חוּלִיָה הַחֲסֵרָההוא הסרט השאפתני ביותר של לאיקה עד כה, והעובדה הזו גלויה בכל פריים. העבודה של אולפן האנימציה הסטופ-מושן תמיד הייתה מרשימה - הסרט הראשון שלו,קורליין, עדיין מהמם עשור לאחר מכן - ובכל זאת הסטודיו מצליח להמשיך לפרוץ את הגבולות. הסיפור האחרון שלו מכסה שטח רב יותר, מילולית ופיגורטיבית, שולח את הדמויות שלו לכל רחבי העולם, כולל אלפי הבעות פנים מובהקות, ונוגע בנושאים חדים להפתיע של קולוניאליזם ודעות קדומות.
לייקה הצליחה לשרוד לאורך זמן זה כחברה הודות לצמיחה המדהימה שלה, המתמחה בצורת אמנות שהוחלפה ברובה על ידי אנימציה תלת מימדית, וסרטים שהם תמידרַקמוזר מספיק כדי לא להיחשב למיינסטרים. הם כל הזמן דוחפים את גבולות המדיום (חוּלִיָה הַחֲסֵרָהמנצל את מלוא היתרונות של הדפסת תלת מימד עבור דגמי הפנים שלה), התאמה לפיתוחים בהנפשה ממוחשבת מסגרת למסגרת בכל הנוגע להגשמת חלומות.
חוּלִיָה הַחֲסֵרָההוא ללא ספק מדהים - וגם בהיר באופן מפתיע, מחליף את הקריפטידים ברוחות הרפאים והרוחות שאכלסו בדרך כלל את סרטיה של לייקה. למרות שהמראות של סר ליונל פרוסט (יו ג'קמן) מכוונים בתחילה למפלצת לוך נס, הוא עושה את הנסיעה לצפון מערב האוקיינוס השקט כשהוא מקבל טיפ לגבי מיקומו של יצור אחר: הביגפוט. מתברר ששולח המכתב הוא הביגפוט עצמו (זאק גליפיאנקיס), שכתב לליונל בתקווה שהחוקר יעזור לו ליצור קשר עם יטיס, שלו הוא מאמין שהוא קשור. לאחר שהתגבר על חוסר האמון הראשוני שלו, פרוסט מכנה אותו "מר. קישור," והם יוצאים למרוצים.
למרות שהחיפוש אחר משפחה הוא שמעגן את הסרט - מטרתו של פרוסט במציאת ביגפוט היא להוכיח את ראויותו ולזכות בחברות ב"מועדון אופטימייטס" (הגדול המוחלט, הלבן והגבר) - לסופר והבמאי כריס באטלר יש יותר מחשבות . אף על פי שהאקשן עשוי לקוף יותר את סרטי אינדיאנה ג'ונס, הסרט מתרחש בעידן הוויקטוריאני, מה שמחייב התחשבנות מסוימת עם הדחפים האימפריאליסטיים של אותה תקופה.
המודעות הזו נמשכת לאורך כל הסרט, במיוחד עם דמויות כמו אדלינה פורטנייט (זואי סלדנה), שימי ההרפתקאות שלה נקטעו בגלל מותו של בעלה, ושההיסטוריה שעברה שלה עם ליונל מתריסה באורח פלא עם טרופי הרוקומום הרגילים. ואז יש את השם המתאים סר פיגוט-דנסבי (סטיבן פריי), גדול מועדון האופטימייטס שמתגאה בכך שהביא נימוסים ל"פראים", תוך שהוא מתנהג בעצמו בגסות. רחוק יותר נמצא הסיפור האחורי המסוים של הסרט בכל הנוגע לאיטי, כלומר, שהביגפוטים נרדפו עד כדי כך שהם ברחו להרי ההימלאיה והסתגרו משאר העולם.
נכון, בסופו של דבר מדובר בכמה יותר מדי כדוריםחוּלִיָה הַחֲסֵרָהללהטט - יש כמה שיהוקים בקצב כשהדמויות קופצות מסביב לגלובוס - אבל הסרט הוא, בראש ובראשונה, פלא ויזואלי. כמו בסרטים אחרים של לייקה,חוּלִיָה הַחֲסֵרָהכולל קליפ של האנימטורים בעבודה במהלך הקרדיטים הסופיים, ומעניק תחושה של הקשר ויראה לקנה המידה של מה שהם השיגו. קנה המידה שלחוּלִיָה הַחֲסֵרָהמוחשי שם, לא רק במגוון העצום של דמויות (מר לינק עומד בראש ובכתפיים מעל בני ארצו האנושיים) ובנופים, אלא בכמה עבודה הושקעה באנימציה.
כמה בדיחות מתמשכות לגבי הפרשנויות המילוליות ביותר של לינק לדברים (בעיקר ניבים) והקפדנות של ליונל מאבדות את הברק שלהן די מהר, אבל זו שמחה כל כך פשוט לראות את הדמויות האלה זזות ומקיימות אינטראקציה שזה כמעט לא משנה. האינטגרציה החלקה (והחיבוק) של גרפיקה ממוחשבת בכל הנוגע לרקעים מוסיפה גם לקנה המידה של הסרט, וגם לתחושה שלייקה צומחת מעבר לציפיות הקודמות שלנו.
מספיק אהבה נמשכת לאנימציית סטופ-מושן שאי אפשר לקרוא לה מיושנת, אבל זו צורת אמנות נדירה יותר ויותר (ארדמן הוא סטודיו הסטופ-מושן האחר היחיד שאפשר לזהות אותו באופן מיידי).חוּלִיָה הַחֲסֵרָהמוכיח את המשך ההישרדות של הטופס, ומציג כיצד הוא מתפתח.
השאלה היחידה שנותרה היא האם הסיפורים שהסטודיו מספר יצמחו יחד איתם או לא. כסרט לאיקה הראשון שלא מככב בו גיבור מתבגר - והראשון שנרתע מהמפלצות והמהומה הגותית יותר שאפיינו את יצירותיהם הקודמות -חוּלִיָה הַחֲסֵרָהמרגיש במודע יותר עליז. היא מתבססת, אבל אז מתחמקת מרעיונות שעלולים להיות מעיקים, כמו האופן שבו השתנו בני האיטי מאז שהפנו עורף לחברה. לאור איך שסרטים אוהביםפאראנורמןוקורלייןעסקו בנושאים של מוות ודיכאון, הקלילות היחסית לחוּלִיָה הַחֲסֵרָהכמעט מאכזב.
כל תמונה מהסרט - בין אם זה סטילס או קליפ - אי אפשר להסתכל ממנה. רמת הפירוט מדהימה, מהסומק הקל בלחיים של מר לינק, דרך האופן שבו אור השמש כמעט מסתנן דרך אפו של ליונל ועד לברק על קווצות שיער בודדות של אדלינה. אמנםחוּלִיָה הַחֲסֵרָההוא לא חף מפגמים, זה עדיין יצירה משכנעת, שמנסה דברים בקנה מידה שמרגיש מונומנטלי - לא רק כצעד הבא לצמיחתה של לייקה, אלא לתחום של אנימציה סטופ-מושן בכללותו.
חוּלִיָה הַחֲסֵרָהעכשיו בבתי הקולנוע.
