להלן מותאם מהיוטיובר פטריק ווילמס' מאמר וידאו חדש "המגבלות של היקום הקולנועי של מארוול - חלק 2." צפו בסרטון המלא למעלה.
החידוש העיקרי של היקום הקולנועי של מארוול היה הטרנספוזיציה של סיפורי קומיקס בסידרה לסרטים עלילתיים: מספר סיפורים מתמשכים הקיימים באותו עולם, לפעמים חופפים ומצטלבים. אבל מה המשמעות של "סיפור קומיקס" בעצם במאה ה-21?
מארוול מפרסמת עשרות סדרות מתמשכות מדי חודש, כל אחת מוקדשת לכל הדמויות או הצוותים שאנו מכירים: קפטן אמריקה, איירון מן, ספיידרמן, הנוקמים, ארבעת המופלאים, דרדוויל, קפטן מארוול ועוד. במשך עשרות שנים, הסדרות הללו קיבלו גיליון חדש מדי חודש, וכנראה יקבלו עוד עשרות שנים. ללא קשר למה שקורה בפינות שונות של יקום מארוול, הסיפורים על הדמויות הללו ממשיכים.
מדי שנה בערך, מארוול עורכת אירוע קרוסאובר גדול כמו מלחמת האזרחים, שחילק את הגיבורים של מארוול בקרב אידיאולוגי; הפלישה הסודית, על הפלישה לכדור הארץ על ידי צבא של סקרולים משנים צורה; או House of M, שבו ההתמוטטות הנפשית של סקרלט וויץ' יצרה מציאות חלופית. הסיפורים האלה תמיד מסתיימים באופן שמשנה את היקום וקובע סטטוס קוו חדש (או כפי שמנסח זאת מארוול, "שום דבר לעולם לא יהיה אותו דבר!"). הסטטוס קוו החדש הזה נחקר בסדרות המתמשכות השונות לשנה הבאה. בתום מלחמת האזרחים, שרון קרטר שטופת המוח התנקש בחייו של סטיב רוג'רס, והסדרה חקרה את הנפילה: באקי, הלא הוא חייל החורף, השתלט על המעטפת של קפטן אמריקה, וטוני סטארק הפך למנהל של SHIELD והרכיב סרט חדש. צוות של אוונג'רס בחסות הממשלה.
סטטוס קוו זה נשאר עקבי במשך שנתיים, עד לסיום הפלישה הסודית. שם, נורמן אוסבורן הציל את העולם והחליף את טוני סטארק כראש SHIELD, ויצר צוות נוקמים חדש המורכב ברובו מנבלים. במשך השנה הבאה, אוסבורן כפה את רצונו על העולם כשהגיבורים ניסו לעצור אותו. סדרת הסולו של איירון מן עקבה אחרי טוני סטארק במנוסה כדי למנוע מאוסבורן לחלץ סודות טכנולוגיים מהמוח שלו. קומיקס זה כיף.
לזה בדיוק התכוון סטן לי 40 שנה קודם לכן, כאשר הוא התעקש שהקומיקס של מארוול יחזיק "אשליה של שינוי." בטח, סטיב רוג'רס חוזר מהמתים והופך שוב לקפטן אמריקה. נורמן אוסבורן מוריד בסופו של דבר ונשלח לכלא. אבל השינויים האלה בסטטוס קוו נשארים מספיק זמן כדי שנקבל שנים של סיפורים העוסקים בהם. אנחנו מבלים עם הדמויות בתגובה והסתגלות להשלכות של האירועים הגדולים.
אופי הסרטים העלילתיים אינו מאפשר לסדרות מתמשכות לעקוב אחר דמויות בודדות. הקשת של טרילוגיות סרטי הסולו של מארוול, כמו קפטן אמריקה או ת'ור, נוטה להיות סיפור מוצא ואחריו הרפתקה עצמאית ששיאה בהצלבה עם דמויות אחרות. אנחנו לא מקבלים הרפתקאות חודשיות או אפילו שנתיות של קפטן אמריקה.
אלו שינויים מסיביים בחיי הדמויות, אבל אין להם את המשקל שהם נועדו שיהיה להם
הנה הסיבה שזה חשוב: לאחר השלב הראשון, כל אחד מסרטי ה-MCU הגדולים מסתיים בסטטוס קוו חדש לכאורה. בקפטן אמריקה: חייל החורף, SHIELD קורס והידרה חוזרת. בסוףהנוקמים: עידן אולטרון, יש מערך נוקמים חדש. בסוףקפטן אמריקה: מלחמת אזרחים, הנוקמים נפרדו.
הסרטים האלה הם המקבילה לאירועי ההצלבה הגדולים מהקומיקס, ללא שום נפילה או השפעה מנקודת המבט האישית. אנחנו לא ממש מרגישים את השינויים בסטטוס קוו, מה שהופך את האשליה של שינוי לקשה יותר לסובב. (ועםסוכני SHIELDכל כך רחוק מהפעולה בפועל, המלווה בסידרה לא מחזק את ההשפעה.)
SHIELD נכבה פנימהחייל החורףאין השפעה על סיפורים עתידיים; סרט אחד מאוחר יותר, ניק פיורי מופיע עם מסוק SHIELD, כאילו כלום לא קרה מעולם. קפטן אמריקה עדיין עושה את אותו סוג של משימות, אבל לתחפושת שלו יש עכשיו לוגו של הנוקמים. שרידי הידרה נשלחים בסצנת הפתיחה שלעידן אולטרון...ואז, בעצם, אנחנו רואים כמה פעילי הידרה בסצנה אחת באנט-מן. ההרכב החדש של הנוקמים מקבל משימה אחת בתחילתמלחמת אזרחים...ואז הנוקמים מתפרקים. על הנייר, מדובר בשינויים מסיביים בחיי הדמויות, אבל בלי שהסיפורים חוקרים אותן, אין להן את המשקל שנועדו שיהיה להן.
לְאַחַרמלחמת אזרחים, הסיפור הבא שמציג את הדמויות האלה הואהנוקמים: מלחמת האינסוף, הגדול מכל אירועי הקרוסאובר. הדמויות עושות כמה התייחסויות קצרות ומעורפלות למה שקרה להן בין סרט לסרט, אבל אין זמן להראות או להסביר את זה. קפטן אמריקה הוא רק דמות משנה במלחמת האינסוף. הוא מופיע, הוא נלחם, הוא אומר שלום לכמה חברים, וזהו.
קומיקס פותח דלתות לקוראים שחושקים בבסיס אופי. אתה יכול להרים את סדרת הסולו של איירון מן כדי להיכנס לראש שלו ולהבין את הסטטוס קוו החדש מנקודת המבט שלו. אבל העסק של ה-MCU אומר שהסיפור העצמאי של טוני סטארק מסתיים עםאיירון מן 3. כדי לעקוב אחרי הגיבור, אתה צריך לראות את סרטי קפטן אמריקה, סרטי הנוקמים, ואפילו את סרט ספיידרמן. ומכיוון שהוא כבר לא הדמות הראשית, התפתחויות משמעותיות בחייו מתרחשות מחוץ למסך או בסרטים שבהם הוא דמות משנה. הוא ופפר פוטס נפרדים, חוזרים להיות ביחד ומתארסים בין סרט לסרט. על מנת לשרת את ה-MCU המתמשך, הסרטים צריכים לדלג על שנים של חייהן של דמויות ולצמצם אותן לתפקידי משנה.
אין דמות שמגלמת את זה יותר מג'יימס ביוקנן בארנס, הלא הוא בוקי, הלא הוא חייל החורף, הלא הוא... הזאב הלבן? באקי הופיע בארבעה סרטי מארוול, ושינה יותר מכל דמות אחרת. הוא היה חייל צעיר מברוקלין במלחמת העולם השנייה; הוא היה מתנקש הידרה שטוף מוח; עכשיו הוא מתבודד רדוף שמנסה לחבר את דעתו בחזרה. כמו כן, הוא איבד זרוע. אבל כמה טוב לנו באמתלָדַעַתבאקי?
מה שחסר ל-MCU מוסבר בצורה הטובה ביותר על ידי מבט מקרוב על ריצת קפטן אמריקה של אד רובייקר מאמצע שנות ה-2000, שהציגה מחדש את באקי בתור חייל החורף. כמו בסרטים, הוא נתקל בסטיב רוג'רס כמה פעמים לפני שקאפ למד את האמת על זהותו. הטוויסט: לאחר הטיפול בקובייה הקוסמית, המוכרת למעריצי MCU בלבד בשם ה-Tesseract, כל הזיכרונות של באקי משוחזרים. הוא מתחרפן, המום מאשמה על כל החרא הנורא שעשה, ובמהלך הסיפורים הבאים הוא מתחיל להבין מה לעשות עם עצמו. הוא עוזר לקאפ לעצור מתקפת טרור. הוא מתחנן בפני ניק פיורי לעבודה ב-SHIELD. ואז, כשסטיב נרצח, באקי בסופו של דבר משתלט על המעטפת של קפטן אמריקה.
ברגע שזיכרונותיו שוחזרו, באקי בעצם קיבל סיפור משלו. הוא התמודד עם מה שקרה לו, עשה בחירות וגדל. עד שהוא לבש את החליפה והרים את המגן, הוא היה דמות מעוצבת לגמרי שהבנו ואכפת לנו ממנה.
קפטן אמריקה: הנוקם הראשוןמבסס את באקי עם 20 דקות של זמן מסך - ואז הוא מת. הוא חוזר בתור חייל החורף, שם אנו לומדים את זהותו כשעה וחצי לתוך הסרט. הסרט מסתיים בתמונה של בקי לומד על עברו במוזיאון. זו הגדרה נהדרת עבורו לעשות מסע של גילוי עצמי, השלמה עם מעשיו בעבר. אבל אין מקום בלוח הזמנים של השחרור של MCU לסיפור הזה.
הבאקי מופיע שנתיים מאוחר יותרמלחמת אזרחים. הוא גר בבוקרשט, וכפי שנודע לנו מאוחר יותר, הוא כבר חיבר את הזיכרונות שלו בחזרה. אבל אנחנו לא רואים את הסיפור הזה, כי ברגע שבוקי מופיע, הוא כבר הופלל לפיגוע טרור. זהו סרט שכולו סובב סביב באקי; בין אם זה אנשים שרודפים אחריו, מגינים עליו, שוטפים לו את המוח או נלחמים בו, הוא נמצא במרכז העשייה, אבל בלי הרבה בסיס. יש רק סיבה אחת לדאוג לו: כי לקפטן אמריקה אכפת ממנו. באקי הוא מקגאפין אנושי.
הסיפור המסודר שאולפני מארוול, קווין פייג' וצבאות היוצרים שלהם השיגו הוא מדהים וחסר תקדים. עבור דמויות הליבה והקשתות, זה בעיקר עובד. יש סיפור מתמשך מהנה והמשכיות עקבית לאורך כמעט שני תריסר סרטים לאורך יותר מ-10 שנים.
אבל החסרונות של המערכת מתחילים להופיע. מה שבעצם מארוול עושה הוא לדחוס יתד מרובע (סיפורי קומיקס מחוברים בסידרה) לתוך חור עגול (סרטי עלילה). זה קל מספיק עבור באקי להתקדם ולהיות קפטן אמריקה בקומיקס כאשר לצוותים היצירתיים יש זמן לבנות את הדמות שלו ולהשקיע בו את הקוראים. אבל אם ה-MCU מתכוון לעשות משהו דומה - מאזהנוקמים: סוף המשחקנראה כסרטו האחרון של סטיב רוג'רס - אז לאנשי מארוול יש אתגר לפניהם.
יכול להיות שפתרון כבר הציג את עצמוהתוכניות הקרובות של מארוול דיסני פלוס. בניגוד לסדרות השונות של מארוול בנטפליקס או בהולו, התוכניות הללו למעשה יתחברו ישירות לסרטים, כשסדרה אחת מתמקדת לפי שמועותבאקי והבז. ומכיוון שלסיפורי קומיקס יש הרבה יותר במשותף עם טלוויזיה אפיזודית מאשר סרטים עלילתיים, זו אולי סוף סוף ההזדמנות לבלות קצת זמן בפיתוח הדמויות האלה הרחק מקרבות ענק על גורל כדור הארץ.
פטריק ווילמס הוא יוצר קולנוע. הוא גר בניו יורק, שם הוא עושה סרטונים.
