחקור שאלות שהטיל במוחו מאז שהיה ילד, מנסה להבין את העולם כפי שהוא קורה.

להיות פגיע ואמפתי מספיק כדי לנסות ולהבין מה נראים אירוע או חיים עבור מישהו אחר הוא קריטי לסגנון הבימוי של קוגלר. הרגשות רוטטים בכל סצנה, גם אם כלום לא קורה, וזה נותן לסרטים של קוגלר נוכחות קסומה. הסרטים שלו מרגישים חיים - הם מבדרים, פוגעים ובמידה מסוימת מרפאים. קולראמר ל"סידני מורנינג הראלד".זֶהפנתר שחורהוא כלי שאיפשר לו להתעמת עם התחושות הללו היושבים בירכתי מוחו ובבור בטנו ומחכים לתשובה.

לא ראיתיפנתר שחורעדיין, אבל אני כבר יודע על איזו אנרגיה קוגלר מדבר. זו אותה אנרגיה שהוא ארג בניסיון להבין מה קרה בותחנת Fruitvaleובאותה אנרגיה אליה ניגש לחקור את מערכת היחסים של בחור צעיר עם אביואֲנִי מַאֲמִין. חיכיתי בכיליון עינייםפנתר שחורלהגיע, בדיוק כמו כל כך הרבה אנשים אחרים, אבל זה יותר מסתם הסרט עצמו - זה האיש שמאחורי המצלמה.

המטרה הגדולה יותר של קוגלר היא להביא חלק מהקסם של אוקלנד לווקנדה. אוקלנד היא עיר הבנויה על גב הצדק ועל הרצון להשיג חיים טובים יותר עבור כל אחד מאזרחיה. אוקלנד היא יותר מסתם עיר; זה מקור החיים שעובר דרך כל ישותו של קוגלר. כמו חייו של גרנט ותחנת Fruitvaleאו אדוניס ג'ונסון וקריד, פנתר שחורו-Wakanda נולדו מתוך רוחה של אוקלנד.