הצילום האחרון של סקיאמה של סלייןדיוקן של גברת על האשהוא מהמם. זה שיא של השעתיים שקדמו לו, אבל זה יותר מסתם סוף הסרט. זה מחזור חיים שלם של פרשת אהבה, כפי שבא לידי ביטוי על פני השחקנית אדל האנל, ומגבירה את העליות והמורדות הרגשיות שרק בדיוק ראינו כמה מהר ובאינטנסיביות הם משחקים בצילום היחיד הזה. זה מדהים, ובעידה עד כמה סרטו של Sciamma מעוצב היטב; זה מרגש למהר בין העצים, אבל עוצמת הסרט לא שוקעת פנימה עד שהיא נמשכת לאחור כדי להראות את כל היער.
הסרט, שהוקם בסוף המאה ה -18, מככב בהאנל בתור הלואיזה, צעירה מאורסת את ארוסה לשעבר של אחותה המנוחה. היא צפויה לשבת לדיוקן שישלח לבעלה לעתיד לפני שנקבע החתונה, אך סירבה. מריאן (Noémie Merlant) נשכרת בתכסיס להשלמת ציור ללא ידיעתו של הלואיזה; אמו של הלואיזה אומרת למריאן להתעלם כבן לוויה, ולצייר את דיוקנה של בתה בסתר.
המשימה של מריאן מחייבת אותה להתבונן בהלואס ככל שהיא יכולה, תוך התחייבות לתכונותיה ולגינונים שלה לזיכרון, כך שהיא יכולה לשחזר אותם ללא התייחסות. גם ההיכרות החזותית הופכת לרגשי, ככל שהנשים נפתחות זו לזו בתקופתן יחד. Sciamma הונאתו של מריאן מתקרבת מוקדם יותר; מה שהופך את האהבה המתהווה בין מריאן להולויס מריר הוא לא עילה ראשונית, אלא בלתי נמנעות של סוף מערכת היחסים ביניהם.
אף ששתי הנשים הן ברוחות חופשיות, האוטונומיה לכאורה שלהן יש את גבולותיה, כאשר יום הנישואין של הלואיזה מתקרב יותר ויותר. הרומן שלהם אפשרי רק מכיוון שהאחוזה המשפחתית של הלואיזה יושבת על אי, נפרדת משאר העולם. מריאן והלויזה נמצאים בקפסולה, מותר ליצור אמנות ולהתאהב בהם הם רוצים, ולו רק לרגע. השאלה אם הדיוקן יסתיים אינה הכוח המניע את הסרט. מתוקף הזמן בו הם חיים, מערכת היחסים של מריאן והלויס נידונה, ושניהם יודעים זאת.
כאשר הם נופלים לשגרה של טיולים יומיים סביב הנכס, סקיאמה משתמשת בחובתו של מריאן לצפות בהלואס כחלון לקהל להכיר גם את הדמויות. דרך מריאן אנו רואים את התזוזות הקלות ביותר בהתנהגותו של הלואיזה ואת כל המחווה הקטנה שלה. אבל תצפית זו אינה חד צדדית; גם הלויס צופה גם במריאן, וגם השניים ממוסגרים זה לזה, זה לצד זה, או עוברים מהצלליות של זו של זו כאילו היו דמות יחידה שמפוצלת לשניים.
Sciamma and Cinematographer Claire Mathon הופכים כל מסגרת בסרט סצינות יפות, צוללות באופן דומה, שהוצבו בלילה לקיארוסקורו - חושך מוחלט, עם מהבהבים מזהב וענבר בהירים מדי פעם - ומאפשרים לצבעים לקפוץ במהלך היום, ממרקם של מריאן והלואיזה של בגדים להתרסקות הגלים הסובבים אותם. כל תמונה יכולה בקלות לעמוד בפני עצמה, והם נועדו בבירור כייצוג של מה שמריאן והלואס רואים, ולא את השלכת הרצונות של מישהו אחר.
אין גברים באי, אם כי הלחצים של החברה הפטריארכלית אינם ניתנים להשגה, וסקאמה ומתון מגבילים את המבט הגברי למטרת הציור של מריאן. ברגע שאמו של הלואיזה עוזבת את האי כדי לתת לחדר מריאן והלואס לסיים את הדיוקן, הם מפרקים גבולות, אוכלים ומפטפטים עם עוזרת הבית סופי (לואנה באג'רמי) שווה, במקום לעקוב אחר הנורמות הצפויות. הם חיים בקצרה את חייהם כרצונם, כולל התאהבות למען איש מלבד שלהם.
עם התקדמות היחסים ביניהם, הם ממשיכים לחזור לסיפור אורפיאוס, שאיבד את אהבתו Eurydice לאחר שלא ציית לפקודה לא להסתכל עליה עד שהם ברחו מהולך התחתון יחד. הלואיזה אומרת שהיא מבינה אותו. הוא בחר רגע אחד של וודאות במבט ההוא חזרה על אהובתו על אי וודאות אינסופית, בדיוק כמו שהלויס ומריאן בוחרים רומן שהם יודעים שחייבים להסתיים. Sciamma מתנשא על אותו כאב לב מריר בצילום האחרון של הסרט, מתקרב ומתקרב פנימה על פניו של הלויס כשהיא זוכרת שצפתה את יורידיס שלה נעלם.
דיוקן של גברת על האשנמצא בתיאטראות עכשיו.
