לאט לאט עוקבים אחרי מסיבת בית שבה מתאספות הבנות העשרה בלבוש זעום לילי, בקס, שרה ואם - בגילומם של אודסה יאנג, הרי נפ, סוקי ווטרהאוס ואברה - לערב ארוך של הוללות, הפתיחה שלאומת ההתנקשותהיא אזהרה מיידית: אתה עומד לחוות עלבון לרגישויות הפוליטיקלי קורקט על פני מבט גברי, תרבות אונס ואלימות מגונה.
הוריהם של בני הנוער אינם נראים באופק, הם נוטפים ביטחון עצמי ומשיכה מינית, השיר האהוב עליהם גורם להם לטחון על רחבת הריקודים, והמאודים שלהם "מזדיינים" אותם מהצד השני של החדר. זה מואר.
אבל באותה מהירות שהבמאי סם לוינסון מציג מבט היפר-מיני על הצעירות הללו, הוא עוקף מנקודת התצפית המגדרית שלו כדי להראות כיצד הגיבורים, רק על ידי שליטה על המיניות והביטוי העצמי שלהם, נטרפים על ידי משוגעים פטריארכליים שיפנו במהירות להשפלה (ואפילו שפיכות דמים) כדי להפחיד אותם וכל מה שהם מייצגים. בְּסוֹף,אומת ההתנקשותהיא הגזמה מטלטלת אך יעילה של הדיסטופיה האמיתית שלנו, שבה נשים צעירות המוצהרות בעצמן מואשמות משום שהן מאתגרות גזירות שמכריזות שהן צריכות להיות עלמותיות ומפרגנות. אם אתה יכול לסבול את זה, יש שם משהו.
[אד. פֶּתֶק:מאמר זה מכיל ספוילרים קלים עבוראומת ההתנקשות.]
אומת ההתנקשותהולך מאפס למאה כהרף עין, בין השאר בשל התיאור הבלתי יציב של לוינסון את הפמיניזם הפגיע בעולם לא יציב, והמיקרו-אגרסיות השונות שמובילות לשיא הנתעב של הסרט. בתחילת הסרט, לילי מנסה להתווכח על דרכה לצאת ממשרדו של המנהל טורל (קולמן דומינגו) לאחר שהיא נתפסת מציירת שרטוט אירוטי. היא טוענת שהאיור אינו עוסק במין אלא בדיכוי נשי - המבט הגברי שלו רק מונע ממנו לראות זאת כך. ולבקס, שהיא טרנסג'נדרית, יש מפגש מיני עם כוכב הכדורגל שלה, דיימונד (דני רמירז) שאפילו לא טורח להכיר בה בבית הספר למחרת, כשהוא עם חבריו הסטרייטים. שתי הסצנות קובעות כיצד הבנות נאלצות להתמודד עם דעות קדומות גבריות בחיי היומיום שלהן.
מדיה חברתית, שבה תגובות הבטן לפוסטים באינסטגרם גוברת בגדול על כל שמץ של אנושיות, מחזקת את המלחמה המתבשלת. כאשר הודעות הטקסט של בקס ודיימונד נפרצות ונחשפות לכל חבריו של הג'וק, מערכת היחסים שלהם מתפתלת כלפי מטה. לילי, שניהלה רומן סקס עם השכן הנשוי שלה ניק (ג'ואל מקהייל), מוצאת את עצמה זונה פומבית מבוישת ומותקפת מינית על ידי החבר שלה מארק (ביל סקארסגארד) ברגע שהתמונות והסרטונים שלה דולפים.
אומת ההתנקשותערימות מעוררות את הקהל ובו בזמן גם מאלצות אותם להתייחס לנושא מסעיר: שצעירות מועצמות נפגעות לאחר מכן. יש בזה אמת; פעם אחר פעם אנו רואים נשים גלויות ואלו החורגות מהסטנדרטים השמרניים הופכות למטרות של מדכאים, אפילו נשים אחרות. בסרט, אמו של אם, ננס (אניקה נוני רוז) מתעלפת על ידי אישה באמצע הרחוב שגילתה זה עתה שהיא שוכבת עם בעלה. ובכל זאת, הטיפ המתסכל הזה גם מנציח שנשים חייבות ממש להכות ולהשפיל לפני שהן נלחמות בחזרה, תוך נשק.
במשך 110 דקות, הסרט מסלים ומסלים ומסלים. המון רעולי פנים, חלקם עם תגי משטרה, מטיל אימה על ארבע הנערות עם גרזנים ורובים. רחמים וכל טיפת אמפתיה יורדים לחלוטין מהשולחן בזמן שהם מחפשים את לילי, בקס, שרה ואם כאילו הם ביצעו פשע ממשי כשהדבר היחיד שהם אשמים בו הוא אי העמידה. האנשים האלה כל כך מגינים על הסטטוס קוו שהם יעשו הכל - כולל רצח - רק כדי לשמר אותו. אז, מול התמותה שלהם ולא מסוגלים להסתמך על החוק שיציל אותם, לילי והחוליה שלה חייבים להפוך לגיבורים של עצמם, חמושים בנשק משלהם כדי להרוס את הגברים שמעזים לעמוד בדרכם בקרב זועם ועקוב מדם. ברחבי הרחובות.
זה רצף אכזרי לצפייה, אך יחד עם זאת מספק בצורה מרושעת. הם כובשים את הפטריארכיה, לפחות בינתיים, ומצילים את חייהם שלהם תוך כדי. זה ניצחון פמיניסטי. ובכל זאת, הקהל חייב להתמודד עם הסיפוק החולני הזה כתוצאה משפיכות דמים קיצונית וחיים אבדו. אנחנו חיים בעידן שבו דימויים גרפיים הם לא רק דבר שבשגרה אלא פופולרי באופן אבסורדי. אנשים סקרנים יותר ללחוץ על פוסטים ברשתות חברתיות עם כתבי ויתור מחרידים מאשר עדכונים אישיים תמימים, אפילו שרבים מתעקשים שהם מתנגדים לאלימות ותומכים בטיפול עצמי.אומת ההתנקשותבונה את הפרדוקס הזה: אנו נהנים מהשמדה אכזרית כנקמה מתוקה, למרות הטענה שאנו מגנים את האלימות.
כפי שמתואר בפראות בסרט, החברה שלנו מלאה בסתירות. במונולוג, לילי מכריזה כיצד נשים צעירות כמוה נאלצות, מלידה, לפעול ולהגיב בדרישות מתנגדות מראש: הן צריכות לשמור על רגליהן סגורות, אך אינן יכולות לפחד ליזום סקס בבוא העת. האפקט, לפחות בסרט, הוא דור של נערות וצעירות מועצמות שנרדפות לאחר מכן על גילום הסמכות שעודדו להן.
זה מתיש ולא יעיל, וזו הסיבהאומת ההתנקשותהתמונה הכספית של העולם הסובב אותנו למעשה עובדת. הוא אינו מציע פתרונות, מתוך הנחה שבשלב זה עלינו להגיע למסקנה שפשוט אולי לא יהיו כאלה. אולי הרעיון של חברה חסרת סיכוי נשמע בלתי נסבל מכדי לצפות בו כמעט שעתיים. אבל אם אנחנו יכולים לסבולמְצִיאוּתכפי שעשינו כל כך הרבה זמן, האמיצים צריכים להיות מסוגלים לעבור את ההשתקפות המעוותת הזו.
אומת ההתנקשותיוצא כעת בהפצה מוגבלת.
קנדיס פרדריק היא מבקרת טלוויזיה/קולנוע עצמאית המתגוררת בניו יורק. אתה יכול למצוא עוד עבודות שלהכָּאן.
