מלחמת הכוכבים: אחרוני הג'דייהסופר-במאי ריאן ג'ונסון הוכיח שהוא אמן בלשחק בז'אנר. סרט הביכורים שלולְבֵנָההתעמק בטריטוריה המסורתית של סיפורי בלשי נואר, אבל קבע את הפעולה בבית ספר תיכון.האחים בלוםמוסכמות שוד וצלפים מעוותות, תוך התמקדות ברגשות ולא בניקוד פיזי כדי להמציא מחדש את המשמעות של "הרוכל המושלם". ואחרון הג'דיילקח את הזיכיון לטריטוריה חדשה, וערער את הציפיות לגבי גיבוריו, מסדר הג'דיי ומהטבע של הכוח.
תעלומת האנסמבל החדש של ג'ונסוןסכינים החוצהעושה את אותו הדבר, פותח את המאפיינים של תעלומת רצח מסורתית כדי לחשוף משהו חדש. בתעלומה, לגלות מי ביצע את הפשע הוא מרגש, אבל החלק העסיסי באמת הוא היכולת לפרוש בדיוקמַדוּעַהכל קרה, כמו הרקול פוארו או קולומבו. זה מסכםסכינים החוצה, שהיא יותר למה דונית מאשר whodunit. צפייה בסרט מרגישה כמו לפתוח מתנה כדי לגלות עוד כמה מתנות בפנים. התיבה הגדולה ביותר - השאלה מי הרג את הקורבן - אינה הנקודה.סכינים החוצההיא תעלומת רצח שפחות מתעניינת במוות מאשר בניצולים, ולפתוח את הקופסאות הקטנות האלה זה תענוג.
הסרט יוצא לדרך עם חגיגת יום ההולדת ה-85 של סופר המתח רב המכר הרלן תרומבי (כריסטופר פלאמר), הרואה את כל משפחתו מתאספת באחוזתו. למחרת בבוקר, הרלן נמצא מת, ולמרות שהמשטרה פוסקת בתחילה את מותו בהתאבדות - הבלש לוטננט אליוט (לייקית' סטנפילד) והטרופר וגנר (נוח סגן) עוסקים בתיק - הבלש הפרטי המפורסמים בנואה בלאן (דניאל קרייג), אשר זומן באופן מסתורי לבית, מאמין שהרלן נרצח.
הטרומביז שנאספו מזועזעים, אבל כפי שבלאן מגלה במהירות, לכל אחד מבני המשפחה יש סיבה משלו להתרעם על הפטריארך המנוח. כולם היו תלויים בכספו של הרלן בצורה כזו או אחרת, ובאותו לילה גורלי, כולם היו בעמדות שבהן הזרם הזה עלול להיות מנותק. אבל שאלות גדולות יותר צצות בקרוב, כולל מי קרא לבלאן הביתה (אפילו הוא לא יודע), ומה יקרה בסופו של דבר להון שהרלן השאיר אחריו.
היבט ה"whydunit" של הסרט נכנס להילוך מלא כשהמוזרויות של המשפחה מתגלות, ובלאן עובד עם מרתה (אנה דה ארמס), המטפלת ואשת סודו של הרלן, כדי לחבר את נסיבות מותו של הרלן. "למה הרלן מת?" מוצגת כשאלה העיקרית, אבל היא מוותרת במהירות על הבמה לשאלה גדולה יותר: "מדוע האנשים האלה כמו שהם?" ג'ונסון יוצר הקשר מסובך למותו של הרלן, תוך שהוא מסתכל כיצד היותו סודי להון כה עצום השפיע על השקפת עולמו של כל ת'רומבי ועל המקומות שלו בתרבות העכשווית.
הבת הבכורה הקיסרית לינדה (ג'יימי לי קרטיס) חושבת על עצמה כייצרנית ומסתכלת מלמעלה על אחיה וולט (מייקל שאנון), שלדעתה נמסרה לחברת ההוצאה לאור של אביהם. אבל אימפריית הנדל"ן שלה נוסדה עם הלוואה של מיליון דולר מאבא. באופן דומה, בעלה ריצ'רד (דון ג'ונסון) ובנם רנסום (כריס אוונס) תלויים בה ובהרלן עבור הכנסתם, אך מתנהגים כאילו הם הבעלים של כל מה שמסביבם. וולט, כמו לינדה, חושב על עצמו כעל כוח עצמאי, אך מתעמר במפרטיו של אביו כיצד לטפל בעבודתו כשהוא מוותר על עסקאות עם נטפליקס כדי להתאים את התעלומות של הרלן. כלתו של הרלן, ג'וני (טוני קולט), אלמנה, מסתמכת על הרלן שתממן את מותג הלייף סטייל שלה בסגנון Goop, "Flam", ותשלם עבור בתה מג (קתרין לנגפורד) כדי ללמוד בקולג' יקר.
בזמן שג'ונסון ממציא את הטרומביים, הוא גם ממציא את תעלומת הרצח שלו, והופך אותה לפרשנות חברתית. הוא הופך את הרצח למשני לחקירה משפחתית שמרגישה, לפעמים, כמו זו של ג'ורדן פיללָצֵאתבהצגתו של ליברלים לעתיד, הנופלים בחזרה על התנהגות גזענית ומעמדית כאשר הם מתמודדים עם כל אתגר אישי.
בנו של וולט ג'ייקוב (ג'יידן מרטל) תמיד בטלפון שלו, ומתואר כטרול אינטרנט ימין. ריצ'רד מתגאה בכך שראההמילטוןבתיאטרון הציבורי לפני הריצה בברודווי. אבל שמרנים או ליברלים, כולם מתחילים לחשוב פעמיים על מרתה מכיוון שנראה שהם עלולים לאבד שליטה על הכסף של הרלן. בני הזוג Thrombeys מתייחסים כולם למרתה כחלק מהמשפחה, אך הם לא הזמינו אותה להלוויה של הרלן, ואינם יכולים להסכים מאיזו מדינה דרום אמריקאית משפחתה. ולמרות שהם אדיבים אליה מול בלאן, הם עדיין מוסרים לה את הזבל שלהם באופן אינסטינקטיבי כשהם לבד, ומשתוללים על מהגרים שהורסים את המדינה.
ככל שהמסך מושך לאחור על מרתה והטרומביים, וחושף מניעים מורכבים יותר מהמסגרות של אופי המניות שהם מציגים, כך התעלומה הופכת מורכבת יותר. האנשים האלה אינם שחורים ולבנים כמו הארכיטיפים שהם מגלמים בתחילה. מערכות היחסים של בני הזוג Thrombeys עם מרתה ועם כסף מסובכות באופן דומה. תחושת הפריחה הזו היא רק הוכחה נוספת למיומנותו של ג'ונסון כיוצר סרטים, כשהוא מקלף את השכבות בז'אנר ישן כדי לחשוף משהו חיוני וחדש, אפילו מושך משהו מהיפוך של הקלאסי "המשרת עשה את זה" ביצירת מרתה חלק כל כך בלתי נפרד מהסיפור.
סכינים החוצההוא גם, למרבה הצער, כיף טהור, עם מרדפי מכוניות מבוימים במכוניות חשמליות קומפקטיות, וזיכרונות משתנים שמתנגנים במהירות כמעט מצוירת. צוות השחקנים גם משחק בכדור את ההיבטים הכי מתועבים וקומיים של הטרומבייס, אם כי כולם כינור שני לקרייג ודה ארמס.
למרות זאת, ג'ונסון משאיר את הקהל לנחש. למרות שיש לו יותר בראש מאשר מי עשה את זה, ג'ונסון שומר על תחושת מסתורין לאורך כל הסרט, מושך את מה, איפה, מתי, והכי חשוב, למה ביחד כדי ליצור גרסה של הקומדיה המסתוריתרֶמֶז, שאליו הוא מתייחס ישירות כאשר אחדסכינים החוצההדמות מתארת את האחוזה רחבת הידיים של הרלן. הסיפור שג'ונסון מציג בצורה מסודרת נופל לתוךרֶמֶזקופסה - זו תעלומת רצח עם דמויות צבעוניות ומיקום מרכזי - אבל היא מתגלגלת למשהו יותר מסובך ורלוונטי מיד, ויוצרת סיפור שעודכן בצורה מסנוורת עבור קהל מודרני.
סכינים החוצהנמצא בבתי הקולנוע עכשיו.
